第四章 固定畫面的拍攝
攝像機的鏡頭是代表人們的眼睛觀察事物的，人們在自然環境中觀察事物時，其視點和視線既有相對固定的情況，也有轉移的時候，攝像人員在拍攝過程中也要依據人們視覺上觀察事物的習慣和景物自身的動態，操作攝像機，既進行固定拍攝，又進行運動拍攝。攝像機固定不動拍攝的畫面叫做固定畫面，攝像機運動拍攝的畫面叫運動畫面。
一、固定畫面的概念
固定畫面是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的一段連續的電視畫面。需要特別強調的是三個條件缺一不可。
固定畫面的核心一點就是畫面所依附的框架不動，但畫面中的被攝對象仍然可以是活動的，只要攝像機在拍攝時遵守了“三不變”，拍到的鏡頭就是固定鏡頭。因而電視固定畫面有別與繪畫作品和攝影照片。要想作好攝像工作在一開始就從固定畫面的構圖和造型表現上下功夫，要具備用固定畫面表現動態生活和運動主體的素質。
二、固定畫面的作用：
1、固定畫面有利于表現靜態環境。
在固定畫面中消除了攝像機的運動和框架的移動，因此固定畫面中背景和環境的表現能夠得到較長時間和充分的關注，在視覺語言中常起到交代客觀環境、反映場景特點、提示景物方位等作用。如我們常常在拍攝會場、慶典等事件性新聞時，用遠景或全景的固定畫面交代事件發生的地點和環境。
2 固定畫面能突出表現靜態人物。
這里的靜態是指人物不發生較大位移變化的情況，并不排除人物的語言、神態、動作及表情等的變化。如拍攝政府領導人時，如走動范圍較小，一般都采用固定畫面。拍攝被采訪人物時，常用小景別固定畫面為主。電影、電視劇中也用大量固定畫面表現特定環境下人物的表情或動作。
3、利用固定畫面的框架因素突出和強化動感。
利用固定畫面中靜態的邊框來反襯運動，能使運動對象的動感、動勢得到突出甚至夸張的表現。如拍攝列車的行進，以低角度的固定畫面來處理，就能夠拍攝到列車呼嘯而來，然
后以高大的車頭牽引著長長的車身飛速駛出畫外的畫面，列車飛馳的動感得到了非常醒目地強有力的表現。
4、固定畫面在造型上有繪畫和圖片效果，富有靜態造型之美及美術作品的審美體驗。
電視的固定畫面具有繪畫和照片的形式感，這種形式感正是人類傳統造型技巧和造型經驗的富貴財富，它理應在電視中得以發揚光大。而與繪畫藝術和攝影藝術相比，幾乎與現實生活一樣豐富、真實而同步的視覺形象和光影變化等又是屬于電視畫面造型藝術的特長和優勢。特別是在一些風光片、紀錄片中，在對山川風物、人文景觀、名勝古跡等靜態物體的表現上，構圖精美的固定畫面往往能令觀眾賞心悅目、歷久難忘。比如紀錄片《龍脊》中拍攝山村外貌和雨后山坡梯田的固定畫面，均屬光影炫目、構圖雅致的上乘之作，表現出攝制人員的藝術鑒賞水平，給觀眾以深刻的印象。據報載由于《龍脊》的傳播和影響，已使故事發生地成為游人如織的旅游新景觀，從中對電視畫面造型藝術和固定畫面的作用也可見一斑。
5、固定畫面便于通過靜態造型引發趨向于“靜”的心理反應。
固定畫面靜的形式能夠強化靜的內容，給觀眾以深沉、莊重、寧靜、肅穆、壓抑、郁悶等畫面感受。因此，我們在實踐中可以抓住固定畫面在心理感受上與運動畫面偏向于“動”的心態的不同之處，來為所表現的內容和主題服務。比如在拍攝圖書館時，為表現其特有的寧靜，就可以用多個固定畫面加以記錄和反映，如同學們伏案讀書的全景畫面、多名同學凝神靜思的臉部特寫畫面等，這種固定畫面的形式上的處理是與畫面內容和現場氛圍相統一的，因而觀眾能夠切實地通過畫面獲得情境中的心理感受。再比如拍攝奧運會上射擊選手舉槍瞄靶、子彈待發的動作時，通常也是以中、近景別的固定畫面作處理，比較好地表現出了現場比賽的環境和氣氛中選手們屏息靜心、全神貫注的動態和射擊過程。通過畫面來記錄形象、傳遞信息是淺層次的、基礎的要求，通過畫面來引發感情、表達思想是深層次的、有一定難度的要求。固定畫面在造型和形式上的心理意味，正適合于相應內容和主題的畫面形象表現。因此，在需要表現寧靜、嚴肅、深沉等感情傾向和現場氛圍時，常常以固定畫面來構圖和造型，諸如病房中緩緩流注的輸液瓶、圍棋盤邊托肘思考的棋手等等。
6、固定畫面與運動畫面相比較少主觀因素，鏡頭表現出一定的客觀性。
運動畫面的一個突出特點是，在攝像者進行推、拉、搖、移、跟等運動拍攝時，觀眾所看到的畫面外部運動過程就等于是構圖、調整的過程。也就是說這種運動是攝像者主觀創作意圖和實際操作情況的外化和反映，因此觀眾就感覺是“跟著攝像機鏡頭”在觀看，畫面表現出攝制人員的創作意圖和內容上的指向性，尤其是一些移、跟鏡頭在帶來臨場感的同時也比較明顯地具有攝制者的主觀性。固定畫面雖然也是攝制人員創作意圖的反映，但觀眾看到的是已經選擇完畢的畫面，沒有畫面運動、調整調整等構圖過程，因此觀眾感覺上是自己有選擇地觀看，鏡頭是在比較客觀地記錄和表現著被攝對象。舉例說，拍攝一位政治家在講臺上演講時，如果畫面時而推至他夸張的手部動作，時而搖到他表情豐富的面部特寫，那么給觀眾的感受就會是“要我看”他的手、他的臉等不同選擇。榮獲１９９６年法國戛納國際音像節特別獎的紀錄片《山洞里的村莊》，在講述云南一個建在大溶洞里的村莊集資拉電的故事時，鏡頭絕大多數都是平視點的固定畫面，很少推、拉、搖、移等運動攝像，全片因而表現出強烈的客觀性和紀實品格，猶如是一種近距離、深入的直接觀察，獲得各國評委的好評。可見，固定畫面所表現出的客觀性，在新聞節目和紀實類節目中是能夠較好地傳達出現場性、真實性等畫面效果的，這應該引起電視攝制人員的重視和思考。
以上，我們對固定畫面在形象塑造、畫面造型及收視感受等方面所能發揮的功用做了簡略
地介紹，目的是揚長避短，使得實踐中拍得的固定畫面能夠更好地滿足內容和主題的需要。
三、固定畫面的不足
說到“避短”，下面將結合具體情況來談一談固定畫面在電視造型中的局限和不足。
1、固定畫面視點單一，視域受到畫面框架的限制。
與運動畫面多變的視點和變換的視域區相比，固定畫面的畫面內容被靜止的框架分割、限制為單一的、半封閉的狀態。顯然，在一些全景式瀏覽、搜尋式觀察的情況下，固定畫面不如運動畫面全面、豐富和完整。
2、固定畫面在一個鏡頭中構圖難以發生很大變化。
由于固定畫面是在鏡頭鎖定之后定向拍攝，畫面框架內的造型元素是相對集中的、比較穩定的，鏡頭中的構圖元素不易出現根本性的變化，很難像運動畫面那樣通過構圖變化來實現場景轉換、視覺形象的動態蒙太奇造型等，很難出現有意識地連續構圖變化和多義性信息傳遞。要想在固定畫面實現這一愿望，往往只能借助于后期的編輯工作。
3、固定畫面對運動軌跡和運動范圍較大的被攝主體難以很好的表現。
這一方面是固定畫面的明顯局限，同時也是運動畫面的優勢。比如在拍攝花樣滑冰時，用固定畫面很難連貫而完整地表現出運動員優美多姿的運動過程和滿場滑行的運動軌跡，而通常都以推、拉、移、跟等多種運動攝像手段來緊跟翩然起舞的冰上舞蹈者。此外，在新聞事件中如果新聞人物處于大范圍運動狀態，比如奔跑、乘車等情況下，用固定畫面顯然難以充分記錄和表現人物的整個活動過程和活動過程中的表情、動作變化。
4、固定畫面難以表現復雜、曲折的環境和空間。
比如拍攝上海狹窄擁擠的里弄，如僅用固定畫面一般來說是很難直觀形象地讓觀眾有“身臨其境”之感的。而移攝、跟攝在表現上可能更為奏效。再比如拍攝抗戰遺跡的地道時，固定畫面是很難再現出那種幽深曲折、巧妙的效果的。當用固定畫面拍攝或曲折的空間時，更多地需要觀眾根據畫面大致情況去進行想象中的補足。
四、固定畫面的拍攝要求
下面我們對拍攝固定畫面過程中可能遇到的問題、需要注意的事項和一般意義上的要求進
行分析和討論。
1、注意捕捉動感因素，增強畫面內部活力。
固定畫面容易出現平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫面時應請注意捕捉活躍因素，調動動態因素，做到靜中有動、動靜相宜。比如說，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝入幾只浮游嬉戲的鴨子，漣漪的運動和小鴨的運動使得“死水”“活”了起來。此外，固定畫面中人物的調動和運動也是活躍靜態畫面的有效手段。比如在拍攝麥浪翻滾的鄉村豐收景象時，就可在畫面中攝入牧童趕著牛群穿梭于田間小道的場景。古代文物、珍寶的固定畫面，常常使其轉動起來拍攝。電視的固定畫面如果再沒有了畫面內部運動，單個鏡頭的畫面就與攝影照片并無大異，很容易讓觀眾產生看照片的感覺。我們在拍攝固定畫面的時候，應該注意盡量避免“呆照”的畫面效果，盡可能利用畫面所能納入的“活”的、“動”的因素讓固定畫面“活”起來。
