小說情節實在寫不下去了怎么辦？

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；州睜第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項后要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

擴展資料人物、情謹跡空節、環境是小說的三要素。

情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學體裁”。

小說刻畫人物的方法祥瞎：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

老喵玩游戲

怎樣才可以成為小說作者？成為小說作者的首要條件，我覺得是要熱愛文字，愿意把自己心里所想的故事寫成文字，展現在大家面前。

寫一部小說，需要的準備實在太多了，文字功底、寫作技巧、知識儲備等等，都是需要我們下功夫去學習和不斷進步創新的。

但我覺得最重要的，是有持之以恒的心，寫小說是一件繁長的事，往往不是一蹴而就，短短一個章節就需要數次修改，才能寫的完美。

我親身經歷，我寫了一部小說，到現在為止七八年了，反復修改，都沒有完結。

最大的原因就是寫寫停停，因為生活工作中有太多的事，導致我不能有充裕的時間寫作。

但這本小說，我一直渴望出現在大家面前。

所以，我8月份在頭條上發表了，既然做了，我就決定做好。

并且發表后，有粉絲的鼓勵和支持，讓我有了更大的動力。

雖然我文筆普通，但還是有粉絲追看，這就說明只要努力，就一定能得到付出。

所以，成為小說作者的條件很簡單，就是努力寫，不停的寫，并且把自己寫的故事發表出來，讓大家欣賞，在大家的中成長。

下面的，就是我寫的小說《我本可以忍受黑暗，直到遇到光明》。

請大家多多支持！

默默地等紅杏

1、首先，最好列一個大綱。

大綱讓你更加清晰的知道下面該發展什么，不會局限你的劇情思想，只會讓劇情更合理，不海闊天空。

2、把起因、經過、結果都列在上面。

3、接下來便是劇情，新手最好寫一點新穎的，開發下自己的創意。

等到文筆什么時候成熟一點，可以專門練習一下，寫一些平淡的小說。

4、帶到文筆更成熟了，隨意發揮。

文筆很重要，劇情再好，文筆像流水賬似的，沒有人想讀下去。

5、文章是需要修改的，不管誰寫文章，第一次肯定有些瑕疵，注意修改，好文章需要修改，小說也不例外。

6、興趣是最好的老師。

如果你是真的喜歡寫小說，那就堅持的寫下去，不要半途而廢，寫一本小說不容易，寫一本好的小說更不容易。

擴展資料：

敘述順序第一，先后順序：順著時間和事件的因果，由前往后的敘述，這是最基本的形式。

第二，倒敘：回憶過去。

回憶不要寫得太多，因為讀者并不喜歡看和高太多的回憶，而喜歡看劇情怎么向前發展，想知道結果怎樣。

回憶中的回憶：從相冊的照片，回憶到過去。

在過去的生活中，又從另一張照片回憶到更早的過去。

第三，插敘：插入支線劇情（配角的故事），用于輔助主線劇情。

或者插入角色的夢境或幻想。

角色做夢時，實際生活并沒有向前發展，所以不是先后順序。

第四，并敘：分敘同時發生的事，這種用法較少。

發展階段：開端－發展－高潮－結大棚慶局。

關系階段：陌生人－認識的人－好朋友－戀人。

好朋友階段和戀人階段之間可以有個過渡階段：表面上是好朋友，而彼此心里已有愛意，只是還沒有表白。

階段可以倒退，有些戀人關系，最后降為好朋友關系，例如男主角和女二號就是這樣的結局。

來源：百滾握度百科-小說寫作技巧

這就是南陽

怎樣才可以成為小說作者？第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。

否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。

請記住愛勒莫。

雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。

”讀者的確愿意跳過那些無效內容。

　　第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。

　　小說家大衛。

羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。

大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。

”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。

”　　第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。

這是初學者最容易犯的錯誤。

　　第四點忌諱是：不要概括，要具體。

　　關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。

他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。

應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。

在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

　　因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍” 而是“一支0。

44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

　　將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！　　你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。

——拉威爾?；斯潘塞。

　　“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。

如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。

當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。

一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。

利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。

每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。

實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

　　想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。

僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。

讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。

我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。

不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。

當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。

當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。

她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。

她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去。

這些都會增強視覺效果。

當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？　　是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然后做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。

絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。

當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞。

如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。

不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。

生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。

人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

　　使用收尾語來創造意象。

請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。

她“砰”地一聲把水壺放下。

“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。

第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。

這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。

緊張的時刻所用的詞要少而精。

我是從我的英語老師那兒學到這一點的。

在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。

當她告訴我這個規則之后，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。

　　在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。

當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。

與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。

這樣做就會自然緩和緊張氣氛。

當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。

只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。

他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。

好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

　　應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

　　抓住興奮點：　　對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

——菲立茲?；惠特尼　　在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。

如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。

我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。

我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。

而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。

我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。

在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

　　這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。

這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

　　于是，我把它們寫下來。

我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。

我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。

魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

　　我羨慕那種能夠沿著最初的構想，并把它發展成小說的作家。

但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。

我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現。

我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

　　最初的興奮能持續多久是因書而異的。

我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。

那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。

為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

　　當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。

我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創作之中，根本看不到它的缺點　　通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。

而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考后是否能改得更好些。

對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。

較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。

　　現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。

要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。

在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。

小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

　　靜等靈感的突然迸發也是不明智的。

寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

　　讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。

第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。

如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。

第三種興奮是有關讀者的。

如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

　　作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。

但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。

對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。

為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。

當我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。

盡管我是多么想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

　　那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。

于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。

然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。

我發現經過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。

在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

　　我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。

我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。

我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。

我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。

我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

　　“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。

我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

　　小說創作中的懸置緊張法：　　微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。

“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“系包袱 ”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。

車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。

”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。

其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。

如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結尾都沒有交代。

這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。

“懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。

如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。

一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。

如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。

而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。

運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

　　作家十二戒：　　作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。

”　　二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”　　三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述”　　四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”　　五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”　　六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。

要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。

文章太短不行，太長也不行。

要長短適中。

”　　，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。

因為他們硬是把武俠與科幻平衡。

每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。

”　　八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。

主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事后的力量強無可強，那幺你怎寫到終。

”　　九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。

如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。

”　　十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。

”例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。

最后魔法師突然之間出現了。

才啊！地明白到這是一本玄幻作品。

給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以后很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。

換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來，這是他成功的地方。

　　十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。

文章必須給人中立，冷酷的感覺。

而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。

你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”　　十二，忌上下關系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。

”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來。

”公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。

這只能表現作者社會經驗不足

深讀者

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網站進行發表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發現這是一件很快樂的事情。

小林愛生活123

大家好，我是一名政府部門的工作人員，從小喜歡寫作，現在是省作家協會會員，兩家報社的特約記者，歡迎閱讀我的答題！我是從事文字工作的，在文學體裁方面寫的最多的就是小說了。

我來回答你的問題！首先，要確定你的寫作題材。

要找你熟悉的領域去寫，這點不難理解，如果面對的是你不熟悉的題材，你就會無從下筆。

比如你沒有農村生活經歷，卻想寫農村題材，肯定覺得非常生疏。

再比如你沒有在部隊呆過，卻想寫軍旅題材，也是很困難的。

常言說：“生活是創作的源泉”，沒有某個領域生活的積累，沒有這個領域的體驗和感受，怎么能夠做到下筆游刃有余呢？池莉是土生土長的武漢人，所以她的小說里呈現出地地道道的武漢的風土人情。

王朔在北京大院長大，所以在他的小說里是標準的“京味”。

其次，確定你的小說類型。

在確定了寫作題材之后，就要確定小說類型了。

是言情類，還是懸疑類？是武俠類，還是都市類？不同的類型，有不同的寫法，這點看你個人的擅長，以及個人的喜好。

不管哪一類，都有它的讀者群，只要寫好了，都會受到歡迎。

第三，要刻畫人物形象。

小說里有各種人物，有正面的，也有反面的。

有大人物，也有小人物。

有知識分子，也有市井俗人。

有大俠，也有流寇。

刻畫人物，一是通過語言，二是通過動作，三是通過細節。

每個人，說話方式是不一樣的，林黛玉說話，與劉姥姥說話不一樣。

悟空說話，也跟唐僧八戒不同。

王熙鳳人沒出場，話先傳出來了，聞其聲，就知道是王熙鳳來了。

還有動作，關羽丹鳳眼一瞇，就意味著要動手了。

還有魯智深倒拔垂楊柳，也是經典的動作描寫。

第四，要制造小說沖突。

人物有了，就要寫故事了。

故事，肯定不能是白開水，必須要有鋪墊，有開始，有發展，有高潮。

只有制造出了沖突，才有小說的高潮。

比如諸葛亮舌戰群儒、草船借箭，比如林沖逼上梁山，都是小說制造的沖突，也正是在沖突中，情節達到了高潮，使讀者獲得了極大的閱讀體驗，也成就了一部精彩的小說。

我是“冷眼觀世象”，生活領域創作者，文化和新聞工作者，歡迎大家關注我，第一時間分享生活、文化等各類資訊、美文！

郭冬菊的原創文學

首先你要想好是自己寫給自己看還是打算在網上寫或者拿去發表。

如果只是寫給自己看，沒那么多約束，想怎么寫就怎么寫，自己覺得開心就好，享受那個寫作的過程。

如果打算在網上寫，要求就要高一些，先選擇一個自己喜歡的網絡小說網站，看看別人是怎么寫的，用心揣摩，揣摩別人的語言風格、情節設計、題材選擇、人物形象塑造等等，多看、多想，覺得差不多了，注冊一個賬號，開始動筆。

動筆之際，要做好思想準備，可能你認認真真、辛辛苦苦寫了很久也無人問津，可能你用心去寫了卻被讀者嘲笑“寫的什么玩意”，沒關系，只要你喜歡，堅持下去就好。

確定一個主題，比如穿越，比如愛情，比如軍事，比如玄幻，比如驚悚，比如種田，等等，你喜歡什么，你適合什么，就選擇什么，如果寫到一半寫不下去了，也別氣餒，休息一下，從頭再來。

我個人覺得都市、愛情、校園之類題材好寫，適合新人練手。

確定好主題，就要寫提綱，可以模仿電視劇分集劇情的寫法，一個章節一個章節列好提綱，人物事先設立好，然后對照著提綱寫。

也可以邊寫邊修改。

接下來，就是堅持，不管遇到什么困難和挫折，努力堅持。

第一部寫出來了，以后就好辦了。

需要提醒一點：如果你是學生，不要影響學習；如果你是員工，不要影響工作。

還有一點非常非常重要，就是，一定要三觀正，不要寫三觀不正、歪門邪道的。

小小綠芽聊教育

怎樣才可以成為小說作者？喜歡創作不同的故事，讓自己瘋狂的融入其中，在每遍小說中感受不一樣的人生～不一樣的精彩～

甲大深圳

一、準備工作（1）創意。

創意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

（5）創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱了，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視瞎帶大的方式呈現故事可能發展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。

有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之后開始發揮“奇效”，它能讓你對于小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進行研究。

具體需要進行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當你感覺已經準備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨后成為行碧最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意磨豎為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準備可以分享給別人閱讀。

（2）練習自己修改。

當你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達都已經和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

火火蟻

感謝邀請。

我不是作家。

寫出的此文，只能算是我寫作心得的一個小結。

1.讀類似的經典書籍。

如果你想寫小說，就要多讀名家寫的小說。

思考作者的文章結構、人物的塑造、開頭和結尾的處理方式等。

當“輸入”的足夠多的時候，你自然就會“輸出”了。

2.先要有立意。

就是寫什么：你要給讀者傳達什么思想內容。

比如，要正能量、有趣、有用等。

一般是自己先有故事，有表達出來的欲望，才能寫。

3.開始寫。

要想好個自己喜歡的題材，最好是自己親身經歷的，這樣也容易下筆。

先不管小說的章節，寫初稿要一氣呵成。

“先完成，再完美。

”4.模仿名家作品。

可以拆解一些精美的句子，看看人家是從什么角度，開始描寫一個事物的表達、有什么特點，然后自己用同樣的方式，描述另一個事物看看，再和參考句子對比檢查，差距在哪里，再總結、修改、練習。

任何事情的學習，都是從模仿開始的，熟練后再創造屬于自己的寫作風格。

5、關于練習。

最好先寫短篇。

與中長篇相比，只是字數、表現方式的差別，但該有的要素與關鍵注意點一樣，因此方便初學者，快速有效地進行結構能力的訓練。

每天堅持寫，感覺就出來了。

筆就跟刀一樣，總不用就生銹了。

我喜歡有空了翻看自己以前寫的文章，與現在的文筆，肯定不是一個層次的。

深感很多東西都是努力磨礪出來的。

希望我的回答對你有所幫助。

早春記憶

怎樣才可以成為小說作者？我還沒有寫成什么長篇，就是進頭條來今天剛好第18天。

我發了一點開頭了，一點張章開始發出來了，就在這個大眾平臺發布的。

推薦也不多，讀者不多。

這兩天開始多一點，也有一點互動。

就昨天發布《我的母親》這長篇散，互動有一點。

小說就開始寫兩篇，也一邊寫一邊發布。

我想，我寫的作品都是靈感來了就可以了，我很少改寫的。

都是以生活中的細節來寫，真實，細膩，感動，總之，樸實，沒有華麗的句子。

我剛剛就發微小說《小姐我相中你了》。

就是坐在我工作的地方完成。

很多都是這樣。

我想我能堅持就寫，反正是自己喜歡，也收用系統叫我入連載平臺，但沒進，因為我還不熟悉。

想找個熟人幫我弄。

可是，我想就這樣斷續的發布出來先吧，當作存稿先。

我也想成為小說作者，正在努力中。

我想，起碼寫成一，兩部作品，而且又受歡迎的才是吧？這個你們收到嗎？

阿鼎AD

小說的創作要圍繞人物形象，故事情節，和環境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是蔽乎渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

奠基小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當歷史進入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰國策》山并敏、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。

這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說）逗枝，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

N素云

1、首先給自己起一個筆名,最好是與自己風格氣質相匹配的。

2、然后要問自己到底要寫一部什么樣的小說,例如要講什么故事(比如童話故事、科幻類型的等)，要講給誰聽，要傳達什么思想等。

3、想好了以上一些問題,就嘩伍圓要開始準備大綱,大綱包括以下幾部分:

（1）小說名字：最好簡單明了，直達主題。

（2）環境設定：這部小說的故事所處的世界是什么亂塌樣的，是現實世界、古代世界還是虛擬世界等等。

（3）人物設定：人物有主次橘兆，有主角、配角、龍套等。

（4）故事主線設定：主線就是推動故事情節發展的那根關鍵線索，例如《西游記》的主線是師徒四人去西天取經。

主線的設置就是為了讓小說故事情節圍繞著主線不斷發展，所以主線是必要的。

4、做好大綱準備就可以著手開始寫了。

大綱是骨架,接下來的任務就是往骨架里填血肉即可。

小小綠芽聊教育 1.向出版社投稿

不知道你有沒有留意過，紙質書的封面那里都是印有出版社的投稿郵箱，你可以按照上面的地址給出版社投稿。

要注意的是，小說就給小說出版社投稿，因為大部分出版社領域分得很細，有的只負責雞湯書籍的出版，有的只負責小說 ，所以我們要找對口的才行。

其次，投稿時，記得要做好幾點，先介紹自己創意的意圖和目的，還有小說大綱，作者簡介，當然最重要的一點要給出數據，讓出版社相信幫你出書可以大賣。

否則沒有人愿意去做一件沒有報酬的事情，出書是個大工程，流程非常復雜，你必須打動編輯，她們才愿意去干這件事。

2.在頭條發表

很多人應該都還不知道，頭條有個小說付費連載功能，但沒有在功能設置那里，而是要通過聯系一個叫頭條小說大神（我記得是這樣叫的）的工作人員幫你申請，開通之后在功能實驗室里面可以看到。

開通之后，我們的作品就可以在頭條發表了，而且還可以收費，賺取一定的報酬，前提是你先發表幾萬字免費試讀的，這樣可以吸引更多讀者看你的付費作品，同時也能保證你可以持續地更新下去。

3.在簡書發表

簡書很多作者通過發表文章吸引了不少編輯，出了書，之后就開始寫自己想寫的小說了，然后又出版了一部小說，簡書有個簽約作者就走了這樣一個路子。

但不建議我們一開始就到簡書寫小說，因為篇幅長，讀者大部分沒有耐心看下去，也漲不了粉絲，建議先把小說放一放，多寫一些新媒體文章，一篇2000字左右這種。

先沉淀一批忠實粉絲，當你形成了一定影響力之后，你寫的小說才有人看，才能吸引更好的出版社主動找你出書。

好了，總結下發表小說的3個渠道：

1.向出版社投稿

2.在頭條發表

3.在簡書發表

我是蘇樂，頭條優質職場領域作者，青云計劃得獎者，富書，樊登讀書原創作者，一對一寫作培訓師，專注分享寫作干貨和職場技能，歡迎關注我！

教育奮斗之星

題主你好，我是愛寵人士小佩。

我最近在寫小說，我已經開始體驗寫小說了，雖然我的小說目前還沒有簽約。

以我寫小說經驗和接觸一位寫小說簽約了獨家的經驗或許我來回答你的這個問題最有發言權了。

請你用喝一杯奶茶的時間認真的把這個問題的答案看完。

以上是我寫小說的截圖我的小說第一次簽約失敗了

問題:我想寫小說，如何才能獲得收益？

首先我們想寫小說，前提是我們要了解小說是什么？小說分為短篇小說、中篇小說、長篇小說。

現在我來說說什么是小說。

小說以塑造人物形象為中心，通過故事情節敘述和環境描寫反映社會生活。

小說必須具備生動的人物形象、完整的故事情節和人物活動的具體環境這三個要素。

小說最重要的是通過開端給人感覺懸念，讓讀者覺得你的小說有可讀性。

小說是以故事形式刻畫人物，主要描寫人物性格、人物對話等細節描寫。

對于中長篇小說我還不是特別了解。

其實我們想寫小說掙錢，首先我們要了解什么是小說，小說該怎么寫，小說有很多題材包括言情、歷史、穿越、武俠、農村等等。

寫小說必須要有一個大綱，不管你是寫短篇小說、中長篇小說都要有一個大綱。

必須要有人物角色的描寫。

為什么我不敢嘗試寫中長篇小說，因為中長篇小說的人物角色比較多 ，沒有很好的文字功底和寫作毅力根本就無從下筆。

而短篇小說就比較簡單了，人物不需要太多，主要描寫一個時代背景抓住一個主要是故事為推進小說的高潮和可讀性。

把小說中各個人物的關系還有矛盾激化引起讀者共鳴。

像我寫的那篇短篇小說《逆襲之紫雪的青云志》是圍繞家庭婚姻生活中的女性朋友可能會遇見的困境。

受眾面可能有點小，主要受眾人群是中青年女性。

這篇小說是希望女性朋友走出婚姻中的誤區。

不好意思，我回答這個問題跑題了。

我只是想告訴題主和想寫小說獲得收益創作者們，首先要了解什么是小說要知道自己擅長寫什么題材的小說，還要給小說起一個好名字。

寫小說必須要有一個好題材還需要了解你所寫的小說受眾面廣不廣。

至于想要有有收益必須要簽約了才會有收益。

我認識一位寫長篇小說的德陽曉聲老師，他寫的一篇名字叫做《在仙俠世界玩自媒體》小說就簽約了。

以我對小說的了解以及我寫小說的經歷和接觸一位寫小說的老師簽約的真人真事，我對該問題的總結如下:想要寫小說最重要的一點就是要自己有一定的文字功底和堅持寫小說的精神和毅力，加上自己對小說的了解，只有具備這基本兩點，再就是看運氣能不能簽約了。

如果簽約成功了就會有收益了。

以上是我對該問題的解答，希望能夠幫到你，如果你覺得我的回答對你有所幫助記得關注收藏一下。

既然來了就點個關注吧！

每個人都是英雄

聯系出版社編輯部直接送稿或是郵遞，也可通過網上郵箱上傳出版社。

謝邀。

金湖三河兄弟

你的這個問題正是平常人們說的：萬事開頭難！一旦開了頭，憑你想創作的激情，我估計你就停不下來了！一、你想寫小說，現在就動筆，不要猶豫。

一直寫下去，寫了不滿意再個修改！開頭不好可以刪除再寫！只想不做，永遠開不了頭，總覺得難動筆。

二丶魯迅曾下決心要寫小說，他遇到了和你一樣的問題：怎么動筆？怎么繼續？他還曾跟孫伏園夸過?？?，要寫小說《阿Q正傳》而且要每周寫一章節。

孫伏園時任北京《晨報》副刊編輯，人稱“副刊大王”。

魯迅說過后卻一直不知怎么動筆，而孫伏園一見魯迅就笑嘻嘻地問“阿Q……”，弄得魯迅都不敢見孫伏園，對孫伏園魯迅能躲就躲，但孫伏園不管不顧天天像要債一樣問魯迅要手稿，終于在孫的緊追下在魯迅的努力下，完成了《阿Q正傳》的創作。

也從此，魯迅創作一發而不可收！三丶你自己好自為之吧！不知怎么動筆就霸王硬上弓，你可以摸著石頭過河，把自己逼成一個諾貝爾文學獎獲得者！祝你成功！

白鉛華

你想寫小說，很好，只要能寫，不論是寫個人的人生？還是其它雜文選，還是一部故事情節的書，只要能寫成，你就大膽的寫，有夢想就能成真變為現實我！

職事觀察與記錄

怎樣才可以成為小說作者？閱歷吧，十年磨一劍。

什么華麗的語言，感人的故事，都只是浮云，一瞬即逝，唯有人性才永恒不變的。

古今中外名著都或多或少揭露啦人性本善本惡。

而人性不是憑空想象出來的，需要自己的閱歷。

當然我指的不是網絡小說或者預言故事

張吳情

謝邀！我是白鉛華，出版社的編輯，喜歡詩詞、小說，歡迎來liao！我們大家應該都有一個文學夢，貌似身邊好多人都有寫的東西。

我印象中，寫的作品投去出版社即可，當年我在學校時候，也寫了一些小文章，也投去出版社了，但最后都石沉大海。

等我當了編輯，在出版社工作后發現，原來不是這回事兒。

我來說明一下。

小說的題材是什么？一定要分清。

是發表，還是出版？

一定要先確定自己的小說題材，這樣才能最好地取決于投稿的方式。

若題材是網絡文學，玄幻？耽美？冶艷？穿越？同性？我個人認為，尋求出版的可能性極小，甚至為0。

也就是說，不可能有出版社會接這樣的稿子。

為什么？因為現在的出版社都屬于國家，或者黨政，統歸中宣部管，你覺得國家強制力會同意我們出版這類作品嗎？“發表”簡單地說，就是作者的作品出現在了正式出版物上，任何正式出版物即可。

“出版”簡單地說，就是作者的作品單獨、唯一地發表，形成了正式出版物。

比如，一本作文書有某作者的一篇文章，這就叫作者發表了文章。

若這本書全是某作者的文章，這才叫出版。

一定要多方了解，哪個文化單位會接受稿件。

確定了題材，我們就要想什么樣的文化公司會接收這個作品。

我來分析，若是網文，我建議還是網絡投稿吧，比如17K、紅袖添香、起點等等，因為網絡文學的審稿要求，比一般出版社要寬松很多；文字差錯率比出版社也低很多。

若是傳統小說，短篇的我建議投去《讀者》《意林》等，大眾化的雜志社，因為這些雜志社需要種類繁多、數量大的作品。

若是長篇 ，我建議投去《萌芽》《莽原》等，文學性特別強的雜志社，因為這些雜志社也是需要大量的作品，分門別類，可以連載。

為什么不能投去出版社？

對于這個話題，出于我在出版社工作，我詳細解答。

出版社不會接受作者來稿，因為非名家大家，成書銷量無法保證，出版社不論怎么說，也是以營利為目的的企業，怎么會去做賠本買賣，或者怎么去做風險很大的決定？出版社會和投稿者聯系，讓作者自費出書。

由于出書成本還算是比較大的。

舉個栗子，300頁碼+彩色印刷1000冊，管理費+校對費+設計費+印刷費，在西安，價格低到極致，也得5萬元。

出版社的審稿機制特別嚴格。

退一步說，出版社愿意接稿，也愿意給作者常規出版，但對作者的作品要求就高了。

出版社施行“三審三?！敝贫?，意思有思想層面的三層審核：初審、復審、終審。

有文字方面的三層審核：一校、二校、三校。

還不算不是必須的外審、外校。

作品應該注意的地方。

作品文學性太低，會打回；作品差錯太多，會打回修改；作品思想消極，會打回；作品揭露一些party的事情，會打回；作品涉及宗教信仰，會打回；作品涉及露骨表述，會打回刪減；作品邏輯不正確，會打回修改；等等。

作者寫東西不容易，還是要有明確與實際的投稿方式，大家可以私信我，我給大家推薦。

我的貴人

首先要熱愛生活，深入生活，文筆也得練好。

寫小說先得有靈感，然后構思。

幾句話難得回答，看到這個提問，我立馬想到我圖庫里有個存著配圖，正好能用上，拋磚引玉吧。

[圖文來源，百度截屏]

張蕓胭

人才生下來什么事都不會做，森帶枯以后每年在會做一些事，這會做事都是自然而成的，里邊沒有多少大的困難，此洞寫小說也是做事，人專心做寫小說的事不知不覺中就會寫小說。

會做某個事與精于做某個事是兩回事，人有性格，小說有特點，人的性格越多合小說的特點越能寫好小說。

行慧

檸檬動物會

做一件事之前，不要把精力過多地放在如何上做上，而是一旦想好了就得馬上做，特別是小說寫作這樣的事情。

小說寫作是個系統工程，是需要日積月累，年復一年的不斷堅持寫才會看到曙光。

首先得把小說寫完本了，然后再可以來修改。

小說怎樣才叫寫得好看，有許多指標來衡量，比如收藏數，點擊、推薦票，以及能否入了編輯的法眼被簽約。

這些你都沒法把握，你能做的事情就是確定小說主題、大綱，然后就是日復一日的更新，每天1000字是少的，3000字是基本的，5000以上是必須的。

寫小說也不要人云亦云，對套路生搬硬套。

要寫自己擅長的，自己熟悉的的方面，這樣寫出來的小說才接地氣，不是靠憑空想象，經得起推敲。

總之，想寫小說就開啟你的寫作之路吧！要堅持哦！

張之在

怎么寫好小說？我覺得光是簡單的動筆，是不夠的。

寫小說一定要厚積薄發。

01

它需要閱讀的積累。

你想寫什么小說，先去看看這一領域的名家是怎么寫的。

想寫嚴肅文學，就去看看世界名著，和名家所寫的小說。

想寫網絡小說，就去起點中文網看看暢銷榜，看看年輕人喜歡的都是些什么小說。

我最喜歡的寫故事的作者有金庸，古龍，衛斯理，我覺得你可以去看看他們的作品，學習一下講故事的能力。

02

它需要經驗和情感的積累。

“史家不幸詩家幸。

”如果不是經歷過一些情感波折，很難寫出真性情。

“有限的生命，留下了永恒的寂寞。

”

像古龍這樣的金句，沒有一定的感情經驗，是寫不出來的。

比如金庸，寫《倚天屠龍記》時，主要寫的是兄弟之義，父子之情。

可是他覺得“張三豐見到張翠山自刎時的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時的傷心，書中寫得太也膚淺了，真實人生中不是這樣的。

因為那時候我還不明白。

”我覺得一個成功的小說作者要思維成熟，感情豐富，見識廣闊，才能寫出格局最大的小說。

03

終于開始寫小說了！動筆之前，首先在確定寫一個什么樣的人物，人物有什么樣的故事，這部小說有一個什么樣的主題。

最好先將小說大綱寫出來，在大綱下進行成竹在胸的寫作，最容易寫成“濃墨重彩”的效果。

關于具體寫作方法，網上有很多教程，可以自己去找找看。

04

修改潤色。

經常寫作的人會有這樣的體驗，剛寫完覺得這文字：牛逼了，老子天下無敵耶！過了幾天看：哇，這寫的是什么，然后刪除大半。

所以修改很重要。

05

目前，業內最有名的小說網站是起點中文網，可也是傳說中的新人墳墓。

作者太多，推薦位有限，所以有很多挺好的作品淹沒在千軍萬馬之中。

但是，也有一些讀者喜歡的作品，脫穎而出了。

另外，今日頭條也開設了小說頻道，推薦是與起點完全不一樣的，是每章每章進行推薦，也許你可以去試試水。

最后給一條忠告，沒做出成績前，不要全職去寫小說！

郭璽清

有晉江、紅袖添香、榕樹下、17K小說網等等小說網站。

只要寫出優質小說，有很多可以發表的平臺。

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