長安春望(盧綸作品)原文、翻譯及賞析

2024年3月26日發(作者：我的初三)

長安春望

唐代:盧綸

東風吹雨過青山，卻望千門草色閑。

家在夢中何日到，春生江上幾人還？(春生一作：春來)

川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。

誰念為儒逢世難，獨將衰鬢客秦關。

標簽

寫景、思鄉、登高

譯文

東風吹拂，微微春雨灑過青山；登高遠望，長安城中房舍疊嶂，草色閑閑。

故園就在夢中，可是何時才能歸還；冬去春來，江上舟來舟往，又有幾人得以還

家。

長安城外，河流原野，縱橫交錯，一直延伸到天邊浮云之外，長安城中，宮闕參

差錯落，籠罩在一片殘陽之中。

又有誰理解我這位讀書人，生逢亂世，孤身一人，滿頭白發，形容憔悴，漂泊流

蕩在荒遠的秦關。

注釋

“東風”句：語從陶淵明《讀山海經》“微雨從東來，好風與之俱”化出。草色：

一作“柳色”。

春生：一作“春歸”，一作“春來”。

川原：即郊外的河流原野，這里指家鄉。

逢世難：一作“多失意”，意即遭逢亂世。秦關：秦地關中，即長安所在地。

賞析

此詩首聯“東風吹雨過青山，卻望千門草色閑”。開篇緊扣題目，寫在長安

“春望”。“東風”句，側重寫望中所見。盧綸是河中蒲人（今山西永濟縣人），

家鄉剛好位于長安的東面，說“東風吹雨”，是說東風從家鄉吹來，自然引出思

鄉之情。“卻望”，是回頭望。“千門”，泛指京城。“草色閑”的閑字用得巧，

春草之閑正好與人心之愁形成強烈對比，給人以深刻的印象。首聯是登高而望，

在景語之中，流露出復雜感情。

頷聯正面抒發思鄉望歸之情。“家在夢中何日到，春來江上幾人還？”這兩

句為全詩的警句，是春望時所產生的聯想。出句是恨自己不能回去，家鄉只能在

夢中出現，對句是妒他人得歸，恨自己難返，語中有不盡羨慕之意。“大歷十才

子”擅長描寫細微的心理情態。（《小澥草堂雜論詩》）他們傷時感亂的情緒，

常通過“醉”和“夢”表現出來，像“我有惆悵詞，待君醉時說”（李端《九日

寄司空文明》），“別后依依寒夢里，共君攜手在東田”（《送冷朝陽還上元》），

“宿蒲有歸夢，愁猿莫夜鳴”（錢起《早下江寧》）等等。他們寫醉，是因為清

醒時感到痛苦而無奈，只有在醉中才會稍微得到解脫。寫“夢”，是感到時代動

亂，浮生短促，或者想在夢中召回一些因戰亂喪失的美好事物，這種心情相當悲

哀、細微。

頸聯又轉入寫景，仍然景中含情。“川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。”“川

原”即家鄉，這句說極目遠望，家鄉在浮云之外，渺不可見，遠不可及。“宮闕”

句又接至眼前近景，只見長安的宮殿，錯落有致，籠罩在一片夕陽之中，這一聯

表面上寫景很壯觀，其實隱含著一種衰颯之意。

尾聯收束到感時傷亂和思家盼歸的主題。“誰念為儒逢世難，獨將衰鬢客秦

關。”大意是說：自己以一儒生遭遇世難，獨自客居長安，又有誰來憐憫我呢。

“衰鬢”，并非指衰老，而是表現一種衰頹感傷的神態。沈德潛說“遭亂意上皆

蘊含，至末點出”，確實如此。

金圣嘆批后兩聯（后解）云：“‘川原’七字中有無數親故，‘宮闕’七字

中止夕陽一人。‘誰’便是無數親故也，‘獨’便是夕陽一人也。不知唐詩（之）

人，謂五六只是寫景。”（《金圣嘆選批唐詩》）認為五六句不是純粹寫景，而

與七八句的抒情密切關聯，分析得相當精辟、透徹。

這首詩中抒發了詩人在亂離中的思家之情。詩體現了“十才子”詩中的“陰

柔之美”。沈德潛《唐詩別裁》用這首詩作例子，將大歷詩與盛唐詩進行了一番

比較：“詩貴一語百媚，大歷十子是也，尤貴一語百情，少陵摩詰是也。”并說

這首《長安春望》“夷猶綽約，風致天然”。這種“陰柔之美”，主要表現在詩

中濃重的悲哀情緒。詩人感亂思家，眼中所見，心中所思，無非都是傷心之景，

悲哀之情，淺吟低唱，一詠三嘆，讀后很容易引起人們的同情和憐憫，這正是陰

柔美的表現。姚鼐《復魯絜非書》論具有“陰柔之美”的文章云：“其得于陰與

柔之美者，則其文如鴻鵠之鳴而入寥廓；其如人也，謬乎其如嘆，邈乎其如有思，

乎其如喜，愀忽其如悲。”所謂“如嘆”“如有思”“如悲”的陰柔這美，正是

《長安春望》及“十才子”許多詩篇審美特征的概括。

關于作者

盧綸（約737-約799），字允言，唐代詩人，大歷十才子之一，漢族，河中蒲（今

山西省永濟縣）人。天寶末舉進士，遇亂不第；代宗朝又應舉，屢試不第。大

歷六年，宰相元載舉薦，授閿鄉尉；后由王縉薦為集賢學士，秘書省校書郎，升

監察御史。出為陜府戶曹、河南密縣令。后元載、王縉獲罪，遭到牽連。德宗朝

復為昭應令，又任河中渾瑊元帥府判官，官至檢校戶部郎中。有《盧戶部詩集》。