賈樟柯電影《小武》影評(píng)

2024年3月10日發(fā)(作者：牛皮紙cmyk)

老實(shí)的《小武》

堯耳

當(dāng)我第一次看完影片《小武》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)自己有一些話需要說出來，可是一時(shí)之

間眾多的情緒和表達(dá)的欲望都在體內(nèi)蠢蠢欲動(dòng)，我竟不知道該說什么好。于是我決定去看

看別人對《小武》的評(píng)價(jià)。結(jié)果一看嚇一跳，網(wǎng)絡(luò)上那些一套一套的理論嚇得我一愣一愣

的。什么社會(huì)斷層，什么底層生活，什么城市剖面。一位外國朋友（著名的法國的夏爾·戴

松）對影片的鏡頭和技術(shù)做了細(xì)致的分析，最后，甚至有人把影片結(jié)尾牽扯到了“看”與

“被看”的問題上，與魯迅先生比較了起來。

看過那些評(píng)論我便再也不敢寫什么了。可是，那個(gè)嘈雜、破敗卻受到新文化侵襲的小

縣城，那個(gè)穿著舊西裝和雞心領(lǐng)毛衣的男人一次次闖入我的腦海中。而每當(dāng)看到那些場景，

耳邊想起那些歌聲，我的心中總被一種難以言說的情緒堵塞著，我因此而傷感起來。于是

我再次看起這部電影來。當(dāng)我第五遍看完這部模糊的影片之后，我終于知道我要說什么了。

我拋開那些技術(shù)理論和象征意義，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)字便可以概括我的真實(shí)感受，那就是“熟悉”。

熟悉，是的。作為一個(gè)在小縣城里度過少年時(shí)光的人來說，電影里的場景是如此的熟

悉和真實(shí)，我們的記憶是如此的不謀而合。那些站在公路邊等車的人們，臉上浮現(xiàn)出漠然

的表情；那個(gè)穿著舊西裝，把衣袖挽起來的男人；鬧哄哄的街道和不斷宣傳政策的廣播；

街邊的臺(tái)球桌和傳來的槍戰(zhàn)片聲音；土洋結(jié)合的電視臺(tái)和給親友的點(diǎn)歌。這些事物貫穿于

我的少年時(shí)光，他們是如此的真實(shí)，真實(shí)得讓我重新回到了小縣城里讀書，讓我重新坐在

縣城的錄像廳里看著港臺(tái)片。這種真實(shí)讓我迷戀，它們是小城鎮(zhèn)少年的集體回憶，讓我們

很快地找到自己的影子。

小武說他“只是個(gè)手藝人”，說他自己老實(shí)，笨?！缎∥洹返漠嬅嫱瑯语@得粗糙和模糊，

我相信這部片子是老實(shí)的。我相信導(dǎo)演只是在用畫面展示他的回憶和故事，那其中并不含

有更多的隱喻、暗示和象征。夏爾·戴松并不能理解中國的卡拉ok廳里用50元便可與小姐

共度一段時(shí)光?？墒菍τ谖覀?，這太容易理解了?！缎∥洹凡]暗示什么，但導(dǎo)演是如此的

熟悉我們的生活，他隨意的選擇一幅場景一個(gè)畫面，便表現(xiàn)了我們真正的生活。

在《小武》里，我們幾乎不會(huì)有一個(gè)場景覺得牽強(qiáng)，沒有一個(gè)情節(jié)覺得突兀。里面的

人物是如此等同于我們在現(xiàn)實(shí)中接觸的人。改行后賣煙開舞廳，在電視上衣冠楚楚的講話

的小勇不正是那些“農(nóng)民企業(yè)家”的一員么？舞廳老板娘圓滑的處事和說翻臉就翻臉的作

風(fēng)和江湖上的風(fēng)塵女子有什么兩樣？而每每小武的出場，總是讓我想起當(dāng)年我那在街上走

過的五叔，他擁有和小武相同的發(fā)型和表情，他穿著不合身的舊西裝，卷起衣袖，沿著墻

根，斜仰著頭，搖搖晃晃的走向臺(tái)球桌或者錄像廳。

不僅是人物，影片中的人際關(guān)系、相處方式同樣真實(shí)可信。小武給小勇送禮時(shí)兩個(gè)人

的沉默和尷尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗較勁以及他們的愛情；小武的父親要小武和