邊塞詩的情感分類

2024年3月18日發(作者：動物描寫作文)

邊塞詩的情感分類

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1.描繪邊塞雄奇壯麗的獨特景觀，贊美祖國河山。

使至塞上

王維

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關逢候騎，都護在燕然。

【賞析】“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯，寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的

風光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無

邊，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺燃起的那一股

濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個“孤”字寫出了景物的單調，緊接一個

“直”字，卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，

就非用一個“長”字不能表達詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一

“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確

地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化

在廣闊的自然景象的描繪中。

2.描寫艱苦激烈的戍邊生活。

通過描寫塞外環境的惡劣和戰爭的慘烈，反襯將士們的艱辛和報國的信念。

塞下曲

李白

五月天山雪，無花只有寒。

笛中聞折柳，春色未曾看。

曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

【賞析】起從“天山雪”開始，點明“塞下”，極寫邊地苦寒。“五月”在內陸屬盛

暑，而祁連山尚有“雪”。但這里的雪不是飛雪，而是積雪。雖然沒有滿空飄舞的雪花

（“無花”），卻只覺寒氣逼人。仲夏五月“無花”尚且如此，其余三時（尤其冬季）寒

如何就可以想見了。所以，這兩句是舉輕而見重，舉隅而反三，語淡意渾。同時，“無花”

二字雙關不見花開之意，這層意思緊啟三句“笛中聞折柳”。“折柳”即《折楊柳》曲的

省稱。這句表面看是寫邊地聞笛，實話外有音，意謂眼前無柳可折，“折柳”之事只能于

“笛中聞”。花明柳暗乃春色的表征，“無花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了。

五六句緊承前意，極寫軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金（錞、鐲之類）擊鼓，以整齊

步伐，節止進退。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀嚴肅可知。只言“曉戰”，則

整日之行軍、戰斗俱在不言之中。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。本來，

宵眠枕玉鞍也許更合軍中習慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀態尤為突出，

似乎一當報警，“抱鞍”者便能翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫“五月”以概四時；此二

句則只就一“曉”一“宵”寫來，并不鋪敘全日生活，概括性亦強。全篇只此二句作對仗，

嚴整的形式適與嚴肅之內容配合，增強了表達效果。

3.描寫將士們與親人的離情別緒，表達對家鄉親人的思念。

從軍行

王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

【賞析】“琵琶起舞換新聲”。胡琴、羌笛和琵琶這些樂器，對戍邊者來說，帶有異

域的情調和征戰的音律，易喚起戰士們強烈的感觸。既然是“換新聲”，應該給人以新的

感受，帶來新的歡樂吧。然而“總是關山舊別情”。“總是”二字，轉折得有力，巧妙。

此句的“舊”與上句的“新”二字相承應，意味無窮。“新聲”與“舊別情”互相影射，

形成詩意的波折，造成抑揚頓挫的音情，尤顯出“意調的酸楚”，邊愁的深重。“撩亂邊

愁聽不盡”。盡管撩起了紛亂的邊愁，卻總也聽不盡。這是詩中又一次波瀾，“聽不盡”

三字，含蓄有致，感情復雜，意味深長，只要邊患未除，就依然彈下去，聽下去，所以

“邊愁”既是思歸的哀愁，又何嘗不含有更多的意味呢？“高高秋月照長城”既是寫景，

又是抒情。“景中含情，更慘”，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現

一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。

僅二十八字的絕句，卻展現了一幅廣闊而生動的畫面，而且包含極其豐富的內涵。新

的聲，舊的情，撩亂的旋律，婆娑的舞姿，天上的秋月，腳下的長城。既有動作，又有聲

響，還有那色彩斑斕的邊塞景色。這一切，都交織在邊將士卒們復雜的、撩亂的、蕭索的、

延綿無盡的離情思鄉之感中了。

4.抒寫戰士建功立業的渴望，保家衛國的決心，不惜為國捐軀的豪情壯志。

王從軍行七首·其四

王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

【賞析】“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”這里一個“遙望”及其所提領的空間

距離遙遠的三地呈現于同一幅畫面，既是想象、夸張的手法使之“視通萬里”，又突現了

戍邊將士那全局在胸、重任在肩的歷史責任感。

三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不

還”二句，對戍邊將士的戰斗生活與胸懷襟抱作了集中概括的表現和抒寫。在荒涼的沙漠

里，戰斗繁多，將士身經百戰，連身上的鐵盔鐵甲都磨破了，但是只要邊患還沒有肅清，

就決不解甲還鄉。“穿金甲”三字，則渲染了戰斗之艱苦、激烈，也說明將士為保家衛國

曾付出了多么慘重的代價，乃至犧牲。但是，金甲易損，生命可拋，戍邊壯士報國的意志

卻不會減。“不破樓蘭終不還”就是他們內心激情的直接表白。這里化用了樓蘭的典故，

擲地有聲、鏗鏘有力的七個字，就成功地塑造了一批不畏艱苦、不怕犧牲、心靈壯美的英

雄群像，使人倍感詩境闊大，感情悲壯。

5.表達報國無門的哀痛，壯志難酬的哀傷。

書憤五首·其一

陸游

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。

【賞析】“塞上長城”句，詩人用典明志。南朝時劉宋名將檀道濟曾自稱為“萬里長

城”。皇帝要殺他，他說：“自毀汝萬里長城。”陸游以此自許，可見其少時之磅礴大氣，

捍衛國家，揚威邊地，舍我其誰？然而，如今呢？詩人壯志未酬的苦悶全懸于一個“空”

字。大志落空，奮斗落空，一切落空，而攬鏡自照，卻是衰鬢先斑，皓首皤皤！兩相比照，

何等悲愴？再想，這一結局，非我不盡志所致，非我不盡力所致，而是小人誤我，世事磨

我！我有心，天不予。悲愴便為郁憤。

6.揭露官兵之間的矛盾，批評邊將無能，控訴統治者的窮兵黷武。

己亥歲二首·僖宗廣明元年

曹松

澤國江山入戰圖，生民何計樂樵蘇。

憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。

傳聞一戰百神愁，兩岸強兵過未休。

誰道滄江總無事，近來長共血爭流。

【賞析】安史之亂后，戰爭先在河北，后來蔓延入中原。到唐末又發生大規模農民起

義，唐王朝進行窮兇極惡的鎮壓，大江以南也都成了戰場。這就是所謂“澤國江山入戰

圖”。詩句不直說戰亂殃及江漢流域（澤國），而只說這一片河山都已繪入戰圖，表達委

婉曲折，讓讀者通過一幅“戰圖”，想象到兵荒馬亂、鐵和血的現實，這是詩人運用形象

思維的一個成功例子。

隨戰亂而來的是生靈涂炭。打柴為“樵”，割草為“蘇”。樵蘇生計本來艱辛，無樂

可言。然而，“寧為太平犬，勿為亂世民”，在流離失所、掙扎于生死線上的“生民”心

目中，能平平安安打柴割草以度日，也就快樂了。只可惜這種樵蘇之樂，今亦不可復得。

用“樂”字反襯“生民”的不堪其苦，耐人尋味。古代戰爭以取首級之數計功，戰爭造成

了殘酷的殺戮，人民的大量死亡。這是血淋淋的現實。詩的前兩句雖然筆調輕描淡寫，字

里行間卻有斑斑血淚。這就自然逼出后兩句沉痛的呼告。

“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。”這里“封侯”之事，是有現實針對性的：乾

符六年（即“己亥歲”）鎮海節度使高駢就以在淮南鎮壓黃巢起義軍的“功績”，受到封

賞，無非“功在殺人多”而已。令人聞之發指，言之齒冷。無怪詩人閉目搖手道“憑君莫

話封侯事”了。一個“憑”字，意在“請”與“求”之間，語調比言“請”更軟，意謂：

行行好吧，可別提封侯的話啦。詞苦聲酸，全由此一字推敲得來。

末句更是一篇之警策：“一將功成萬骨枯”。它詞約而義豐。與“可憐白骨攢孤冢，

盡為將軍覓戰功”（張?《吊萬人冢》）之句相比，字數減半而意味倍添。它不僅同樣含

有“將軍夸寶劍，功在殺人多”（劉商《行營即事》）的現實內容；還更多一層“士卒涂

草莽，將軍空爾為”（李白《戰城南》）的意味，即言將軍封侯是用士卒犧牲的高昂代價

換取的。其次，一句之中運用了強烈對比手法：“一”與“萬”、“榮”與“枯”的對照，

令人觸目驚心。“骨”字極形象駭目。這里的對比手法和“骨”字的運用，都很接近“朱

門酒肉臭，路有凍死骨”的驚人之句。它們從不同側面揭示了封建社會歷史的本質，具有

很強的典型性。前三句只用意三分，詞氣委婉，而此句十分刻意，擲地有聲，相形之下更

覺字字千鈞。