狄更斯小說中的浪漫主義色彩研究
一、引言
作為英國文學中的現實主義代表作家，狄更斯全面地描述了19世紀的英國社會。狄更斯的作品為讀者展示了維多利亞時代的倫敦歷史風景畫。大多數學者從現實主義的角度研究狄更斯的文學成就，然而，他的浪漫主義思想在其作品中無處不在。他經常使用獨特的人物、幽默和夸張的語言，以及巧妙的情節來表現他個人的浪漫風格。本文選取狄更斯的作品，對其浪漫主義色彩進行分析，以浪漫主義理論為指導，以期讓人們從一個新的角度深入理解狄更斯的作品。
二、狄更斯小說中的浪漫主義色彩
（一）鮮明的人物形象
1.正面人物
（1）奧利弗
奧利弗是一個年輕、心地善良，但經常受到虐待的孤兒，他在救濟院長大，并發現自己與殯儀館簽訂了契約，與小偷生活在一起，最后被善良的布朗羅先生和梅莉夫人收留。他象征著善的原則，即使面對嚴重的虐待，他也從未失去道德感和善良。在許多方面，人們把他看作是一個不可思議的人物，因為他的純潔和美德是確定無疑的，盡管他是在腐朽的環境中長大的。在整部小說中，狄更斯利用奧利弗的性格來挑戰維多利亞時代的觀念，并展示了他的浪漫傾向。奧利弗神圣的道德觀似乎是與生俱來的，例如其他貧困兒童說的是粗俗的倫敦俚語，但奇怪的是，奧利弗說的是正確的國王英語。他在語法上的急于求成也讓人無法理解，可能是因為奧利弗沒有接受過良好的教育。即使在遭受虐待和被操縱的時候，奧利弗也沒有變得憤怒。當賽克斯和克拉克特強迫他參與搶劫時，奧利弗只懇求允許他“逃跑并死在田野里”。奧利弗并沒有展現出一個介于善與惡之間的復雜形象，相反，他是善良的化身。
（2）貝茜小姐
貝茜小姐作為《大衛·科波菲爾》中最慷慨的人物，照顧著被他哥哥虐待的精神病人迪克先生，還隱瞞了自己的懷疑，而且她的業務經理威克菲爾德先生揮霍了她所有的錢財，使她
變得貧窮。她決定為了威克菲爾德先生，也為了他的女兒艾格尼絲，挽救他的名譽。貝茜小姐的慷慨得到了回報，小說中所有的好人都對她表示尊敬和愛戴，尤其是大衛本人。此外，貝茜小姐足夠獨立，即使她有一個糟糕的丈夫，她也能離開他，取回自己的婚前姓氏，并獨立生活。更重要的是，她是如此獨立，以至于她有能力接納其他運氣不好的人，特別是迪克先生和大衛本人，她激勵了所有人。在作品中，理想化的完美人物無論遇到什么困難，都始終保持善良的本性，塑造理想化的人物形象，顯然揭示了作者的浪漫傾向。
2.反面人物
（1）費金
費金是主謀，象征著貪婪和惡毒。他有著丑陋的外表和令人厭惡的性格。狄更斯把他描繪成一個典型的惡棍，但他并不是一個單一的人物。在費金身上，狄更斯試圖刻畫一個顯示出正常人性中某些復雜性的人物。當被激怒時，這個老人可能會表現出野蠻的憤怒，但在普通場合，他沉溺于一種嘲弄，有時是諷刺的幽默，為他贏得了“快樂的老紳士”的稱號。費金在盜賊中的地位來自他的巨大才能，他比他的同伴們更精明，更善于思考。雖然他們可能會像年輕人那樣狂妄自大，或者像虐待狂賽克斯那樣憂心忡忡，但是費金理解并欣賞
他們地位的微妙性。這些孩子住在費金的家里，他教給他們團隊合作的價值。費金用食物和住所換取孩子們偷來的東西。盡管他靠這些孩子的收入生活，但他并不關心他們的待遇。在小說中，他是一個自我承認的守財奴。此外，費金還表現出他的殘忍，他讓貝茨哭著求饒，他打杰克·道金斯，因為他沒有把奧利弗帶回來，有一次，他還試圖毆打奧利弗。最后，費金被抓住并被處刑。在被處刑之前，他經歷了很多痛苦的折磨。關于費金的最后一章，顯示了費金與其他人的疏遠。他像一個無所事事的旁觀者一樣看著法庭上發生的一切。當他看向人群時，“在沒有人的臉上……他能讀出對自己最微弱的同情”。因此，費金不同情這些人，這里沒有人能夠認同他。
（2）莫德斯通先生
在《大衛·科波菲爾》中，莫德斯通先生是一個卑鄙的家伙，狄更斯把他描述為一個惡毒的人物，他以改善婦女或管教婦女為幌子，通過折磨軟弱無力的婦女來獲得快樂。莫德斯通先生奉承愚蠢的科波菲爾夫人，讓她嫁給他。然而，他們一結婚，他就變成了“對簡單的嬰兒的暴君，他打破了她的心”。而莫德斯通先生是如此執著這種行為模式，他從科波菲爾夫人的死亡中走出來，又娶了另一個年輕女子，并打破了她的精神?？撇ǚ茽柗蛉怂篮?，他
對大衛沒有同情心。但他幾乎不忍心看大衛，因為他為自己在科波菲爾夫人死前對她的行為感到內疚。因此，莫德斯通先生沒有安慰剛剛失去母親的大衛，而是把大衛送到一個工廠去自生自滅，直到大衛逃跑并開始自己決定自己的人生。莫德斯通先生是一個夸張的惡棍，是人們在文學作品中能夠找到的最令人瘋狂和厭惡的角色。
