中國油畫風景的地域性探究

2024年4月1日發(作者：應聘工作)

藝術探討

中國油畫風景的地域性探究

宋志江

（邵陽學院藝術設計學院，湖南，邵陽 422000）

摘 要：西方油畫從歐洲傳入中國已有兩百多年的歷史，已經成為我國一個重要的藝術門類。油畫自從傳入中國便

深受中國的地域風情以及傳統文化的影響，中國幅員遼闊，北方山勢雄偉險峻，人的個性更多的偏于豪放；江南河

渠縱橫，人的性情趨于溫和，反映到油畫風景創作上就形成了壯美與秀美的不同地域特色。經過眾多藝術家的不斷

實踐，油畫風景這一題材的作品逐漸呈現出了中國地域性特色。中國油畫風景的地域性也正是中國油畫風格多樣化

的一個重要因素，這種地域性的出現增加了油畫風景的地域特色和獨特魅力。

關鍵詞：油畫風景；地域性；傳統文化

一 、中國油畫風景地域性的形成緣由

油畫自從傳入我國之后便與我國的地域風情相結合，尤

其是油畫風景更是呈現出精彩紛呈的景象，諸多藝術家在各

自的故土扎根，創作出來的作品極具地域特色。其實我們追

根溯源不難發現這種地域性的形成有其深層次的緣由。這種

地域性的出現正是美術創作的主要客觀條件即自然環境的影

響。油畫這種外來文化的長期影響逐步上升到精神層面與中

國傳統人文精神相融合，并且在近幾十年中得到了飛速的發

展。我國幅員遼闊，北方山勢雄偉險峻，人的個性更多的偏

于豪放；江南河渠縱橫，人的性情趨于溫和。不同的地域、

自然環境形成了不同的地域景觀及藝術特色。

地域性其實早在中國傳統國畫中就一直存在，宋代的山

水名家李唐山水風格非常剛性，這與畫家生活在北方不無關

系，李唐最擅長表現北方石質山石，但當畫家南渡江南后，

面對山清水秀的江南風景，雖然李唐試著改變風格，但總感

覺在表現江南山水時柔潤不足剛性有余。而稍后的文人畫家

米芾生活在江南，在他的筆下，南方濕潤和恬淡通過流云和

模糊的山體恰如其分地表現出來，令人耳目一新。可見這種

地域性的風格影響在中國畫壇由來已久。明末董其昌的“南

北宗論”更為直接的將我國南北藝術家從地域上進行分類，

南北方畫家由于地理自然環境的迥異，呈現在南北畫家中的

畫風也具有典型的南北“風味”。

油畫也深受中國傳統文化和地域環境的影響，油畫風景

尤為突出，近代以董希文為首的畫家倡導油畫民族化，油畫

要走有中國民族特色的一條路，要扎根中華大地，切忌一味

西化，我們今天回頭仔細研究當代畫家在油畫風景中的故土

情結相當濃厚，這與畫家生活在不同的自環境培養出來的故

土情懷密不可分?？梢娭袊彤嬶L景的地域性有自然環境和

人文環境的雙重影響。

二、中國油畫風景地域性的獨特魅力

中國地大物博，自然景象豐富多彩，東西南北的自然地

貌差異非常大，這給藝術家在創作的題材和內容上提供了多

種選擇的可能，氣候的影響南方形成亞熱帶常綠闊葉林景觀，

北方則是溫帶落葉闊葉林景觀，北方多奇山峻嶺，南方多丘

陵小坡，這樣的自然風景體現在畫家的作品中就畫風各異。

北方以趙開坤、洪凌為代表的畫家將北方風景的特點表

現得淋漓盡致。趙開坤長期在大興安嶺和長白山進行寫生創

作，他把自己對這里的山石樹木的欣賞和理解，通過自己的

作品傳達給他人。長白山的參天大樹在他筆下

生意盎然，關東的雪景在他筆下有了溫度。一方山水養

一方人，藝術家對生活在這篇熱土有著無法替代

的情感，然后運用自己最擅長的方式直接表達出來，彰

顯了藝術家的藝術情懷和品格。洪凌對北方的山水情有獨鐘，

把中國的山水技法融入到油畫之中，創作出具有中國山水情

結的作品，對一方山水無限次的描摹且熟記于心，下筆總能

一氣呵成，這種對一個地方的風景有著近乎著迷的熱愛也為

畫家風格的確立定下基調。

南方油畫風景畫家以陳和西與張冬峰為代表。陳和西出

生于湖南瀏陽，長期生活在江南讓他對這方故土有著無比的

熱愛，畫家每年都堅持深入湖南的農村寫生，因為他覺得自

己的藝術之根就在這片深愛的大地上。在畫家的畫面中，小樹、

草地、池塘、平房都是那么熟悉卻又那么遙遠。城市化的進

程加快了社會的發展，卻也讓更多的人們遠離故土，對故鄉

的思念有時只有在畫中回味，所以畫家的作品總是能引起人

們的共鳴，那一幅幅極具詩意的作品都是畫家對故鄉的深情

告白。張冬峰在作品中很自然地運用多年來積累的那種觀念、

技法，這種觀念技法是建立在畫家對家鄉故土深深眷戀之上，

這是早在畫家年少時就產生了的故土情結。張冬峰成名后堅

持對廣西一帶的南方風景進行了多年的油畫研究，并在油畫

藝術語言上進 行了中國化探索，從他的作品中可以看出，他

在堅持傳統油畫技法的同時，吸收了中國傳統繪畫的寫意和

（下轉第55頁）

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在舞蹈技術技巧的影響下，在思想層次和藝術感得到顯著的

提升。

2.加強表演者對舞蹈作品的情感學習，提高作品的情感

表達水平

每一部舞蹈作品都有創作者的情感在里面，舞蹈技術技

巧能夠將創作者的情感充分地表達出來，所以要想掌握技

術技巧就要對舞蹈作品所蘊含的情感進行明確的了解和學

習，對于作品中所涉及到的人物進行分析和研究，體會人

物為什么會有這樣的情感，以及產生這種情感的轉折點在

哪里，要通過怎樣的表現、選擇怎樣的舞蹈技術技巧才能

夠將這一情感淋漓盡致地表達出來，這都需要加強表演者

對舞蹈作品的情感學習，這樣舞蹈情感表達水平就能夠有

所提高，在學習舞蹈的過程中表演者就能夠帶著人物的情

感去學習、去表演，再加上運用一些舞蹈技術技巧，就能

夠在實際表演的時候將情感和各個任務形象淋漓盡致的表

現到位，讓觀眾對舞蹈作品產生共鳴，觸動觀眾的情緒，

從而提高作品的情感表達水平

[3]

。

3.重視形象塑造技巧的利用

舞蹈的各種形象都來自于我們的日常生活，在進行形象

塑造以及表演的過程中，都要根據表演者的自身特點，通過

利用合理的形象塑造技巧，能夠提升表演者在表演過程中的

美感，這對于舞蹈來說，是比較關鍵的技術技巧，在進行舞

蹈技術技巧的利用過程中，必須要有合理方法，通過對實際

情況進行密切結合的形式，根據不同舞蹈的情感來選擇適合

的舞蹈技術技巧，從而能夠提升舞蹈技術技巧應用的科學性

參考文獻：

[1]廖偲.舞蹈技術技巧在舞蹈表演中的運用研究[J].北方音

樂,2018,38(14):238.

[2]姚杰,李卓儒.淺析舞蹈表演中舞蹈技術技巧的應用[J].

才智,2018(02):206.

[3]劉旭東.舞蹈技術技巧在舞蹈表演中的運用分析[J].藝術

評鑒,2017(08):88-90.

和合理性，對于提升舞蹈整體的藝術表現力也起著非常重要

的作用。

四、結論

綜上所述，舞蹈的技術技巧的利用在目前舞蹈表演的發

展中已經得到了廣泛的利用，對于舞蹈技巧的運用還存在著

一些不可避免的問題，讓舞蹈表演的發展受到了一定的阻礙

作用。在實際的舞蹈表演過程中，舞蹈技術的前提下，加強

舞蹈技巧的應用，只有熟練地掌握以上兩方面的能力，才能

夠最大限度地提升舞蹈的表演水平。隨著社會的不斷進步，

舞蹈技術技巧也得到了創新和發展，舞蹈技巧的重要性我們

都熟知，在這一背景下更應該在實際的表演中加強舞蹈技巧

的利用，從而能夠更好地表達舞蹈的情感，在實際的舞蹈技

術技巧的運用中，要加強表演者對舞蹈作品的情感學習，提

高作品的情感表達水平，重視形象塑造技巧的利用，還要運

用舞蹈技術技巧來表達情感，從而能夠完美的詮釋出舞蹈的

基本意義，抓住觀眾的眼球，推動我國舞蹈表演的進一步發展。

（上接第53頁）

筆墨技法，但他并沒有生搬硬套，而是在作品中表達自己的

“故土情結”，將西方繪畫技法與中國文人繪畫精神完美融合，

創作出了一種輕松愉悅、溫潤詩意的南方風景典范。

無論南方還是北方的藝術家都是扎根屬于自己的大地，

幾十年如一日的在堅持自己的藝術理想，因為不同自然環境

的差異給藝術帶來了多樣性的可能，這種各自精彩的藝術現

象是地域性的一個突出表現，我想大家是樂意遇見這樣的美

麗。艾青的《我愛這土地》詩中的兩句話“為什么我的眼里

常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”能很好的詮釋藝

術家對自己故土的深愛，在藝術領域，不管天南地北都因為

藝術家所生長的地域特性，再加上藝術家對故土的深厚情結，

這在他們創作的作品中總是體現出其所在地域的特性。藝術

家作品的地域性也是油畫民族化的一個方面，這樣更能增加

藝術的獨特魅力。

三 、中國油畫風景地域性的實踐意義

藝術家的創作在無形中總會受身邊環境的影響,自然環

境的影響在藝術家的創作中常有顯現，這種跡象是地域性特

征在藝術創作中的重要影響。丹納在《藝術與哲學》中提

到:“不管在復雜的還是簡單的情形之下,總是環境決定藝

術的種類?！彼囆g家的審美意識形態總是受到一定的地域性

影響,這種影響體現在藝術家的藝術創作之中。風景油畫的

創作過程以及創作作品中或多或少受地域性的影響,地域性

是藝術家藝術語言中的一個極為重要的因素，這種因素便是

藝術家形成一定風格的源泉。

生長在不同地域的藝術家，對自己的故土應該多關注，

撫育自己的故土具有無可替代的文化足跡，用心去體驗生活，

努力尋找本地域的特色，創作出具有地域性、時代性的藝術

作品，這種具有地域性的風格作品往往更具辨識度，也更能

讓大眾產生共鳴。中國風景油畫地域性樣式的呈現，是中國

藝術家在學習西方藝術后走的一條中西結合的民族化道路。

中國油畫在經歷東西方文化的碰撞中始終以本民族文化為根

基，在藝術創作中融合兼并、發展壯大。在當前世界文化多

元化的情況之下，立足本土，堅持表現地域特色與風格是中

國風景油畫可持續發展的必然之路。

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