賞析虢國(guó)夫人游春圖

2024年3月12日發(fā)(作者：歷史現(xiàn)象)

眾所周知，美術(shù)的鑒賞是運(yùn)用感知、記憶、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)，對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行感受、體驗(yàn)、

分析、判斷而獲得審美享受和美術(shù)知識(shí)的過(guò)程。本學(xué)期，我選擇了“世界美術(shù)賞析”這門(mén)

藝術(shù)學(xué)科進(jìn)行了選修。原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，我自小非常喜歡美術(shù)方面的東西，對(duì)這些看似神

秘的藝術(shù)形態(tài)十分好奇，很想從這課程當(dāng)中得到一些藝術(shù)的知識(shí)與熏陶。通過(guò)選修這門(mén)課

程，我逐步了解了許多關(guān)于繪畫(huà)的知識(shí)。

張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，唐代開(kāi)元天寶間享有盛名的杰出畫(huà)家。

在當(dāng)時(shí)“唐尚新題”風(fēng)氣的影響下，畫(huà)家采取現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的題材，創(chuàng)作出主題

如此突出的杰作，與大詩(shī)人杜甫的《麗人行》史詩(shī)交相輝映，有其深遠(yuǎn)歷史意義。公元723

年（玄宗開(kāi)元十一年），與楊畀、楊寧同任史館畫(huà)直。工畫(huà)人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍

馬，名冠當(dāng)時(shí)，與周昉不相上下。所畫(huà)婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色；又善以點(diǎn)簇

筆法構(gòu)寫(xiě)亭臺(tái)、樹(shù)木、花鳥(niǎo)等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》。

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創(chuàng)作背景

盛唐是唐朝人物畫(huà)的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫(huà)家、壁畫(huà)家和民間藝匠等盡顯其

才并相互影響。張萱的繪畫(huà)題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，

其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》稱(chēng)他“嘗畫(huà)貴公子、鞍馬、屏幛、宮

苑、仕女，名冠一時(shí)”。他的人物畫(huà)題材雖囿于宮廷生活，但能展現(xiàn)出較大的生活場(chǎng)景，

這必然會(huì)促使張萱掌握多種畫(huà)科的造型手法和表現(xiàn)技巧，因此，他“善起草，點(diǎn)簇景物，

位置亭臺(tái)，樹(shù)木花鳥(niǎo)，皆窮其妙。”

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作品賞析

此圖描繪的是公元752年（天寶十一年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人

及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫(huà)面描寫(xiě)了一個(gè)在行進(jìn)中的行列，

人馬疏密有度，以少勝多。全畫(huà)共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間

并行二騎為秦國(guó)夫人與虢國(guó)夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男

式圓領(lǐng)袍衫。虢國(guó)夫人在畫(huà)面中部的左側(cè)，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著

描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國(guó)夫人居右上首，正面向虢國(guó)夫人訴

說(shuō)什么。

作品重人物內(nèi)心刻劃，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不

板滯。全畫(huà)構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫(huà)家不著

背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在

勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫(huà)面上洋溢著雍容、自信、

樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌。

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歷史資料

《宣和畫(huà)譜》有“張萱虢國(guó)夫人游春圖”畫(huà)目。此圖為宋摹本，原作已失，摹本猶存

盛唐風(fēng)貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫(huà)院高手摹裝。在兩宋時(shí)為史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，

后經(jīng)臺(tái)州榷場(chǎng)流入金內(nèi)府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。前隔水

有金章宗完顏璟的瘦金書(shū)題簽“天水摹虢國(guó)夫人游春圖”，天水為趙姓郡望，此處指趙佶。

卷末有明末清初書(shū)法家王鐸的題跋。“明昌”諸印璽俱全，又有宋官、私印記“合州房屋

當(dāng)庫(kù)記”、“紹勛”、“封”字印等。見(jiàn)《大觀錄》、《庚子銷(xiāo)夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠

寶笈續(xù)編》諸書(shū)著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。

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正 《虢國(guó)夫人游春圖》,

是唐人張萱的代表作之一。萱擅畫(huà)人物,尤工仕女,兼及樓臺(tái)亭閣和林木花鳥(niǎo),無(wú)不能曲盡其

妙,在盛唐時(shí)期可謂是天才橫溢的畫(huà)壇巨擘。此畫(huà)所描繪的是皇親國(guó)戚虢國(guó)夫人春日出游的

壯觀場(chǎng)面。畫(huà)面以?xún)晌或T馬從監(jiān)和一位騎馬女侍為先導(dǎo),繼以虢國(guó)夫人姐妹三人為中心,作為

畫(huà)面的核心部分,其后側(cè)又以騎馬隨從小太監(jiān)殿后收尾,充分表現(xiàn)了這位貴夫人窮奢極

《虢國(guó)夫人游春圖》，一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人第一個(gè)是中年從監(jiān)，乘淺黃色駿

馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。第二人是個(gè)乘菊花青馬的

少女，烏黑的頭發(fā)左右分開(kāi)，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。少女著胭

脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白

色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，

其中前兩騎，便是虢國(guó)夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國(guó)夫人在全

畫(huà)的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，

不施脂粉，保持了本來(lái)面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄

袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國(guó)

夫人左面與其并轡前行的是韓國(guó)夫人，其裝束一如虢國(guó)夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側(cè)

向虢國(guó)夫人作似有所告狀。在虢國(guó)夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。居中的是老年侍姆，

右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，

態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與

第二騎少女亦相仿佛。

《虢國(guó)夫人游春圖》的作者是盛唐畫(huà)家張萱，京兆（長(zhǎng)安，今西安）人，擅長(zhǎng)人物畫(huà)，

尤工仕女、嬰兒畫(huà)。有時(shí)亦畫(huà)貴公子、鞍馬屏障，對(duì)亭臺(tái)、林木、花鳥(niǎo)，皆窮其妙。可見(jiàn)

張萱是一位很有才能的畫(huà)家。特別是所畫(huà)仕女，豐頤厚體的形象，開(kāi)盛唐“曲眉豐頰”的

畫(huà)風(fēng)。線條的運(yùn)用，則從周密中脫胎出來(lái)，加以提煉，簡(jiǎn)勁而流動(dòng)。賦色艷麗而不蕪雜，

鮮明而不單調(diào)。

《虢國(guó)夫人游春圖》是一幅高51.8厘米，長(zhǎng)148厘米的畫(huà)卷，畫(huà)在極其細(xì)密、平滑

如紙的宮絹之上。畫(huà)中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿(mǎn)

了舒情，閑適，勃勃生氣。畫(huà)家通過(guò)人物的主從關(guān)系，通過(guò)前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在

行進(jìn)中的姿態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)了虢國(guó)夫人在全畫(huà)中的突出地位。全畫(huà)氣脈相連，節(jié)奏鮮

明。

題為“游春”而不畫(huà)春的環(huán)境，這是作者在藝術(shù)處理上的高明之處。張萱是用“繡羅

衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫(huà)的主題的。試看畫(huà)面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾

勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動(dòng)態(tài)，馬蹄的輕舉緩步，使人自

然地感受到春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的春天氣息。這種表現(xiàn)手法，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。

虢國(guó)夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫(huà)家在這方面的表現(xiàn)

極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。夫

人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤(rùn)，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”

的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說(shuō)明了作者對(duì)生活的細(xì)密觀

察和創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

據(jù)有關(guān)資料介紹，《虢國(guó)夫人游春圖》為絹本設(shè)色，縱52厘米，橫148厘米。該畫(huà)原

作曾藏宣和內(nèi)府，由畫(huà)院高手摹裝

《虢國(guó)夫人游春圖》是唐代宮廷畫(huà)家張萱所作，此畫(huà)描繪了唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的姐姐

虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從在春天出游的情景。作品表現(xiàn)了貴婦人們游春時(shí)悠閑從容的

歡悅情緒，從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的人們奢侈淫逸的享樂(lè)生活。畫(huà)面里出游的行

列呈前松后緊組合型的構(gòu)圖，統(tǒng)一中有著變化，使畫(huà)面充滿(mǎn)著節(jié)奏感和韻律感。《虢國(guó)夫人

游春圖》為絹本設(shè)色，寬52厘米，長(zhǎng)148厘米，此畫(huà)卷為宋代臨摹本，原作已失，但臨

摹本猶存盛唐的風(fēng)貌，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

該畫(huà)卷描繪的是天寶十一年，楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游的排場(chǎng)和氣派，

畫(huà)中人物造型各具其態(tài)，線條勻暢細(xì)膩而富有彈性，是仕女畫(huà)中取材較為別致的作品。畫(huà)

面中前面有三人單騎開(kāi)道，依次分別為男裝仕女乘坐黃色、黑色駿馬。中間并列二騎，即

虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人并轡而行，均騎淺黃色駿馬，虢國(guó)夫人居全畫(huà)的中心位置，身穿淡青

色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國(guó)

夫人側(cè)面朝向著虢國(guó)夫人訴說(shuō)什么，兩人的臉龐豐潤(rùn)，雍容華貴，神情悠閑自若。最后并

列有三騎，中間的人為保姆，她一手執(zhí)韁、一手摟著懷中的小孩，保姆右側(cè)為一男裝仕女，

左側(cè)為一紅衣少女。整個(gè)行進(jìn)中的行列，人馬疏密有度，以少勝多，尤其是其中三名身穿

男裝的仕女，讓我們了解了盛唐時(shí)期的審美觀念。原來(lái)當(dāng)時(shí)一般上層社會(huì)的婦女有扮男裝，

穿“胡服”，參加戶(hù)外運(yùn)動(dòng)騎馬、打球的風(fēng)氣，生活相當(dāng)活躍和開(kāi)放。作品著重人物的內(nèi)

心刻劃，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)表現(xiàn)手法，使畫(huà)面濃艷而不失其秀雅，筆工精細(xì)而

不滯板。全畫(huà)的構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然，人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，完全呼應(yīng)與突出了游

春的主題，真實(shí)地再現(xiàn)了唐代上層社會(huì)婦女閑散享樂(lè)的生活。該畫(huà)題為“游春”，但畫(huà)家

卻沒(méi)有表現(xiàn)背景的環(huán)境，畫(huà)面上沒(méi)有鮮花、草木、春水微波。只是簡(jiǎn)單地以濕筆點(diǎn)出斑斑

草色，有力地突出人物那從容而又向往的神態(tài)，啟發(fā)觀者的聯(lián)想。通過(guò)人物輕薄艷麗的服

飾，給人一種花團(tuán)錦簇的感覺(jué)，其意境也更顯得空瀠、清新。這種以虛代實(shí)表現(xiàn)主題的襯

托手法，產(chǎn)生了耐人尋味的效果。圖中作者用筆纖細(xì)，圓潤(rùn)俊秀，在勁力中透著一股嫵媚，

設(shè)色也非常典雅富麗，具有很強(qiáng)的裝飾意味，讓畫(huà)面的格調(diào)活潑明快，更加洋溢著雍容、

自信、樂(lè)觀，讓人們不難從畫(huà)面中感受到鳥(niǎo)語(yǔ)喧鬧、花香襲人的春天氣息。

《虢國(guó)夫人游春圖》的構(gòu)圖富有節(jié)奏感，前松后緊，疏密相間。全圖不畫(huà)任何背景，

只以濕潤(rùn)的筆點(diǎn)染出路上蒙茸的草色，使人領(lǐng)略到春日郊外的清和與空曠，用的是以虛代

實(shí)表現(xiàn)杜詩(shī)“繡羅衣裳照暮春”的意境，手法極為高明。《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的正是天

寶十一年春，虢國(guó)夫人一行踏青出游的浩蕩氣派。可謂意氣驕滿(mǎn)路，鞍馬光照塵，仿佛云

錦集霞，或百花之煥發(fā)。他們所經(jīng)之處，沿途掉落首飾遍地，香風(fēng)飄達(dá)數(shù)十里，“道路為

（之）恥駭”。

只見(jiàn)三騎單行、稍有參差組成的前衛(wèi)，其中二人男裝，最前一人騎淺黃色駿馬，戴烏

紗幞頭，身著蝦青色窄袖圓領(lǐng)衫，描金鸞鳳團(tuán)花隱約可見(jiàn)。緊跟著一乘菊花青馬的少女，

烏黑的頭發(fā)梳成兩個(gè)發(fā)髻垂過(guò)耳邊，著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左后方又

一乘黑色駿馬的太監(jiān)隨行，粉白色衣衫與黑色馬匹形成鮮明對(duì)比。虢國(guó)夫人姐妹稍后乘驊

騮并轡而行。虢國(guó)一騎位居行列的中間右邊，正是全畫(huà)的中心，后四騎呈半圓形圍繞在她

身邊，好似眾星拱月。她身著淡青窄袖上衣，下著描金團(tuán)花胭脂裙，表情凝重，臉龐豐潤(rùn)，

儀態(tài)風(fēng)雅，鬢發(fā)濃黑如漆，是淡掃娥眉不施脂粉的本來(lái)面目。在虢國(guó)右面并騎而行的為韓

國(guó)夫人，其裝束一如虢國(guó)，側(cè)面似有所語(yǔ)。虢國(guó)姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎，居中的為老

年保姆，神態(tài)矜持，小心謹(jǐn)慎。懷中幼女態(tài)度安詳。作品前部有金章宗完顏璟題簽，定為

趙佶所摹。近年來(lái)，經(jīng)學(xué)者仔細(xì)研究定為北宋畫(huà)院高手摹臨。全幅畫(huà)風(fēng)精細(xì)，線描以圓潤(rùn)

細(xì)勁為特色，在力量中透著嫵媚，已非唐風(fēng)厚重質(zhì)樸面貌，或許與宋代臨摹者的審美意趣

有關(guān)，但畫(huà)面的基調(diào)還是雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)神。