嶧山碑——精選推薦

2024年3月22日發(作者：描寫雪的優美段落)

《嶧山碑》，是秦始皇統一中國（前221年）后，于次年東巡到嶧山，為炫耀其文治武功，命

丞相李斯等書寫并鐫刻的第一快刻石。

《嶧山碑》原石已失，也無原碑拓本傳世，現流行的各種刻本均“摹刻”，而以“長安本”

為最好，即《上海書畫社》1986年出版的“篆隸本”中的影印本。

《嶧山碑》圍子分為兩部分，前部分為“皇帝詔”，計144字，刻于公元前219年。后部分

為“二世詔”（即“皇帝曰”之后），計79字刻于公元前209年。由于封建等級制度原因，“二世

詔”字要略小一些。

由于李斯寫在竹木筒上的小篆墨跡至今為能流傳下來，故刻石便更顯珍貴。唐張懷 譽

其書云：“畫如鐵石，字若飛動，作楷隸之祖，為不易之法。”清楊守敬贊為：“筆畫圓勁，

古意畢臻”（見《中國書法鑒賞大辭典》第55頁）

《嶧山碑》線條圓潤流暢。結果對稱均衡。形體清瘦修長，風格精致典雅，可謂一派貴

族風范。加之該碑筆法嚴謹，端莊工穩，臨寫尤其能強化手腕“提”的功能，增強“中鋒”意識，

因而不失為學書入門的最佳范本。

值得注意的石，有的人認為此碑線條粗細勻稱，用筆似乎簡單，甚至以為用禿筆或將筆

尖剪掉書寫即可完成，其實，這是極大的誤解，其原因是未能“透過刀鋒看筆鋒”，對小篆筆

法沒有作深入了解所致。倘若將《嶧山碑》解析解讀后便可發現，其線條是在圓勻的筆致中

凝結著敦厚的力量，滋潤而不軟沓，流暢而不浮滑。它使人們在圓勻勁挺的點畫中，仍能品

出雋永超逸的韻味。可以說，《嶧山碑》線條的墨跡呈現應當是鮮活的，跳蕩的。既有力度

又有厚度，更有線條自然的粗細變化及書寫時的節奏變化，切忌把它當成板滯僵硬的美術體

對待。

臨寫此碑。首重用筆，妙在用鋒。因為沒有寫出高質量的線條，結構再好仍是無功而返。

因此，掌握正確的用筆犯法至關重要。那么，應當怎樣臨寫此碑或者說應當注意什么呢？我

們知道，小篆的點畫只有兩種，一是直畫、二是弧畫。但無論哪一種點畫。其書法都有“起、

行、收”三個過程。所謂“起”，即“逆鋒起筆”，它要求筆鋒應朝行筆的反方向入紙，使其鋒

藏。對初學者而言，起筆“藏鋒”使一個難度較大的而又必須首先解決的技術問題。它不僅關

系到點畫書寫的力度，而且對點畫之間的承接呼應起著決定性的作用，可以說，沒有熟練地

掌握“起筆”的這個技術動作，學書要想深入那將是寸步難行。所謂“行”，即“中鋒行筆”，它

要求勻筆時筆鋒處于線條的中間，同時應充分利用筆毫的彈性，用“提”法抽擎“殺紙”而行。

當然，在運筆的過程中并非就是“一味”的“提”，其中也有“按”的成分控制線條的圓勻及水墨

的摻入含量。并且，不讓筆墨“走偏”，還常常伴有連續的餓提按交替動作，這種情況在書寫

弧畫時尤為明顯。但應注意的是，書寫弧畫時，最好不要用“捻管”的方法來維護“中鋒”，而

應盡可能通過“腕”的“旋動”，伴以微妙的提按來對鋒芒加以驅動，這樣產生的線條更富有彈

性。另外，在連續出現弧形的線條時，“提按”的幅度還可能加大，但一定要注意“交接”自然，

不露圭角，以保持線條的流暢。所謂“收”，即“回鋒收筆”，它是運筆至點畫盡頭時的一個技

術動作，通常為“一駐即收”并伴有輕微的“反彈”現象。值得注意的是，收筆的“回”并非是為

了填補點畫尾部的缺陷，而是“回頭”尋找下一個“落點”，同時，在“回”的瞬間將筆鋒“挺正”，

以迎接下一個“逆鋒起筆”。

再就是“筆勢”的問題，臨寫《嶧山碑》切忌將每個字視為點畫的機械組合，而必須考慮

到“形”所導致的“勢”的重要作用。如果把字比做人體，四肢五官如同點畫，則“勢”就是“筋

脈相連”。盡管它是看不見的，但卻是維系生命的“內在網絡”。人一旦有了“筋脈相連”，就

有了生氣、活力，一旦缺少“筋脈相連”，就如道具“模特兒”，哪怕外觀再美，一看便是“死”

的。因此，就書法藝術而言，“形”的作用遠遠無法與“勢”抗衡。有了“勢”，字就靈氣飛動。

沒有“勢”，字就板滯僵硬。那么，臨寫《嶧山碑》怎樣才能產生“勢”呢？關鍵再處理好點畫

之間的呼應關系。即在熟練地掌握各種點畫的書寫的基礎上，在具體書寫每一個字時，不要

將各個點畫孤立地看待，而要將他們當作一個有機的整體。當第一個點畫書寫完畢，應順勢

使筆鋒迅速地找到下一個“落點”。也就是說，上一筆的“收筆”就是下一筆的“逆鋒起筆”，而

下一筆的“收筆”又緊接再下一筆的“起筆”，這樣承上啟下，環環相扣，循環往復，自然意氣

連貫，顧盼生情，神氣活現。

“學書之要，惟取神、氣為佳。若模（摹）象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者所為

耳”（蔡襄《蔡中惠公文集》）。過去許多人臨《嶧山碑》，多重結構而不究用筆，多重形而不

求質，故往往落入俗套，這一點不能不引起臨習者注意。

！《嶧山碑》據傳是秦代李斯留下來的碑刻之一。李斯小篆墨跡不復流傳，我們現在臨習《嶧

山碑》，其實是以筆追刀，力求用筆墨來還原李斯小篆的精神面貌。臨習此碑，以中長鋒兼

毫筆為佳。秦朝用筆，皆為狼毫，日常的書寫材料為竹木片、絹和絲織品，這些材料的共同

特點是不易受墨，不必擔心會出現滲墨而使線條不光潔。《嶧山碑》的線條如棉里裹針，細

而挺勁。墨的選擇以不濃不淡為好，太淡傷神，太濃易燥。紙的選擇以不易滲墨的夾宣為宜，

《嶧山碑》的線條質感強。因此，線條在紙上表現出來的也應該是光潔通暢，婉轉溫潤的。

《嶧山碑》的起筆、收筆皆為藏鋒，行筆速度與力度均勻，粗細一致。把握好線的方向，不

能偏離中軸。弧線在《嶧山碑》中大量的出現，要注意弧度的均衡、平穩。轉折的地方慢行，

調整筆鋒，避免出現偏鋒和破鋒，保持中鋒用筆。線條的交接屬于線端相接，寫完一線，與

另外一線的相交，不能用力太重，出現墨豬。多個線條的互相分割穿插，要注意線條的先后

順序。“篆尚婉而通”是篆書的美學法則，線條的書寫要遵循此規律。

《嶧山碑》的結字有上下結構、左右結構、包圍結構、獨體字。字形長方，有的略近于正

方，碑陽的字中宮稍松，碑陰的字中宮稍緊。結構因字立形。上下結構在《嶧山碑》中有上

收下放，上放下收兩種。也有上中下結構，但在《嶧山碑》中很少，如“莫”字就為上中下結

構。包圍結構可分為半包圍（如“臣”字）和全包圍（如“國”字）。獨體字在《嶧山碑》中比

較多，如“立、六、方”等字，有些字在楷書中是獨體字，在小篆中反而歸入其他結構，如“在”

字。《嶧山碑》的結字工穩對稱，把握規律，才能為藝術創作打好基礎。《嶧山碑》的碑陽共

9行，每行15字，計135字。呈縱勢長方形，因為結字中宮稍松而字距稍密。碑陰計87字，

結字中宮稍緊而字距稍松。《嶧山碑》字勢縱長。在臨摹的時候，將紙折成長方形用朱砂打

界格實臨，既可以訓練自己對章法的整體把握能力，又可增加裝飾美。

李斯的小篆被稱為“玉箸篆”，在書法史上占有很重要的地位。《嶧山碑》法度嚴謹，是

小篆的優秀代表，臨習《嶧山碑》可以為我們學習小篆打好基礎，深刻體會小篆的藝術語言

和藝術美感，追源溯流才能取法乎上。