《寄生蟲》全網最詳細影評三篇

2024年3月21日發(作者：一個人行走)

《寄生蟲》全網最詳細影評三篇

《寄生蟲》全網最詳細影評三篇

導語：《寄生蟲》是一出沒有反派的悲劇，主角是一個介于好人與壞人之間、不慎犯

下過失的尋常人，導致一連串不可收拾的后果發生，我們憐憫、恐懼，深怕稍有疏忽就會

落得類似處境。今天本店鋪為大家推薦三篇寄生蟲最走心的影評，一起看看吧。

影評一

我已經很多年沒看過韓劇了，不過韓國電影質量還可以。今天看的這部《寄生蟲》就

很不錯，講的是貧富差距引起階級固化的矛盾沖突故事。

錢就是熨斗，可以把一切都燙平。

貧窮就是石頭，不是你背在身上而是一直依附著你。

貧窮是有氣味的。

窮生奸計，為了活下去，做什么都是可以的。

富長良心，沒有生活的壓力，才可以單純的善良。

怎么說呢，原本男主一家已經獲得了良好的工作，可以通過資本原始積累改變心態慢

慢跨越階層，這一代不行等下一代，可是看著社長那一家離開后他們在別墅里放縱的樣子，

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確實是窮人思維固定之后就很難改變了，一場大雨后變回原型也是理所應當。

在我看來，社長這一家沒有做錯過任何事情，但是最終社長被殺死正好體現了階級矛

盾的問題。

總之，最終結論還是要多賺錢。錢可以讓人生更自由。這是世上的財富有那么幾種，

健康，金錢，自由的時間，幸福的家庭和良好的人際關系，精神財富內心的平靜。

沒有健康，其他什么都不能長久。

沒有錢，在貧窮中快樂的生活是很困難的。

沒有自由的時間，你只是時間的仆人。

沒有愛，你的內心會空虛寂寞。

沒有內心的平靜，你無法安然的享受其他的。

不要為了某一方面放棄其他的，最好都達到平衡。

愿你們都可以實現人生的愿景，和所愛的人一起享受生活。

影評二

《寄生蟲》剛剛獲得了奧斯卡最佳影片，導演奉俊昊稱這部片為“一出沒有小丑的喜

劇，一出沒有反派的悲劇”，這部片模糊了道德的疆界，除去了好人與壞人的標簽，顯出

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我們不過都是一群寄居世上，圖求生存的螻蟻。

過去從不吝在作品中點綴著社會評論的韓國導演奉俊昊，這次將鏡頭的炮口轉向了貧

富差距，透過一部驚悚滿點的黑色喜劇，揭示了最恐怖的怪獸，正是人類自己?！都纳x》

不負影迷眾望，整體節奏行云流水、氣氛塑造到位；既是尖銳的社會寫實，亦是警世寓言，

幕后的技術水準更是一覽無遺。

電影以兩戶家庭作為對照，一戶是窩在半地下室茍活度日的窮困家庭，一戶則是坐擁

山坡別墅的社會精英。兩家人因為某次意外機緣而逐漸開展的互動，映照出的強烈對比和

張力，也就成了這部片的悲喜劇底韻。

10來位角色像是拼圖一般，彼此緊緊嵌合地拼出了世界的丑陋樣貌。雖沒有單一演員

有特別吸睛的戲份，但整體群戲寫得平衡且完整，各個角色都面面俱到，宋康昊、崔宇植，

和樸素淡也都交出了亮眼的表演。

《寄生蟲》的劇本雖然在第三段暗藏了許多意想不到的轉折，但敘事的主軸其實是明

確且單純的。就如同《雪國列車》中低下階層攻到火車頭，卻發現是一場空，又如《玉子》

中獨自對抗整個財團體系的小女子，在體悟真相后的黯然神傷，《寄生蟲》同樣也透過類

型電影的框架，去講述一個更大的社會結構問題——貧窮。

而這次的他，沒有用復雜的多線敘事、舍棄精心埋藏隱喻象征、毫不拐彎抹角地扣問

著階級流動的想象（假象）。他比過去都更加理直氣壯與義無反顧，凸顯了這部電影的迫

切性和切合時宜。單就技術層面而言，不管是剪輯、音效、場面調度、或畫面取鏡，奉俊

昊使出了渾身解數，各個層面都是無懈可擊。在懸疑的場景，完全不需要靠音樂就讓人坐

立難安。

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而故事主場景所在的高級別墅，也透過鏡頭的移位和演員調動，將空間感發揮到極致，

好似也成了一個幽靈般的角色。攝影指導洪慶彪的鏡頭，將黑夜中的室內場景拍得既詭譎

又優美，構圖中也不乏上對下的隔閡隱喻。

由作曲家鄭在日所譜寫的配樂也為本片增添不少光彩。片頭簡單的鋼琴主題曲

〈Opening〉，透過增音和弦，悄悄注入一股童話寓言的奇幻氛圍，讓人想到《水底情深》

的長笛旋律。無獨有偶，這兩部片也都使用到“特雷門”這個帶有復古科幻感的電子樂器。

片中除使用韓德爾的歌劇片段作為插曲，鄭亦以仿巴洛克式的《The Belt of Faith》

一曲，為整部片最精彩的“力爭上游”蒙太奇起到畫龍點睛之效。一段大雨夜晚的戲搭配

了一曲《Water, Ocean》，當中的悲壯弦樂，則呼應了《復仇者聯盟》的薩諾斯主題，追

問著：我們付出了多少代價、而這一切又是否值得？

《寄生蟲》不難讓人聯想到今年初喬丹皮爾的《我們》。兩部片相互輝映，各自拍出

了深刻的“上”與“下”的永恒對立（不管是抽象構念或實體空間），也各自詠出了屬于

東西方社會的階級悲歌。

影評三

一塊奇石拽在懷里，比想象中還沉重，躺著時壓得喘不過氣，抱著走又讓人步履蹣跚，

在哪里都格格不入的它因而成為開啟一切的潘朵拉盒子，有趣的是，放回清澈見底的溪流

中后，仿佛再也分不清哪一顆是奇石，原來真正的警察看起來不像警察，醫生看起來也不

像醫生，只要身處適當的環境里，果然世間萬物皆生而平等，特別是人。

網絡上討論《寄生蟲》的文章極多，寫得好的也不在少數，話題階級、道德、仇富、

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狠狠賞了有錢人幾大巴掌云云，雖然觀賞的過程相當享受，但看完之后并沒有大家口中那

種大快人心的感覺。或許或許，這部電影不是意在探討階級，而是這部電影本身就代表了

階級。

觀眾眼前明白易懂的是故事，笑聲收斂后那無法理解的是錯綜復雜的社會脈絡，在國

家迅速成長、經濟起飛之前，換個地方人人都可以擁有美國夢、中國夢、韓國夢等，只要

肯拼，白手起家絕非難事，但發展到后來，整個時代與大環境卻于不知不覺中漸漸邁向極

端，富者越富，貧者越貧，貧窮成為一種會代代遺傳的癌癥，從呱呱墜地的那一刻便已經

決定，有些石頭被人拾走收藏，有些石頭依然躺在野外，各自靜置于各自的階層里。

上承《雪國列車》的貧富對比與《漢江怪物》的家庭連接，《寄生蟲》帶著強烈的奉

俊昊風格，荒謬襯托真實，黑色幽默彌漫其中，敘事高明運鏡完美，劇情緊湊高潮迭起，

對白自然充滿巧思，以立體鮮明的人物魅力抓住觀眾，以普世認同的庶民視角引發共鳴，

關于貧富差距、階級對立等矛盾沖突掌握的恰到好處，不帶批判又透過藝術帶出批判性，

背后強而有力的無形社會結構撐起整個故事，復雜精妙而千絲萬縷。

導演說，這是一部沒有小丑的喜劇，也是一部沒有反派的悲劇。小人物從社會底層仰

望金字塔頂端，將刻板印象發揮得淋漓盡致，卻沒有一丁點落于俗套，然而世道就是如此，

想往上爬，就必須踩著他人的身體，良知與生存就如魚與熊掌，既難以兼顧也難以兼得。

一家四口蝸居于像是貧民窟的地下室，不停失業與數度落榜似惡性循環，只能偶爾折

折披薩紙盒賺取微薄家用，每天必須忍受大白天就爛醉如泥的流浪漢在自家窗邊隨地小便，

連無線網路都必須窩在馬桶旁偷接附近咖啡廳微弱的Wifi。貧窮卻沒有限制他們的想象，

一日，兒子即將出國深造的同學搬了塊石頭贈與這家人，并介紹他去一戶有錢人家擔任家

教的機會，接著開始一連串偽造學歷、用盡心機的背德行為，從老師、司機到管家，進而

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神不知鬼不覺一步一步舉家寄生于高雅別致的大宅中。

總是常常將一句話掛在嘴邊，有錢人和我們想的不一樣，錢不是萬能，但貧賤夫妻百

事哀。窮人滿是自卑、羨慕而不愿看見自己，這是他們眼里的上流世界，因為有錢，所以

可以善良，因為有錢，所以高枕無憂，因為有錢，所以鈔票也足以把人生熨得平整光滑毫

無皺褶；因為自己被分割到了另一個區塊，為求生存因此種種自私行徑皆合情合理。

許多有錢有勢者眼睛長在頭頂上，處處流露盛氣凌人之感，但這不是奉俊昊鏡頭下刻

意塑造的丑陋嘴臉，只見富者注重聲望因此先看見了自己，這是他們眼里的自我要求：因

為有教養，所以舉止必須得體，因為有余裕，所以展現高度與氣度，因為你我不同階層，

所以更須顧及比自己身份低微之人的感受，只要對方懂得拿捏分寸不逾底線，盡力保持客

氣、和顏悅色、給予信任、建立尊重、視如己出，在可容忍的范圍內睜一只眼閉一只，不

愿給人任何不舒服之感。但人有可能一夕致富，貴氣卻不會自動附著在金錢上隨之而來，

社長對氣味的本能反應泄了底，那因窮酸而百味雜陳的氣味，等到夜闌人靜之時，四下無

人之際，才肯暗自松口，他們與我們骨子里依然不是一路人。

任誰都不禁想問一句，貧窮何錯之有，有錢何罪之有？這也是為何管仲會說，倉廩實

則知禮節，衣食足則知榮辱，美好、良善、純真與骨氣是否真的只是生活無虞之后的特權？

導演選擇呈現最現實的一面在觀眾眼前，電影不像文學，用不著與舉足輕重的道德議題正

面交鋒。

《寄生蟲》是一出沒有反派的悲劇，主角是一個介于好人與壞人之間、不慎犯下過失

的尋常人，導致一連串不可收拾的后果發生，我們憐憫、恐懼，深怕稍有疏忽就會落得類

似處境。現在的社會表面看似人人平等、人人皆有無限可能，但真正打滾于這個世界后才

發現，機會是按階級分配的，資源也永遠掌握在權貴階層手中，既得利益者運用這些優勢

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加倍鞏固自己的權力，階層漸趨分明，人們漸趨壓抑，一天比一天容易預測，因為明天大

概也不知道有這些人的存在。

卡爾維諾，人生是一個地獄，偶爾才會想起悠遠的快樂天堂，正如結局潺潺溪流底下

的石頭兀自躺著，隱形的巨輪持續運作、轉動，日以繼夜年復一年，我們在滿是諷刺與暴

力的結局里始終遍尋不著答案，上層者依然過著上層生活，下層份子仍只能躲回地下。

也許很多人想問奉俊昊的藝術想表達什么？真正的藝術就是相由心生，因為藝術不會

煽動暴力，只會反映現實社會，點出暴力與挫折根源。綜觀近期各種談論階級隔閡的作品，

從《燃燒》、《大象席地而坐》到今天的《寄生蟲》，結局不出只能訴諸暴力，但暴力只

是一種原始本能，人與動物并無二異的本能，即使滿身油污沖出水面，收在想像中的美好

圓滿當中，這灘船過水無痕的難聞死水也不會有一絲一毫流動，奮力前進卻不?；氐竭^去，

在一點甜頭過后注定回歸一無所有，誠如胡波所寫，這個從根發爛的世界某種程度而言只

會越來越壞，越來越壞。

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