【知識學習】《星際穿越》觀后感

2024年3月28日發(作者：賓館服務員)

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《星際穿越》觀后感

XX年年底依舊是電影賀歲，不同的是今年引發熱議的不是名

導演與名演員，愛情片與溫情路，而是科幻片氣勢洶洶，原

本被視為“偶爾幻想”的科幻片，竟因前沿的物

理理論做支撐，引發一波科普熱。

這廂呂克貝松的《超體》剛下線，對大腦智力開發的探討還

未落幕，諾蘭的硬科幻大片《星際穿越》就帶著相對論與萬

有引力，將電影提升到宇宙的沖擊力上，還特邀著名天體物

理學家基普·索恩加盟，只為科幻的更“真實

”。

硬科幻電影：

《星際穿越》的科學精神

曾經拍攝過《記憶碎片》《記憶迷局》《盜夢空間》等令人

“腦洞大開”電影的英國導演與編劇克里斯托

弗·諾蘭，一貫的作風就是扎實的理論功底與縝密的

思維邏輯。在《盜夢空間》里，他把弗洛伊德關于夢的解析

帶入現實層面，將真實夢境與半夢半醒之間的關系在縝密的

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敘事與完美的畫面呈現里，讓人沉醉不已。如今，他又聯手

自己的編劇弟弟喬納森·諾蘭，邀請蒂芬·霍

金的好友、著名天體物理學家基普·索恩加盟，只為

把科幻電影《星際穿越》打磨得更真實。

電影講述的是，未來，地球自然環境的惡化，人類面臨無法

生存的威脅。名為“拉撒路”的人類拯救計劃正

在實施，宇航員庫珀、物理學家艾米莉等被選中前往宇宙尋

找新“地球”。在此之前，已有一波科學家被送

往太空……途中他們將穿越蟲洞、黑洞、感受

到黑洞潮汐力、時空扭曲，當庫珀穿越時空醒來，發現自己

的女兒墨菲最終拯救了地球，將人們帶到了木星

……

如此大量的前沿物理學理論，著實被觀眾贊為硬科幻電影。

所謂硬科幻，其核心是對科學精神的尊重和推崇，以追求科

學細節或準確為特性，著眼于自然科學和技術的發展。特邀

加盟的加州理工學院的物理學家基普·索恩，曾對理

論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了令人驚奇的研究，在

《黑洞與時間彎曲》第十四章“蟲洞與時間機器

”里，他提到一本科幻小說叫《contact》，女主角居

然掉進黑洞然后時空穿越了，后來真被拍成電影《超時空接

觸》。

針對電影中模擬的大量前沿物理學理論，人們紛紛吐槽，科

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普知識儲備不足，明顯感到費腦。

除卻理論，影片從拍攝技術和舞美都體現了過硬的實力。為

再造宇宙實景，諾蘭在攝影棚中打造冰川，以便讓演員置身

實景，真實感受冰凍之寒冷。在洛杉磯原先打造《黑暗騎士》

三部曲蝙蝠洞的地方，諾蘭制作了一個完全密閉的太空艙，

靈感源自NASA設計。片中出現的三種飛船：徘徊者號、登

陸號和耐力號，是團隊研究了國際空間站的紀錄片，并參觀

了太空技術公司后制作的。

而最重磅的乃是其作為電影史上最后一部使用70mm膠片拍

攝的ImAX電影。諾蘭將ImAX攝影機綁在了一架小型飛機前

方，這大膽的嘗試或許會對昂貴的設備使用造成一定的風

險，不過可以肯定的是，觀影效果著實震撼，“很遺

憾的是不能觀看膠片ImAX版本，但觀看數字ImAX版本時，

仍依稀看到膠片特有的顆粒感，特別是當蟲洞、黑洞、多維

空間呈現在碩大的銀幕上時，宇宙的神奇與深邃非3D技術、

電腦特技所能媲美。”一網友在微博上貼出了他的觀

影感受。

《星際穿越》于XX年11月12日中國內地上映，公映第一

天內地報收票房3730萬元，當天票房稱冠，是導演諾蘭的

作品在內地首日的最好表現。

“末日”情懷：無論你信仰什么，愛是唯一的答

案

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美國好萊塢一向擅于把握觀眾心理，多數末日主題電影票

房、口碑上佳，這些電影的廣泛流行有著深厚的社會背景，

西方宗教觀念和文明循環論是最主要兩個方面。

“我們的地球曾經存在過高度文明，因為各種原因被

毀滅。現今的文明是重新發展出來的，也會隨著災難的來臨

而毀滅。”文明循環論在世界各地的民族和宗教中都

有所反應，西方社會普遍存在的“末日情結”就

帶有明顯的宗教意味。

此外，令人感到恐懼的還有人類社會的異化和墮落。

電影《XX》便以史前瑪雅人的末日預言作引題展開敘述，而

全片的心理基礎卻是人類對當今世界自然環境的認識，當片

中洪水、地震、海嘯、颶風、巖漿來襲，所有標志著地球文

明的建筑物如豆腐一般被輕易地摧毀，人類的渺小和脆弱不

言而喻。

末日電影以沖擊性的視覺呈現方式宣泄出人們平日被壓抑

的欲望和焦慮，釋放現代社會與日俱增的恐懼，片中的超級

英雄以超能力和人性對抗異形與災難，讓觀眾虛幻地獲得安

全感和社會歸屬感，從而對自己的生存境遇進行反思。

有人稱《星際穿越》為“難得的電影”，不乏溫

情感動，不乏視覺沖擊，不乏科學探討，不乏哲學深思，也

不乏戲劇性。“160分鐘的電影，稍眨眼，就會錯過精

彩。”

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更有人說，這勢必是一部偉大的科幻作品，它回應了一個尖

銳現實：人們渴望冒險與新奇，但最終也渴望著安慰。

當死亡來臨，諾蘭依舊拋出了一貫的“雄心壯志

”。在圣經故事里，上帝再現神跡救活了“拉撒

路”。而影片的結尾，那個原本有著壞名字的“

墨菲”利用萬有引力拯救了人類，恐懼沒有成實。

就像過去那些偉大的太空史詩一樣，諾蘭的《星際穿越》將

地球人生存的焦慮與雄心壯志求索向浩瀚星空，并稱那里有

“他”在幫助和關注著我們。

“他”是誰?

在宇航局研討會上，他們認為“他”是進化的高

靈，將蟲洞放在那里，引領人類穿越時空去尋找“未

來”。而影片最后，當庫珀掉落五維空間，發現時空

平行存在任何一個地方時，他醒悟，原來“他”

就是自己，“我不是用來改變歷史的，而是創造新歷

史的。“最終，他利用萬有引力打出摩斯電碼，協助

女兒墨菲完成了公式驗算，成功地拯救了人類。

電影回應著人類亙古的主題——愛。當人類命運

岌岌可危，人情悲歡顯得異常珍貴：父與子恩重如山，傳承

有繼、父與女的信諾與守候、男與女的大愛與追隨，在浩瀚

的宇宙和神秘的多維空間里，人類盡管渺小，卻最終以引力，

以愛的引力來穿越一切。

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果殼科學吐槽記與中國的《三體》之殤

世界上第一部科幻片誕生于1902年的法國，由喬治·

梅里愛拍攝的默片《月球旅行記》被認為是科幻電影的開山

之作，片長14分鐘。跟現今發展成熟的科幻片相比，僅僅

依靠其中運用了當時創新的動畫效果為觀眾呈現了魔術般

的“月球之旅”，正是因為這種“不真實

”性，調動起觀眾對未知強烈的求知欲和好奇心，那

些超出當下人類正常行為能力的畫面，逐漸發展成為類型片

的一個門類——科幻電影，科幻電影誕生之初的

市場在于，部分觀眾愛上了觀看不真實，電影技術又能將這

種不真實最大化地“真實化”，充滿誘惑力。

看完《星際穿越》，仿佛人人患上“科普強迫癥

”。在社交網站上到處有網友吐槽腦儲備知識不夠，

電影里很多地方看不懂。

而果殼網這個自稱科學小助手的網站著實火了一把，關于

《星際穿越》的吐槽貼滿了近日的頭條。

處處充滿娛樂性，“不妨逆流而上，在眾人紛紛為《星

際穿越》點贊時這樣寫：離《XX太空漫游》還有幾萬光年的

距離，即使諾蘭本人在科幻圈子里，也排不上前三;最愛的

還是《致命魔術》和《記憶碎片》，說到科幻，再好的科幻

電影終究是形而下，有工夫看看伊薩克阿莫西的《基地》，

實在不濟看看中國的《三體》……”

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據說，《星際穿越》與中國最著名的小說《三體》驚人相似，

原本《三體》的電影去年就立項，卻遲遲未拍。作者劉慈欣

也很擔憂，據說版權已經幾經易手……有三體

粉表示，如果從商業角度來說，《三體》格局更大，《星際穿

越》只能算番外篇。

中國的《三體》怎么拍?這部被稱為中國第一科幻，許多網

友對中國電影市場并不看好，集體發帖求“好萊塢制

作”。上個月，“游族影業”宣布已獲得

《三體》的改編權，cEo孔二狗表示，未來可能會“

中美合拍”。

美國是一個由各種外來人口組成的國家，有著各種文化的碰

撞與融合。在這樣一個國家中，誕生具有非常豐富的想象力

的科幻電影導演和科幻電影編劇是不足為奇的。雖然現在的

中國科學技術也在迅速的發展，但幾千年積累下來的農耕文

化，使得幾千年來，“世界”對于很多中國人、

中國知識分子來說也許只意味著一個狀態，中國文化的想象

力依然被局限在“中國”范疇內部的圖景之中。

也正是這種想象力的缺失，導致了科幻電影在中國的缺失。

提及中國的科幻電影，就不能不提中國的科幻小說。雖然中

國的科幻電影處于一個冷淡的階段，但中國的科幻小說幾十

年來卻一直是處于一個蓬勃發展的狀態。但由于大的人文環

境，文化導向的影響，這些小說是很難進入到中國的這些導

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演的視野之內的。

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