中國名畫賞析:《虢國夫人游春圖》

2024年3月12日發(作者：最近妹妹)

中國名畫賞析：《虢國夫人游春圖》

《虢國夫人游春圖》賞析

此圖描繪的是公元752年(天寶十一年)，再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國

夫人及其眷從盛裝出游，“道路為(之)恥駭”的典型環境。畫面描寫了一個在行進

中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、

侍女和保姆，中間并行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人(包括女孩)穿襦裙、

披帛，另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的左側，她身穿淡青色窄

袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦

國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什么。

畫家簡介

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張萱，生卒年不詳，京兆(今陜西西安)人，唐代開元天寶間享有盛名的杰出畫

家。在當時“唐尚新題”風氣的影響下，畫家采取現實生活中有典型意義的題材，

創作出主題如此突出的杰作，與大詩人杜甫的《麗人行》史詩交相輝映，有其深遠

歷史意義。公元723年(玄宗開元十一年)，與楊畀、楊寧同任史館畫直。工畫人

物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當時，與周昉不相上下。所畫婦女，慣用朱

色暈染耳根，為其特色;又善以點簇筆法構寫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物。傳世

作品有《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》。

創作背景

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵精圖治，開創了中國歷史上少有的“開元盛

世”，但玄宗后期，由于寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜艷逸的生活，并分封

楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉衰

的時期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活，這

幅游春圖描寫的就是

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虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，

從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階

級的驕奢、淫逸。

盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等

盡顯其才并相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生

活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名畫錄》稱他“嘗畫貴

公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時”。他的人物畫題材雖囿于宮廷生活，

但能展現出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現技

巧，因此，他“善起草，點簇景物，位置亭臺，樹木花鳥，皆窮其妙。”

作品簡介

虢國夫人游春圖，絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米。畫中這八騎人馬

包括一女孩共九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。

畫家通過人物的主從關系，通過前疏后緊的構圖方法和

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人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫

氣脈相連，節奏鮮明。

題為“游春”而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用

“繡羅衣裳照暮春”的手法表現畫的主題的。試看畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的

春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態，馬蹄

的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現手法，

具有耐人尋味的藝術效果。

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面

的表現極為精到:紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得

十分富麗。夫人的體態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且

真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，

也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。

內容描述

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《虢國夫人游春圖》，一群騎馬執鞭，徐徐前行的游人第一個是中年從監，乘

淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側領衫，袖口有描金的鸞鳳團花。第二人是

個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發左右分開，梳成兩個長長的發髻，這是當時仕女

的一般發式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后又一個乘黑

色駿馬的中年從監隨行，粉白色的圓領窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。疏朗的三

騎成為前導，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們并轡

而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間

掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面

目。她的鬢發濃黑如漆，高髻低垂，體態自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花

巾，穿描金團花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢國夫人左面與

其并轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側向虢

國夫人作似有所告狀。在虢國夫人姐妹之后，橫列

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為后衛三騎。居中的是老年侍姆，右手護著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼

間流露著小心謹慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態度十分安詳。侍姆右側的中年人

也是從監，裝束與前一從監相同。左側紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。

作品賞析

此圖描繪的是公元752年(天寶十一年)，再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國

夫人及其眷從盛裝出游，“道路為(之)恥駭”的典型環境。畫面描寫了一個在行進

中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、

侍女和保姆，中間并行二騎為秦國夫人與虢國夫人。其中四人(包括女孩)穿襦裙、

披帛，另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的左側，她身穿淡青色窄

袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦

國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什么。

作品重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精

工而

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不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主

題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線

纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明

快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌.

作品影響

在張萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象顧愷之《女史箴圖》一類的畫，

大都是宣揚封建道德的。從這一角度講，張萱畫現實生活中婦女題材，有一定的進

步意義，對后世有很大影響.

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