聲聲慢·尋尋覓覓原文-翻譯及賞析

2024年2月5日發(作者：投標授權委托書)

聲聲慢·尋尋覓覓原文|翻譯及賞析

創作背

此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時間待考，多數學者認為是作者晚年時期的作品，也有人認為是作者中年時期所作。

公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期1

的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧?？墒呛涫怯捎诠陋氁鸬?，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層，千山暮嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限2

無法訴說的哀愁。

這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖 的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。

舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。 獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏，卻又下起來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當地說： 這次第，怎一個愁字了得？ 簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從 尋尋覓覓 開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西3

望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文 冷冷清清 ，是 尋尋覓覓 的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句 凄凄慘慘戚戚 。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂 欲罷不能 的結果。

乍暖還寒時候 這一句也是此詞的難點之一。此詞作于，但秋天的氣候應該說 乍寒還暖 ，只有早氣才能用得上 乍暖還寒 。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言 乍暖 ；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言 還寒 。至于 時候 二字，有人以為在古漢語中應解為 節候 ；但柳永《永遇樂》云： 薰風解慍，晝景清和，新霽時候。 由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見 時候 一詞在宋時已與現代漢語無殊了。 最難將息 句則與上文 尋尋覓覓 句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的 三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急 ，正與上文 乍暖還寒

相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱 扶頭卯酒 。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文 雁過也 的 雁 ，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說 正傷心，卻是舊時相識 了。《唐宋詞選釋》說： 雁未必相識，卻云 舊時相識 者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》： 鄉心正無限，一雁度南樓。 詞意近之。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，4

秋意正濃。這里 滿地黃花堆積 是指菊花盛開，而非殘英滿地。 憔悴損 是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是 如今有誰堪摘 的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的 有花堪折直須折，莫待無花空折枝 要深遠多了。

從 守著窗兒 以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比 尋尋覓覓

三句又進一層。 守著 句如依張惠言《詞選》斷句，以 獨自 連上文。秦觀（一作無名氏）《》下片： 無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門 ，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。 梧桐 兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明 詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以 怎一個愁字了得 句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個 愁 字如何包括得盡。妙在又不說明于一個 愁 字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有 欲說還休 之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣5

悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

名家評論

宋張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調者難。且《秋詞 聲聲慢》： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云： 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云： 守定窗兒，獨自怎生得黑。 黑 字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。

宋羅大經《鶴林玉露》卷十二：近時李易安詞云： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 起頭連疊七字。以一婦人，乃能創意出奇如此。

明楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙。其詞云（略） 山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。

明茅映《詞的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺不妥。

明陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡，能手。 黑 字妙絕。

明徐士俊《古今詞統》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六6

斛明珠何以易之！

清劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士 最難將息 、 怎一個愁字了得 、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。

清萬樹《詞律》卷十：用仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學其筆，則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲，如 慘 字、 戚 字、 盞 字、 點 字、 摘 字等，原可做平，故能諧協，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結 正傷心，卻是舊時相識 ，于 心 字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句 憔悴損，如今有誰堪摘 ，句法亦然。

清孫致彌《詞鵠 凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三 怎 字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。

清周濟《宋四家詞選 序論》：雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之 凄凄慘慘戚戚 ，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

清周之琦《晚香室詞錄》卷七：其 尋尋覓覓 一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。

清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩 一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同 是也。有一句連三字7

者，劉駕詩 樹樹樹梢啼曉鶯 、 夜夜夜深聞子規 是也。有兩句連三字者，白樂天詩 新詩三十軸，軸軸金石聲 是也。有一句四疊字者，古詩 行行重行行 、《木蘭詩》 唧唧復唧唧 是也。有兩句互疊字者，

年年歲歲花常發，歲歲年年人不同 是也。有三聯疊字者，古詩 青青河畔草 六句是也。有七聯疊字者，昌黎《南上》詩 延延離又屬 十四句是也。至李易安詞 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 ，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。

清陸鎣《問花樓詞話 疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃 ，轉成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。 又云： 梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。 二闋共十馀個疊字，而氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。

清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所見亦淺 張正夫此論甚陋。十四疊字，不過造語奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風格遠矣。 黑 字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。

梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：梁啟超所作批語：此詞最得咽字訣，清真不及也；又：這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶8

的景況，非本人不能領略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言 晚來 ，下片如何可言 到黃昏 雨滴梧桐，前后言語重復，殊不可解。若作 曉來 ，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。（《南京師范大學學報》1984年第二期）

夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句， 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 二十多個字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是 本色當行 ，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術于法。李清照是一個有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她確實當得起婉約詞派杰出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。（百花文藝出版社1980年版）

沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內心噴薄而出，雖有奇思妙語，而并非刻意求工，故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶集》說它 后幅一片神行，愈唱愈妙 。正因9

為并非刻意求工， 一片神行 才是可能的。但說此一句 自然妥帖 ，

無斧鑿痕 ，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所表達的內容服務，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。（上海古籍出版社1980年3月版）

俞平伯《唐宋詞選釋》： 曉來 ，各本多作 晚來 ，殆因下文 黃昏 云云。其實詞寫一整天，非一晚的事。若云 晚來風急 ，則反而重復。上文 三杯兩盞淡酒 是早酒，即 《念奴嬌》詞所謂 扶頭酒醒 ；下文 雁過也 ，即彼詞 征鴻過盡 。今從《草堂詩馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作 曉來 。（人民文學出版社1979年版）

吳熊和《唐宋詩詞探勝》：詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了， 梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！ 二十多個字里舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達憂郁恦恍的心情，這些都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。（浙江文藝出版社1983年10月版）

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朱靖華《李清照詞鑒賞 〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術方法上的主要特點，是把握了女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關系，進行了 滾雪球 般的推進描寫。女主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中，把愁緒愈積愈濃、愈結愈大，最后達到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結之感。（齊魯書社1986年4月版）

吳小如《詩詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。（北京出版社1988年9月版）

平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開頭三句，有層次地表現詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭，使詞人的愁情第一次迸發出來，接著是比較平緩婉曲的借景抒情，以晚風、談酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發種種愁情，到 獨自怎生得黑 ，感情漸趨強烈，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現在疊字的運用上，開頭三句全為疊字，卻毫無雕琢的痕跡，自然妥帖地表現了詞中的情和景，因11

此被譽為 公孫大娘舞劍手 、 情景婉絕 、 絕唱 。其次是口語的運用，如 最難將息 、 獨自怎生得黑 、 這次第，怎一個愁字了得 以淺俗之語入詞，發清新之思，令人嘆絕。（巴蜀書社1988年10月版）

劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一 愁 字，末尾始畫龍點睛，以 愁 歸結．而又謂 愁 不足以概括個人處境，推進一層，愁情之重，實無法估量。全詞語言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為 千古創格 ， 絕世奇文 （《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書社1994年4月版）

鑒賞

作者：佚名

這首詞寫于李清照生活的后期。一題作 秋情 ，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經歷了國家危亡，故鄉淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

詞一開頭就用了十四個疊字。 尋尋覓覓， 詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現實生活中已經沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結果只能是 冷冷清清 ，周圍的環境是一片凄清冷落，更讓人感到現實的孤苦無援。 凄凄慘慘戚戚 ，寫詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。12

這三句都在表現女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫神態，第二句寫環境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句 尋尋覓覓 的結果， 冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境 （吳熊和《唐宋詞通論》）。

乍暖還寒時候，最難將息。 剛覺得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征。 將息 ，調養。人在天氣多變化時，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養適應了。

為了適應這多變的秋天時節，詞人企圖以酒御寒，但 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？ 酒是 三杯兩盞 ，量少，又是 淡酒 ，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風呢？淡酒不敵風寒，飲酒也不能排遣憂愁。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 雁飛過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內心的創傷已不止一次，現在又來觸動我，使我傷心難過。（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我帶過信的，給我安慰，現在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發出物是人非的感慨，寄托懷鄉之意。

詞的下片承接上片。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

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黃花 是指菊花，品種是黃色的。 堆積 ，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。 憔悴損 指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花 憔悴損 ，不妥，因為前面的 堆積 不作零落解，菊花是枯在枝頭的。 誰 ，指自己。 堪 ，能夠，經得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經沒有賞花的心情了。

守著窗兒，獨自怎生得黑？ 一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。

寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 風吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出： 這次第，怎一個愁字了得！ 這次第 是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個 愁 字可以概括得了！ 愁 說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。

這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了14

時代的烙印。

詞的描寫純用賦體，寫了環境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現。

詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現力，表現了深刻的內容。《聲聲慢》詞調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。(/gushi/)

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