立春之殤
——淺析影片《立春》
《立春》是編劇李檣與導(dǎo)演顧長衛(wèi)合作的三部曲的第二部，它通過對主角王彩鈴（蔣雯麗飾）命運(yùn)的講述，將個(gè)人與社會，個(gè)人與命運(yùn)的關(guān)系進(jìn)行重新審視，為我們展現(xiàn)了一個(gè)追夢者的逐夢、夢碎、夢醒的故事。
應(yīng)該說在《立春》是一部思想性很強(qiáng)的影片，在近乎于對于生活白描式的敘述中，用淡然的心態(tài)將理想和現(xiàn)實(shí)之間的差距，以及夾在這二者之間的無奈與心酸表現(xiàn)表現(xiàn)的淋漓酣暢?！懊恳粋€(gè)人心中都有一個(gè)不同的哈姆雷特”，每一位《立春》的觀眾心中也有一個(gè)不同的王彩玲，一個(gè)不同的現(xiàn)實(shí)與夢想交織錯(cuò)落的人生。敢問誰的人生沒有奢望的夢想？誰的人生又沒有尷尬的遺憾？誰的人生又沒有一次次無奈的妥協(xié)？——命運(yùn)之前，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，我們的人生態(tài)度才是最重要的。
結(jié)合影片的主題，我將從一下幾個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)分析。
首先，這部影片的片名是難得的點(diǎn)睛之筆，它是對于全片主題的一種詩性的解析。立春，春
天雖然來臨，但依然很冷，沒有任何春的氣息。這就如同導(dǎo)演在影片中對于的夢想的表達(dá)，夢想雖然盡在咫尺，雖然你的指尖曾經(jīng)輕輕地將它的觸摸，但現(xiàn)實(shí)依舊是冰冷的，依舊是冬天的氣息。這就是一種對于春的無奈，是一種溫暖的夢想被冰冷現(xiàn)實(shí)劃破的無奈。——“立春”，當(dāng)一只腳踏入春天的時(shí)候，我們的全身還要忍受冬的寒冷。
其次，在畫面的色彩使用上，大多使用偏清冷的色調(diào)，給人一種視覺上的寒意。這是與影片整體的主題相吻合的，是在色彩上對主題的一種強(qiáng)化。特別值得一提的是，在胡金全向王彩鈴要求假結(jié)婚被拒絕之后推車走在雪地里的那個(gè)場景，整個(gè)畫面的色彩都是映在藍(lán)色當(dāng)中，外加積雪反射出的煞人的寒光，把冷色用到極致。這種冷，是與胡金全內(nèi)心的悲涼相對應(yīng)的，是他臉上傷痛的淚水外化的寫照。
再次，在畫面的構(gòu)圖上，曾經(jīng)被稱為“中國第一攝像師”的顧長衛(wèi)更是可圈可點(diǎn)，在嚴(yán)守著長鏡頭美學(xué)理念的同時(shí)，《立春》的用冷靜的動態(tài)構(gòu)圖，打破常規(guī)，塑造了一個(gè)個(gè)寓意豐富的電影鏡頭。例如，王彩鈴酒吧醉酒吹牛后在車站的那場戲，連用了連個(gè)不符合構(gòu)圖常規(guī)的鏡頭，分別為一個(gè)遠(yuǎn)景和中景，王彩鈴處于畫面的右邊，而視線也朝向右邊。按照構(gòu)圖規(guī)則，這是兩個(gè)失衡的畫面，遠(yuǎn)景人物孤零零的在一個(gè)角落，中景中視覺上右畫框給了
人物較大的壓力，但就是這樣的鏡頭，恰恰說明了王彩鈴的孤寂和內(nèi)心的失衡、傷心。除此之外，在王彩鈴和胡金全初次見面時(shí)，汽車上的欄桿豎直的貫穿畫面的上下，將畫面分割為兩個(gè)不同區(qū)域，而王和胡則分別處于兩個(gè)不同的區(qū)域。這樣的構(gòu)圖安排，是導(dǎo)演的有意為之，旨在說明兩個(gè)人不是同一種類型的人，也不屬于相同的“精神世界”。這一點(diǎn)在影片中也有王彩鈴的臺詞來進(jìn)行佐證——“你是和現(xiàn)實(shí)水火不溶，而我是不甘平凡”。這點(diǎn)，恰恰能說明以攝影出身的導(dǎo)演，視聽語言應(yīng)用的相當(dāng)嫻熟自如。
第四，影片的在場景的選擇和導(dǎo)演的場面調(diào)度上也是相當(dāng)考究，很多場景都是具有極強(qiáng)的象征意義的。在這其中，最為有特色的要數(shù)王彩鈴仰望天安門那個(gè)場景了。天安門是北京的象征，對于王彩鈴來說是她藝術(shù)理想的象征，畫面中的王彩鈴以一個(gè)背影出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了她對理想的無限向往。天安門在畫面中處于正中，燈光下金碧輝煌，這恰恰說明北京、理想是王心中的位置，并且理想是美好的。而在畫面中，導(dǎo)演恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用了景深的控制，將鏡頭縱深處的天安門虛化掉了，明確的說明了夢想的虛幻和遙不可及。為什么能看到的夢想?yún)s無法觸及呢？畫面中用一個(gè)橫在王前面的柵欄說明了一切，雖然柵欄不高，但有衛(wèi)兵保護(hù)，它代表了一種無法逾越的社會制度，也就是這種制度的存在阻隔了王彩鈴的夢想。這個(gè)近十秒的固定長鏡頭，將王彩鈴?fù)纯嗯腔灿趬粝牒同F(xiàn)實(shí)之間的根源解釋了出來，
是導(dǎo)演場面調(diào)度的神來之筆。
最后，在影片音樂的使用上，完全體現(xiàn)了故事的敘事要求，多使用緩慢、寧靜的音樂，使音樂與影片的基調(diào)、長鏡頭的鏡頭敘事基調(diào)、剪輯的節(jié)奏相互吻合。并且，大量歌劇作為畫內(nèi)音樂的應(yīng)用，很多歌詞和曲調(diào)悲涼的也不失時(shí)機(jī)的對于主題、情緒予以烘托。
除此之外，《立春》這部影片在很多地方都有值得稱贊的地方。當(dāng)然，任何藝術(shù)作品都不可能是完美的，這部影片在結(jié)尾的處理上，導(dǎo)演出于好心送給了王彩鈴這類人一個(gè)圓夢后的場景，但這樣的處理主觀性過強(qiáng)，打破了整個(gè)影片原有的淡然的敘述方式。另外，“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩鈴”的用意，表露出導(dǎo)演將自己處于一個(gè)很高的俯視王彩鈴的心態(tài)，容易造成觀眾的反感。但是，瑕不掩瑜，結(jié)尾處的不足并沒有影響到這部影片整體的藝術(shù)性。
綜上所述，這部影片是一部思想性和藝術(shù)性俱佳的影視作品，值得我們自己挖掘、細(xì)細(xì)品味。
