c4d雕刻無法細分
c4d雕刻無法細分可以進入到雕刻界面，新建一個方塊，把方塊C掉后，再進行的細分，進行雕刻。
C4D雕刻模塊圖標未被激活，是因為模型未修改為可編輯模式，把模型改為可編輯，圖標所有功能都會被激活。
數字人C4D貼圖雕刻UV之九：一塊石頭-1
【引言】
次時代游戲模型的制作流程是什么？如何能夠入門？我過去自學的時候，看過市場上此類圖書，洋洋灑灑很厚，也不知是講建模，還是貼圖繪制，看得迷糊。看過多本相關的圖書，我才明白是怎么個流程。所以，編寫這篇文字，用簡單的模型，重點突出流程，讓更多的自學者容易入門。 從這篇開始，以制作一塊石頭為例，大致三到四篇講明白這個制作流程。
這個制作流程有什么用啊？
1、下面這張圖是在C4D中渲染的兩塊石頭，仔細看，你能發現它們有什么區別嗎?
2、用線框模式渲染。你會發現左邊的模型面數非常少，它上面的細節是由顏色貼圖和法線貼圖（再加上AO貼圖）提供的，模型面數很少的，一般稱為低模；右邊的石頭模型，面數非常多，它表面的細節是由顏色貼圖，最重要的是模型本身面數表面起伏提供的，我們一般稱為高模。
3、實際對比一下各個模型的面數。
以上兩個渲染效果差不多，但模型面數相差甚遠的石頭模型，在實際應用中有什么區別嗎？
這個區別老大了：在C4D中運用動力學制作一堆石頭，如果使用右側的面數多的模型（高模），計算機在模擬計算時，會非常卡時間很長很長；在游戲引擎中，如果使用右側的高模，也會消耗顯卡的計算資源的，游戲場景中眾多的石頭的渲染，會使游戲運行非常慢。所以最好的辦法是使用左邊面數低的模型（低模），在顯示方面不差的情況下，能大大節約計算機的計算資源，加快計算機運行的速度。
在游戲或動力學模擬、影視片子等渲染中（E3D使用），如果在顯示允許的情況下，越少面數模型渲染時，越能減少GPU(顯卡）的資源消耗，渲染或模擬就越流暢。總之， 用高質量的貼圖貼在低模上，替代高模的細節，節省GPU渲染時間，渲染速度大大加快。但你從屏幕上看不出來，這就是欺騙“眼球”技術。
低模用C4D很容易做到，但那些高效、高質量貼在模型上的貼圖是如何制作呢？
過去由熟練的美工通過PS等軟件繪制、制作出各種貼圖。而現在可以通過各種專用的軟件就可以實現。下面這張圖就是我們要講的“流程”。
先看看各類三維軟件，能否滿足上述的功能，仔細看看下圖：
通過對比，C4D三維軟件就有如上的好處，整個“生產線”的各種功能，她都有，而且各種模塊相互調用就是菜單轉化的事，界面相似，配合完美，無需像別的軟件轉來轉去。
所以，這一篇首先談談：用C4D來完成這塊石頭的高模制作（涉及展UV ,雕刻細節）。
哎呀媽呀，好長的引言啊！
【研究】
第一部分：制作精細的高模
1、首先建立一個球體，類型為（六面體）為什么要六面體呢？主要是展UV方便，繪制紋理的時候變形小。
2、點擊右上角的界面：BP UV EDIT ，把UVW標簽拖到右側窗口。
發現什么問題？那就是組成球體的六個面，他們的UV是重合的。也就是說，如果你在一面上貼的是紅色紋理，其他的五個面也是。所以，這樣的UV不行，必須把六個面UV全部展開。
3、如何做呢？方法很多，最簡單的方法就是首先刪掉保存UV數據的UVW標簽，重新建立一個。
4、按照步驟一步一步來。
5、默認計算UV的方法。
6、勾掉創建刪除通道，還有顏色，因為我們就是要重新展開UV.
7、點擊完成時，系統已經幫助我們展開了六面球體的UV，六個面的UV是獨立的，并沒有重合。
8、點擊界面-SCULPTING雕刻。
9、點擊細分，級別為0，首先雕刻出大致的“低模”。
10、雕刻塑形-拉起工具。SHIFT+鼠標中鍵，左右是筆刷大小，上下為壓力。注意調整方向為-法線。（目的是讓模型上的點沿著法線上下移動，避免點與點相互重合）
11、隨你的想象進行調整，按CTRL則向里，按SHIFT鍵平滑表面。
12、再用抓取，使石頭模型尖銳一些。
13、大致就是這個樣子吧！ 這個“級別0”就是我們要的“低模”。 如果你想導出去，可以點菜單--工具--創建多邊形拷貝。
14、再點擊細分，到五級，多邊形從0級的600面變成了61萬個面了。
15、對這個高模進行小范圍修改。用鏟平工具。
16、再用擠捏工具，對模型的棱修改一下。（總之，要大膽，隨你處理，反正世界之大，什么形狀的石頭都有）
17、再擠捏
18、再用切刀，切除石頭裂縫。
19、處理
20，下面對石頭模型表面細節刻畫。點擊添加一層。（與PS層一樣，刻畫的信息都存到這個層中，對模型本身沒有什么影響）。
21、點擊拉起工具。選擇拓印。
(這個拓印，如同我們小的時候買的白色背心，到美工商店，專門有個師傅，選擇一個”模子“，放到絲網下，用油墨涂抹，你喜歡的圖案就印在背心上了，好像這個過程）
22、找到內容瀏覽器--sketch上面的SCULPTING。（不好意思，圈錯了）
23、下面這個文件夾
24、下面的NOISE
25、點擊TEX目錄，那里邊保存的是灰度圖
26、選擇一個，拖到圖像目錄。
27、這個圖像就在模型的背后了。
按T鍵+鼠標左鍵平移圖像，中間縮放，右鍵旋轉。
28、在模型上涂抹點擊。
（如果你的電腦的顯卡不是專業的圖形卡，這個操作非常慢和卡，畢竟是61萬個面啊）
29、按照alt建+鼠標左鍵旋轉模型，繼續涂抹。這些凹凸信息都記錄在層1中。
繼續添加圖層2。
30、選擇STONE（石頭）文件夾。
31、進入TEX文件夾，雙擊文件，可以預覽紋理。
32、選擇一個紋理拖拽到圖像目錄下，繼續操作雕刻。
33、再選擇一個文件夾SCRATCHES(劃痕)
34、如此。
35、這三層分別記錄著不同的凹凸信息。你可以分別調整他們的強度，直到你滿意為止。
第二部分：烘培紋理貼圖：
1、點擊下面的”烘培雕刻對象“命令。
2、選擇烘培紋理的儲存的文件夾及名字。選擇紋理貼圖文件的格式。選擇烘培紋理貼圖的大小（256、512、1024、2048、4096等）
3、選擇烘培法線和環境吸收貼圖（為什么不選擇置換貼圖呢？下一講再細說）
選擇高模（級別5）再選擇低模（級別0）。映射。
4、點擊烘培命令按鈕。
5、到文件夾去看看，第一個為模型文件，依次是法線貼圖和AO環境吸收貼圖。
6、切換界面--啟動。
C4D已經生成一個低模加材質的對象。下面的是雕刻的高模。他們在場景中重合在一起。
7、我們把下面的高模隱藏起來。雙擊上面的材質球，發現在漫射通道里已經載入了環境吸收貼圖。
8、在法線通道里已經載入了烘培的法線貼圖。
你會發現，這個具有600面的低模，加上兩個貼圖，在渲染之后，與雕刻的高模在細節上幾乎是一樣的。
下一篇，再談顏色貼圖的繪制和烘培方法。
【后記】
1、如果你看完本篇文章，還是看不明白、仍然糊涂，那就先看看這篇 《數字人C4D貼圖雕刻UV之三：深入了解UV 》 吧。其實，我這篇是對《深入了解UV》文章里所講的一個實例，既用C4D如何實現的方法。
2、C4D軟件也是整個CG生產大流程的一個環節，它不能包辦一切。如果僅僅制作一張效果圖或制作一個動畫，用C4D建模、它本身的材質及燈光進行渲染就可以辦到。但是，如果想用C4D為游戲引擎或其他三維軟件服務，那就應該遵循并輸出其他軟件支持的模型格式，而C4D自身所帶的材質很多是不能被其他軟件所識別而使用的，所以最好通過上述的方法建立顏色、法線、高光等貼圖，以“低模+各種貼圖”的方式輸入到其他三維軟件中去使用。
3、下一篇，繼續研究石頭模型的紋理繪制和烘培，以及這個低模（石頭.C4D）+顏色、環境吸收、法線貼圖在其他三維軟件中的應用。在文章最后再解答一些問題。
數字人C4D貼圖雕刻UV之八：再談C4D的UV
【引言】
上一篇談到用UVlayout 軟件處理凹下立方體模型的UV，是不是感覺很方便直觀？這一篇還是用這個凹下的立方體，再用C4D來拆分其UV，兩種軟件相互對比，你就會有感覺。
【研究】
1、還是上一篇用的模型，如何制作不說了。
2、轉換到BP UV EDIT模塊中，把模型的UVW標簽拖進右邊的窗口，發現六個方向的面公用一個貼圖坐標。
3、從頭來。刪掉模型的UVW標簽，點擊上面的繪畫向導，重新建立一個UV和貼圖材質。
4、如此，下一步。
5、如此，下一步。
6、這一步是建立一個繪畫的材質，如果你不需要，就把前面的創建材質勾掉。
7、完成。
8、發現右側的窗口，自動重新計算了UV。模型的UV拆分得有點太凌亂了。還必須自己來。
9、首先與UVlayout軟件一樣，你必須告訴軟件，如何剪開模型，把它攤平，選擇邊模式，按住SHIFT鍵選擇要剪切的邊。
10、繼續按SHIFT鍵選擇要剪開的邊。
11、建立邊“選擇集”。這一點不如UVlayout 軟件直觀吧。
12、把這個邊選擇集改為“剪切邊”。
13、然后，把它拖到“松弛UV”，并勾上兩個相關選項，否則不啟用。
14、然后，選擇面模式，選擇模型所有面。選擇下面投射面板，選擇“前沿”投射，這種方式，軟件就會把左側屏幕顯示方式向平面展開。很顯然這樣不行，右側的UV很多都是重復的。
15、我們把右側的模型調正，再點擊--投射面板--前沿。方向是對了，但是，模型的UV并沒有完全展開。
16、多說一點： 左側的圖用正視圖也可以。
17、選擇右下面的松弛UV面板，按照如下設置，點擊應用，模型的UV就完全展開了。
18、展開的UV擺放的不正啊！選擇UV面模式，選擇所有UV。
19、在右側窗口按右鍵，選擇相關命令。最好還是快捷鍵，移動E 縮放T 旋轉R,配合鼠標左鍵操作能快一些。
20、完成。
21、再多說一點，如何輸出模型的UV貼圖？
點擊圖層--創建UV網格層。
22、選擇下面的圖層面板，原來創建的UV網格層在這呢！它是背景透明的圖層。
23、做如下設置，保存這個UV貼圖。如果你兩個“眼睛”按鈕都選，那么，這兩個圖層都會輸出。
24 、當然，如果你要保留圖層，而且到PS去處理，最好的文件格式，你懂得。
25、在PS中，載入這個UV貼圖文件，把背景填充“黑色”，你就會看到UV網格層的白線了。
以后如何處理，你自己定。
【小結】
1、關于C4D如何展開UV，我就不再編寫了，朋友們自己研究吧。
一般簡單的模型展UV，我就用C4D來處理；如果模型復雜的，我就把模型轉換為OBJ格式，到UVlayout 軟件去處理UV，保存后，在用C4D調入該模型，也非常方便。我感覺，用UVlayout處理復雜模型的UV 思路清晰，高效快捷，非常方便。
2、當你感興趣讀完 《軟件插件介紹之十九：UV拆分利器-UVLayout 》 和本篇以后，你能否自己獨立用兩個軟件分別處理下面模型的UV呢？
【補充】
關于21步，很多朋友沒有建立UV圖層的問題，我剛剛看到：
這可能是圖文的缺點，也是我沒有意思到重點所在。
1、產生的原因是第6步。可能沒有創建材質和紋理通道。
2、所以圖層沒有東西。（這個圖層依附和存在于紋理通道之中）
3、如何做呢？雙擊材質，如果沒有就建立一個C4D材質賦予模型。點擊紋理通道。
4、浮動菜單選擇創建紋理。
5、回答一下三個問題：一是文件名字；二是創建的貼圖文件大小；三是創建新的貼圖文件的背景顏色。點擊確定。
6、這時看看圖層，背景就有了。
7、點擊上邊的圖層--創建UV網格層。
8、UV網格層也就有了。
9、關閉背景層，再看看UV網格層，是一個帶有UV線的透明圖層。
數字人C4D貼圖雕刻UV之七：制作一條的魚的模型
【前言】
為什么把這篇文章放到《UV貼圖》中，因為這篇研究建模是次，研究UV和貼圖是主要。
很多物體本身很柔軟，他們不像剛體：每個點都以質心為中心，圍繞質心平移或旋轉，外形不變。大部分的柔軟物體，物體上面的各點運動情況不一樣，甚至物體本身還要發生形變。處理這樣的柔軟物體動畫，運用骨骼技術和蒙皮是再好不過了。
比如魚的游動，就是屬于軟體物體運動，下面就制作一條游動的魚，來說明制作流程。
這可是一個綜合的案例，內容太大了，必須分為兩篇文章編寫：
1、《數字人C4D貼圖雕刻UV之七：制作一條游動的魚模型》。第一部分建模；第二部分UV貼圖；
2、《數字人骨骼系統研究：制作一條會游動的魚》。第三部分骨骼綁定；第四部分動畫制作。
【研究】
第一部分：建模
1、在正視圖，按ALT+V導入一張魚的參考圖片。
2、我還是喜歡從直線描摹開始，然后，添加擠壓，由線變體。
3、轉換多邊形，刪除另一面，添加對稱進行還原。
4、UL選擇外邊的邊，延Z往里推，構成大致形狀。
5、一次調整，保證布線規整，縫隙均勻。
6、正視圖看著不錯。添加細分對象。
7、發現比原來小了。這是因為細分對象要平滑兩個點，所以往里收縮。
8、在細分打開的時候，調整各個點，使之與背景圖擬合。
9、制作魚尾。
10、按D擠壓，注意選擇最大角度，否則裂開。
11、添加邊，調整大致形狀。
12、打開細分擬合背景圖。
13、制作尾鰭，選擇一條邊，按CTRL拉出面。
14、調整點編輯。
15、同理制作背鰭
16、通過調整點，調整形狀。
17、制作魚的眼睛。
18、調整各個點。
19、加線編輯。
20、打開細分。
21、同理制作前后魚鰭。
22、對此模型的細分不要太大，太大浪費資源；太小，在用骨骼蒙皮時不圓滑。設為2。
23、保留原來的編輯文件。點擊FISH,右鍵菜單“當前狀態轉對象”。生成一個（MESH）多邊形模型。
24、把這個文件復制到新的場景，保存為FISH.C4D。這個文件2萬多個面，也不少了，但為了制作順暢平滑的魚游動的動畫，還是值得的。
小結：魚的建模就簡單寫到這里。實際上有些地方可以精簡，比如魚眼睛就不用制作，用貼圖一樣可以表現。
第二部分：UV貼圖：
思路：
這個魚的模型，如果直接把背景圖貼到模型上，貼圖和模型對不上，一定不行。模型經過多次編輯，UV已經亂了，所以必須重新編輯該模型的UV，然后輸出帶UV展開紋理的貼圖，再到PS中去制作貼圖。（當然，你也可以在PB模塊中繪制，這個以后再談）最后，重新在C4D調入貼圖進行渲染。
1、選擇右上角菜單，進入BP UV EDIT，把FISH的UV標簽拖到UV窗口，發現UV是亂的。
2、選擇面選擇，按UL,選擇魚鰭。
3、選擇菜單--選擇幾何體--隱藏選擇。
4、同理，選擇后面的魚鰭。
5、隱藏之。
6、選擇把魚模型的對稱和細分關掉，擺正魚的身體。選擇投射方式為“前沿”。
7、選擇UV的點模式，選中不合適的點，按E移動。
8、選擇重疊的點，按E移動之。
9、沒有展開的點。
10、移動之。
11、這是展開魚身體的UV。
12、點擊菜單--選擇幾何體--反轉顯示。
13、選擇邊模式，按UM路徑選擇，選擇下列邊為裁切口。
14、點擊菜單 選擇幾何體--設置選擇集--名稱為BIAN。
15、把邊選擇集拖到這里。UV EDIT 就會以這個邊選擇集為裁切口。
16、選擇下面的點，設置點選擇集--DIAN。
17、命名為DIAN。
18、把DIAN拖到下面，勾上栓釘到相鄰。就是UVEDIT會把點選擇集當做固定點，然后展開其他部分，點擊“應用”。按照邊選擇集為裁切口展開了魚鰭的UV。
19，按0，框選它，按T縮小它，按R旋轉它，按E,移動它到一個角落。
20、同理展開后邊的魚的尾鰭。
21、按0，框選它，按T縮小它，按R旋轉它，按E,移動它到一個角落。
22、整個魚的一半已經全部展開，現在調整UV布局。
23、調整為如下：
第三部分：PS繪制貼圖
1、點“文件”菜單--新建紋理。
2、設置如下（一般大小為256、512、1024、2048）。
3、點擊菜單-圖層-創建UV網格層。
4、把魚的UV繪制到一個圖層中。
5、保存紋理，起一個"魚.PSD“文件。
6、在PS中打開這個文件，下面是背景，上面是透明的UV網格層。
7、把背景換成白色，UV線看得更清楚。
8、把魚的照片調入PS圖層中。
9、PC機，按CTRL+T， MAC機：COMMAND+T縮放。
10、選擇魚鰭，剪掉再粘貼。
11、用修復工具修復剪掉的地方。
12、調整尾鰭大小，必須覆蓋UV線。
13、超過沒有問題，不能比UV線小，否則容易穿幫。
14、調整魚頭部。
15、圖章修復UV線的空白處。
16、PS簡單修正完成。
17、只保留一層顯示。
18、保存為YU.PSD文件。
19、在C4D中，建立一個材質球。顏色--紋理--添加YU.PSD。點擊圖層設置---選擇--圖層2
20、勾選反射，設置如下：
21、凹凸，添加yu.pad文件。再為其添加一個過濾---把飽和度設置為-100%。顏色對于凹凸沒有用，只有黑白灰有用。
22、渲染看看。
23、再看看這一面。
24、選擇細分FISH，右鍵--擋墻狀態轉對象，生成一個新的多邊形物體（mesh物體）。
25、改名字為FISH。保存為FISH.C4D文件。下一篇，我們用骨骼和蒙皮來綁定它，讓它動起來！
【后記】
我的天啊！
這一篇真叫“長”啊，我還偷偷縮減了一些，否則，會更長。建模--UV--PS貼圖--渲染，整個一個流程。
下一篇，研究為這個魚的模型添加骨骼，讓它動起來。
繼續關注 《骨骼系統基礎入門-6 》
【補充一】
關于第二步，如何從 平面變成體 ，舉例說明。
1、建立一個平面，分段如下：
2、按C轉化多邊形，選擇點模式，把各個點位置調整如下：
3、選擇面模式，按CTRL+A選擇全部面，按D，沿著Y軸向上擠壓。
4、注意不勾選封頂。
5、另一面是空的。
6、添加一個對稱對象，注意鏡像平面。
7、然后選擇點模式再調整點的位置，進行塑形。
數字人C4D貼圖雕刻UV之一：UV知識問答
【引言】
吧友幾次問我有關C4D模型的UV及如何展開的問題。總感覺有點早，我想等研究角色、道具等建模之后再談，但吧友總是問，所以我就以朋友問答的方式，編寫下列文章。由于時間短，內容有點碎和粗，等以后我再慢慢修改和補充。
問題一、究竟什么是UV?
"UV"是紋理貼圖坐標的簡稱。它定義了圖片上每個點的位置的信息. 這些點與3D模型是相互聯系的, 以決定表面紋理貼圖的位置。就好像平面的布料，剪裁制作成立體的衣服一樣。 UV就是將圖像上每一個點精確對應到模型物體的表面。在點與點之間的間隙位置由軟件進行圖像光滑插值處理. 這就是所謂的UV貼圖。
簡單的說：
模型是立體的，坐標系遵循 XYZ。要貼上去的圖片是平面的，遵循的坐標為UV（還有W，深度意思）。如何把平面的二維（UV）圖片的每一個點與三維的模型（XYZ）的每一個點一一對應，這個中間就需要UV坐標來控制。2D到3D的對應方法，我們就說“貼圖映射”，也就是3d模型在平面貼圖上的投影。
注意： UV的調整不會影響3d模型的形狀，只會影響3d模型的貼圖效果。C4D的基本物體（球、立方體等）和NURBS方式建立起來的模型都是自帶UV。
比如說：
裁縫制作衣服。不同的布料就是二維的平面貼圖。你的身體就是三維模型。裁縫就是UV映射系統。裁縫按照你的身體數據（XYZ)，把不同的布料進行剪裁(UV)，然后通過縫紉機進行縫制（映射），然后穿到你的身上。
問題二、UV有什么重要作用？
主要的目的：用UV告訴計算機三維軟件，如何把平面的紋理正確地貼在（術語：映射）到三維模型的表面。（這實際上是坐標系轉換的運算方式。）
具體參見下篇《UV及展開-2》，我將通過實例研究之。
問題三、為什么我們接觸UV非常少？
那是因為剛剛初學，沒有涉及到復雜模型和貼圖。
在三維軟件中，一般初學都是制作簡單的模型，基本上都是用基礎模型堆疊或簡單改造而成。模型的材質基本上也比較簡單，通體是純凈的玻璃、木材、金屬一類。所以，我們就用基礎模型默認（自帶）貼圖方式，如果有不合適的，就簡單改改貼圖的映射或UV標簽屬性，進行簡單設置就可以了。比如用立方體建立一個磚墻，那么把載入磚墻紋理的材質賦予立方體模型，在映射選擇“立方體”模式就可以了；再如，用旋轉對象生成的杯子，設置玻璃材質，直接賦予給模型就可以了。模型簡單，材質簡單，根本不用考慮UV。
在C4D中，貼圖的映射有以下幾種：（而UVW貼圖是默認，它比較特殊。）
舉例子說明：
1、場景中建立一個立方體模型，再建立一個材質球，紋理載入木紋，給予立方體（基礎物體），系統默認貼圖映射是UVW貼圖。（其實就是立方體映射貼圖方式）
2、我們改為貼圖映射為立方體，發現他們是一樣的。
3、把貼圖映射改為球體。模型沒有變，紋理貼圖沒有變，但是由于貼圖映射方式改變，所以，木紋紋理在模型的“呈現”發生變化。
4 、用紋理命令去修改UV。 點擊左側的“紋理”命令圖標，你同時必須選中顯示坐標的物體和材質（否則不顯示）。如果你要移動和縮放、旋轉貼圖映射，那么你必須點擊左下的“對象軸”（或按L,否則你是轉不動的）。可見，正確的操作是非常重要的。下圖顯示的就是立方體映射。用這種方式改變UV和用右下角的標簽屬性改變，方式不同，效果是一樣的（有的喜歡用命令，有的喜歡用菜單、有的喜歡用按鈕)。
5、把投射改為球體。
6、 用材質標簽屬性修改UV。 更改標簽長度U和長度V比較。（左為100%，右為25%）
7、更改標簽偏移UV的比較。（左為0%，右為U:40%, V：-27%）
問題四、為什么當物體變形時，材質貼圖不跟著變化？
1、在場景中建立立方體，然后按C ,轉化多邊形。復制一個，左側為立方體映射模式；右側為UVW貼圖映射模式。渲染，基本一樣。
2、選擇面模式，CTRL+A選擇全部面，右鍵“細分”，不勾選細分曲面，那么，物體被細分，但沒有變成曲面。（這是增加細分不改變形狀的一種方法），同理，處理另一個。
3、給兩者添加膨脹變形器，點擊“匹配到父級”，你發現什么？看紋理！
4、更換螺旋變形器，你再看紋理。
所以涉及到變形，如果讓材質跟隨著模型改變， 映射的方式必須用“UVW貼圖”方式。
問題五、UV標簽是咋回事呢？
UVW標簽包含UVW坐標（標簽里面記錄：材質紋理上的點和模型上的點是如何對應的數據）。
使用方法：點擊材質，右鍵菜單：
注意：
有的時候，點擊材質球，右鍵“生成UVW坐標”是灰色不能用，那是因為沒有給材質貼圖映射。
如下圖演示，注意看映射位置。
（一）生成UVW坐標命令：
1、在場景中建立一個立方體，把帶有木紋紋理的材質賦予它，系統默認的映射方式是“UVW貼圖”方式。對于這個立方體模型，其實映射就是“立方體”模式。因為它是被C4D系統封裝的基元（基本物體），你不能隨意改變它的點、線、面，只能按照系統給定長寬高、分段等設置參數，所以它的UV也被固定下來了，它沒有UV標簽，也不需要。下面我們再復制這個立方體到右側，按C，轉變為多邊形，封裝的參數就不能用了。點線面可以隨意控制，默認的UV轉化為UV標簽。
2、如果刪除UV標簽，那么右側的物體將失去紋理。
3、換一種材質，再試一試，同樣失去紋理，只剩下顏色。
4、點擊右側模型的材質，更改貼圖映射為“立方體”，渲染發現紋理又回來了。
4、點擊模型物體右側的材質球，按右鍵，選擇“生成UVW坐標命令”，生成一個UV標簽。這個標簽就把“立方體”映射方式記錄下來。
5、一個對象可以包含任意數量的UVW標簽。每個標簽記錄的是紋理映射的方式，更換不同的標簽，也就更換不同的映射方式，物體渲染時呈現的樣子也就不同。
下圖最右端的UVW標簽貼圖方式是球形模式，左側標簽記錄的貼圖方式是立方體模式。右側起作用，它的優先級大。
（二）、指定UVW坐標命令
通過這個命定，我們可以在模型上不同的位置使用不同的貼圖方式。
1、在場景中建立一個球形，再建立一個材質，紋理載入效果--棋盤圖案。賦予給球體模型，然后C，轉變多邊形。
刪除自帶的UV標簽。紋理不顯示。
2、點擊材質，投射改為“球體”，紋理又出現了。
3、點擊材質，右鍵“生成UVW坐標”，模型的映射方式又自動改為“UVW貼圖”模式，球體映射的坐標記錄在UV標簽中。
4、選擇面模式，在前邊選擇一些面。
5、保證這些面選擇的情況下，點擊材質，把投射改為“前沿”。（前沿是按照屏幕的方向向模型投射紋理），發現模型的紋理改變了。
6、在材質上按右鍵--菜單--“ 指定UVW坐標”。 發現選擇的面是“前沿方式”投射的紋理，其余的還是球體方式投射的紋理。模型上不同位置貼圖的方式就被記錄在UV標簽之中。
7、轉個角度看看。
（三）、適合對象、適合圖像、適合區域 命令
1、適合對象：如果選擇該命令，則紋理將作出完全覆蓋對象 - 紋理將具有100％的長度在X和Y方向。
2、適合圖像：如果你想使用這個命令，你必須與平面投影應用您的紋理。鍵入圖像的名稱到對話框。 CINEMA 4D計算圖像的X和Y的分辨率和縮放紋理在V方向來約束其比例。您可以使用此命令，以確保您的紋理采用了正確的比例，從而避免了失真。
3、適合區域：如果你想使用這個命令，你必須與平面投影應用您的紋理。使用鼠標拖動一個框。 CINEMA 4D適合投影此框。
用“適合區域”命令舉個例子：
1、建立一個商標材質，帶阿爾法通道的。
2、建立一個圓柱模擬酒瓶。
3、然后C掉,轉化多邊形，把材質賦予它。由于它是由基本圓柱轉化而來，所以UV標簽記錄的是“圓柱”映射方式。
4、選擇正視圖，點擊材質，右鍵選擇“適合區域”，然后在模型要貼坐標的位置上，畫一個矩形框。
5、系統就修改了UV標簽的映射數據。紋理就貼在了你畫的地方。勾掉“平鋪”，使紋理顯示一次。
6、雖然場景顯示的是前后兩個，但是你渲染的時候就是一個。
7、再建一個材質作為底材質，放到模型上。記住，商標材質在最右側，它才能覆蓋底層材質。
8、渲染看看，一面。
（四）、適應對象中心、適應世界坐標、適應視圖 命令
投射紋理以那個坐標系作為參考坐標系（Z軸）
1、以世界坐標為投射方向
2、以對象坐標為投射方向。
3、以正對的屏幕（你）為投射方向。
（五）、水平鏡像、垂直鏡像 命令
1、再換一個鼠標的圖案。
2、點擊材質，右鍵--水平鏡像。UV標簽的數據坐標水平翻轉。
3、點擊材質，右鍵--垂直鏡像--UV標簽數據坐標上下翻轉。
問題六、在材質中也有UV?
的確，C4D為了方便控制材質貼圖UV，在材質中也有UV映射的設置。而且它的優先級更大。
舉例子說明：
1、在場景中建立一個立方體。建立一個材質如下：
2、點擊材質，設為映射為立方體（系統默認就是立方體，但我還設，就這么任性）
3、貼圖按照立方體映射方式從六個面貼上紋理。像塊木頭。
4、雙擊材質球，在紋理--再添加--效果--投射。在投射中改為“球體”方式。
5、渲染一下，發現紋理以“球體”投射方式給模型貼上去了，它的優先級大！
6、再改為“柱狀”映射模式。
7、渲染顯示為柱狀貼圖方式。
[補充]
一個模型最終的貼圖坐標到底由誰決定呢？經過上面的測試，如果材質內部紋理使用投射特效，以它為主；如果沒有使用投射，那么以材質為主；如果材質是UVW MAPPING，后邊有多個UV標簽，那么，最“左邊”靠近材質的起主導作用。
[后記]
1、我設想編寫的文章，總的原則是按照自學的大方向：從基礎一步一步來，但朋友的問題總是打亂我的計劃，沒有辦法，東一句西一句，喜歡的就湊合看吧。我還有的毛病就是即興而寫，興趣來了，就坐在電腦前，打開數個軟件，截圖做例子一氣呵成，短點30分，長點2個小時，現在這一股勁，沒少寫啊，寫不動了。總是有語法不通、錯字連篇的問題，朋友們多擔待一些吧，等有機會我會一點點再修改。
2、通過上面的講解，對C4D的UV有了初步的認識，你可能認為上面談的C4D的UV工具很強大啊。
其實，這是“皮毛”，應付簡單的模型和簡單的材質還可以，方便適用。
但是，如果是下面展示的復雜的模型、復雜的貼圖，怎么辦？看我的興趣，下回逐步分解。
以上必須用C4D的UV EDIT 工具進行展開編輯。
聲明：以上圖片來自網上，僅用于學習和研究，沒有商業用途。
數字人C4D貼圖雕刻UV之五：UV拆分方法
上一篇磨嘰了很多，主要用實例說明“UV展不好，貼圖也畫不好”的簡單道理。最后總結的是“UV展開的一般規律”，關于這個規律，你也不需要一次弄明白，在以后的研究、學習中慢慢體會。
【引言】
上一篇講的UV拆開和排列雖然太麻煩，但初學者也應該去做，你知道什么是麻煩，你才能自己去找快捷的解決辦法。
能否通過C4D的命令使UV拆分和排列自動完成呢。這一篇就研究這個問題，介紹三種拆分方法供你參考。
第一種方法：拆分線和固定點。
C4D自動完成拆分和排列，你必須告訴它兩個問題： 一是從什么地方拆開；二是拆開后，向什么方向展平。
1、場景中建一個立方體，按C 轉化為多邊形。
2、點擊右上角的界面--BP UV EDIT 進入UV編輯模塊。把UV標簽丟進有窗口。很顯然，默認的UV，六個面共享一個貼圖，換句話說，六個面的UV是重合的，如何按照上一篇的“UV拆分規律”自動拆開呢。首先，你想它是一個箱子，如何把它裁開，向底面的“桌面”鋪平呢？有幾條邊必須裁開。
3、按照上面所說，選擇邊模式，按SHIFT，選擇如下的邊。（就是要把選中的邊進行裁開）
4、 點擊上面的菜單--選擇幾何體---設置選擇集---命名為“裁開”：邊選擇集。
5、把模型轉到底部，選擇點模式，選中四個點，同理，建立點選擇集：固定點。
6、點擊視圖窗口---菜單---攝像機-- 底視圖 。點選“UV多邊形”按扭。選擇右下角投射面板，點擊--前沿。
告訴C4D 按照底視圖方向以平面展開。沒反應是吧？別著急！
7、點擊松弛UV面板，勾選如下，把點選擇集和邊選擇集拖進去。告訴C4D：底邊的四個點固定，延邊選擇集裁開。
8、點擊應用。（LSCM和ABF是兩種松弛的算法，用默認即可，不行再換另一個試試），六個面全部展開。但是，超出UV貼圖大小。
9、趁著UV都選中，點擊“命令”面板，選擇“匹配畫布”命令。UV自動地展開，沒有浪費啊！
10、模型是正方形，但是UV變形了，所以按 右鍵，選擇“自由縮放”，然后，按E 調整好位置。
11、點選面選擇，進行逐個面檢查。OK!
第二種方法：隱藏法
1、首先建立一個模型。一個分段為2平面，按C。
2、用切刀，把對角切開。
3、選中中間點，倒角。
4、選中中見面，按CTRL延Y軸向上拉。
5、添加一個細分曲面對象。然后，按右鍵“把當前狀態轉對象”。
6、轉入UV EDIT ，把UV標簽拖進右側窗口。整個UV全部重合在一起了。
7、分析這個模型復雜，分為三塊進行。
首先，按UL圈選一圈面。然后反復按UY加選如下。
8、其次按UI反選。然后點擊菜單“選擇幾何體”--隱藏選擇命令。
9、點擊菜單---攝像機--頂視圖。
10、點擊右下角的“投射”面板--前沿展開。（這里的投射方式，實際上是展開的方法）
11、按E,把它從UVs中拖出來，放到一邊。
12、同理，利用“選擇幾何體”命令，把上下兩塊隱藏，保留中間模型。
（自己嘗試做一做）
13、然后，同理，把模型轉為頂視圖，選擇“投射”面板，前沿展開。
14、在右側窗口，按9，轉化實時選擇模式，選擇如下。如何把這些“鏈接”在一起UV選中呢？
按UW鍵。
15、把這個全部選中的UV，按E，移到一邊去。
16、通過上述方法，場景中保留模型上部，轉頂視圖。
17、同理，展開。
18、菜單--“選擇幾何體”-全部顯示。模型全部顯示出來，UV也跟著顯示出來。
19、調整UV的布局，按E 把模型頂部UV放在中間。
20、然后，把模型的中間部分UV 按照順序。可以按T，縮放調整大小，UV之間不要重合。
21、同理，然后....
22、按0鍵，選擇框選全部UV。點擊命令面板--匹配畫布。完成。
第三種方法：剝皮法：
這個方法是C4DR16提供的工具 ：UVPeeler UV剝皮器，這個UV拆分工具非常適合拆分管狀的模型。
1、先建立一個模型。在頂視圖，用貝茲建兩條曲線。
2、在透視圖，建立一個多邊形曲線，添加一個掃描對象。選擇所有曲線，優化一下，點差值為統一，數量為7.
3、形成的多邊形如下，按右鍵“當前狀態轉對象”。
4、轉入BP UVEDIT界面。把UV標簽拖入有窗口。發現系統自動展開的不錯啊。
（這是因為NURBS建模方式，UV排列非常整齊。真正的NURBS曲面模型是不需要UV展開的，因為它本身用的就是UVW坐標系統）
5、點擊 SHIFT+C 出現命令窗口。輸入UV ,發現UV剝皮器，把這個命令拖出到上邊。（由于沒有保存，下次再用，圖標就沒了）
6、選擇邊模式，按U_L選擇一條邊。（告訴剝皮器，將延這個方向拆開）
7、點擊應用。這個工具真的好用。
8、UV貼圖區域，左上角坐標為0，0，右下角為1，1 ，水平為U方向，向下為V方向。這個工具都是中文的，自己試一試。例如，把U一致調整為100%。
9、它還有個功能就是分段拆分。如下選擇邊。
10、點擊應用（它是一個獨立的工具喲）
11、模型被拆分為三段。
12、分別選中，看一看。
13、按照方向，對拆開的UV按照順序擺放。
【后記】
1、周末又完成了兩篇，膀子酸酸的，不寫了。春天來了，萬物"發于陳"，天地整個氣勢是生發的，不要“憋屈”自己，到樹林子里聞聞泥土的味道，觀察一下樹木的枝條的綠芽，享受一下生活，這是最重要的，工作是次要的。
2、 拆分UV的方法有多種多樣，可以結合使用，多多練習。復雜的模型，例如動物模型，可以，首先刪掉一半（用對稱對象復原），拆分一面UV即可。對于獨立的腿部、上臂可以利用隱藏的方式，逐一拆開。最后，按照你認為能識別的順序進行排列。總之，必須自己動手去做，不能靠看書和聽講，要明白“在岸上是學不會游泳”的道理。
3、趁著自己還對UV感興趣，下一篇研究一下UV EDIT的面板和命令。
