世界博覽會與博物館發展的內在關系

2024年3月25日發(作者：鼠牛虎兔)

２０１０年５月　

第ｌ７卷第３期　

上海大學學報（社會科學版）　

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｓｈａｎｇｈａｉ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ）　

Ｍａｖ　２０１０　

Ｖｏ１．１７　Ｎｏ．３　

世界博覽會與博物館發展的內在關系　

呂　建　昌　

（上海大學　文學院，上海２００４４４）　

摘要：：世界博覽會與博物館的共性主要表現為兩者都以實物展示為信息傳播的主要形　

式，展示的都是人類創造物的精華，兩者共同關注科學與文化，都是科學技術知識和文化藝術　

理念傳播的課堂。這些共性的存在，使世博會與博物館之間具有一定的互補性。世博會不斷　

創新的展示理念與技術對博物館展示技術的發展一直發生著影響，而博物館界人士參與世博　

會籌辦，博物館展覽融入世博會之中，是世博會與博物館兩者互為補充、互動發展的體現。歷　

史上，不少舉辦世博會的城市都曾將博物館作為整個世博會的一個展示內容來建設，或在世　

博會后將部分展館轉變為博物館，部分世博會展品為博物館所收藏，這不僅僅是世博會對博　

物館事業發展的推動，同時也通過博物館傳播了世博會精神，延續了世博會使命。正是由于　

世博會與博物館之間的內在聯系，２０１０年的上海世博會將充分體現世博會與博物館互動發　

展的局面。　

關鍵詞：世博會；博物館；互動發展；內在關系；共性　

中圖分類號：Ｃ２８　文獻標志碼：Ａ　文章編號：１００７￣５２２（２０１０）０３－０１０８—１２　

毫無疑問，世界博覽會（以下簡稱世博　

會）作為一個規模巨大的國際性盛會，對舉　

辦城市乃至整個舉辦國產生的影響是多方面　

的。就世博會對城市文化發展的影響而言，　

一

日本大阪的太陽之塔等，而對于博物館學者　

則不然，他們更關注世博會對舉辦城市博物　

館事業的推進。在此，我們以歷史上世博會　

的籌辦、世博會后展館的利用、世博會展品為　

般學者可能關注的是世博會給城市留下的　

博物館收藏以及博物館專家參與世博會籌建　

等內容為研究視角，透過世博會推動博物館　

地標性建筑，諸如巴黎的埃菲爾鐵塔、比利時　

布魯塞爾的原子塔、美國西雅圖的太空針塔、　

發展的表象，考察世博會與博物館發展之間　

收稿日期：２００９－０６—１５　

基金項目：上海市教育委員會科研創新項目（０７ＺＳ２５）；上海大學“２１１工程”第三期研究項目（Ａ．１５．　

Ａ０１１－０９－００１）　

作者簡介：呂建昌（１９５４一），男，浙江余姚人。上海大學文學院歷史系教授，主要從事文物博物館學以　

及文化遺產保護研究。　

１０８—　

一

第３期　呂建昌：世界博覽會與博物館發展的內在關系　

的互動，揭示兩者之間的內在關系。　

一

期（１８５１—１９３０年），在籌辦世博會期問建設　

博物館的現象比較多見，第一階段的２０屆世　

、

世博會對博物館發展的推動　

博會中，約有半數以上都在世博會期間建設　

了博物館。譬如，１８７６年美國為紀念建國百　

年而在費城舉辦的“世紀的進步”世博會，世　

縱觀歷史上世博會對博物館發展的推　

動，主要表現為兩個方面，一是促進博物館的　

建設，增加博物館的數量和種類；二是世博會　

的展示理念與技術被移植到博物館中，使博　

物館的陳列展示技術不斷得到提高。關于第　

二個方面，我已有專論發表，【　Ｊ此不贅言。　

這里著重闡述第二個方面，即世博會如何通　

過增加博物館的數量而推動博物館發展。　

（一）籌辦世博會期間的博物館建設　

世博會是規模最大的商業展示盛會，為　

博會期間建設了藝術宮，世博會后留下成為　

費城美術館。１８９３年的美國芝加哥世博會　

在杰克遜公園開幕，會后場址由公園理事會　

管理，公眾可以免費參觀。不料后來發生了　

兩次火災，場址內一些主要建筑先后在大火　

中被燒毀。到１８９６年春，場址所剩下的展會　

設施都被拆除或搬遷，只有藝術宮例外，它被　

零售商菲爾德（Ｍａｒｓｈａｌｌ　Ｆｉｅｌｄ）以高于１５０萬　

接納來自世界各地數量巨大的參觀人流，舉　

辦城市必須具備在連續數月內接待數以千百　

萬計參觀者的條件。為此，在世博會籌備階　

段，主辦方除了要在世博園區建造展館之外，　

還要改善舉辦城市的基礎設施，改進交通、住　

美元的價格收購，轉并到菲爾德哥倫比亞博　

物館（Ｆｉｅｌｄ　Ｃｏｌｕｍｂｉａｎ　Ｍｕｓｅｕｍ）名下，最終成　

為該世博會唯一留存在原址的建筑（現在是　

芝加哥科學與工業博物館之一部分）。１９０４　

年美國圣路易斯世博會建設的圣路易斯藝術　

宿、餐飲、旅游等條件，提升接待能力，營造一　

個良好的參觀瀏覽環境。世博會既是一項重　

大的商業經濟活動，又是一個國際性的文化　

交流大舞臺，利用舉辦世博會傳播民族文化，　

擴大國際影響力，這是主辦方顯示本國文化　

實力的極好機會。因此，以展示本民族藝術　

文化為主體的藝術宮也往往成為世博會展覽　

宮是該屆世博會上耀眼的展館之一，世博會　

后經過圣路易斯市民投票通過，該藝術宮留　

給圣路易斯城，轉變為圣路易斯美術館，連同　

世博會上展出過的雕塑和繪畫作品，都成為　

該館的永久性藏品。ｌ　Ｊ１９１５年美國舊金山巴　

拿馬——太平洋國際博覽會在舊金山舉行，　

在博覽會后的十個月內，為了拓寬舊金山的　

中的重要項目。縱觀世博會歷史，世博會籌　

城市空間，幾乎所有的博覽會建筑都被拆除　

了，只有舊金山藝術宮被保存下來，成為該屆　

國際博覽會的歷史見證。１９００年法國巴黎　

世博會誕生了以相互毗連的大王宮和小王宮　

為主體的博物館群。小王宮現在主要收藏和　

展示１９世紀法國的繪畫和雕塑作品，大王宮　

辦期間建設藝術類博物館受到許多舉辦城市　

的高度重視。這里參考哈維爾?蒙克魯斯對　

世博會歷史的分期，　就不同歷史時期世博　

會在籌辦期間建設博物館的情況，作一簡要　

的分析比較。　

在第一階段“歷史意義上的世博會”時　的一部分建筑現在則被巴黎“發現宮”永久　

①哈維爾先生根據世博會對城市發展的關系，將世博會歷史分為三個時期，即“歷史意義上的世博會”、　

“現代化時期的世博會”和“全球化與后現代時期的世博會”。詳見哈維爾?蒙克魯斯?福拉加《世界　

博覽會和城市規劃》，于漫譯，上海科學技術文獻出版社２００８年９月出版，第９頁。　

１０９－－－——　

上海大學學報（社會科學版）　

使用。　

世博會的人文色彩日益濃重，主題性世博會　

除美國和法國之外，西班牙也在舉辦世　

已占居主導，加之可持續發展思想對世博會　

規劃產生的影響，因此，籌辦世博會期間建設　

的博物館不再是作為單純的展覽項目，而與　

世博會主題以及城市文化的未來發展緊密相　

博會期間建設了博物館。１９０８年西班牙薩　

拉戈薩世博會建設了美學藝術博物館、藝術　

博物館和醫學館，會后這三座館被永久保留。　

１８８８年和１９３０年在西班牙巴塞羅那舉辦的　

連。如１９９８年葡萄牙里斯本世博會的主題　

是“海洋，未來的遺產”，主辦城市建造了一　

座巨型海洋館。按照先前的建設規劃，海洋　

館在世博會后留下。目前該館已成為歐洲最　

大的水族館（根據國際博物館協會關于博物　

館的定義，海洋館屬于博物館之一種類型）。　

２０１０年上海世博會主題是“城市，讓生　

兩次世博會，也都新建了博物館。　

在第二階段“現代化時期的世博會”時　

期（１９３１一ｌ９８８年），由于受２Ｏ世紀二三十　

年代西方經濟危機和第二次世界大戰的影　

響，主辦方對舉辦世博會的經濟利益更加重　

視，并逐漸考慮到世博會對主辦城市產生的　

持續效應。與第一階段相比，這一時期籌辦　

世博會同時建設博物館現象有所減少，但是　

世博會后將展館轉變為博物館的現象卻明顯　

增加。如１９３７年專為迎接巴黎國際博覽會　

而興建的著名建筑——夏洛特宮，現在已是　

活更美好”，美好的城市生活離不開博物館，　

在迎接世博會的日子里，上海也把博物館建　

設列為重要項目之一。正在籌建的各類博物　

館以反映上海城市的歷史文化內容為主，諸　

如位于江灣地區的上海文學館、位于徐家匯　

包括法國建筑藝術博物館、海洋博物館、電影　

博物館和人類博物館、文化遺產博物館等在　

內的博物館群的核心建筑。１９３９－－１９４０年　

的美國紐約世博會，會后將展館中的科技館　

作為博物館的一種類型而保留，并一直對公　

地區的土山灣遺址博物館、位于蘇州河沿岸　

的上海近代民族工業專題博物館等，另外還　

有與本屆世博會內容直接有關的世博會歷史　

博物館和城市足跡館等。上海的各類博物館　

數量已達到一百多座，２０１０年世博會開幕之　

際，又有一批新博物館將誕生。乘舉辦世博　

會東風展開博物館的建設熱潮，不僅為上海　

眾開放，而當年的另一展館——昆斯藝術博　

物館現在也依然存在。在籌辦世博會同時建　

設的博物館有巴黎的現代藝術博物館，該館　

是１９３７年巴黎市政府為舉辦國際博覽會而　

建的永久性展館。另外，１９６７年加拿大蒙特　

里爾世博會建設的藝術博物館、１９７０年日本　

增添了一批富有特色的博物館，而且也將使　

上海的博物館數量與紐約、倫敦、東京、巴黎　

等國際大都市的博物館數量差距大為縮小。　

（二）世博會后展館的博物館利用　

早期的世博會幾乎不考慮展館的后續利　

大阪世博會建設的世博美術館（現為國際美　

術館）和日本民間藝術博物館，也都在世博　

會后被保留下來。　

用。１８５１年倫敦首屆萬國博覽會（該博覽會　

也被認為是首屆世博會）在海德公園開幕，　

博覽會結束后，作為唯一的展館建筑——水　

晶宮便被拆除。　正是由于水晶宮的設計便　

在第三階段的“全球化與后現代時期的　

世博會”時期（１９８９－－２０１０年），由于此階段　

①雖然水晶宮設計者——英國園藝師帕克斯頓后來籌款在西德漢姆又重建水晶宮，但這并非是世博會　

主辦者有意識的后續利用行為。　

第３期　呂建昌：世界博覽會與博物館發展的內在關系　

于建造與拆除，因而在眾多的方案中勝出，為　

主辦方所選中，這反映了主辦方當時并沒有　

場址附近的弗蘭克?蓋瑞的設計博物館，三　

者組成了博物館群，與歌劇院、大劇院共同組　

成了文化娛樂中心。１９６７年加拿大蒙特里　

爾世博會，會后不僅留下了藝術博物館，而且　

還將美國展館改為環境展覽館，將法國展館　

改為博物館。　

對世博會展館與世博會園區再利用的打算。　

總體上看，早期的世博會結束后展館拆除或　

遷移，展品由原主收回，展會場地恢復原貌，　

是其慣例。即使有人不贊同，甚至是重要的　

政府領導人，也是無能為力的。譬如１９０４年　

美國圣路易斯世博會之后，除了圣路易斯藝　

到了２Ｏ世紀８Ｏ年代，受布倫蘭特“可持　

續發展”思想的影響，世博會場館的后續利　

術宮之外，所有世博會展館都被拆除或搬遷，　

沒有留下紀念物。為此，當時的美國（第２６　

屆）總統西奧多?羅斯福（Ｔｈｅｏｄｏｒｅ　Ｒｏｏｓｅ—　

用更受重視，國際展覽局明確要求主辦方在　

申辦世博會時，其建設規劃中必須有世博場　

館的后續利用這一項內容。由于博物館在當　

今旅游業與文化產業中的地位日益突出，一　

些國家在設計規劃世博會場館時，就作出了　

ｖｅｌｔ）曾發出這樣的感嘆：“我只有一個遺憾，　

一

個深深的遺憾：那些建筑和展品（指世博　

會展館和展品——筆者注）未能被永久地保　

在世博會后直接將一些展館轉變為博物館的　

計劃。如１９９３年韓國大田世博會后，將原各　

國的工業展館整體保留，并將其變為永久性　

科普展館（屬于科普類博物館之一種）。　

１９９８年澳大利亞布里斯班世博會的會場設　

存，未能作為我們這個偉大國家的永久紀念　

繼續留給我們的子孫后代。”ｌ　』　

２０世紀３０年代以后，尤其是二戰以后，　

由于經受了世界經濟危機和戰爭的破壞，人　

們的觀念發生了重大變化。加之有一些世博　

會出現嚴重的經濟虧損，促使主辦者為了彌　

補虧損而在世博會后的場館利用上開動腦　

于城市內的布里斯班河南岸，世博會結束后，　

主辦方將世博會場區改建為南岸公園，園內　

建有主題博物館區，包括熱帶雨林保護區、蝴　

蝶和昆蟲館、昆士蘭文化中心，很好地詮釋了　

筋。當然，在世博場館的后續利用方面，主辦　

方首先考慮的是經濟效益，展館多改為商務　

用途或其它文化消費設施等。但是戰后世界　

各國出現的旅游熱潮，使主辦方看到博物館　

該屆世博會“科技時代的休閑生活”這一主　

題。２００８年西班牙薩拉戈薩世博會對展區　

以及展館的后續利用也有規劃：將展區轉變　

不僅僅是一項文化事業，也是一種獨特的旅　

游資源，它能促進交通和消費，從而帶動城市　

的經濟發展，具有文化與經濟的雙重價值。　

于是將有些場館直接轉為博物館使用就成為　

在世博會后的一種選擇。如１９６２年美國西　

為一個科學文化園區——水主題大都會公　

園。部分展館將被再利用（如將河流生態系　

統的主題館轉變為水族館，將水塔轉變為選　

擇性功能的博物館），整個展區將改造成為　

一

個集娛樂、休閑和文化科技用途于一體的　

雅圖世博會，在負責景觀的迪斯尼公司幫助　

之下，圍繞著世博會中心展區建立了三個永　

久性建筑群：歌劇院、大劇院和美國科學館。　

城市區域。目前這一規劃正在實施之中。　

上述各國世博會展館的博物館再利用，　

在形式和方法手段上都因舉辦城市的社會背　

世博會后，科學館轉變為太平洋科學中心　

（屬于科技類博物館之一種），英國館成為西　

景和歷史條件不同而各有差異，但目的是相　

同的，那就是通過將部分世博會展館轉變為　

博物館而再創輝煌，推動城市的經濟和文化　

雅圖藝術博物館分館，加上被搬遷到世博會　

上海大學學報（社會科學版）　

發展，可謂殊途同歸。　

２０１０年上海世博會也有會后將部分世　

學技術與文化藝術展示的國際盛會。從　

１８５５年法國世博會開始，人文藝術的內容出　

現在展會上，與科學技術的成果交相輝映。　

在１８５５年的世博會上，法國特意展出了為世　

博展館轉為博物館利用的規劃。上海世博會　

園區選在上海母親河——黃浦江邊，即位于　

南浦大橋與盧浦大橋之間的浦江兩岸。這一　

區域擁有豐富的歷史文化資源，包括江南造　

博會而專門召集二千名藝術家創作的繪畫作　

品，雖其初衷是為宣傳法蘭西民族的燦爛文　

船廠（前身為距今１４０多年的江南制造總　

局）在內的一大批中國近代工業的建筑等。　

按照上海的“申博”規劃，＿４　Ｊ世博會園區占五　

分之一是舊工業建筑改造而成的展館，如江　

南造船廠內的部分舊廠房將成為企業館所在　

化和藝術，但這一浪漫的創舉，卻對后來的世　

博會產生巨大影響，被紛紛效仿，由此改變了　

以往以工業發明新成果展覽為主的世博會。　

以后，雕塑和民間工藝美術作品也納入其中，　

展示民族文化成果的美術館（或藝術宮）成　

地，原上海南市發電廠的主廠房建筑也將被　

改造為世博會主題館之一的“城市未來館”。　

在世博會場館建設的過程中，對那些具有歷　

史價值和利用價值的工業建筑、船塢等遺址，　

為世博會不可或缺的一部分。藝術類博物館　

作為收藏和展示藝術的主要機構，在世博會　

期間成為觀眾參觀瀏覽、了解異國他鄉民族　

歷史風情與文化藝術的重要去處。　

我們將分別進行有效保護和改造，并利用舊　

工業建筑建設一些工業遺址博物館。世博會　

２０１０年的上海世博會也非常重視博物　

館的建設，并且在這方面比以往的世博會有　

更大的突破。在籌建上海世博會的過程中，　

上海各界正以嶄新的精神面貌對上海的文化　

資源進行全面整合，融入富有時代精神的內　

涵，建設各種具有海派文化特色的博物館。　

上海具有豐富的文化資源。上海開埠以　

來，根底深厚的本土文化以開放的胸懷面對　

結束后，不僅這些博物館將被保留，世博會的　

部分新建展館還將改建為博物館。屆時，上　

海世博會園區將會出現一個博物館群，這是　

推進上海博物館事業發展的一個重大步驟，　

也是世博會歷史上的一大特色。　

二、博物館與世博會的互動　

外來文化，兼收并蓄，海納百川，勇于創新，從　

史前的馬家浜文化、崧澤文化到近現代的石　

庫門文化，幾千年來沉淀的地方本土文化，經　

與外來的西方文化碰撞、交融，形成了海派特　

色文化。如今的海派繪畫、海派戲劇、海派電　

就博物館方面看，世博會是博物館發展　

的推進器。但這僅僅是事物的一個方面，因　

為從某種角度說，建設博物館也是舉辦世博　

會的需要。博物館內容融人世博會展示之　

中，成為整個世博會之一部分，博物館補充和　

豐富了世博會的內容。因此，世博會推進博　

物館發展，不只是一種單向的促進，博物館同　

時也為世博會增光添彩，相得益彰，兩者呈現　

共同發展的面貌。　

影藝術、海派文學、海派建筑、海派飲食、海派　

收藏等等，這些都是得天獨厚的博物館資源。　

另外，具有濃郁地方特色的上海民間非　

物質文化遺產，如七寶的皮影戲、崇明的扁擔　

戲、南匯的鑼鼓書、青浦的田歌、嘉定的竹刻、　

金山的農民畫、三林的刺繡等，雖然在表現形　

式上具有淺顯與世俗的特點，但是它們在本　

（一）博物館為世博會增光添彩　

歷史上的世博會，不僅僅是展示科學技　

術的成果，人文藝術內容也納入其中，成為科　質上卻反映了普羅大眾的價值觀念、審美情　

第３期　呂建昌：世界博覽會與博物館發展的內在關系　

趣等深層次的內涵，成為國家級的非物質文　術設計師Ｗａｌｔｅｒ　Ｄｏｒｗｉｎ　Ｔｅａｇｕｅ（１８８３—　

化遺產品牌。通過博物館的形式將它們保　

１９６０）就是一位既參與世博會工業展品展示　

護、傳承和發揚，不僅可以極大地豐富市民的　設計也參與博物館展示設計的典型人物。他　

文化藝術生活，而且將為上海世博會的參觀　

曾為工業界設計“機械藝術展示”（Ｍａｃｈｉｎｅ　

者提供一道充滿地域特色的民間文化藝術　

Ａｒｔ　Ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ），在ｌ９３３—１９３４年的美國芝　

大餐。　

加哥世博會中，主持設計了福特公司的展館，　

根據上海市政府相關部門的發展規劃，　

又在１９３９年的美國紐約世博會中，為參展商　

到２０１０年上海世博會開幕，上海將有１５０座　公司負責展館設計，后來又為美國紐約大都　

博物館建成開放，其中相當一部分就是以海　

會藝術博物館擔任“美國工業藝術展示”（Ａ—　

派文化與民間非物質遺產為主題的博物館。　

ｍｅｒｉｃａｎ　Ｉｎｄｕｓｔｒｉａｌ　Ａｒｔ　Ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ）的設計。人　

為了辦好世博會，上海加快了博物館事業的　

們從其為大都會藝術博物館的設計中，看到　

發展步伐，在短短的幾年中，誕生了近百座博　

了他從世博會展示設計中帶來的創意。另　

物館，這是上海博物館發展史上所沒有的，也　

外，還有些曾是世博會舉辦城市主辦組織的　

是世博會歷史上所沒有的。上海的博物館作　成員，在世博會后擔任了博物館的領導。如　

為城市文化的重要組成部分，將有效增強上　

承辦１９３４年美國芝加哥世博會的董事會成　

海世博會的文化含量。屆時，“到上海去看　

員Ｒｕｆｕｓ　Ｄａｗｓ、Ｌｅｎｏｘ　Ｌｏｈｒ和Ａｌｌｅｎ　Ｄ．Ａｌｂｅｒｔ　

博物館”，將成為世博會的一項重要內容。　等，前兩位在世博會結束后，先后擔任芝加哥　

（二）博物館專家參與世博會的籌建　科學與工業博物館館長，而后者則擔任印第　

博物館具有展示的功能，因而歷史上博　

安納Ｔｅｒｒｅ　Ｈａｕｔｅ美術館館長多年。他們參　

物館專家參與世博會的籌建并不鮮見。博物　與世博會的經歷和體驗，在其各自的博物館　

館專家與其他參與世博會展示設計的人員　

展示中都留下了明顯的印跡。　

（包括商業公司）共同籌建世博會，這是雙方　

世博會是規模龐大的展示盛會，舉辦城　

相互學習的極好機會。博物館專家將自己的　市在籌備過程中，必然要組織和動員社會各　

實踐經驗奉獻給世博會，為世博會提供智力　方力量的支持和參與，其中有些展示設計本　

支持，而參與世博會展示設計者或世博會組　身也需要依靠博物館專家們的幫助來完成，　

織籌備者將世博理念直接傳人博物館，雙方　尤其是人文藝術類的展示。博物館專家有機　

形成一種良性互動。　

會參與世博會的籌備，既可直接與商業公司　

在一些發達國家，許多博物館的展示設　的展示設計師們交流，學習和吸收新的展示　

計早就由商業性展示設計公司承擔了。委托　理念，同時也有了展現自己才華和睿智的機　

商業公司承擔，這就為博物館移植和吸收世　會。如１９３７年，擔任斯密森機構（Ｓｍｉｔｈｓｏ—　

博會的先進展示理念提供了便利條件。因為　ｎｉａｎ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎ）執行秘書助理的古德先生　

世博會展館的設計往往是由許多商業設計公　

（Ｇ．Ｂ．Ｇｏｏｄｅ）參與了美國芝加哥世博會籌　

司參與承擔的，而承擔過世博會展示設計的　備工作。斯密森是一個綜合性研究機構，其　

商業公司設計師，在為博物館展示設計時，自　下屬有十多座博物館，古德先生作為一名博　

然而然地會把世博會展示設計理念應用到博　物館專家，當時提出了一個著名的觀點，即　

物館展示中來。如美國的工業產品包裝與藝　“世博會不是展示物體，而是展示理念”。此　

１１３—　

上海大學學報（社會科學版）　

后，世博會的展示出現了這種趨勢，即一種理　

念的展示。這種“展示理念”的思想一直影　

劃、決議等）以及大量有關世博會各項活動　

的報道、或親身經歷者的回憶和圖像資料等。　

響到現在，并且有進一步發展的趨勢。由此　

在所有的這些資料中，展品實物是最有價值　

可見，博物館專家對世博會的智慧貢獻也是　

十分重要的。　

的、最重要的資料。文字記載和圖像資料固　

然需要，但這些都是間接的物證，更重要的是　

直接物證。世博會展品是直接體現世博會的　

最珍貴資料，它對傳播、延續世博精神具有無　

可替代的作用。　

一

在２０１０年上海世博會的組織籌備中，有　

兩個展館（世博會歷史展示館和城市足跡　

館）的展示內容與設計，主要有上海博物館　

界專家與高校、設計研究院、所等專業單位的　

專家、學者共同組成的團隊來負責完成。各　

路專家匯聚一堂，相互切磋，探討創意，建言　

獻策，群策群力。在這一過程中，博物館界專　

家借鑒世博會展示的歷史經驗，探索主題性　

百五十多年來，世博會作為一個舞臺，　

匯集了各時代人們創造發明的最先進的文明　

成果，許多對人類社會發展產生重大影響的　

發明創造物，如電話、留聲機、打字機、電視　

機、電腦、復印機、機器人……最早都是在世　

展覽，結合博物館學專業知識，在主題演繹和　

展品設計上，注重體現世博精神，力求使世博　

會的展示理念與展示技術真正達到當代先進　

水平。　

博會上與人們見面的，它們代表了當時科技　

發展的最高水平，無論從歷史的價值還是從　

科學技術的價值考慮，都值得博物館收藏。　

今天，人們正是在博物館中看到了這些人類　

文明的創造物，從中感受當年的世博精神，領　

略世博文化的魅力。　

在世博會第一、二階段的歷史時期，籌辦　

（三）博物館收藏世博會展品　

博物館機構的性質、功能與使命，決定了　

它必定要承擔收藏世博會展品的義務，從而　

注定了它在傳播世博精神、延續世博會使命　

中所扮演的重要角色。　

世博會期間專門建設的博物館主要都是藝術　

類館，科學技術類博物館幾乎沒有。然而，在　

世博會的展示都有期限限制，一般每屆　

為期半年。最輝煌的世博會也有閉幕的時　

世博會的推動下，人們對世博會科學、工業的　

展品收藏熱情，促成了歐洲各國在一屆屆世　

博會后興起建設科學與工業類博物館的熱　

潮，一些世界著名的科學技術類博物館由此　

而誕生。　

候。所謂“永不落幕”的世博會，僅僅是人們　

對成功的世博會雖已閉幕但愿其精神長存、　

影響永續而表達出的一種美好愿望。而要弘　

揚世博精神，延續世博會的影響力，使之對一　

代代后人產生積極的影響，世博會展品的收　

藏、保存就顯得十分重要。　

最早收藏世博會展品的博物館當屬現在　

的英國維多利亞及阿爾伯特博物館。１８５１　

年倫敦萬國博覽會后，主辦者阿爾伯特公爵　

利用舉辦博覽會的盈余購買了５千英鎊的展　

品，并于１８５２年建立了裝飾藝術博物館，向　

公眾展示這些收藏品。　倫敦科學博物館也　

每一屆世博會結束，都會留下大量的資　

料，除了世博會展品實物之外，還有大量的以　

文字記載為主的各種原始文件（如籌辦規　

①該館１８５７年改名為南肯星頓工業藝術博物館，１８９９年，又改名為維多利亞及阿爾伯特博物館（Ｔｈｅ　

Ｖｉｃｔｏｒｉａ　ａｎｄ　Ａｌｂｅｒｔ　Ｍｕｓｅｕｍ）。　

一

１１４—　

第３期　呂建昌：世界博覽會與博物館發展的內在關系　

是較早收藏世博會展品的科學博物館。１９０９　

一

個基金會，從各處收集展品，并參加世博會　

年，該館收藏了１８５１年和１８７６年國際博覽　后展品的拍賣，從而購買了不少世博會展品。　

會的一些機械方面的展品，以及瓦特在１７８８　

德意志博物館收藏了許多由德國人發明的、　

年發明的蒸汽機和史蒂芬生在１８２９年發明　在世界科技史上具有重要價值的物證，如　

的“噴射號火車頭”等最重量級的科技展品，　

１７９９年布蘭德發明的反射望遠鏡，１８６６年西　

成為當時世界上收藏科技文物最多和世界上　

門子發明的第一部發電機，１８６６年本茨創造　

最早的科技博物館。　生產的第一輛汽車，１８９５－－１８９６年間倫琴發　

在首屆倫敦萬國博覽會后的半個多世　明的Ｘ光發射管，以及１８９７年狄塞爾法發明　

紀，歐美地區陸續舉辦了世博會，刺激了一些　

的第一座狄塞爾引擎等等。　

國家的科學技術博物館的誕生。例如１８６２　

在世博會歷史上，博物館收藏世博會展　

年在倫敦舉辦的世博會，促成了捷克布拉格　

品的途徑主要有兩種：其一，是由主辦方出　

市的波西亞工業博物館的建立（后來改名為　

資直接購買世博會展品，建立博物館，或將展　

捷克國立技術博物館），該館的許多展品購　

品送到博物館，成為博物館典藏。如上述　

自倫敦和巴黎世博會。又如１８７３年的世博　１８５１年英國倫敦的萬國博覽會，盡管世博會　

會和１９０８年的奧地利博覽會，導致奧地利維　之后，很多展品物歸原主由商家收回，但是還　

也納技術博物館的創立。１８７６年美國費城　是有一些展品在拍賣中為主辦方所購買，以　

“世紀的進步”世博會，促成了華盛頓斯密森　

此建立了裝飾藝術博物館（以后又成為維多　

機構下屬的國立博物館藝術與工業部的建　利亞及阿爾伯特博物館）。又如１９３３年美國　

立。該館得益于世博會恩賜甚多。世博會　芝加哥世博會后，部分由企業、個人提供的展　

后，來自３０個國家的有關自然史、技術、工業　品歸還原主，還有許多展品，尤其是由聯邦政　

方面的展品中，多達２ｌ節火車車廂的展品都　府提供的工業展品則都送往芝加哥科學與工　

捐贈給了博物館，這些捐贈品為國立博物館　業博物館收藏，成為該館第一代展品的　

新建立的藝術與工業部奠定了基礎。　

基礎。［　］　

在世界科學技術博物館史上具有舉足輕　

其二，是由基金會或個人出資購買和收　

重地位的德國慕尼黑德意志博物館與世博會　藏世博會展品，后來捐贈給博物館。如上述　

也有緣。該館創始人米勒（０．Ｖｏｎ　Ｍｉｌｌｅｒ）是　的德意志博物館創始人米勒，以基金會名義　

德國著名的電氣工程師，他曾在德國負責舉　

購買的世博會展品，成為德意志博物館的永　

辦過兩次有關電力的國際博覽會，即１８８２年　

久性收藏。美國芝加哥科學與工業博物館中　

的德國電力博覽會以及隨后在法蘭克福的國　收藏的部分個人捐贈的世博會展品主要來自　

際博覽會。通過博覽會，使他萌發了創辦一　

于兩個人：菲爾德（Ｍａｒｓｈａｌｌ　Ｆｉｅｌｄ）和馮格　

個與眾不同的科學博物館的念頭。他認為科　

（Ｓｉｌａｓ　Ｆｕｎｇ）。１８９３年美國芝加哥世博會結　

學博物館重點應該展示機器運作情形的實物　

束，零售商菲爾德出巨資收購了藝術宮，將其　

或模型、科學演示以及觀眾能夠參與的展示　

并人菲爾德哥倫比亞博物館（該館原來主要　

設備，以便有效闡釋說明有關科學、工程學和　以收藏自然史藏品為特色，以后并入芝加哥　

工業的歷史及其原理。ｌ　Ｊ在一些政界、工業　科學與工業博物館）。個人收藏家馮格最初　

界和科學界名流的支持和贊助下，他組建了　從收集１９３３年芝加哥世博會展品開始，世博　

——

１１５——　

上海大學學報（社會科學版）　

會結束后，他購買了部分展品，以后又收集其　

他世博會展品充實其收藏，并建立了私人博　

物館。到了晚年，他將私人博物館的藏品全　

兩者之間產生重要的關聯，使展覽業與博物　

館業成為最為相近的行業，這是兩者的共性　

所決定的。世博會與博物館的共性主要表現　

在以下幾個方面：　

（一）兩者都以實物展示為信息傳播的　

主要形式　

都捐贈給了芝加哥科學與工業博　

物館。［　］　－　

歷史上世博會的許多重要展品，今天基　

本上只有在博物館中才能看到，世博會的歷　

史物證主要被保存在博物館。２０１０年上海　

世博會將圍繞著演繹“城市，讓生活更美好”　

這一主題，充分展示反映當今世界人們為追　

求“人與城市環境和諧”的美好愿望而創造　

從信息傳播角度看，世博會與博物館一　

樣，主要以實物為載體，通過對實物的展示，　

向社會公眾傳播知識和信息。博物館陳列展　

示以實物為信息源，按照一定的設計理念，將　

實物（配合其它必要的輔助材料）組合在一　

定的空間系統中形成一定的形象體系，觀眾　

一

發明的最新成果。展品是世博精神的直接體　

現，是世博歷史最有力的物證。在世博會閉　般不必依賴語言或文字的解釋手段就能理　

幕以后，世博會的精神與使命將通過博物館　

解展品，博物館正是以這種特殊的“陳列語　

所收藏、保存的世博會展品的展示而得到傳　

播與延續。　

２０１０年上海世博會場館的后續利用規　

言”的方式，區別于以文字、言語和圖片為主　

體的圖書館、檔案館以及學校等機構的信息　

傳播。但是博物館的這種信息傳播方式在世　

博會上被演繹得淋漓盡致。　

劃中，已有將部分展館轉變為博物館的計劃，　

這無疑是令人鼓舞的。但是按照世博會慣　

例，世博會后展品物歸原主，我們如果不積極　

主動征集，很多重要而珍貴的展品就可能消　

不僅如此，從博物館展示技術的發展進　

程考察，我們發現近代博物館陳列展示的理　

念與技術的每一個重大進步都留下了效仿世　

博會的痕跡。迄今，“一些博物館、科學中　

心、航天中心……正在模仿運作最好的世博　

會展館的一些做法”，“有些科學中心還通過　

有效地利用最新展示設備來吸引觀眾，例如　

ＩＭＡＸ電影系統、模擬器、虛擬現實和交互設　

失。因此，在２０１０年上海世博會開幕期間，　

我們一定要積極做好準備，確定博物館需要　

的征集之物，一俟世博會閉幕，立即將它們收　

集起來，為博物館提供藏品資源，同時也為傳　

播與延續上海世博會精神與使命作出應有的　

貢獻。　

備等”。［　］　

世博會的展示理念與方法一直處在不斷　

創新和發展之中，從最初的動態展示到后來　

三、世博會與博物館的內在關系　

歷史上世博會與博物館的互動發展絕非　

偶然，有其共同存在的基礎，那就是雙方固有　

的互動式參與，又到現在的以強調觀眾“體　

驗”為主的特征，即“解釋和傳播知識不再那　

么重要，關鍵要打動人，激發人們的想　

的內在聯系，主要表現為兩者具有共性的一　

面。世博會與博物館雖屬兩個不同的行業，　

其社會功能和內容都有所不同，但它們都以　

物品的展示服務于社會。正是由于這種“展　

像”。　世博會展示中已越來越多地使用輔　

助手法（包括多媒體技術、圖像、輔助模型和　

文字說明等）。盡管博物館展示設計與博覽　

會設計有一定的區別，但是展示設計中的一　

示”的特征把世博會與博物館連接起來，使　

第３期　呂建昌：世界博覽會與博物館發展的內在關系　

些基本理念與規律是相通的，這就為世博會　

精神、延續世博使命的重要場所。　

增加博物館展示內容提供了基礎，而相似的　（三）世博會與博物館都是知識傳播的　

信息傳播形式又為博物館展示融人世博會展　

課堂　

示提供了條件。　

世博會與博物館同為實物展示之平臺，　

（二）世博會和博物館展示的都是人類　

直接面向社會公眾，傳播展品的知識和信息。　

創造物的精華　

博物館通過藏品的展示，為社會公眾服務，這　

世博會既是世界經濟貿易的盛會，也是　是博物館的重要功能之一，也是博物館“既　

世界各國文化、科技交流的盛會，這個盛會的　反映社會，又服務于社會”的主要形式。但　

特點首先體現在“博”與“精”，“博采眾長，　博物館展示的藏品往往具有豐富的內涵與價　

精髓匯集”是世博會的宗旨之一。各行各業　

值，需要通過專家深入淺出的詮釋，才能成為　

的精華在會上展出，世界各國各民族間最優　

公眾容易讀懂的展品。　

秀的事物、理念、技術、成果匯聚在一起，世博　

世博會是比博物館展示規模更大的展覽　

會提供這樣一個舞臺，使公眾在短時間內就　盛會，將世界上各種先進的科技和文化成果　

能夠了解當今世界各國經濟、文化、科技的最　

都囊括其中，集中傳播科技文化知識和信息。　

新發展。　

由于展出的許多先進科技對普通公眾來說過　

博物館是收藏、保護、研究和展示人類活　

于艱深枯燥，因此，世博會也肩負起對公眾細　

動見證物的專門機構，由于博物館的收藏空　述和解釋的使命。世博會的各參展國在規劃　

問有限，只能有選擇地收藏那些不同時期、不　

設計展覽時，通過各種獨特的創意和手段，力　

同民族和地區的最有代表性的人類活動見證　

求將復雜而深奧的先進科技原理轉化為一般　

物，它們都是歷史上遺留下來的精華，具有很　人都能理解的知識，努力朝著使世博會成為　

高的歷史、科學、藝術的價值。博物館向公眾　

“為成年人開設的科普常識大課”的目標　

展示各國各民族不同歷史時期文明的演進以　

前進。　

及生態環境變遷的見證物，匯集了歷史上的　如今的世博會以科學發展與人文發展為　

精華之物，供公眾觀賞、學習、研究，“博”和　基線，融合了科學精神和人文精神，使之在成　

“精”也是博物館收藏和展示的特色之一。　

為向社會公眾普及科學新技術的場所的同　

世博會展品與博物館展品都反映了人類　時，也是傳播藝術理念的殿堂。通過展示技　

文明的先進成果，但是博物館收藏和展示的　術，將展品所承載的深奧的科學原理和豐富　

實物都是歷史遺留的精華，偏重于說明過去，　的文化藝術內涵轉化為通俗易懂的知識，使　

記錄著人類文明前進的足跡；而世博會展示　

一

般人都能理解和接受，這是世博會和博物　

的都是當代不同國家和地區的最新科技與文　館所承擔的共同使命。世博會后部分展館轉　

化的代表物，偏重于指向未來，預示著人類文　變為博物館（包括科學中心），這正是世博會　

明的發展趨勢。今天在世博會上的展品，就　普及科學技術知識和傳播文化藝術理念使命　

是明天博物館里的藏品，正是從現在與未來　的延續，體現了世博會的可持續發展思想。　

的關系上，我們看到了世博會與博物館之間　

（四）世博會與博物館都關注科學與　

的前后連接，世博會為博物館的藏品收藏提　

文化　

供了資源與機遇，而博物館也成為傳播世博　

世博會雖然是從最初的商業集貿發展而　

一

１１７—　

上海大學學報（社會科學版）　

來，但世博會不僅僅是一項重大的商業活動，　

同時也是一項重要的科學與文化活動，誠如　

有的學者所言，“在本質上，世博會是人文精　

神的科技化、物化，也是科學技術的人文　

充分反映了博物館對社會和城市發展、對民　

族、生態、環境等問題的高度關注，預示了博　

物館未來的發展趨勢。　

正是博物館與世博會都共同關注科學與　

化”。Ｌ９ｊ我們看到在世博會的發展過程中，從　

最初的以展示科學技術發展為主線到后來逐　

漸融人人文發展，進而科技與人文并重，形成　

文化，因而兩者展示的內容盡管在時代上有　

前后之不同，但其蘊含的科學文化內涵是一　

致的。徘徊于世博會與博物館，人們在檢閱　

人類文明的進程中，尋覓創新靈感，解讀歷史　

科學精神和人文精神的融合，完成了世博會　

的轉型。就大文化的角度而言，世博會展示　

的科技成果和理念屬于人類科技文化的范　

疇，因而世博會的商業與經濟活動帶有一定　

的文化色彩，它通過各種方式和手段，直接或　

間接地反映了人文精神，積極促進了人類文　

化的發展。　

同時，世博會又是一個國際性的文化交　

流大舞臺，各個國家和地區的各個民族可以　

智慧，感悟藝術哲理，開拓新的知識，得到精　

神的升華。　

總之，世博會舉辦的初衷并不是刻意推　

動博物館建設，但是博物館與世博會之間存　

在的內在關系，促使世博會從籌辦到結束乃　

至世博會展館的后續利用，都與博物館有著　

難解之緣，客觀上起到了推進博物館發展的　

作用。而博物館也以其獨特的社會功能和文　

在這個舞臺上充分展示自己的文化。與２０　

世紀下半葉之前的世博會相比較，現在的世　

博會更加關注人文發展，更多地重視人權、和　

化方式，為世博會增輝添彩，回報世博會的　

“恩情”。　

參考文獻：　

平及國家間平等、文明的對話，以及對人類生　

存環境與自然資源的保護。這些在戰后的歷　

屆世博會主題中都得到明顯的反映。　

博物館屬于文化事業，對科學文化的關　

［１］呂建昌．世博會陳列展示理念與技術對博物　

館的影響［Ｊ］．中國博物館，２００８，（４）：　

７２．７７．　

注自然是其份內之事。博物館以其獨有的藏　

品資源為社會及其發展服務。站在國家和民　

族的高度而言，博物館是一個國家、一個民族　

的傳統與文化精華的象征，是文化金字塔上　

的明珠。博物館的陳列展示，將民族文化、民　

［２］Ｒｏｂｅ￣Ｊａｃｋｓｏｎ．Ｍｅｅｔ　ｍｅ　ｉｎ　Ｓｔ．Ｌｏｕｉｓ：Ａ　Ｔｒｉｐ　

ｔｏ　ｔｈｅ　１９０４　Ｗｏｒｌｄ　Ｓ　Ｆａｉｒ『Ｍ］．Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：　

Ｈａｒｐｅｒ　Ｃｏｌｌｉｎｓ　Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ．２００４：１２７．　

［３］Ｄｉａｎｅ　Ｒａｄｅｍａｃｈｅｒ．Ｓｔｉｌｌ　ｓｈｉ　ｒｉ“ｇ——Ｄｉｓｃｏｖｅ—　

ｒｉｎｇ　Ｌｏｓｔ　Ｔｒｅａｓｕｒｅｓ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　１　９０４　Ｓｔ．Ｌｏｕｉｓ　

間藝術與民族精神緊密結合在一起，通過超　

越時空的表現手段，展現國家和民族的歷史　

Ｗｏｒｌｄ　Ｓ　Ｆａｉｒ［Ｍ］．Ｖｉｒｇｉｎｉａ：Ｖｉｒｇｉｎｉａ　Ｐｕｂｌｉｓｈ－　

ｉｎｇ　２００３：１２９．　

［４］世博網．中國２０１０年上海世界博覽會注冊報　

告［ＥＢ／ＯＬ］（２００６－０４－０４）［２００９－０５－２５］．ｈｆ＿　

ｔｐ：／／ｗｗｗ．　ｅｘｐｏ２０１０．　ｃｎ／ｚｌｚｘ／ｚｃｂｇ／ｚｃｂｇｎ．　

ｈｔｍ．２００６．　

傳統與科學文化，為社會發展提供精神動力　

和智力支持。如果說早期的博物館偏重于藏　

品的收集、保護與研究，那么，現在的博物館　

則更加關注社會對博物館的需求，關注博物　

館為社區服務。２０世紀七八十年代以來，國　

［５］Ｄａｎｉｌｏｖ　Ｖ　ｊ．Ｓｃｉｅｎｃｅ　ａｎｄ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｃｅｎｔｅｒｓ　

［Ｍ］．Ｃａｍｂｒｉｄｇｅ：ＭＩＴ　Ｐｒｅｓｓ，１９８２：１３—２８．　

際博物館協會一系列國際會議討論的主題，　

［６］Ｊｏｈｎ　Ｅ．Ｆｉｎｄｌｉｎｇ，Ｃｈｉｃａｇｏ　Ｓ　Ｇｒｅａｔ　Ｗｏｒｌｄ　Ｓ　

第３期　呂建昌：世界博覽會與博物館發展的內在關系　

Ｆａｉｒｓ［Ｍ］．Ｍａｎｃｈｅｓｔｅｒ：Ｍａｎｃｈｅｓｔｅｒ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　

Ｐｒｅｓｓ，１９９４：３１．　

［８］馬塞爾?加洛潘．２０世紀世界博覽會與國　

際展覽局［Ｍ］．錢培鑫，譯．上海：上海科學　

技術文獻出版社，２００５：１９．　［７］阿爾弗雷德?海勒．文明的進程：世博會的　

發展與思考［Ｍ］．吳惠族，等譯．上海：上海　

科學技術文獻出版社，２００３：１８２．　

［９］陳燮君．世博與文博的互動發展［Ｊ］．上海　

文博論叢，２００７（１）：６—１２．　

Ｔｈｅ　Ｉｎｔｅｒｎａｌ　Ｒｅｌａｔｉｏｎｓ　ｂｅｔｗｅｅｎ　Ｅｘｐｏ　ａｎｄ　Ｍｕｓｅｕｍ　Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　

ＬＶ　Ｊｉａｎ—ｃｈａｎｇ　

（Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｌｉｂｅｒａｌ　Ａｒｔｓ，Ｓｈａｎｇｈａｉ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｓｈａｎｇｈａｉ　２００４４４，Ｃｈｉｎａ）　

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｌｉｋｅ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ，ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ａｌｓｏ　ｕｓｅｓ　ｔｈｅ　ｐｒａｃｔｉｃａｌ　ｓｈｏｗ　ａｓ　ｔｈｅ　ｍａｉｎ　ｆｏｒｍ　ｏｆ　ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ　ｄｉｓｓｅｍ—　

ｉｎａｔｉｏｎ，ｅｘｈｉｂｉｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ｅｓｓｅｎｃｅ　ｏｆ　ｈｕｍａｎ　ｃｒｅａｔｉｏｎ．Ｂｏｔｈ　ｏｆ　ｔｈｅｍ，ａｓ　ａ　ｃｌａｓｓｒｏｏｍ　ｏｆ　ｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃ　ｋｎｏｗｌｅｄｇｅ　ａｎｄ　

ｃｕｌｔｕｒａｌ　ａｒｔｓ，ｃｏｎｃｅｒｎ　ａｂｏｕｔ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｓｃｉｅｎｃｅ　ａｎｄ　ｃｕｌｔｕｒｅ．Ａｌｌ　ｔｈｉｓ　ｃｏｍｍｏｎｎｅｓｓ　ｍａｋｅｓ　ｔｈｅｍ　ｃｏｍｐｌｅ—　

ｍｅｎｔａｒｙ　ｗｉｔｈ　ｅａｃｈ　ｏｔｈｅｒ．Ｗｈｉｌｅ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ，ｂｙ　ｖｉｒｔｕｅ　ｏｆ　ｉｔｓ　ｃｏｎｔｉｎｕｏｕｓ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｓｈｏｗｉｎｇ　ｉｄｅａ　ａｎｄ　ｔｅｃｈｎｏｌｏ—　

ｇＹ，ｇｉｖｅｓ　ａ　ｓｕｓｔａｉｎｉｎｇ　ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ，ｔｈｅ　ｐｒｏｆｅｓｓｉｏｎａｌ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｎｌｕｓｅｕｍ，ｐａｒｔｉｃｉｐａｔｉｎｇ　

ｉｎ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｍｅｌｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ　ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ，ｄｉｓｐｌａｙｓ　ａ　ｃｏｍｐｌｅｍｅｎｔａｒｙ　ａｎｄ　ｉｎｔｅｒａｅ—　

ｔｉｖｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ．Ｉｎ　ｈｉｓｔｏｒｙ，ｍａｎｙ　ｃｉｔｉｅｓ　ｈｏｓｔｉｎｇ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ｔａｋｅ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ　ａｓ　ａ　ｐａｒｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　

ｄｉｓｐｌａｙ，ａｎｄ，ａｆｔｅｒ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ，ｔｕｒｎ　ｓｏｍｅ　ｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ　ｈａｌｌｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ｉｎｔｏ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ　ｔｈａｔ　ｓｔｏｒｅｓ　ｐａｒｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　

ｅｘｈｉｂｉｔｓ．Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｗａｙ，ｎｏｔ　ｏｎｌｙ　ｃａｎ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ｐｒｏｍｏｔｅ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ，ｂｕｔ　ａｌｓｏ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ　ｃａｎ　

ｓｐｒｅａｄ　ｔｈｅ　ｓｐｉｒｉｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ，ｃｏｎｔｉｎｕｉｎｇ　ｔｈｅ　ｍｉｓｓｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｘｐｏ．Ｉｔ　ｉｓ　ｂｅｃａｕｓｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｉｎｔｅｒｎａｌ　ｒｅｌａｔｉｏｎ　ｂｅｔｗｅｅｎ　

ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ　ｔｈａｔ　Ｓｈａｎｇｈａｉ　Ｅｘｐｏ　ｉｎ　２０１０　ｗｉｌｌ　ｔａｋｅ　ｏｎ　ａ　ｓｉｔｕａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｉｎｔｅｒａｃｔｉｖｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　

ｔｈｅ　ｅｘｐｏ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｍｕｓｅｕｍ．　

Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｅｘｐｏ；ｍｕｓｅｕｍ；ｉｎｔｅｒａｃｔｉｖｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ；ｉｎｔｅｒｎａｌ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓ；ｇｅｎｅｒａｌｉｔｙ　

（責任編輯：周成璐）