關于《茶館》近代話劇的精選觀后感

2024年3月11日發(作者：穿地龍)

關于《茶館》近代話劇的精選觀后感

關于《茶館》近代話劇的精選觀后感1

《茶館》是老舍先生的著作之一，我讀了之后有很多的感想。

《茶館》的故事發生在清朝末期的北京，那個時期非常混亂，軍閥混戰、敵寇入侵，

裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業的人，掌柜王利發為了適應當

時革命的浪潮，不斷改良茶館的經營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他

的歌舞廳，王利發便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫成一個縮小的社會，提鳥

籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這

里，人物描寫得非常生動，有正直善良的王利發、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥

子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會的封建與腐朽，就像常四爺的經典對白：“我

愛咱們的國呀，可是誰愛我呀。”

當時的社會局勢動蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發生，這讓我

體會到，我們能擁有現在美好的`生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣

的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更應該珍惜這幸福時光、好好學習，成為祖國的棟梁。

同時也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會更上

一層樓。

這篇劇作也讓我體會到了那時人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會掉腦

袋，他們能堅持下來非常不容易，使我更佩服勞動人民的堅忍不拔，我要向他們學習。

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我們學中文的學生們讀了很多文學作品。但是，我覺得老舍的《茶館》是很特別的，

讀者可以把《茶館》作為歷史材料，就能更深的了解從清朝到國民黨時代人民生活上的問

題。雖然這個時代不算長，只是一個人的一輩子。這段期間中國經過了好多的改變，這時

候，中國是災難深重的。

從《茶館》里，讀者不但了解到那時候的政治，而且也可以看到人民生活的方式。老

舍先生的話劇包括了各種各樣的中國人，從有權有勢的龐太監到最可憐的康六。我想每一

個讀者一定會找到一個你同情的人物。

因為我在大學上了中國歷史課，所以我覺得《茶館》特別有意思。我們大學生念了好

多政治家的書，但是我們很少有機會學中國歷史，尤其是從老百姓的觀點。為了徹底地了

解中國歷史，我們應該學文學作品，雖然我念了好多歷史書，但是沒有一本象《茶館》那

樣，給我那么深的印象。我以前念了一些有關中國政府貪污的情形。但是到我看王掌柜被

壓迫，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度。

美國人不容易承認共產主義有好處，現代的中國跟舊時代的中國無可比擬，在老舍先

生的《舊時代的畫卷》里，挨餓的人很普遍;賣女兒的人多，雖然我沒有看見過很富有的現

代中國人，但是我也沒看到很貧窮的中國人。我覺得現在的中國是值得贊許的。

除了學中國立時以外，我也享受了學老舍的文學作品，他寫得太好了，而且真有地道

的北京味兒。我真羨慕他的寫作技巧和才能。他能包括那么多人物在一個短話劇里。每一

個人的性格分別的很清楚，他們說的話也明顯地表示他的社會地位。

因為我是個女人，我特別對女性人物有興趣。我最喜歡的人物是康順子，所以我很高

興地演那個角色。從康順子的性格，讀者可以看出中國女人的能力，他受了一輩子的苦，

但是他的精神還很堅強，終于找到了自己的快樂。舊時代的女人在社會上沒有地位，但是

《茶館》的故事也暗示這個情況會慢慢兒地改善。小花代表下一代人;雖然她是個女孩，她

的父親，爺爺，和康婆婆都鼓勵她要好好念書，我看了這些女人的情況之后，我慶幸自己

的好運氣。有一次，一個人問我：“如果你可以見到任何一個人，你想選誰?”我回答說，

“我的曾祖母。”因為我很想了解我家的歷史，我不知道《茶館》里哪一個女性人物象我

的曾祖母。

《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。我從來沒

聽過數來寶。(我也覺得木坤演得非常好!)觀眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當時人民的情

況，在第一幕時，他說得很活潑，但是到第三幕，他的樣子是“半死半活”的。我發覺了

中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉

轉的話，這是中文最難學的地方!在《茶館》我們學了地道的中國人的說法，最好笑的是在

第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們

當然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。”

劉麻子同意，“沒人恥笑。”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”我也很

喜歡劉麻子的反應。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里

真有微妙的意義!

從王掌柜的臺詞里，我學了一些客氣話，他專門說客氣話;他自己說：“我……當了一

輩子的順民見著誰我都鞠躬，請安，作揖，”所以，我現在知道一些話;比方“我的臉上有

光”或者“那兒的話”，我聽到新加坡人用這兩句話，所以我學到的東西真有用!

老舍先生寫的對白也包括了面譽背毀的話，比方秦二爺跟龐太監似乎彼此標榜，但是

秦二爺一走后，龐太監馬上很兇地說他的壞話，顯示他看不起秦二爺。還有一些說法我以

前沒聽過的，比方說人人常稱呼“某某人的媽”，當然這也表現出大家對女人的看法：中

國女人最重要的任務是生孩子!我想如果人叫我媽媽“禾火王利的媽”她一定會生氣。我們

現代的中國女人堅持我們有自己的名字!

《茶館》對我來說還有另外的意義，我發現了中國人佩服“洋人”，我覺得莫名其妙。

為什么中國人想象洋人?為什么中國人會想洋人比他們好?在《茶館》里的第一幕可以看得

到洋人的地位越來越高。在第一幕，馬五爺是“吃洋飯的，信洋教，說洋話。”茶客也說

劉麻子的洋服，洋玩藝兒很巧妙，在第二幕跟第三幕，洋人的習慣慢慢地變成中國人的習

慣，連他們的通貨也叫“現大洋”，人聽得音樂有洋味兒不想再聽傳統的評書。小劉麻子

最受洋人的影響。他說洋人的話很吃香。甚至有洋味的話比普通說的話有力量。小劉麻子

說“你看人家不說‘好’人家說‘蒿hāo’”，連王掌柜也會說外國話的“Alright!”!中

國人越來越脫離中國人含蓄的習慣。小丁寶干脆說小劉麻子他的計劃用“缺德公司”最好，

我覺得太愛洋人的東西是不對的。我看這種態度的時候覺得不舒服，可能我是特別敏感的，

因為我有一些華裔美國人的朋友有這個態度。

我最同意秦二爺，我相信他的心是好，他的志愿好，不管他本來那么驕傲，我也想做

社會服務的工作。我聽了秦二爺最后的幾句話我自己問“我會不會象他那樣后悔呢?”我們

年輕人應該不應該聽他的勸告“吃喝嫖賭”?我的父母親常告訴我，我的理想是不可能實現

的。秦二爺說的是實話嗎?我并不相信!“茶館”不但是好的文學教材，《茶館》也幫助了

我了解中國的歷史，我家的歷史和我自己的理想。并且，《茶館》給我們機會發揮我們的

演戲才能。我上了三年的中文課，但是我從來沒有看過學生們對教材有那么大的興趣。我

唯一遺憾的是別的同學不全聽懂我們的表演，《茶館》真留給我非常深刻的印象!

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電影《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝

利后的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。

劇中的王掌柜經營的裕泰茶館歷經了戊戌變法、軍閥混戰和解放前夕三個不同的歷史

階段。在戊戌變法前后，清王朝統治走向沒落的時期，裕泰茶館在王掌柜的精心打理下卻

呈現出一派欣欣向榮的景象，盡管在大的社會變遷下，這種“繁榮”也許只是曇花一現，

但通過影片我們不難看出茶館的繁榮與王掌柜擅長應酬、精于交際有著莫大的關系。舊時

的茶館是魚龍混雜、三教九流聚集的場所，王掌柜每天面對的顧客有提籠架鳥的、有算命

卜卦的、上至公子王孫、下至鄉里巴人，有時候還要調解顧客之間的矛盾，他都能應付自

如、左右逢源。茶館是服務行業，我們從事服務業，作為企業管理人員也會面對供應商、

面對形形色色的客戶，也應該掌握一定的社交技巧，從形象氣質、禮貌禮儀、口頭表達等

方面不斷提高自己，無論跟供應商談判，還是向客戶推銷產品，無論是維護合作關系還是

化解公關危機，都需要以良好的交際能力為前提。

在當時的時代變遷中，茶館的繁榮是一種短暫的繁榮，在軍閥混戰、民不聊生的大背

景下，茶館作為當時比較高檔的消費場所，如果一味抱殘守缺、不及時轉型發展，逐漸走

向沒落是必然趨勢。應該說，王掌柜在茶館生意不景氣的時期也進行過“改良”，茶館里

擺上了留聲機，后院改成了公寓，住進了大學生。但這種“改良”并沒有完全適應當時的

內外環境，沒有從根本上改變從事“茶館”生意的實質。如果王掌柜能對茶館當時面臨的

內外環境做出正確的分析，用經營茶館積累的資本轉型從事其他行業，結果會不會更好一

點，這是一個值得我們思考的問題。由此我聯想到，作為企業的管理人員一定要善于通過

對外部環境和企業內部環境的分析，找出企業面臨的機遇和威脅，存在的優勢和劣勢，制

定科學的戰略決策，引領企業的發展。不斷深化改革，積極適應市場，才能使企業在市場

競爭中立于不敗之地。

電影的最后，已是風燭殘年的王掌柜拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，懸梁自盡，平

靜地了結了一生。之前是那個善于經營、八面玲瓏的王掌柜，不料晚景卻如此凄涼，兩相

比較，令人唏噓不已由此我聯想到作為企業管理人員無論之于企業還是之于自身，都要有

危機意識。“人無遠慮，必有近憂”，對于自身要有危機意識，就是要做好人生規劃、特

別是職業規劃，從知識、素質、能力、習慣、經驗等方面不斷提高自己，正確處理職業與

學習、健康、家庭之間的關系。對于企業要有危機意識，就是要和企業同呼吸共命運，急

企業之所急、憂企業之所憂，要帶頭解決企業發展面臨的各種困難，企業管理人員要對市

場中的風險有足夠的敏感度，并時刻保持足夠的警惕性，主動找市場而不是等市場，市場

永遠充滿了變數，只有時刻保持居安思危的心態，正視缺點、不斷創新，才有可能使企業

基業長青。

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茶館是以北京一座茶館為舞臺，事實上，一個大茶館就是一個小社會，展開了清末戊

戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰時期和國民政府在大陸的統治崩潰前夕三個不同

時代的生活嘲和歷史動向。茶館是老舍秀的戲劇創作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲

劇空前的范例”。

老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會

不同職業、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常

四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種

人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一

般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟

弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在

后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不

已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通

過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社

會風氣的諷刺與不滿。

茶館里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。我從來沒聽過

數來寶。我發覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當大!中國人是比較含蓄;

他們常用客氣話和婉轉的話，這是中文最難學的地方!在茶館看到了地道的中國人的說法，

笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要

求，他們當然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的

交情。”劉麻子同意，“沒人恥笑。”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”

我也很喜歡劉麻子的反應。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢?”

中文里真有微妙的意義!

在茶館里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風范。茶館中，十幾個人物

依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，

應人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光

怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

茶館這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死

的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的一瞬，你會感覺到你和

那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自

所處時代密切關聯。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

關于《茶館》近代話劇的精選觀后感5

老舍用其獨特的視角和手法使《茶館》整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真

正的藝術品，以幽默、風趣的語言，有力的諷刺度，深刻地體現了人們在舊社會時的生活、

背景，深刻的諷刺了當時社會的黑暗，三個時代對人們的欺壓，及三個時代統治的黑暗，

真實地揭示了當時社會的真正本相。《茶館》也成為了老舍個人漫長創作生涯中的高峰，

也是五十六十年代劇作界的高峰，是前輩作家中少見的后期超過前期的高峰。

以老舍先生獨一無二的創作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。它最突出的特點便是全劇

只有三幕，一幕一時段，用人物來表現年代，同時又把年代作為人物表現的背景，二者相

輔相成，使小小一茶館成為中國舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。

三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發，膽

小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們

之間的談話使人更能深刻的體會到世態炎涼。

《茶館》中語言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一

句，左一下右一下。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不

雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，

托著襯著第一幕構成整部戲。

希望多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去!”

關于《茶館》近代話劇的精選觀后感