寫小說的十大技巧？

寫小說首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

寫小說時的禁忌

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現出來。

如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關系，然后才構思劇情。

仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

亦世凡俗

寫小說的十大技巧？1、橫切懸念，倒敘事件法。

2、意料之外，情理之中法。

3、淡化情節，形散神聚法。

4、一箭雙雕，一點兩面法。

5、偶然中必然，必然中偶然法。

6、銀絲串珠，數點一法。

7、明線暗線，雙環連套法。

8、欲揚先抑和欲抑先揚法。

9、盆中藏月，以小見大法。

10、余音繞梁，三日不絕法。

熱愛學習的小恒

1、首先給自己起一個筆名,最好是與自己風格氣質相匹配的。

2、然后要問自己到底要寫一部什么樣的小說,例如要講什么故事(比如童話故事、科幻類型的等)，要講給誰聽，要傳達什么思想等。

3、想好了以上一些問題,就要開始準備大綱,大綱包括以下幾部分:

（1）小說名字：最好簡單明了，直達主題。

（2）環境設定：這部小說的故事所處的世界是什么樣的，是現實世界、古代世界還是虛擬世界等等。

（3）人物設定：人物有主次，有主角、配角、龍套等。

（4）故事主線設定：主線就是推動故事情節發展的那根關鍵線索，例如《西游記》的主線是師徒四人去西天取經。

主線的設置就是為了讓小說故事情節圍繞著主線不斷發展，所以主線是必要的。

4、做好大綱準備就可以著手開始寫了。

大綱是骨架,接下來的任務就是往骨架里填血肉即可。

再回首145229006

寫小說的方法？先構想人物，情節與環境，、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

健身防身時間9Y

作者想要寫好小說首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說是什么？簡單地來說，就是把一個故事敘述完整。

在純文學里，小說里的故事會更偏重于思想性。

類型文學可能會更加看重故事的可讀性、情節的流暢性。

所以，鍛煉敘述能力是每個寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字數里，嘗試把故事講完。

就短篇小說而言，三千字有三千字的寫法，一萬字有一萬字的方式。

小說的字數，意味著小說的容量。

例如，小說字數是三千字，作者還要去寫五六個人物，那么可能就會顧此失彼，最終沒有了主線。

而對于一萬字的篇幅，就會寬裕很多，對人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。

所以，剛剛開始寫作的時候，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說，當然，也可以同一個故事，寫成不同的篇幅，看看區別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然后以這個“素材”為核心，寫一個簡短的小故事。

故事寫完后，想一想能不能引申出一些問題來。

把引申出來的東西，編成小故事，加到原本的故事當中，最后，把寫的所有小故事全部組合到一起。

同時擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開始嘗試寫一部小說。

從易到難可以選擇：第一可以模仿名家的作品

從某種角度說，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。

通過大量寫作，不斷積累經驗、提升自己的水平。

在寫作初期，作者的文章可能會帶有模仿名家的痕跡。

比如說，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說后，發現自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國演義》之后，自己嘗試著寫故事，發現語言風格跟它們有些相像。

然后，作者就會感到不安，覺得模仿很不好，覺得找不到自己的寫作風格。

其實，模仿是寫作的一個必經階段，更是一個寶貴的學習過程。

經歷過這個階段后，作者才會走向成熟，文字才會穩定。

所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫，可以去模仿名家的筆法。

當他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫作也會有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說之所以說同人小說好寫，是因為它省掉了小說寫作的兩大難點：背景構建和人物刻畫。

比如根據《西游記》寫一部同人小說，寫唐僧如何與白骨精的產生感情，最后悟空棒打鴛鴦。

或者寫八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛情去西天取經的故事等等，寫出來，就是一本小說。

不過同人類小說涉及到版權問題，用于商業化運作存在風險。

最好選擇過了版權保護期的小說來寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡單的練筆之后，當打開了寫作之門，完全可以創造一本屬于自己的小說。

第三創作都市題材的小說。

經過模仿和同人的練就，可以嘗試創作一部真正屬于自己的小說。

最好選擇容易上手的都市小說。

都市小說省掉了大背景的構思，直接以現實為舞臺，素材廣泛，易于搜集——可以是生活中的事，各種新聞報道，甚至電視劇。

再發揮自己的想象力添油加醋，輕易就能寫上百萬字。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。

非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。

故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。

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如何寫小說入門教程？一、克服四種困難：1、要不要寫作2、一本書作者3、間歇性作家4、不均衡的作家

二、作家需要雙重或多重人格：意識和無意識

三、不費力的寫作方式訓練：1、早起開始寫作，不要重讀，一天一天增加字；2、預先安排按時寫作，知道可以隨心所欲寫出流暢的文字；3、在發現自己的寫作傾向后再審視自己的素材和筆記。

盡可能地提出問題和具體的解決辦法。

四、如何讀書：批判式閱讀：讀兩遍，快速讀一遍，再拿紙和筆詳細地讀一遍

五、模仿：寫作遣詞造句、結構等

六、在固定時間段內再次體驗純真的眼神，描述他

七、原創：自己的視角與看法

八、寫作練習：無意識

九、意識、無意識、天賦

十、在書桌邊開始你的寫作。

harder人

　　寫小說就好像講故事。

　　那么就涉及到兩點：講什么和如何去講？　　換句話說就是故事的內容和講述的方式。

　　一個好的故事不但內容要精彩，講述的方式也要引人入勝。

　　首先我們來談談內容。

　　內容就是人物、情節、環境。

　　我一直認為，小說的人物是最重要的。

　　提起西游記，你就會想到悟空、唐僧、八戒。

　　提起三劍客，你會想起阿托斯、波托斯、阿拉米斯、達達尼昂。

　　提起射雕，你就會想起，東邪西毒，南帝北丐郭靖黃蓉。

　　所以說空想情節是沒有用的，好的情節一定是把有趣的人物放在主線劇情中自然產生的。

　　現在的大部分網絡小說最大的問題就是，主角龍傲天，配角更是臉譜化，所以情節也就只能是升級打怪了。

　　那么問題來了，怎么樣才能刻畫出好的人物呢？　　要么就是從生活中來，要么就是從其他的作品中來。

然而我推薦兩者結合的方式：　　就是一方面去多讀別人的作品找其中刻畫的比較真實的人物形象，另一方面關注一些現實生活中比較傳奇或者有趣的人物，然后把同類的人物形象進行配對。

把現實中人物的真實感和文學作品中的藝術感結合起來，這就構成了你原創人物的原型。

　　好那我們繼續來吊打龍傲天類的網絡小說。

　　龍傲天是怎么收小弟和女主的----英雄救美、　　英雄救小弟，甚至直接就是虎軀一震王霸之氣側漏直接叫小弟女主全部倒貼。

　　所以我們的問題就是如何把小說的人物串聯起來。

其實我們可以看一下西游記。

　　西游記里的師徒4人是怎么組合起來的？　　是的，除了唐僧以外，其他3個人都是觀音菩薩找來的。

觀音為什么找他們來呢，是為了幫助唐僧完成西天取經。

而他們為什么肯來呢，因為他們都被佛祖和天庭判了罪，需要贖罪。

　　所以幾個有故事的人，為了一個共同的目標，從五湖四海來到一起，歷經九九八十一難最終達成目標，全書完。

這是一種經典的模式。

　　同樣，水滸傳也是如此。

108將是怎么聚集起來的？他們都是被逼上梁山的。

那么他們也有一個共同的目標就是生存，更進一步的就是建功立業。

然而他們對建功立業這個目標的理解出現了分歧，李奎魯智深想要鬧革命，宋江卻只想著要招安。

當然他們最終沒有完成自己的目標，結果幾乎是全員便當。

然而這也是一種經典模式。

　　小說一般還是要有一個唯一主角的。

這么多人物中選哪一個當主角呢？　　當然是給大家帶來目標的那個人。

或者說是給大家帶來變數的那個人。

或者說是能串聯起所有人的那個人。

　　沒有唐僧就不會有西天取經這件事。

而如果沒有宋江，梁山也就只是一伙盜賊，不會有替天行道和接受朝廷招安兩條路線的斗爭。

　　選好主角以后，配角也要有自己的故事，而且還要找一兩個亮點出來。

比如說悟空八戒沙僧三者之間悟空大鬧天宮的故事就是亮點。

那么亮點在哪里呢，在于八戒和沙僧不敢反抗天庭，而孫悟空則表現出了頑強的反抗精神。

　　而梁山108將亮點就稍微多一些，林教頭風雪山神廟，武都頭怒斬潘金蓮。

亮點在哪里呢？在于表現出了人性的矛盾之處。

一向謹小慎微對朝廷抱有幻想的林沖最終在沉默中爆發，切合了逼上梁山這個主題。

　　我們再來談一談情節和環境。

其實有了人物，情節和環境就完全可以按照人物來展開了。

我們只需要選擇能最大限度地體現人物個性或者說角色屬性的情節和環境。

　　譬如說我們已經構思好了一個天不怕地不怕的孫悟空的形象。

那么怎么樣才能體現出他的這種性格呢。

首先是別人不敢做的事情他敢做（鉆進瀑布，發現水簾洞）。

接著是別人不敢想的事情他敢想（長生不老），而且還敢干（駕舟出海拜師菩提老祖）。

那么最后的高潮就是要挑戰整個社會的權力結構（大鬧天宮）。

　　那么以上就解答了故事講什么這個問題。

下面再簡單談一下怎么講。

　　怎么講這一塊我覺得首要是故事的節奏，其次是故事的氣氛，最后是故事的細節。

　　故事的節奏也就是先講什么后講什么，哪些情節詳寫，哪些情節略寫。

這件事情說起來簡單，但要駕馭自如并不容易。

　　有些故事我們會覺得情節太過平淡，這就是節奏沒有把握好，沒有設置好懸念的緣故。

　　而有些故事情節，我們會覺得太長不看，這則是詳略不得當造成的。

　　故事的氣氛當然也很重要。

氣氛不好，你會感覺畫風不對。

譬如你要寫一場戰爭，戰爭當然是一種緊張的氣氛，如果你寫成搞笑自然就會出問題。

當然如果是類似于權力的游戲中，葛雷喬伊的演講那種黑色幽默是可以的。

　　最后就是故事的細節。

細節刻畫的好對故事來講可以起到畫龍點睛的作用。

刻畫細節的時候你可以把自己想象成一個導演，舞臺的布景應該怎樣設計，演員的動作行為神態語氣應該注意哪些細節。

　　比如說一場戀愛戲。

如果你只是說，男女主角緊緊的擁抱在一起，這個畫面顯然是非常蒼白的。

但是如果你給它加上一個漫天煙花的背景，或者是一個槍林彈雨的背景，這樣感覺就會好一些。

然后如果你再說一下女主角全身緊靠在男主角的懷里，雙手緊緊攥住男主角的衣服。

然后兩人四目相對，戀情中的點點滴滴涌上心頭，他們忘記了周圍的一切，眼中只有對方。

加上這樣的細節之后整個畫面就和諧多了。

而細節的最高境界是，讓讀者覺得人物不是在演戲，而是真實的生活在你所刻畫的世界里。

教育暖風

小說是虛構的、有一定深度的敘事性文字，一部好小說既源于生活，又高于生活，讓讀者從虛構的世界中也能發現真理及人性。

無論你想要寫什么類型的小說——文學或商業，言情或科幻，戰爭史詩或家庭劇——你都需要具備無限的創作力、專注與毅力來完成從起草、修訂到編輯的整個過程。

3 方法之 1 :構建一個虛擬世界編輯以Write a Novel Step 1為標題的圖片1激發靈感。

寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發，所以不妨隨身帶一個筆記本和一支筆，有了想法可以隨時記下來。

你也許會在早上擠公交時聽到某段聲音而靈感大爆發，也可能在某個慵懶的下午在咖啡館發呆時來了好點子，你無法預計靈感何時到來，所以不管何時何地，都不要錯過觀察和聆聽的好機會哦。

別等著靈感來找你。

寫作的過程有些像消化，有輸入才有產出。

比如，你是不是覺得有時候你會的腦子里會突然憑空出現一個點子，而你想到這個點子的時候你正在做毫不相關的別的事情？其實這是因為你觀察到了一些事物，它進入了你的潛意識接受處理，而之后的某個時間，它又回到了你的意識中。

你的最精彩的主意可能都是來自于這類經驗。

這些靈感的隨機性能夠幫助你創造出奇絕的描述，靈動的比喻，和出人意料的劇情翻轉。

想作為一個作家，你必須時刻保有靈感。

有的時候作家們也會覺得缺乏靈感，這個問題對于幾乎所有作者都存在，而最好的解決方法就是主動去尋找靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉！用筆記本記下零星的片段、句子，這些很可能會成為一個完整故事中很重要的一個部分。

回憶你接觸過的所有故事——奶奶告訴你的幼年童話、讓你想法頗多的某個新聞片段、或者曾經把你嚇到的某個鬼故事。

回憶不時在你腦海縈繞的某個童年或舊時片段。

也許是你們鎮上某個女子的神秘死亡案件，你的舊鄰居那濃烈的寵物貂情結，或者你不斷想起的那次外地旅游。

舉個例子，《百年孤獨》里那段冰的描繪就是基于作者自己小時候的經歷而寫出來的。

人們總說你應該“寫你了解的事”，還有人說應該寫關于你了解的事情那不為人知的方面，仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情——這些事要如何通過小說的形式詳細地展現出來呢？以Write a Novel Step 2為標題的圖片2考慮小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的受眾群仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

如果你還沒有想好要往哪個類型發展，或者不限于某一種類型，那也沒問題——知道自己要寫什么比一味堅持某種特定類型更加重要，不妨考慮以下幾個選擇：文學小說更具藝術性，通常立意深刻，大量運用象征手法和各種復雜的修辭手段，不妨多閱讀一些大師的經典作品，參考《衛報》列出的書單。

商業小說主要用來娛樂大眾，發行量巨大，其中又細分為好幾個種類，包括科幻小說、推理小說、驚悚小說、浪漫小說、虛構歷史故事等等。

通常這些類型的小說發展套路都有跡可循，而且會寫成很長的一個系列。

文學小說和商業小說仍然有不少交叉之處，許多寫科幻故事、驚悚故事的小說家依然有能力創造出和文學小說的作家們一樣構思復雜而有深度的作品，暢銷的小說并不代表它是流行性質的而不是藝術品。

無論你喜歡或者選擇了哪一種類型，你都已經讀盡可能多的這個類型里的作品，直到你完全準備充分，這么做能讓你充分了解這個類型的寫作風格和傳統，以及思考如何豐富或者挑戰這個風格傳統。

做研究也包括閱讀你所遵循的寫作風格中的其他小說。

舉個例子，如果你的小說是以二戰為背景、由一個法國人的視角敘述的，那么就多閱讀其他相似主題和視角的小說，思考你的小說要如何與其他小說區別開來。

以Write a Novel Step 3為標題的圖片3設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

在你勾畫你所創造的新世界時，可以想想這些問題：它是大致基于你在現實生活中熟悉的地方嗎？它是發生在當下，還是在另外的時間？它會發生在地球上，還是在某個虛構的地方？它會集中在一座城市或其附近，還是擴展到一系列地點？它的整個過程會超過一個月，一年，還是幾十年？它是籠罩著消極情緒的，還是能激發樂觀精神的？以Write a Novel Step 4為標題的圖片4創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

你的小說角色們不必人見人愛，但一定要有趣。

就像《洛麗塔》中的亨伯特·亨伯特，這個人物可謂是卑鄙可惡的，但也因此而充滿魅力。

你的小說也可以有不止一個主角，可以設置多個主角吸引讀者的興趣，也可以通過多角度的敘事方式來講述故事。

你所創造的世界也需要有其他人的參與，想想誰有可能會和主角互動，比如朋友等。

在開始創作前并不一定非要決定好誰是主角，因為在創作的過程中你會慢慢發現真正的主角有可能是一開始不起眼的某個小角色，或者在寫的過程中出現了某些你并不希望他們出現的角色。

許多小說家說，他們都會把角色想象成真正存在的人物，思考在某個特定的情景下真實的人們會有什么反應，然后盡力讓角色顯得貼近現實。

你創造的人們必須是在你腦海中已經完全構思完整的，在你看來讓他們一起進入虛擬世界是一件自然而然的事情。

以Write a Novel Step 5為標題的圖片5創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

對于一部優秀小說中的情節套路并沒有固定模式。

盡管傳統的寫作方法是發展情節（鋪設細節、增加張力）、展開沖突（小說的主要矛盾）、最后解決問題（主要矛盾的最終結果），但這并不是唯一的寫作模式。

你也可以以一個中心矛盾開頭，接著用倒敘的方式展開故事。

舉個例子，一個女孩從父親的葬禮上回家，讀者看到這個開頭就會很想知道之前發生了什么事，自然就引到了小說的中心沖突上。

你的小說也不必完全“解決”矛盾，留下一個引人遐想的結尾也未嘗不可。

小說并不一定非要是線性結構。

可以從現在開頭，在過去與現在之間轉換，或者從過去開始，接著直接跳到20年之后——只要是利于故事的展開的都可以使用，胡利奧·科爾塔薩（Julio Cortázar，阿根廷作家）的名作《跳房子》就是非線性結構的代表作。

閱讀你最愛的小說并模仿他們的情節發展特征。

研究小說是如何進行組織的，如果是非線性結構的小說的話就更有趣了。

以Write a Novel Step 6為標題的圖片6確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

在下筆寫第一句話之前你都不必確定你的小說視角，實際上你很可能在寫完第一章——甚至整篇小說的初稿——之后才發現如果換一個視角說不定效果更棒。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

以Write a Novel Step 7為標題的圖片7不妨從隨手的小記錄著手。

雖說從類型、情節、人物、場景等入手是不錯的電子，但如果你想要寫一部小說，你不能一開始就太拘泥于這些細節，或許你是被一些很簡單的事情激發出了靈感——一個歷史片段、雜貨店里偶然聽到的一段對話、或者你奶奶曾經跟你說過的一個故事，這些都足夠讓你結合已知的信息創造出新的內容了。

如果你在打草稿前就過于注重細節，那無疑是在限制你的創造力。

小小綠芽聊教育

小說寫作方法？“橫切懸念，倒敘事件”法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去

意料之外，情理之中”法世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。

假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。

”（引自《卓別林——偉大的流浪漢 》），這就告訴我們，創作結構要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。

但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。

所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。

它不是荒誕的，不是臆造的。

既曲折離 奇，又理所當然。

如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。

小林愛生活123

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發現這是一件很快樂的事情。

教育奮斗之星

小說的創作要圍繞人物形象，故事情節，和環境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

奠基小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當歷史進入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。

這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

檸檬動物會

寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

內容題材1、神話小說借助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源于遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。

盡管武俠文化到后期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導出結局的小說。

發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。

5、探險小說它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚險、內容離奇。

西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網絡上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據現有的科學理論進行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

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一、準備工作（1）創意。

創意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

（5）創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱了，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視的方式呈現故事可能發展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。

有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之后開始發揮“奇效”，它能讓你對于小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進行研究。

具體需要進行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當你感覺已經準備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨后成為最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準備可以分享給別人閱讀。

（2）練習自己修改。

當你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達都已經和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

首蕊騎鶯

寫小說流程及注意事項？寫小說流程:1、首先是小說的整體思路，要有一個最完整的概念，比如小說的風格，小說人物的設定，小說框架的構思，小說的寫作手法，小說主要表達的思想內涵等，要將這些問題都進行整理，才能真正開始寫小說。

無論是虛構的小說，還是一些結合實際的小說，都要注意故事的完整性。

2、寫好小說的大綱，然后按照大綱去寫，寫的過程中會有一定的修改，但是最好不要偏離大綱，細節的處理十分重要。

尤其是在寫作的時候，人物關系會因為混亂而對后續的寫作帶來困難。

所以要明確自己寫作的大綱，防止自己忘記人物關系或者是故事發展。

3、想要成為一個小說家，不能只是空想，尤其是要不斷的進行閱讀，增強自己的想象力，如果有了靈感，一定要注意寫下來，無論是睡覺時，還是吃飯的時候，一旦有了靈感，隨時寫出來。

4、小說的字數比較多，因此需要堅持，很多作家耗費了幾年甚至幾十年的時間完成一部作品，因此切記急功近利，要保持一顆單純的心去寫作，不要套路別人的故事內容和句式，要重視創新。

注意事項:不要半途而廢、不要挖太多坑、要合理安排情節，大概就這些吧，第一次寫不要想寫出什么大作，一步一步來，慢慢提升自己。

合丹萱fr

我覺得是這樣寫，首先列好提綱，人物，還有就是高潮和橋段，都要做好鋪墊，這應該月要寫多少，寫到哪里，一章一章的列好每章的提綱，大致的段落，每天要寫的內容。

如果寫不下去就可以換一個橋段，什么假死失憶掉下懸崖，或者重生在別人身上啊，又或者說他學到什么東西，都可以試試，反正現在的小說都是這樣的橋段，沒有什么多大的新意，就看你會不會編，怎樣編的好看精彩，再一個就是句子的應用。

可靠的一一005

小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內心的自言自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環境描寫：自然環境：時間、地點、景物、氣候。

社會環境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環境、情節。

人物（靜態）：人物的樣子和身份。

環境（靜態）：環境的樣子。

情節（動態）：人物在環境中的語言、動作、心理活動。

追問但是我寫的東西都太短，不是那種可以理出章節的。

不能算小說吧。

要怎么擴充內容，讓作品不再是單篇的呢？

剛馥饒華翰

要有大綱，你是第一次寫大綱完全不用那么復雜，寫作是練出來的，多練多寫多看多問，這個是寫小說的基本大綱，第一次寫這個就夠了。

人物背景介紹。

一、起始期：1、故事當前環境2、故事情節一3、故事情節二二、發展期三、結束期所謂的大綱就是把你要寫的骨架列出來，然后再慢慢地往里面填肉，而且大綱不需要一下子寫完，因為沒有人可以一下子就把整個的大綱寫出來，要知道靈感不是時時都有，好故事是走出來的，一般只要列出2000字就可以動筆了，然后再慢慢的完善。

然后就是整個故事劇情的把握，有很多寫手都會遇到瓶頸，這個所謂的瓶頸就是劇情有點不受控制，拉不回來的或者有些地方設置的不夠好，自相矛盾。

有的時候也會面對卡文的現象，這種現象人人都會遇到，就是不管你有多少可寫的，多明確的思路就是呆一天都一個字都碼不出來，這個是很怪的現象但會經常遇到，還要具備很強的心理素質與承受能力，還要有恒心跟足夠多的時間，禁得住寂寞跟打擊，寫作方面新人難混。

選網站也要注意，要選擇適合自己的網站，我就先說一下我對各種網站的認識，首先公認的第一大網站就是起點，但他還有另一個名叫做新人的墳墓，縱橫勢頭很勁更是有多個大神，而且買斷很好，17K同樣有大神撐腰，同為三大網站之一。

逐浪現在是罵名最多的網站，也包括網編不關心人，甚至扣錢等而且點擊都是刷出來的，但是瘦死的駱駝比馬大，流量至今仍然不錯，大神也不少，最出名的莫過于六道，其他的網站基本上就沒有什么大神了，當然也不乏優秀的作品，小說閱讀屬于老牌網站，但是不溫不火，瀟湘紅袖普江等同樣是老牌網站，但讀者跟文的類型固定，要是你專門寫那種文的話可以試試，看書網也算是個老牌的網站，但也許很多人沒聽說過，他曾經確實是有一批經驗豐富的寫手，但是他的流量很悲催，其他我那些沒說過的網站就別考慮了，不要被人家的花言巧語給騙了，那些網站沒前途的，要知道有很多網站連作者都不知道，那可想而知有那個讀者會知道。

完全手打，還有不懂的可以問我，我這里有一些關于寫作的資料

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小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內心的自言自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環境描寫：自然環境：時間、地點、景物、氣候。

社會環境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環境、情節。

人物（靜態）：人物的樣子和身份。

環境（靜態）：環境的樣子。

情節（動態）：人物在環境中的語言、動作、心理活動。