中國畫城市山水題材的概念確立與發展

2024年2月24日發(作者：關于寫事的作文)

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中國畫城市山水題材的概念確立與發展

作者：計偉楠 李百鳴

來源：《藝術研究》2014年第02期

摘 要：自上世紀90年代初，錢學森先生在給時任《美術》雜志編輯王仲先生的信中上首次提及“城市山水”概念至今已過去了20多年。城市山水作為一個嶄新的題材，伴隨新中國建設和改革開放以來的社會、經濟、文化發展日益顯示了其旺盛的活力和廣闊的發展前景，受到了學界的高度重視。本文旨在簡要論述當代中國畫城市山水題材從概念提出再到快速發展、完善階段的代表畫家和其主要藝術特點以及作品背后展現的價值訴求。以期能夠梳理這一時期城市山水題材的演進歷程和發展動因。

關鍵詞：城市山水 題材創新 藝術特點 價值訴求 概念確立 快速發展

一、歷經改革開放后的多年探索，“城市山水”的概念被最終確立，城市山水題材發展迅速

經歷了十年文革的停滯期，到了上世紀80年代中期，陸續在一些具備地緣優勢和地域特點的城市有了零散的有關城市山水的實踐探索。比如經濟文化較為發達的北京、上海，因其文化積淀和智力儲備較為充分，所以其對傳統山水的創新探索較為敏感和積極。再如在包括深圳在內的珠三角開發區等城市化進程較快的地方，也較早有畫家開始了城市山水題材的探索。這種由舊到新轉化急劇的新城市化建設在很大程度上刺激了藝術家的創作神經。還有一類是擁有特色建筑風格的城市，比如在摩天大樓鱗次櫛比的香港和有著明顯異域特色老建筑的哈爾濱、南京、大連、青島等城市中，城市山水創作的探索也比較早，城市山水畫會80年代在哈爾濱成立與這座城市極具特色的巴洛克和俄式建筑較多就有著必然的關聯。實際上，城市山水的大發展與深圳有著莫大的關系。90年代初，深圳畫院舉辦了“深圳畫家畫深圳”的主題展覽，有趣的是這次半官方性質的地區展的初衷，無疑還有一點藝術為經濟建設服務的意識形態味兒，但顯然經歷了文革后思想得以解放的新一代畫家，在85美術思潮的激蕩作用下，顯然與老一輩畫家選擇了全然不同的切入點和探索方向。作為一次嘗試此次展覽的效果相當不錯，盡管當時的一些作品顯得有些稚嫩，但新的圖示和風格已經初顯端倪。此后不久，錢學森先生在給時任《美術》雜志編輯王仲先生的信中提出藝術家應以城市山水作為新的題材探索方向，并以此來促進“山水城市”的建設。由此“城市山水”這一概念最終被確立下來。隨后在1996年，在深圳又舉辦了全國城市山水畫展，在全國范圍內征選作品，很多知名畫家和批評家都參與進來，城市山水概念影響和傳播力繼續擴大。當然這并不影響在這之前的“城市山水”相關作品的界定，從來都是先有孩子后有名字，只是這之后“城市山水”這類作品有了一個被學術界和公眾認可的名字——城市山水。作為一個標志性事件，“城市山水”名稱的確立也標志著城市山水題材創作進入到一個全新的階段。此后幾年間陸續在南京、武漢、哈爾濱等地開始有城市山水相關的展覽、研討會等學術活動，或在各項國家或地區的綜合展覽中出現藝術質量較高的城市山水作品。這其中尤其是“深圳國際水墨雙年展”對當代城市山水題材的發展起到了巨大的推動作用。自1998年起舉辦的“深圳國際水墨雙年展”（以下稱深圳雙年展）至今已舉辦了七屆，除去第一屆，從2000年至2010年的六界深圳雙年展，均將視角對準了城市山水題材。幾乎每一屆的