文學語言編碼的基本守則

2024年3月16日發(作者：感冒頭痛怎么辦)

文學語言編碼的基本守則

文學是語言藝術，文學活動是對語言的一種編碼。文學語言編碼過程中須遵循一定的

守則。這些守則包括精確性守則、模糊性守則、傾向性守則和簡約性守則。文學創作只有

遵循語言編碼的基本守則，才能創作出健康正能量的作品，才能凸顯出文學獨有的審美魅

力。

標簽：文學語言 編碼 精確性 模糊性 傾向性

“編碼”本是計算機、電視、遙控和通訊等領域常用的概念，一般指用預先規定的方

法將文字、數字或其他對象編成數碼，或將信息、數據轉換成規定的信號，即把信息從一

種形式轉換為另一種形式的過程。借用在文學活動中是指作家將普通語言形式轉換成文學

語言形式的過程。我們知道，普通語言與文學語言各自具有不同的兩套編碼守則。普通語

言是以語音為物質外殼，以詞匯為建筑材料、以語法為結構規律而構成的一個多層級、復

雜的音義結合的符號系統，追求的是一種規范守則。而文學語言是一種藝術語言，它有自

身的內在邏輯，有自身的內在涵義，追求的是語言的藝術表達效果。因此，文學活動過程

也是作家對普通語言進行重新編碼的過程。但是在當前的文學創作中，語言的編碼卻出現

了許多弊端。尚貴榮在其《詞語亂象雜說》認為“生造詞語、破壞語法、錯讀錯寫、平庸

和濫用”等現象是當今語言編碼中存在的“亂象”，尤其是在文學語言的編碼中“許多作

家充當著不光彩的角色，為虎作倀，助紂為虐”，“糟蹋祖國語言文字”[1]因此，我們需

要對文學語言的編碼問題進行探討，從而了解文學語言在文學活動中編碼的基本守則。只

有了解掌握了文學語言編碼的基本守則，才能發揮文學語言的表現張力，凸顯文學語言的

審美潛能。

一、精確性編碼守則

朱光潛曾經在《文學與語文》中說，文學語言的最高要求是“精確妥貼”，即“心里

所要說的與手里所寫出來的完全一致”，“最適當的字句安排在最適當的位置”，這就是

“精確妥貼”。這種精確性的標準看似平常，實則抓住了文學語言編碼的精髓。汪曾祺在

談到文學活動時說過：“語言的目的是使人一看就明白，一聽就記住。語言的唯一標準，

是準確。”[2]（P32）精確性編碼守則是指恰如其分地運用語言編碼寫出文學對象的特征，

寫出作家的思想意蘊。

在文學語言的編碼中，要符合精確性編碼守則，必須對文學活動的對象進行仔細體會，

把握對象最本質的特征，然后用最準確的語言進行編碼。如魯迅小說《社戲》中的一段語

言編碼：“一出門，便望見月下的平橋內泊著一只白篷的航船，大家跳下船，雙喜拔前篙，

阿發拔后篙，年幼的都陪我坐在艙中，較大的聚在船尾。母親送出來吩咐‘要小心’的時

候，我們已經點開船，在橋石上一磕，退后幾尺，即又向前出了橋。于是架起兩支櫓，一

支兩人，一里一換，有說笑的，有嚷的，夾著潺潺的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的

豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進了。”這一段語言編碼，描寫了孩子們駕船去看

戲的情景，其中有一系列精確的語言編碼，如“跳”“拔”“聚”“點開”等，將動作和

神情相當精確地編碼出來，并且把孩子們駕船技藝的高超和去看戲時興奮而急切的心情也

用語言編碼淋漓盡致地表現出來。

文學活動中，作家總是會設身處地地體會人物的內心世界，體會人物與環境、人與人

之間的關系，并恰如其分地運用語言進行編碼。人的思想感情是非常豐富復雜的，變化細

小、微妙。事實上，語言作為文學的編碼媒介是有其優勢的。人物豐富細膩的內心世界，

往往只有通過語言這種媒介才能淋漓盡致地表現出來，其他的藝術媒介恐怕很難達到語言

的這種功能。正如姚文放所說：“文學語言比其他藝術種類的媒介具備更大的容量，更加

豐富的的藝術手法，更加深入細致的表現功能，特別是刻畫人物內心生活和感情活動”[3]

（P37）。