荷花淀孫犁原文

2023年12月25日發(作者：學期寄語)

荷花淀孫犁原文

篇一：《荷花淀的詩意美》鄭春紅微課程設計方案

《荷花淀的詩意美》微課程設計方案

《荷花淀的詩意美》微課程學習任務單

填寫說明： 該文檔用于告知學生如何利用微課程開展學習，并說明與課堂教學的銜接問題等。

篇二：從《荷花淀》看孫犁小說的藝術美

龍源期刊網

從《荷花淀》看孫犁小說的藝術美

作者：陳清政

來源：《教育實踐與科研》2013年第04期

【摘要】孫犁的小說被譽為“詩體小說”。其代表作《荷花淀》更是世人公認的美文，是“荷花淀”派的開山之作。他將藝術的形式與內容完美的結合，值得我們研究和學習。本文從語言的美、景美、人美、情美以及獨特的審美視角等五個方面來論述《荷花淀》的藝術成就，并以此來研究孫犁先生小說藝術美。

【關鍵詞】《荷花淀》；孫犁； 小說； 藝術美

1 孫犁及《荷花淀》簡介

孫犁：（1913-2002）現、當代小說家，散文家。原名孫樹勛，河北安平人。與周立波、趙樹理、柳青被稱為描寫農村生活的“四大名旦”。是一個很有風格的作家。“荷花淀”派的創始人。

《荷花淀》是孫犁的小說的代表作，選自《白洋淀紀事》，是“荷花淀”派的主要代表作品。小說以抗日戰爭這一關系中華民族存亡的大背景下，以小小的白洋淀一隅，表現農村婦女溫柔多情、善良勇敢。在戰火中，夫妻之情、家國之愛、純美的人性、崇高的品質，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。

2 《荷花淀》的審美價值

2.1 美在語言：通篇用樸素無華的語言，真實自然的完美再現生活本色，形成了一種融小說、詩歌、散文文體特點的散文詩小說，給人以清新、明凈的純藝術享受，極富藝術感染力。

2.1.1 用散文詩的語言來寫小說，很有抒情意味

文章開頭，描寫水生女人編席：作者完全將這一場面詩化了。請看第一段：

“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席.……葦眉子又薄又細，在他懷里跳躍著”

先點出時間，空間、對象。簡練、動聽、優美，還反襯人物的勤快利索。勞動場所收拾得干干凈凈，一切準備工作，都安排好了。現在，“葦眉子正濕潤潤的，正好編席”。勞動的怎么樣呢？沒有直接點明，只寫了勞動場面，簡單的兩句話，就把女人編席的場面完全形象化了：“那柔滑修長的葦眉子，就在手指上纏繞著，在她懷里跳躍著.”這樣的動詞用得多么生動，把勞動場面寫活了。好一個勤快、手巧的青年女人。

篇三：荷花淀

荷花淀

作品簡介

《荷花淀》是孫犁的代表作。選自《白洋淀紀事》，與《蘆花蕩》是姊妹篇，是“白洋淀紀事之一”，是“荷花淀派”的代表作品。全文充滿詩意，被稱為“詩體小說”。在激烈殘酷的抗日戰爭這樣一個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。人物形象

孫犁解放前及解放初期的創作結集為《白洋淀紀事》（1958），是作者最負盛名和最能代表他的創作風格的一部小說與散文合集。它主要反映抗日戰爭、解放戰爭和中華人民共和國成立初期，冀中平原和冀西山區一帶人民在中國共產黨的領導下進行戰爭、土地改革、勞動生產、互助合作以及移風易俗的生活情景。作品從多方面勾勒了時代和社會的歷史風俗畫面，以明麗流暢的筆調，秀雅、雋永的風格和豐富的勞動者的鮮明形象，在讀者中間引起了強烈的反響。其中《荷花淀》等作品，已成為廣泛流傳的名篇，文藝界甚至以其為現代文學的一種風格流派的標幟，視為“荷花淀派”的主要代表作。

1977年以后，作者主要寫作散文和評論，也有少量小說，陸續結集者有《晚華集》（1979）、《秀露集》《澹定集》《耕堂雜錄》（均1981）、《尺澤集》（1982）等。1982年，作者又將從事文學事業以來所能收集到的絕大部分作品，輯成《孫犁文集》5冊（內分7卷）。

（《中國大百科全書·中國文學》第二卷，中國大百科全書出版社1986年版）

夫妻之情、家國之愛

小說雖然描寫的是抗日戰爭的事情，但是并沒有直接寫戰爭的激烈、殘酷，而是把筆墨集中在普通百姓的夫妻之情、家國之愛上。這些善良、樸實、純真的人們在戰爭環境中閃耀出人性的光輝，表現了人民不畏強暴、保衛家園的偉大情操。侵略戰爭是反人性的，反抗侵略者的人們以純美的人性、崇高的人格，在精神上已經戰勝了侵略者。這是抗戰勝利的精神源泉。

小說中，參軍的人出于對家庭的眷顧，便委托水生來做家屬的工作，這正表現了他們對親人真摯的感情；水生嫂等婦女們雖然委婉地流露出對丈夫們難舍之情，但還是義無反顧地為自己的丈夫打點行裝，送他們上戰

場打擊侵略者。至于以后婦女們感情依依探望征人，又為丈夫分擔任務，參加戰斗，更是由夫妻之情上升至家國之愛。

有國才有家，反之，有對親人的深情才有對國家的忠誠。

語言特色

這篇小說的語言質樸、簡明，但又內涵豐富。

如水生告訴水生嫂自己參軍那一段：

水生小聲地說：“明天我就到大部隊上去了。”──水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心里有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。女人的手指震動了一下，像是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。──這里是個細節描寫，作者通過這個細微的地方來反映人物的內心活動。丈夫要去大部隊，女人肯定是不舍和不愿的，他的話給她的內心帶來了震動。可是她心里知道，丈夫是為了保衛這美麗的家鄉，因此他不得不去。所以她沒有表現出她的不愿，而是掩飾了自己的內心，把“手指放在嘴里吮了一下”。從這一個小細節

就可以看出她的深明大義和她對丈夫的理解再如婦女商量去探望丈夫的一段：

“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。”水大嫂說。

“我有句要緊的話，得和他說說。”──沒有理由的理由，很“要緊的話”，當然必須當面囑咐。

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他──有什么看頭啊!”──知道前兩位的話不能“自圓其說”，只好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最后還不忘加一句“有什么看頭啊!”表白自己，有些“此地無銀三百兩”的味道。

作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。