頤和園

2024年3月19日發(fā)(作者：形容風(fēng)景的詞語)

一、

頤和園的整體布局

1、自然的山水骨架影響布局方式

頤和園始建于乾隆十五年，是依照原有的甕山和西湖修

建的。有山有水這便是頤和園最初的山水地形。后來根據(jù)周圍的環(huán)境進(jìn)行了整體的規(guī)劃，形成了

萬壽山和昆明湖。這樣的山水骨架就為頤和園的大的整體布局限定了大的框架。從某種意義上說，

就等于決定了頤和園的布局方式（不知能否這么說？）。設(shè)計師還非常巧妙的將這些山水地形條

件加以很好的利用和改造，有取有舍，就形成了我們今天所看到的古典皇家園林所特有的“一池

三山”的格局。

2、功能的分區(qū)顯示布局特點(diǎn)

頤和園根據(jù)使用功能基本可以分為三個區(qū)：政治活動區(qū)、生

活區(qū)、風(fēng)景區(qū)。前兩個區(qū)集中在東宮門，主要的建筑有仁壽殿、樂壽堂、玉蘭堂、宜蕓館等。而

風(fēng)景區(qū)則主要集中在萬壽山和昆明湖周圍，有佛香閣、長廊、排云殿、十七孔橋、銅牛、知春亭

等著名的建筑。眾多的建筑和景點(diǎn)構(gòu)成了頤和園的主要內(nèi)容，同時也顯示出了頤和園布局的整體

脈絡(luò)，主次分明。這樣的布局形式不僅很好的和原有的地形相結(jié)合，也成就了這座古典皇家園林

的的使用功能。

3、布局中的空間問題

頤和園的布局也很好的表現(xiàn)出了空間的概念。這主要有兩方面的原

因：一是山水地形本身的尺度很大，讓人能夠感受到強(qiáng)類的空間感；另外頤和園還巧妙的利用“借

景”的手法來實(shí)現(xiàn)了空間的延伸。

站在知春亭，遠(yuǎn)看對面最遠(yuǎn)處，山水一色不可辨認(rèn)，近處稍稍清晰，然后是霧蒙蒙的一片，

然后才漸漸清楚。所謂“水的三遠(yuǎn)”，在此處就完全體現(xiàn)體現(xiàn)出來了。同時知春亭作為觀賞全園

景色的最佳位置之一，既可以看到萬壽山一帶的華麗、氣派的景色，也可以遠(yuǎn)眺西堤看到對岸楊

柳飄飄的自然之美，同時還可以看到遠(yuǎn)處玉泉塔和玉泉山若隱若現(xiàn)的曠遠(yuǎn)景色。這正是由于頤和

園在整體布局中做到了“有放有收”的原因，是整體布局中極為成功的體現(xiàn)。

所以，地形本身的因素再加上設(shè)計師很好的規(guī)劃，就自然形成了頤和園的基本格局。這種格

局不僅最大限度的運(yùn)用了原有的自然地形資源，還有效的合理的分配了各個空間，使每一個地方

都展現(xiàn)了特有的美，而且也表現(xiàn)出了皇家古典園林所特有的氣魄和魅力。我認(rèn)為這正是頤和園整

體布局最為成功的地方。

二、

所運(yùn)用的手法

1、對比與空間的劃分

在頤和園呆了一天，通過提前查閱的資料。我知道了頤和園中所用的

對比手法有兩個層次。一是萬壽山和昆明湖中的各個小島的對比，體現(xiàn)出了前山的開闊，烘

托出了前山景觀的壯觀和氣魄。另一方面，是空間的對比。在空間的對比中既有大空間尺度

的對比，也有小空間的對比，整體上縮放有度。

佛香閣是整個頤和園的最高點(diǎn)，起到了統(tǒng)領(lǐng)全園的作用。在佛香閣對面的西堤則是一塊細(xì)長

的堤岸，兩者體量和空間大小的對比很鮮明的體現(xiàn)出了萬壽山的高大和威嚴(yán)，烘托出了頤和園這

個皇家園林的的威嚴(yán)和大氣。另外在局部的設(shè)計中，設(shè)計師也通過植物，假山，建筑等通過障景

等手法使得空間產(chǎn)生開合變化，給人們的視覺產(chǎn)生刺激，體現(xiàn)出空間的多變合趣味性。其中體現(xiàn)

的比較明顯的地方有兩處。一是頤和園的蘇州街，設(shè)計這通過夾景的手法，利用兩邊自然的山石

使得整條街幾區(qū)幾折、空間開合變化，使得人們視線反復(fù)變化。這種手法無意間使得空間的縱深

感加強(qiáng)，有效得實(shí)現(xiàn)了空間上的變化。二是諧趣園。諧趣園面積并不是很大，是仿照暢春園修建

而成的。但是行走園中卻會感覺到空間尺度比想象中大很多。這正是因?yàn)樵谥C趣園的長廊曲延起

伏，造成了人們視線的變化很豐富，一步一景，給人以非常豐富的景色。所以人們便會感覺到空

間很大。以上兩例就是通過對比手法的成功應(yīng)用，使得使得視線發(fā)生變化，產(chǎn)生對比關(guān)系，從而

讓人們產(chǎn)生了空間延伸的錯覺。這一點(diǎn)在整個頤和園體現(xiàn)的很明顯，運(yùn)用的極為成功。

2、借景

在頤和園建造前，頤和園的四周本身就已經(jīng)風(fēng)光旖旎。四周有玉泉山，圓明園，遠(yuǎn)

處還有農(nóng)耕稻田的自然景色等等。這些既是頤和園周邊的客觀環(huán)境，也是一種很好的條件。

設(shè)計師在頤和園的整體規(guī)劃中很好的看到了這點(diǎn)并加以很好的利用，使得景觀更加的豐富。

在頤和園萬壽山的西面是西堤，這里視野開闊，沒有高達(dá)華麗的建筑。非常自然清新。而在

西堤后面高高的玉泉塔自然就體現(xiàn)在人們的視野中，遠(yuǎn)看上去它與西堤景色完全融合在一起了。

這種手法的運(yùn)用既避免了西堤景色過于單一，還加大了整個園子的空間感。同時玉泉山的起伏也

呼應(yīng)了萬壽山，很好的做到了彼此的融合。這可以說是中國園林藝術(shù)中借景的典范之做。

另一方面在整個頤和園我還發(fā)現(xiàn)設(shè)計師很重視園內(nèi)本身景色間的互借，這體現(xiàn)在很多的地

方，比如在南湖島。南湖島周圍本身靠近西堤，四周的景色較為平淡和單一。但是設(shè)計師在南湖

島的設(shè)計中巧妙的“漏”了很多景色。當(dāng)游人在南湖島游覽時，游人可以看到遠(yuǎn)處的佛香閣與十

七孔橋。這樣就使得景觀一改單一、平淡無奇的特點(diǎn)而使得景色有遠(yuǎn)有近，有虛有實(shí)。這樣的例

子幾乎在各個地方都可以看到。景色本身的互借很好的互相補(bǔ)充了景觀本身的不足，而且還在個

個景區(qū)的過渡和連接上起到了很好的作用。

第三個方面，頤和園建設(shè)是很注重當(dāng)?shù)乇旧淼臈l件。在頤和園建造前，頤和園四周本身就已

經(jīng)存在了很多的寺廟，同時還有一些有歷史典故的地方。在頤和園設(shè)計中設(shè)計師很巧妙的保留并

加以利用使得這些景觀很自然的成為頤和園的一部分。如蘇州街、知魚橋等均是很好的利用了歷

史的典故而建造。這既豐富了景觀的多樣性，也加強(qiáng)了園林本身的人文底蘊(yùn)。

3、統(tǒng)一與變化

頤和園聞名于世的一個景點(diǎn)是頤和園的長廊，長728米，是世界上最長的

長廊。雖然我們實(shí)習(xí)的時候長廊仍在修繕，但是作為頤和園導(dǎo)游線的重要組成部分和其自身

的突出特點(diǎn)，我憑借以往的印象和感受，就著個問題在這里探討一下。

在長廊中有象征“春、夏、秋、冬”的四座亭子。整個長廊以排云門為中心，分為了東西兩

段。值得一提的是長廊中的彩繪。長廊的彩繪一是規(guī)模很大，另一個是它所涉及的內(nèi)容很廣泛，

包括《三國演義》《西廂記》等眾多的歷史典籍。整個彩繪隨著長廊的高低起伏和曲折變化而在

大小和形制上發(fā)生變化。長廊內(nèi)的建筑形式是非常有韻律的，這體現(xiàn)了統(tǒng)一的特點(diǎn)。但是，在長

廊中行走，由于長廊的高低欺負(fù)和曲折變化，你會看到非常豐富的景觀，這正是其變化的體現(xiàn)。

這種統(tǒng)一與變化既體現(xiàn)了頤和園作為一座皇家園林的威嚴(yán)和莊重，同時也打破了過于整齊所帶來

的死板和單一，使全園整齊而生動，多樣而不雜亂。這也是極為巧妙的一種處理方式，很值的我

們學(xué)習(xí)和借鑒。

4、虛實(shí)的對比

在政治活動區(qū)和風(fēng)景區(qū)的銜接部位，即仁壽殿的南側(cè)堆置了一帶小土崗（花

臺）代替了普通的墻垣，使得嚴(yán)整的宮殿建筑和自認(rèn)的景色很自然的過渡連接。在走過宮殿

建筑群之后，不經(jīng)意的進(jìn)入風(fēng)景區(qū)，眼前一下開朗，這種強(qiáng)烈的對比使得人們心情一下放松