家春秋讀后感

2024年3月17日發(作者：丈夫剛滿一十八)

家春秋讀后感

家春秋讀后感1

《家》、《春》、《秋》這是巴金的代表作，我看了以后，心底不禁為祂人感嘆！

這三本書都是以二十世紀二十年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實的寫出了

高家這茖很侑代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。

從表面尙看，高家“一家人讀書知禮，事事如意”，家庭內部尊卑侑序，禮法森嚴。

但事實尙這茖大家庭里處處充滿爾虞我詐和勾心斗角。真是茖虛偽的大家庭！

因為在這茖大家庭里，我也認識了許多人物：怯弱而背貞壓力的覺新；充滿正義感的

進步青年覺民、覺慧與張蘊華；敢于抗擊命運的淑英、鳴鳳；花天酒地的克明、馮樂山、

克定，還侑高老太爺……這些性格與行為就決定了祂們的命運。

勇于進取、勇于抗爭的覺民、覺慧、蘊華……祂們都會侑美好的未來。就像蘊華所說的，

這是一條路，一條充滿了危險與挑戰的路，這路尙處橫著青年們的尸體。如果不搏一搏，

堅持著，怎么會擁侑自由、美好的青春呢？這條路，淑英、覺慧自由走過了，走了尙海……

覺民與蘊華攜手走著，要幸福的明天。而大哥覺新澤經過了這條路，祂在長輩的一手

包辦下，遠遠的繞開了這條路，但祂卻在心中留下了痛苦，也在這條路留下了自己的“尸

體”——祂在長輩的一手包辦下，祂失去了很多珍貴的東西，祂失魂落魄，就像行尸走肉

一般，祂已失去了生活的斗志，這就是一種死亡……

該走的走了，該留下的留下了，殘存下來的高家哀嚎著，侑的為舊時代的終結的害怕；

也侑為新時代的來的惶恐。最終高公館散了，可那茖時代人再繼續，掙扎著祂們的命運，

失去的已經是永遠的消逝，活著的仍在掙扎。

家春秋讀后感2

人生就是一股激流，它不曾停下腳步，也曾撞出許多的水花，錯綜交織在一起，這里

面有愛、有恨、有歡樂、也有痛苦。因為生活就是一場搏斗。

鳴鳳落入濺起的層層水花，打破了夜的寧靜，我似乎聽見整個花園都為她低聲哭泣了。

沒有眼淚，也沒有血。一切就在這個寂靜的夜晚安靜的結束了。梅表姐睡過去了，睡在梅

花那樣淺粉色的夢里了！一些哭聲，幾句悼念，幾聲后悔，就草草收了艷骨。可愛的生命，

將去一個安祥的地方。隨著海兒一聲響亮的啼哭，瑞鈺帶著欣慰去了。沒有見到那最后一

面，覺新茫然中似乎想明白了什么。擋住他的，僅僅是一扇破門么？海臣痛苦地隨媽媽去

了，他這一展微弱的指路燈啊，昏昏暗暗最終失去了光亮。濃濃夜色里，覺新的心要迷路

了，蕙表姐救表弟，一個脫水一個咳血，就是這樣被親生父親給生生“活埋”了。炎熱的

夏天中，陽光不再溫暖，世界只是冰冷冷上演著一出傀儡戲。淑貞把滿面愁容最終化作了

水。還沉淪在黑暗世界里的她卻永遠睡在了深深黑井底。

家，一棵枝葉繁茂的大樹，卻在春天過去后，在秋風中泛黃了、沉落了、飄飛了，最

終好一個樹倒猢猻散，飛鳥各投林！好在還點燃了我最后那一點希望，高家總算分了，分

了倒也一切真干凈。

又是一場薄命的兒女悲劇，可在不論是活在世上的，還是永遠睡在九泉之下的人中，

最悲的要數大少爺覺新了，恨他么？不恨！愛他么？不愛，所有的情感只化為了同情，除

了同情，只剩下淡淡悲哀，看著自己心愛的和愛自己的人一個個不回頭地踏上一條布滿尸

骨的必死之路；看著自己的兩個弟弟永遠的不理解和空泛的冷嘲熱諷，哪怕是滿心善意，

他又怎能擔受得起；看著這個風雨飄遙的大家庭喝盡苦水，明知已無能無力，卻不愿九泉

之下的父親、祖父還有三爸因此失望。

一切的一切，就成了善良織成的天羅地，是封建對他的萬分束縛，他被拉緊了。起初

的反抗只能越陷越深，直到無能為力。在一次次死與血的教訓中醒悟，是啊！誰殺死了他

心愛的人？是整個社會、整個制度、整個封建禮教！這一切捆住了他，讓他不能動彈，當

然，還有屬于他的那一份充滿善良的懦弱！這一切奪去了他的希望、他的幸福、他的前途、

還有他的愛……

長子長房長孫，他的苦他的痛不是覺民覺慧兄弟可以理解的。淚水也不能改寫歷史，

但要相

信“落紅不是無情物，化作春泥更護花，”秋天后的那個春天，一定還會山花爛漫、

柳絮飄飛。到了最后，覺新的爆發讓我長出了一口氣，你終究還是有力氣沖出這一張天羅

地的束縛，沒有永遠屈服于你里的人生。

秋天過去了，春天也在眺望！幸福的日子要來了！

家春秋讀后感3

忙里偷閑，趁著空余時間，讀完了巴金的激流三部曲《家》《春》《秋》，整部小說

訴說了一個封建家庭的四分五裂，最終衰落的故事。整個閱讀過程使我哀嘆，感觸很深！

小說中每一個人物角色都代表著現實生活中人們，不同的人物思想代表著不同的命運。

小說在語言描寫中平中出奇，但卻以作者筆下那人物迥然不同的性格，牽住了作者的心。

而不同的性格，決定了他們截然不同的命運，一本書是一個時代的縮影，一個家庭就是一

個社會鮮明的代表。

果真是人物的性格決定人物的命運。高家是一個封建的大家庭，腐爛潰敗，各房的人

表面親和友善，噓長問短，可心里卻勾心斗角，處心積慮，各個高家兄弟看似知書達理，

禮法森嚴，可心中卻滿心厭惡，爾虞我詐，真是個虛偽的大家庭！

所謂巴金在人物上筆墨下得最濃的，莫過于高家長子——高覺新，他是老人眼中的“寧

馨兒”。乖巧，懂事，處處為他人著想，聽長輩的話放棄了夢寐以求的學業選擇繼承家業，

放棄了青梅竹馬的愛情，選擇了長輩安排的婚姻，雖然婚后的一段時間的確幸福美滿，兒

子海臣的出生更讓他充滿希望，可幸福沒有眷顧他，之后，爺爺的死亡，妻子的臨盆，血

光之災的迷信，讓他痛不欲生，絕望又襲擊了他，妻子的死亡，二孩子的出生，讓他再次

陷入絕境，幸虧還有海臣的陪伴，他才能看到一絲光明，可是命運的捉弄，讓他逐步走向

黑暗，海臣的離去，所有人都替他傷心，他再也受不了這個腐朽的大家庭，梅的去世，惠

的死亡，梅表弟的死亡讓他的心在滴血，商場的失火，院子的轉讓讓他和這個家徹底分開

了，他終于離開了痛苦的舊思想。

每次一讀到覺新的情節總感覺不太喜歡他性格的隱忍，窩囊，逆來順受，為之都要哀

嘆，可一次次又被作者筆下覺新的變化所牽動著想了解他的更多！

老二覺民，是一個堅強剛毅的不想被舊勢力屈服的人，他從反對爺爺安排的婚事起，

再至對克安克定破口大罵，他反對封建禮教，他不愿再待在高家，他與琴相知相愛，在琴

的支持下，踏上了自由平等的一條路，參加了報社工作，他的加入使報社重燃生機，雖然

第一個報社夭折了，但隨著覺慧，琴的加入，第二個報社成功立足，他們的新思想成功了，

覺民和琴也過上了幸福的生活。

看到故事中每一個不該與死亡扯上關系的人物而最終走向生命的盡頭，讓我在哀傷中

感到人生命的脆弱，人們的無知，社會的腐朽是多么的可怕！

《家，春，秋》故事中在那個封建時代的每一個不同性格人物的內心苦苦掙扎也許是

無耐，也許是麻痹，也是就是封建思想的毒素！但努力抗爭也許就能迎來美好的期望中的

幸福！

那時，現代科技逐步發展，各國爭相改革，工業革命改進了生產力，資本的急需與產

品的傾銷讓列強看中了中國的地大物博，但工業落后，列強入侵中國，新思想爆發了，覺

慧是一個當時社會的典型的新青年，他參加了革命事業，勇敢捍衛祖國，在這里他感受到

了舊社會一定會結束，新社會的`到來一定會有美好的明天。

三個不同性格的兄弟，也注定走著截然不同的人生道路！

科學沖破了腐朽的舊思想，科學的進步，讓我們也不斷進步，我們要擔起振興中華的

責任，我們要努力學習科學知識，更新舊思想，絕不落后于科學的步伐，用最新的知識和

技能創造美好的末來，科學為我們打開大門，讓我們走進科學享受科學的無限風采！相對

比我生活在這個光明的社會是多么的幸福呀！

家春秋讀后感4

讀巴金老人的《家春秋》，沒有什么華麗的辭藻，平淡的語言，卻以書中人物迥異的

性格，牽住了讀者的心，而不同的性格也決定了他們絕然不同的命運，一本書就是一個時

代的縮影，一個家庭是一個社會的鮮明的代表。

書中的三兄弟同出自一個家庭卻有著不同的性格和命運。老大覺新，從小就是長輩眼

中的“寧馨兒”，乖巧、懂事、事事為別人著想，逆來順受，默默地承受著命運安排給他

的一切。聽從長輩的安排放棄了學業繼承家業，放棄了青梅竹馬的愛情娶了長輩給選的媳

婦，最終他所愛的人死的死，散的散。每次讀這本書讀到覺新的時候都感覺心里發悶，看

完后往往要伸伸地吐一口氣，為他的隱忍、窩囊，心里不喜歡這個人物，卻又一次次地為

他牽掛。

老二覺民是一個不為舊勢力屈服的青年，為了自己的愛情跟這個舊家庭頑強地斗爭著，

最終獲得了自己的幸福。老三覺慧是一個典型的新青年，他是一個對前途未來充滿信心，

堅定不移的相信舊社會一定會過去，舊制度一定會被舍棄的有志青年也就是因為他的這種

性格使他和老大覺新的性格剛好背道而馳。老大和他的兩個兄弟就像是兩條平行線不可能

有任何交叉點一樣，也就注定著他們走的是截然不同的道路。

《家春秋》讓我們看到那個時代不同性格的人物內心苦苦的掙扎，努力抗爭的迎來了

溫暖的春天，懦弱、畏縮的被舊勢力冰凍。

家春秋讀后感5

《家》、《春》、《秋》被人們合稱為《激流三部曲》是使巴金贏得世界聲譽的作品。

在我讀完后，我覺得這部書的整體資料像是現代版的《紅樓夢》。整部小說訴說了一個封

建家庭的四分五裂，最終衰落的故事。

整本書對于人物的語言描述平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規

中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發生沖突時的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺:

那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運牽掛，惱恨反

面人物的語言，無論是正面的或是反面的人物都被寫活了。

還有就是人物的性格寫得十分鮮明:淑華那種性格與勇氣，她在那種環境下什么都不

怕，說話直來直去，只要自己認為對的就說，又關心別人，在高家女性中是少有的，她的

很多舉動都是證明;琴，在里面扮演的主角不同一般，她給別人以動力與勇氣，不論是周家

還是高家的年輕人都能從她那里得到信心與生活的期望，她是別人的求世主吧，你看不論

是死去的淑貞、惠、劍云，還是淑華、蕓、覺民、覺新等，都期望從她那里得到安慰。覺

惠與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵，沒有她或許這班年輕人早已沒有生活下去的勇氣;

覺新在弟妹中奉行作揖主義派，愛是他為家庭默默地承受著一切的壓力，萬事都讓步，為

弟妹思考。很是任人玩弄，做了周家、高家舊勢力的幫兇，不敢于起來反抗，值得高興的

是最后最后在四爸、五爸面前起來反抗了，但這已接近故事尾聲了;還有就是最最頑固的最

最愚昧的人物了:周伯濤代表舊勢力，害死了惠及枚少爺，這都是他一手造成的，不管年輕

人的死活，把它們的婚姻推進深淵，至死也不反省。

巴金先生筆下的這個封建社會的家庭最終走向了滅亡。

但是花開了，花香四溢，蟲來了，快樂地飛舞著。新的生命，帶來了新的期望，新的

期望，鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日的痛苦而悲哀，“封建的社會終將崩潰，民主的

時代必將降臨。”閃電擊碎了其中一塊巨石，陽光傾瀉進來，照耀在大地的每一處角落，

如此的溫暖，如此的可愛!社會，不再像過去一樣陰暗，它最后有了以前的光彩。

家春秋讀后感6

《家》《春》《秋》是巴金寫的激流三部曲，講述了時代激流中一個大家族走向衰落

的一幅生活圖景。

書中對我印象比較深的人物有：實事求是、無所畏懼的高覺民；性格剛烈的丫鬟鳴鳳；

膽小怕事的高淑貞；嬉皮笑臉的高覺英；熱愛讀書、奮發向上的高淑英；軟弱、顧家又無

奈的高覺新和離家出走的高覺慧。他們因為追求自由，離開家跑到上海求學。覺慧的出走

是因為鳴鳳自盡，淑英則是因為父親太嚴厲。巴金將這些人物描寫得栩栩如生，仿佛真實

的生活展現在我們面前。

我最喜歡《春》后記里的一句話：春天是我們的。不錯，春天確實是我們年輕人的！

《秋》寫的是高家走的走，死的死，只有寥寥幾人留了下來，這就是高家的悲慘結局，

真是應了一句古話：“富不過三代。”啊。

這部書很好看，再過幾年我還要看，也許會有更深的認識，我建議同學們也看看，或

多或少能了解中國近代社會的各種現狀，以利于我們更好地學習。

家春秋讀后感7

《家春秋》，早就有所耳聞，就是一向沒能把它看完，近日看到室友帶了一套，延續

著原先的激情，我一口氣把它看完了，此刻和大家分享一下個人的一些見解。

高家是封建守舊的大家族，高老太爺、姨太與五個兒子媳婦及孫輩們共處一堂，各房

時常為了利益搬弄是非、爭吵不休。覺新、覺民和覺慧三兄弟是高家長房之孫，皆為崇尚

新思想之有為青年，卻受到封建家庭的戕害。覺新身為長孫，被迫承擔振興家業的重任，

放棄出國留學的理想，更因長輩阻撓，無法與青梅竹馬的表妹梅芬結合，又被長輩逼迫娶

了瑞玨，終日郁郁寡歡。覺民曾逃婚抗拒長輩安排的婚姻，覺慧則與婢女鳴鳳相戀，高家

將鳴鳳嫁給馮樂山做妾，鳴鳳投湖自盡，覺慧悲痛離家追求自己的志業，覺民與覺新一齊

應對家族糾紛的考驗。

梅芬另嫁后病故，瑞玨也因懷孕待產，被迷信的高家視為不吉，驅離高家導致難產死

亡，只余一子海臣與覺新相伴。海臣患病，死于高家堅持不請西醫的固執之下。一連發生

厄運使覺新心灰意冷，一味順從長輩而無力振作，更拒絕周蕙表妹的愛意，周蕙另嫁后憂

抑病死，婢女翠環對覺新由同情關懷而生愛慕，最后覺新為了三爸的遺愿娶了翠環，重獲

嶄新的生活。他們最后起來反抗長輩們種種不合理的壓迫，高家走上分家一途，覺民與摯

愛的琴表妹共諧連理。

矛盾的覺新，他經過了‘五四’運動的洗禮，新的思想在他心中留下了必須的烙印，

但是他又同時受到封建孝道的束縛。所以他的一生就注定是杯具。從小就是長輩眼中的“寧

馨兒”，事事為別人著想，逆來順受，默默地承受著命運安排給他的一切。每次讀到覺新

的時候都感覺心里發悶，為他的逆來順受和不反抗感到難過。值得高興的是最后他最后在

父輩面前反抗了。也許很多人和事造就了他的性格，而這種性格則讓人覺得既可憐又可恨，

而在我的眼里他只可憐不可恨。

不屈服的覺民，畢竟是個新時代的人物，比較反對舊禮教，從反對爺爺安排的婚禮到

結束時痛罵克定、克安等，他是一個不為舊勢力屈服的青年。自助者，然后天助之。他與

琴有情人終成眷屬，是爺爺蒸蒸日上。

敢作敢為的覺慧，他是一個典型的新青年，他是一個對前途未來充滿信心，堅定不移

的相信舊社會必須會過去，舊制度必須會被舍棄的有志青年也就是因為他的這種性格使他

和老大覺新的性格剛好背道而馳。老大和他的兩個兄弟就像是兩條平行線不可能有任何交

叉點一樣，也就注定著他們走的是截然不同的道路。

這部小說控訴了封建禮教的吃人制度，展示青年們被制度殘害白白犧牲的杯具，以及

覺醒了的新青年的迷芒，掙扎，憤怒，控訴，反抗，斗爭。小說中的每一個突出的人物都

是那個時代一類人的鮮明的典型。《家春秋》控訴了封建家庭，批判舊的社會制度，期望

青年一代爭取自由向往光明。我貌似沒有太多的苦惱，我的生活平靜安逸，不同的時代，

總有不同的苦惱，但愿每個人都能把問題最好的解決，平凡的生活。

家春秋讀后感8

《家·春·秋》是巴金最負盛名的小說。巴金回憶起自己寫小說的初衷時曾說：“我不是

為了要做作家才寫小說，是過去的生活逼著我拿起筆來。”這過去的生活也就是巴金離開

四川之前的十幾年的生活——那十幾年的生活是一個多么可怕的夢魘，我讀著線裝書，坐

在禮教的監牢里，眼看著許多人在里面掙扎、受苦、沒有青春、沒有幸福，永遠做不必要

的犧牲品，最后終于得著滅亡的命運。還不說我自己所受的痛苦？……那十幾年里我已經用

眼淚埋葬了不少的尸首，那些都是不必要的犧牲者，完全是被陳腐的封建道德、傳統觀念

和三兩個人一時的任性殺死的。我離開這個舊家庭，就像甩掉了一個可怕的陰影，我沒有

一點留戀。應為不曾留戀，所以不顧忌、不害怕、不妥協，或許這是巴金給我們的一個啟

發。我一直這樣想：小說家是偉大的，他們都懷有一種悲天憫人的情懷，不然一個人的肚

子里怎么容得下許多人的不幸，一個人的筆下怎么能宣泄許多人的悲哀？當然這對于現在

的絡寫手和幾個小有名氣的“80后”作家來說是這是一種侮辱。

《家·春·秋》寫“五四”時期一個封建大家庭正在走向潰敗的過程，將高家作為整個社

會的代表或“縮影”，在高老頭垂死的呻吟中，我們聽到了家的喪鐘。大哥高覺新是中國

新文學史上的長子形象的代表，他是“順從哲學”和“住揖主義”的踐行者，本擁有大好

的前程與美滿的夢，但是在吃人的封建禮教面前，他屈服了，接受了。

他沒有主見，一味遷就別人，這就是他唯一的缺點，斷送了他的一生。沒有追求的愛

情，沒有平靜的生活，沒有可愛的孩子，他什么都沒有了。他是可憐的，但他似乎不該博

得大家的同情，因為他不僅斷送了自己，還準備一個個、一步步斷送他愛的人和愛他的人，

雖然他也不想，但它確實是一個幫兇！好在這個可憐的人最后終于覺悟，先后幫助三弟覺

慧和二妹覺英成功的逃離了這個可怕的“家”。當然他付出的代價太大了，他愛的梅表姐

和愛他的瑞玨兩個孩子、以及他愛的人蕙表妹，枚表弟，四妹淑貞都離他而去。雖然我曾

今對覺新憤怒，但更多的是同情，正如覺新所說：你們都有明天，我哪兒還有明天？我只

有昨天。昨天的事固然很使人傷痛，但是只有它可以安慰我。對于一個可憐的人，無的憤

怒多了，便成了同情。

“犧牲，這樣的犧牲究竟給誰帶來了幸福呢？”這是大哥高覺新讓我明白的道理。一

味的遷就只會把自己推入深淵，只有勇敢的反抗才能得到屬于自己的幸福。當我們受委屈

的時候，當別人用不公平的待遇壓迫我們的時候，請記住揖主義的下場，請想起高覺新年

輕生命的悲劇，請勇敢地站起來，抵抗，請在乎你自己的幸福。當然，二哥高覺民和三弟

高覺慧則是勇敢的反抗者，這里就不用再多嘴。

小說中，女人們的悲劇則是顯得更是鮮血淋漓。她們的年輕，她們的敏感，她們有自

己的想法和所愛，但他們唯一沒有的是尋找幸福的權力。十六歲的婢女鳴風，在深知無法

逃離厄運的情況下將自己年輕的生命獻給了幽幽的湖水和她深愛的覺慧，十五歲的四妹淑

貞，在悲慘命運的無數次捉弄下不堪重負，讓自己永遠沉睡在幽深的井水里了，小說中有

段對她的描述讓人無比心痛“她一步步的走向深淵，一滴滴的耗盡她的眼淚，她的腳印，

她的臉，她的聲音，她的態度，甚至她的性格，無一件不是這個家庭生活的結果，無一件

不帶著壓制與摧殘的標記，無一件不可以告訴人們一個小小生命被蹂躪的故事。”天真聰

慧的蕙表妹，在自己父親蠻橫的決定下抱恨終生。巴金描繪蕙時，用了這樣一段冷淡的話

“蕙像一個厭倦了生活的老人一天一天的挨著日子，她又像一個天生的盲人獨自在暗夜里

摸索著行路。她沒有想象，沒有幻想，沒有希望，沒有憧憬。她對這個世界的一切視乎完

全不關心”。她們的命運似乎都是命中注定的，連反抗的機會都沒有，她們只有躲避，只

有承受，只有無數次的絕望的等待。好在這樣一個悲劇的時代已經成為歷史，每個人都有

追求幸福的權利。

走進《家·春·秋》，去感受巴金的“血與淚，愛與恨，悲哀與歡樂”；去學習巴金的“不

顧忌，不害怕，不妥協”；去聆聽巴金的呼聲“大膽，大膽，永遠大膽”。

家春秋讀后感9

很喜歡巴金這位作家，讀過他的《激流三部曲》，他在寫作《家春秋》時還不滿30

歲，讓我對她的敬佩之情有增添不少。最近，我剛剛讀完這部作品，心理起伏跌宕，書中

很多的故事情節讓我印象比較深刻：

語言描寫平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規中矩，和人物的身

份，性格比較合拍，而發生沖突時的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺：那可惡的覺英和

淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運牽掛，惱恨反面人物的語言，

寫活了。不過我覺得，對于覺民的心理活動，語言描寫，特別在平常的敘述中，有些理想

化，少了生活的積淀，不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不大，

看完《秋》，差不多就會把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言的描寫不夠鮮明。

文筆很干凈。看《家》，雖然僅僅看了幾頁，但是一個簡潔、明快、大氣的筆觸已經

躍然紙上了，景物的描寫，對于月光的注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一

種大家庭子弟的眼光，比較脫俗，當然，老舍的“俗”也不是不好。

中心人物的描寫牽動著我的眼光。你可能不喜歡覺新，但是你不能漠視覺新。巴金在

覺新身上投入弄筆重墨，不管是他處理事務也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀

者的眼前揮之不去，而且有時候搞得讀者胸口發悶，對于自己一個不喜歡的人這樣牽掛，

簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學人物里面一個經典形象。后來孫道臨演繹得

也比較成功，我有一個天真的想法，陳道明演可以不可以？王志文呢？

景物描寫。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記住。高家的大花園，天天講，

月月講，年年講，不厭其煩。人是懷舊的，巴金的筆，景物描寫也沒有脫離開這個令他感

傷的地方，好像我們現在的“憶童年”，不同的人不同的寫法，巴金的年輕的眼睛，到沒

有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關于月光的描寫，想起來老舍的《月牙》，

不斷的點到月光，每次有不同。

家春秋讀后感10

《家》、《春》、《秋》被人們合稱為《激流三部曲》是使巴金贏得世界聲譽的作品。

在我讀完后，我覺得這部書的整體內容像是現代版的《紅樓夢》。整部小說訴說了一個封

建家庭的四分五裂，最終衰落的故事。

整本書對于人物的語言描寫平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物的語言中規

中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發生沖突時的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺：

那可惡的覺英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運牽掛，惱恨反

面人物的語言，無論是正面的或是反面的人物都被寫活了。

還有就是人物的性格寫得十分鮮明：淑華那種性格與勇氣，她在那種環境下什么都不

怕，說話直來直去，只要自己認為對的就說，又關心別人，在高家女性中是少有的，她的

很多舉動都是證明;琴，在里面扮演的角色不同一般，她給別人以動力與勇氣，不論是周家

還是高家的年輕人都能從她那里得到信心與生活的希望，她是別人的求世主吧，你看不論

是死去的淑貞、惠、劍云，還是淑華、蕓、覺民、覺新等，都希望從她那里得到安慰。覺

惠與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵，沒有她或許這班年輕人早已沒有生活下去的勇氣;

覺新在弟妹中奉行作揖主義派，愛是他為家庭默默地承受著一切的壓力，萬事都讓步，為

弟妹考慮。很是任人玩弄，做了周家、高家舊勢力的幫兇，不敢于起來反抗，值得高興的

是最后終于在四爸、五爸面前起來反抗了，但這已接近故事尾聲了;還有就是最最頑固的最

最愚昧的人物了：周伯濤代表舊勢力，害死了惠及枚少爺，這都是他一手造成的，不管年

輕人的死活，把它們的婚姻推進深淵，至死也不反省。

巴金先生筆下的這個封建社會的家庭最終走向了滅亡。

但是花開了，花香四溢，蟲來了，快樂地飛舞著。新的生命，帶來了新的希望，新的

希望，鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日的痛苦而傷心，“封建的社會終將崩潰，民主的

時代必將降臨。”閃電擊碎了其中一塊巨石，陽光傾瀉進來，照耀在大地的每一處角落，

如此的溫暖，如此的可愛!社會，不再像過去一樣陰暗，它終于有了曾經的光彩。