中國古樂十大名曲

2024年3月19日發(fā)(作者：游牧生活)

中國古樂十大名曲

1

《高山流水》

《列子·湯問》記載：伯雅善彈琴，鐘子期善聽琴。一次，伯牙彈了一首高山屹立、氣

勢雄偉的樂曲，鐘子期贊賞地說：“巍巍乎志在高山。”伯牙又彈了一首驚濤駭浪、洶涌澎

湃的曲子，鐘子期又說：“洋洋乎志在流水。”鐘子期能深刻地領(lǐng)會伯牙所彈奏樂曲《高山

流水》的內(nèi)涵。從此，他們倆人結(jié)成了知音，被傳為千古佳話。

據(jù)文獻(xiàn)記載，《高山流水》原為一曲，自唐代以后，《高山》與《流水》分為兩首獨(dú)立

的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的發(fā)展，曲譜初見于明代《神奇秘譜》（朱權(quán)

成書于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被錄入美國太空探測器的金唱片，于1977

年8月22日發(fā)射到太空，向茫茫宇宙尋找新的“知音”。

2

《廣陵散》

《廣陵散》又名《廣陵止息》，是我國古代的一首大型器樂作品，為漢魏時(shí)期相和楚調(diào)

但曲之一。嵇康因反對司馬氏專政而遭殺害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托。據(jù)《神奇秘

譜》載錄，此曲原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)（即今安徽壽縣境內(nèi)）的民間樂曲，曾用琴、

箏、笙、筑等樂器演奏，現(xiàn)僅存古琴曲。

《神奇秘譜》所載《廣陵散》，分開指、小序、大序、正聲、亂聲、后序共45段。樂

曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音

響效果。此曲之所以能躋身十大古曲之一，還得部分歸功于嵇康。魏末著名琴家嵇康因反

對司馬氏的專政而慘遭殺害，在臨行前嵇康從容彈奏此曲以為寄托，彈奏完畢他嘆息道，

《廣陵散》今天成為絕響。之后《廣陵散》名聲大振，人們在理解這首樂曲時(shí)又多了一層

意義，它蘊(yùn)涵了一種蔑視權(quán)貴、憤恨不平的情緒。

3

《平沙落雁》

《平沙落雁》是一首展景抒懷的琴曲，又名《雁落平沙》、《平沙》，作者傳有唐代陳子

昂、宋代毛遜、明代朱權(quán)等，眾說不一。曲譜最早載于公元1634年（明末崇禎七年）刊

印的藩王朱常淓纂集《古音正宗》。此曲原為四段，在流傳的過程中發(fā)展成六段、七段、八

段等不一。

全曲以水墨畫般的筆觸，淡遠(yuǎn)而蒼勁地勾勒出大自然寥廓壯麗的秋江景色，表現(xiàn)清淺

的沙流，云程萬里，天際群雁飛鳴起落的聲情。曲意爽朗，樂思開闊，給人以肅穆而又富

于生機(jī)之感，借鴻雁之高飛遠(yuǎn)翔，抒發(fā)和寄托人們的胸臆，體現(xiàn)了古代人民對祖國美麗風(fēng)

光的歌頌與熱愛。

圖片

4

《梅花三弄》

古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中國古典樂曲中表現(xiàn)梅

花的佳作，早在唐代就在民間廣為流傳。全曲表現(xiàn)了梅花潔白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，

是一首充滿中國古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禪琴譜》說：“曲音清幽，音節(jié)舒暢，一種

孤高現(xiàn)于指下；似有寒香沁入肺腑，須從容聯(lián)絡(luò)，方得其旨。”

晉隋以來有此笛曲，為東晉大將桓伊所作。后經(jīng)唐代琴家顏師古改編為琴曲，流傳至

今。梅花傲霜高潔的品格，是古今藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材，常為人們用以隱喻具有高尚節(jié)操

的人。明楊掄《伯牙心法》記載：“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，

宜其有凌霜音韻也。三弄之意，則取泛音三段，同弦異徽云爾。”琴曲中采用完整重復(fù)三段

泛音寫法不多見，“故有處處三疊陽關(guān)，夜夜梅花三弄之誚。”(《律話》)。

5

《十面埋伏》

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格

的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。此曲最早見于1818年出版的華秋萍《琵琶譜》，1895

年出版的李芳園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。

樂曲是根據(jù)公元前202年楚、漢兩軍在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢

軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概

括譜寫而成。垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音

樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動感人的古戰(zhàn)場畫面。

6

《夕陽蕭鼓》

這是一首抒情寫意的文曲，旋律優(yōu)美流暢，在演奏中運(yùn)用了各種琵琶技法。在曲式上，

用擴(kuò)展、收縮、局部增減和高低音區(qū)的變換等手法展開全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古曲

中的代表作品之一。樂譜最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同樂社根據(jù)此曲改

編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起，通過

動與靜、遠(yuǎn)與近、情與景的結(jié)合，使整個(gè)樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達(dá)的詩情畫

意引人入勝。

圖片

7

《漁樵問答》

《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的

向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。樂曲通過漁樵在青山綠水間自得

其樂的情趣，表達(dá)出對追逐名利者的鄙棄。

樂曲采用漁民和樵夫?qū)υ挼姆绞剑}材集中精煉，以上升的曲調(diào)表示問句，以下降的

曲調(diào)表示答句，曲調(diào)飄逸瀟灑，描繪出漁樵在青山綠水中悠然自得的神態(tài)。樂曲中時(shí)而出

現(xiàn)伐木或搖櫓的聲響，使人形象地聯(lián)想起漁樵生活的情景。

圖片

8

《胡笳十八拍》

古琴曲《胡笳十八拍》是根據(jù)漢代以來流傳的同名敘事詩而創(chuàng)作的琴曲，是我國音樂

史上一首杰出的古典名曲。原詩作者一說為蔡文姬，但《后漢書·蔡琰傳》中未見記載，故

難以定論。其音樂為唐人傳譜。

全曲共十八段，運(yùn)用宮、徵、羽三種調(diào)式，音樂的對比與發(fā)展層次分明，分兩大層次，

前十來拍主要傾述作者身在胡地時(shí)對故鄉(xiāng)的思戀；后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛

與悲怨。樂曲以十分感人的樂調(diào)訴說了蔡琰一生的悲慘遭遇，反映了戰(zhàn)亂給人民帶來的深

重災(zāi)難，抒寫了主人公對祖國、對故土的深沉思念及骨肉離別的痛苦感情。被郭沫若稱道

為“是一首自屈原《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒情詩”。

圖片

9

《漢宮秋月》

中國傳統(tǒng)音樂中，同名異曲、異曲同名的現(xiàn)象很多，樂曲各個(gè)版本的歷史淵源與流變

往往需要艱苦的考證。比如，《漢宮秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古箏曲、江南絲竹等不同

版本。

此曲由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的

音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。樂曲表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一

種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

10

《陽春白雪》

《陽春白雪》原是春秋戰(zhàn)國時(shí)期楚國的兩首高深的歌曲名，即《陽春》和《白雪》，是

由楚國著名歌舞家莫愁女（姓廬，名莫愁。郢州石城，今湖北鐘祥人）在屈原、宋玉的幫

助下傳唱開來的，至今已有兩千多年的歷史。

現(xiàn)存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，相傳這是春秋時(shí)期晉國的師曠或齊

國的劉涓子所作，樂曲產(chǎn)生的年代沒有確切的史料可以說明。唐代顯慶二年（657年）呂

才曾依琴中舊曲配以歌詞。《神奇秘譜》在解題中說：“《陽春》取萬物知春，和風(fēng)淡蕩之意；

《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。”后來泛指高深的、不通俗的文學(xué)藝術(shù)。