音響發燒經驗

2024年3月18日發(作者：投資協議合同范本)

音響發燒經驗心得

唱片方位角

為了獨立拾取立體聲唱片上左、右聲道的音響訊號，把兩聲道之間的串音（即左聲道音訊滲

漏入右聲道或右道音訊滲漏入左聲道）減至最低，唱頭內的發電裝置相對于唱片紋壁的位置

就必需調校準確。實際上這通常代表把唱頭外殼準確地調至跟唱片表面完全垂直，從而校準

唱頭內的發電裝置的位置（角度）”即使是一個很小的角度誤差（向左或向右傾斜），也會明

顯限制了左及右聲道的最高分離度。無論調校得如何準確，唱頭的最高聲道分離度一般均低

于35dB,而且只是在中頻區域，在高音及低音區，分離度通常會降至20dB,廉價唱頭甚至低

于10dB.

檢查方位角最簡易的方法是用一面厚度和唱片一樣的小鏡子，把小鏡子放在轉盤上，再把唱

針放在鏡面上。配合適當的燈光和及觀察位置，使到在正前方可看到唱頭及其倒影。若然方

位角有些微偏差，唱頭與其倒影便不能上下對稱。

為避免方位角隨著唱臂的垂直活動而改變，唱臂的垂直軸承必須以唱頭軸為中心調準其

角度。雖然唱臂的垂直軸承調校大致準確，但當重播“炒魷魚”唱片時亦可能會導置方位角改

變。

如果唱臂的臂管或唱頭殼可旋轉微調角度，那么調校方位角便快捷容易；可是市上絕大

部分優質唱臂為取得最高硬度再不會這樣設計，不少唱臂的唱頭殼與臂管是連成一體，以一

件金屬鑄造而成。通常這類唱臂結構精確，用家是沒有必要調校方位角。然而條件是轉盤與

唱臂板必須調準至絕對平行，已知的是某些唱盤未能做到，若然安裝不妥當，令唱頭與唱頭

殼或唱臂與唱臂板之間出現虛位，它們之間的機械性連接便未盡完美，直接對音質構成傷害。

治標不如治本，在這些情況下，除非用家可重調轉盤與臂板的平行度，若然方位角誤差小，

一般而言可不必理會。

唱盤的震動

唱盤對外界震動非常敏感，當人行過其腳步可以使到某些唱盤“跳線”。更常見的是聽音室內

的揚聲器發出的聲音會透過空氣直接送進唱頭，干擾唱頭閱讀唱片紋，這種“音響回輸”一般

不會嚴重至構成明顯的“嗚”聲，但卻會令聲音變得模糊混濁。

為了減低外界震動傳入唱盤，唱盤通常采用懸浮式避震。最簡單的方法是為一個實心底座加

幾個橡膠避震腳，較講究的使用彈簧懸掛著裝有轉盤與唱臂的副底座。

由于具有最有效的過濾震動效能，彈簧式懸浮副底座設計被廣泛用作最有效的避震方法，通

常會使用三或四個彈簧，被壓著或拉緊，能有效過濾 4HZ (甚至更低）以上的頻率震動。懸

浮系統的工作像一個機械性低通濾波器，能隔離低至人耳不可聞的超低頻，亦限制了唱臂+

唱頭的諧震頻率低音。

唱盤的震動（2）

一個有效的彈簧式懸浮系統除了隔震功能外，還有其它要求，設計師還須悉心編排彈簧的安

裝位置與其重量重心的關系，務求當唱盤遇到橫向式震動時把它對唱頭的干擾減至最少。

具體而言，懸掛系統的幾何核心應與彈簧重量重心在三個幾何平面（平面、側面、前面）均

須一致，這樣便能夠避免橫向干擾轉化為彈簧重量的轉動，具有高轉動慣性的唱臂對此尤為

敏感。若然能夠把彈簧重量遭受的干擾局限為垂直活動，而唱臂又采用動態平衡式設計——

即是由彈簧產生唱重而非靠地心吸力——橫向震動對唱頭的影響便能減至最低。

唱盤的震動（3）

無論采用那種方式的避震設計，一臺唱盤對外來干擾性的震動仍然非常敏感，因此必須慎重

考慮其擺放位置。由于唱盤的隔震裝置只針對結構性產生的震動，對于經空氣直接傳入的震

動作用極微，因此我們必須把唱盤擺放在遠離揚聲器的位置，亦不能擺放于任何一個凸顯房

間諧震的位置。

基于一些仍未詳細解明的原因，一臺唱盤的音質經常受到它放置的地方之結構及表面影響而

變得敏感。有見于此，一些專門生產音響輔件的廠家便對癥下藥，研制出唱盤專用的避震板

及枱。

（4）唱盤的聲音與唱臂的重量及尺碼息息相關，12吋長臂可大幅減低循跡失真，

配合雙單點式軸承大大減低軸承的摩察力，讓心愛的唱頭可盡情展現出其最佳循

跡性能。在高頻區的開揚空間感、空氣感、細節弱音、分析力、清晰度及全頻的

反應速度，他們的經驗是循跡失真最低的直線循行氣浮式唱臂最超卓（前提是必

須有充足氣壓的氣墊）；臂管越粗越重的非氣浮式唱臂在這些方面就越弱。可是

在低頻區的猛擊感、鼓聲厚重感、抽鼓勁度與震撼力方面則相反，氣浮臂偏向干

凈明快；大炮形唱臂最勁抽，因此他們認為：古典音樂發燒友應選用氣浮式唱臂

（或幼身唱臂），取其精于重現管弦樂團的音樂美感與活力；流行音樂發燒友多

喜歡用強化低頻的粗壯重臂，取其雄厚踏實的低頻地基與澎湃的震撼力動感。

（5）用膽機作功放聽LP唱盤，金屬盤的音箱并不適合，陶瓷盤的音箱更是大忌。

（6）他們也有同道在唱盤的低頻表現方面用一個特別的方法來加強：就是用

一小片木塊放在懸浮起來的面板與框架之間使得臂板、轉盤這些被懸浮起來的部

分稍作固定，減低其搖動效果，也能控制諧震。在AB比較下可以清楚聽到被小

木塊輕輕一墊之后結像定位明顯更清晰，低頻的改善尤期大

（7）唱盤須定期作出一些保養或復調的工作以確保你的唱盤組合能夠處于最

佳狀態。第一，更換唱盤承軸套里面的潤滑油，起碼一年一次，最好是半年一次；

第二，懸掛系統的翻調，一些利用彈簧來作懸浮避震的唱盤，有些時候是需要進

行修正的處理；第三，帶動或線動式的唱盤，除了皮帶或線帶本身需要不時作出

清潔外，滑輪和轉盤邊（與皮帶接觸的部分）也不可忽略；第四，唱頭的清潔亦

是例行公事；第五，唱頭與錄音機的磁頭一樣，是需要定時進行消磁的工作。

（8）唱盤、唱臂、唱頭組合聲音出現失真較常見的原因是唱片的內圈失真，

隨著唱片圓周和直徑逐漸收細，唱片轉動時所產生的離心力便會相繼增加，假使

左邊聲道出現拆聲情況的話，可嘗試將唱重略為減輕0.1克左右，而偏壓值則增

加0.1克。如果情況繼續下去，應仔細檢查一下超距和針尖傾斜角；倘若音場出

現傾側或變形痿縮，請把注意力集中在水平循跡角與及水平針桿水平角上。軸承

唱臂是很難完全避免內圈失真的出現。理論上只有直線循跡唱臂才能全面杜絕，

當然也不能排除唱片本身的制作不良或唱針出現不正常損耗。

1.如果你的音箱腳架使用螺釘固定的，不妨在在螺絲上套上一層“生料帶”，這

樣螺絲與鑄鐵（或者鋁板）之間的結合更緊密，腳架將會更加結實，穩固；

2.購買皮帶，皮鞋等真皮制品的時候，一般會有有一小塊樣品真皮，千萬不要隨

手扔掉，用來清潔RCA頭子，座子效果非常好；

3.現在部分火鍋（有的需要用手抓，比如我們四川這邊的鵝唇火鍋）店，用的那

種塑料手套（非常薄）帶上后，用來DIY線才時，能防止受上的汗漬接觸到器材；