愁有重量李清照說

2024年3月25日發(作者：身邊的科學作文)

愁有重量 李清照說

愁有重量 李清照說

“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”出自宋代李清照的《武陵

春·春晚》，大家是否學習了呢?

《武陵春·春晚》

李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

譯文

惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散

發出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，

花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一

想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。

唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂

愁啊!

注釋

⑴此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷

代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、

《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩余醉》、《歷

城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、

《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、

《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學筌蹄》題作“春

暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調作“武陵春第二體”。趙

萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此

闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”(案明成化本、荊聚本、

陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本

同)，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，

《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、

清萬樹《詞律》作“日曉”。

⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝

歌令吳質書》：“節同時異，物是人非，我勞如何?”宋賀鑄《雨中

花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”

⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛

《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先

流”，誤刪“語”字。

⑹“聞說”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。“春尚

好”，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙

江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯

于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名

勝志》：“雙溪，在(金華)城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽

縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤

松溪，經石碕巖下，與南港會。南港源出縉云黃碧山，經永康、義烏

入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故

名。”

⑺“擬”，準備、打算。“也擬”，也想、也打算。宋姜夔《點

絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事，

準擬佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝

名媛詩詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小

船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：

“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。”唐張志和

《漁夫》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里

釣魚翁，舴艋為家西復東。”宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞(十五首)》：

“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。”元吳鎮《漁夫》詞：“舴艋

為舟力幾多。江頭云雨半相和。”

⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統》、《詞匯》俱注‘載’

字是襯，誤也。詞之前后結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎?查坦

庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句

平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕!案：

‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師

使，有《坦庵長短句》。”“載不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：

“不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”

鑒賞

這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時所作。當年

她是五十三歲。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍

藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲

苦。

首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面

描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小

小災難的后果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。

而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花

可見;風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵

香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風住塵

香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴大了容量，使人從中體

會到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，

頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，

但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是

“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕

微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變

化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，

真是“一部十七史，從何說起”?所以正要想說，眼淚已經直流了。

前兩句，含蓄;后兩句，真率。含蓄，是由于此情無處可訴;真率，

則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從

遠處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據周輝《清波雜志》所

載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋

詩”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又有

需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然

而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春

意”。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游

所能消釋?所以在未游之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。

設想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉;后兩句合，

又一轉;而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪

春好，只不過是“聞說”;泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽

出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結果呢，

還是一個人坐在家里發愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸

去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。‘雙槳別離船，駕起一

天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個

限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了;美的'東西，跨越一步，

就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩

惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接

受。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失

體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。

李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”

只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，

流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的

東西了。李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但

可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙

呂?點絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”

則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正

好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”

又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必

須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。

這首詞的整個布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云：

“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。笙歌散

盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江

南》云：“游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，

九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯

啼，無處不凄凄。”作法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞

首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點。掃即

掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階

段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未

盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，

可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢?這樣開頭，豈不是把可以

寫的東西都掃除了嗎?及至讀下去，才知道下面又發生了另外一番情景。

歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意

緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，才

是作家所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。這

好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧

的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再

看下去，才發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何

作品所能反映的社會人生都只能是某些側面。抒情詩因為受著篇幅的

限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯

正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。