《宋之韻》解說詞【17】一代豪杰（下）
《宋之韻》解說詞【17】一代豪杰（下）
蘇軾像寫詩一樣寫詞，開創(chuàng)了豪放的詞風。辛棄疾進一步拆除了詞的禁區(qū)，使心是文學作品能夠表現(xiàn)的內容，都可以用詞來表現(xiàn)。他是公認的豪放派詞人的代表。不過，那些把婉約派視為正宗的詞論家對辛棄疾所以不敢不佩服，倒不是因為他的詞，表達了奇謀救世的熱情，報國無門的悲憤，山水田園的優(yōu)美和鄉(xiāng)野農(nóng)人的質樸，而是因為他表述的雖然是英雄氣概，但能做到濃郁頓挫，纏綿悱惻，甚至比婉約派的詞讀起來更令人回腸蕩氣。這方面最著名的例子，就是他的《摸魚兒》。
寫這首詞時，辛棄疾四十歲，兩年后被彈劾落職，因此也就不難想象他此時的心情了。這首詞的抒情主人公是個宮中的女子，上片寫她的惜春之情。
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去，惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。
春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
“更能消幾番風雨”，還禁得起幾回風雨的折騰啊，這千錘百煉的一句，就足以令人驚心動魄。
下片由惜春轉入宮怨
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
美人總是會招來忌妒的，陳皇后被漢武帝打入冷宮，盡管不惜千金，請司馬相如寫《長門賦》去感動武帝，也并沒有達到預期的目的。那么，陳皇后的滿腹幽怨，又向誰去傾訴呢？詞人不也這樣嗎？他受到忌妒，也曾盡力剖白，可又有什么用呢？他不是照樣受到冷遇嗎？
“君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土”，就連楊玉環(huán)趙飛燕這樣忌妒心極強的人也都化為塵土了。那么你們這些唯一的本領就是善用忌妒的目光把人扳倒的人，也就別高興得翩翩起舞了吧。扳倒別人很容易，然而這破碎的國家，你們還想救不想救？你們又救得了嗎？
“閑愁最苦，休去倚危欄。斜陽正在，煙柳斷腸處”，不要到高樓上靠著欄桿去看夕陽，因為夕陽照著煙氣朦朧的楊柳，這種顯示春天已經(jīng)消逝的景致，會叫人魂銷腸斷，叫人受不了的。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄。斜陽正在，煙柳斷腸處。
這首詞沒有憤呼怒吼，但詞人的滿腔悲憤，卻從字里行間往出洶涌，使人閱讀時氣都透不過來，用沉郁綿邈來概括這首詞，是非常恰當?shù)?。所謂沉郁，是說抒情主人公飽經(jīng)憂患，因而感情深沉內斂，而眼界卻很開闊，把無古無今的風云變幻都收攝在視野之內。而所謂綿邈，則指詞中所展示的那種情韻悠長。抒情主人公早已閱盡人世滄桑，已沒有什么值得驚惶的了。因而講述自己傷心事的時候，用的是低音，語調是平緩的，沉著的。
更能消幾番風雨，匆匆春又歸去，惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。
春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄。斜陽正在，煙柳斷腸處。
下面這首詞，更接近婉約派的風格：
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管。更誰勸啼鶯聲住。
鬢邊覷，應把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。
詞中的抒情主人公顯然是個受冷落的女子，暮春時節(jié)在楊柳堆煙的渡口與情人分手后，就天天過著提心吊膽的日子。春天就要過去了，也許這就象征著美好的日子也要過去了吧?！芭律蠈訕牵站棚L雨”，幾乎天天刮風下雨，花凋落得自然更快，因而她不敢上高樓去看春景，花一朵一朵飄落，使人夠痛苦的了，而黃鶯還飛來飛去唱著春天的贊歌，好像春天并沒有過去似的，誰來勸一勸黃鶯，讓它別這么沒完沒了地唱了呢？
東風夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去，眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
這首詞里的“花千樹”，“星如雨”，“玉壺轉”和“魚龍舞”說的都是燈，看燈人則妝飾著“蛾兒雪柳黃金縷”，坐著“寶馬雕車”“笑語盈盈”。抒情主人公從這俗艷的熱鬧中擠出來，才終于找到自己所愛的女子，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，是在找人，但更像在尋找某種人生價值。這首詞像是寫戀情，而其實是寫經(jīng)過苦苦追求，而突然取得成功的頓悟。
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰去。
這首詞幽默風趣，搖曳生姿，又另有一種格調。孟子說，“盡信書，則不如無書”，這是真
理。詞人則向前再跨出一步，使真理變成謬誤，說成“近來始覺古人書，信著全無是處”。這顯然是在說怪話。辛棄疾是在金人統(tǒng)治下成長起來的，受傳統(tǒng)的束縛自然要小，因而思想中很有些不規(guī)范的東西，說話也就很容易出格。下面“以手推松曰去”潛臺詞等于說罷官就罷官，是真正的英雄還怕這么點兒事？
這首詞寫醉態(tài)，狂態(tài)，像是一副玩世不恭的樣子。其實多讀幾遍就知道，情緒一點也不輕松。抒情主人公當然就是詞人自己，甚至是帶著苦笑來表演。他所以能活得那么硬氣，是因為他把填詞看作生命的轉移，看作實現(xiàn)生命價值的一種方式。
千載后，百篇存，更無一字不清真。若教王謝諸郎在，未抵柴桑陌上塵。
王謝諸郎自然是指出身王謝兩大家族的達官貴人，這是說，陶淵明留下的一百多首詩足以
使他不朽，而王謝兩家那些達官貴人即使還活著，也連他門外的泥土都比不上。這種比法很奇怪，細細推想，辛棄疾顯然是以為他的詞必將留傳千古，而現(xiàn)今那些飛黃騰達的主和派將來即便還有人記起來，那也不足以和他腳下的泥塵相比。他自信有機會發(fā)揮才干，就能整頓乾坤。即便沒有，他也能在詞壇上成為第一流的人物。由于有這種自信，他在農(nóng)村二十多年，看到的農(nóng)村就始終是原汁原味的農(nóng)村，沒有故意擺出一副救民于水火的架勢，也沒有把農(nóng)村寫成世外桃源。他筆下的農(nóng)人是健康的，淳樸的，安居樂業(yè)的。
東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費一天風露。
父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰，殷勤謝卻甑中塵。
遇上風調雨順，和風清露，“釀成千頃稻花香”，農(nóng)家就眉開眼笑。要是遇上“眉頭不似去年顰”的去年，那就會甑中生塵。農(nóng)家就這么艱難，又這么有滋有味地過日子。
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這一家五口的生活，是那么真實，那么踏實。辛棄疾既然無須用夸張來增加自己的分量，也就無須把農(nóng)村改造成靈魂的避難所。無論外界怎樣變化，他靈魂的脊柱始終沒有彎曲過。
終于他長眠在江西鉛山這里了，在這窄窄淺淺的墓穴中覆壓著他那噴薄不盡的悲憤，肯定會板結為化石，而不會隨風消散。
