《木蘭詩(shī)》鑒賞賞析和解讀

2024年4月1日發(fā)(作者：想對(duì)你說(shuō)聲對(duì)不起)

《木蘭詩(shī)》鑒賞賞析和解讀

唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。 不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息。 問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所

憶。 女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。 昨夜見軍帖，可汗大點(diǎn)兵。 軍書十二卷，卷卷

有爺名。 阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄。 愿為市鞍馬，從此替爺征。 東市買駿馬，

西市買鞍韉， 南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭。 旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。 不聞爺娘

喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。 旦辭黃河去，暮至黑山頭。 不聞爺娘喚女聲，但

聞燕山胡騎聲啾啾。 萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍

百戰(zhàn)死，壯士十年歸。 歸來(lái)見天子，天子坐明堂。 策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千

強(qiáng)。 可汗問(wèn)所欲， “木蘭不用尚書郎，愿借明駝足，送兒還故鄉(xiāng)?！? 爺娘聞女來(lái)，

出郭相扶將。阿姊聞妹來(lái)， 當(dāng)戶理紅妝。 小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。 開我

東閣門，坐我西閣床。 脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。 當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡帖花

黃。 出門看伙伴，伙伴皆驚惶： “同行十二年，不知木蘭是女郎! ” 雄兔腳撲朔，

雌兔眼迷離。 兩兔傍地走，安能辨我是雄雌?

，宋·郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集·橫吹曲辭·梁鼓角橫吹曲

木蘭詩(shī)又名木蘭辭。最早著錄于南朝陳代僧人智匠所撰的古今樂(lè)錄。宋郭茂倩編

的樂(lè)府詩(shī)集收載此詩(shī)，屬橫吹曲辭·梁鼓角橫吹曲。這是一首敘事性的民歌，塑造

了木蘭這個(gè)女扮男裝代父從軍的巾幗英雄形象，歌頌她勤勞無(wú)私、機(jī)智勇敢和熱愛(ài)

祖國(guó)的優(yōu)秀品質(zhì)。木蘭為北朝尚武習(xí)俗和戰(zhàn)亂環(huán)境孕育而成，又是人民群眾理想的

化身。這個(gè)形象的出現(xiàn)，具有突破重男輕女傳統(tǒng)觀念的意義。在藝術(shù)上，剪裁精當(dāng)，

結(jié)構(gòu)巧妙，敘寫生動(dòng)，語(yǔ)言活潑，富于生活氣息和喜劇色彩。它是北朝民歌的代表

作，和孔雀東南飛堪稱我國(guó)樂(lè)府民歌中的“雙璧”。 全詩(shī)可分為六段。第一段寫木

蘭代父從軍的原因。 “唧唧”是嘆息聲，起首四句就著力渲染這種聲音，且寫得出人

預(yù)料：木蘭對(duì)門而織，本應(yīng)聽見她織布的聲音，可是木蘭停機(jī)嘆息，只傳出她的嘆

聲，這就益發(fā)見出其憂愁之深。此處以聲傳情，先聲奪人，詩(shī)一開始就收到了強(qiáng)烈

而富于懸念的藝術(shù)效果，并自然引出下詩(shī)。 “問(wèn)女何所思”四句，是敘寫嘆息之聲到

交待代父從軍原因之間的過(guò)渡，采用重復(fù)的問(wèn)答句式，顯得活潑而有情趣。 “何所

思”的問(wèn)話，表現(xiàn)了爺娘對(duì)女兒的深切關(guān)心， “無(wú)所思”的否定回答，在語(yǔ)意上是故

作寬慰，在寫法上則起強(qiáng)調(diào)作用，以引起人們對(duì)下面內(nèi)容的進(jìn)一步關(guān)注。在經(jīng)過(guò)如

此騰挪鋪墊后，才用“昨夜見軍帖”六句詩(shī)寫出木蘭嘆息的緣由所在。 “軍帖”，指征

兵的文書?！翱珊埂?，是古代西北地區(qū)一些少數(shù)民族對(duì)君主的稱呼?！败姇?，是征兵

的名冊(cè)。六句點(diǎn)明：軍情緊急，老爹被征，家無(wú)長(zhǎng)兄。這樣， “愿為市鞍馬，從此

替爺征”，木蘭代父從軍，就成為不凡而又入情的舉動(dòng)。此段直意曲說(shuō)，平中見奇，

一個(gè)勤勞無(wú)私，熱愛(ài)國(guó)家的女性形象被初步突現(xiàn)出來(lái)。 第二段敘寫出征以前的準(zhǔn)

備和征途中的情景?！皷|市買駿馬”四句并不是實(shí)寫，而是用鋪敘的手法，渲染準(zhǔn)備

工作的繁忙、緊張，突出木蘭處事的認(rèn)真、細(xì)致，這和前面的問(wèn)答一樣，是民歌中

常見的有效的藝術(shù)手段，正如謝榛所說(shuō)：“若一言了問(wèn)答，一市買駿馬，則簡(jiǎn)而無(wú)

味，殆非樂(lè)府家數(shù)?！?四溟詩(shī)話)“黑山”，指今北京市昌平縣境內(nèi)的天壽山。燕山，

指薊北至山海關(guān)的燕山山脈。 “旦辭爺娘去”八句，以排比的句式，通過(guò)黃河邊、黑

山頭和爺娘居處的對(duì)照，黃河水聲、燕山胡騎馬鳴和“爺娘喚女聲”的對(duì)比，鋪陳征

途的遙遠(yuǎn)和宿營(yíng)地蒼涼悲壯的氛圍，襯托女主人公當(dāng)時(shí)慷慨出征的豪邁氣慨和思念

親人的纏綿感情交織在一起的復(fù)雜心態(tài)，在敘事中透發(fā)出濃重的抒情意味。 木蘭

十年的征戰(zhàn)生活，是在第三段中用寥寥六句帶過(guò)的。“戎機(jī)”，即軍機(jī)，指戰(zhàn)事。

“金柝”，即刁斗，一種像鍋?zhàn)拥能娪勉~器，白天用來(lái)燒飯，晚上用來(lái)打更。這里用

一些與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的代表性事物，概括交待木蘭的戎馬生涯，并以激烈戰(zhàn)爭(zhēng)中將軍的

戰(zhàn)死和壯士的生歸作對(duì)照，烘托木蘭的驍勇善戰(zhàn)，用筆十分簡(jiǎn)練。這幾句對(duì)仗工整，

文辭優(yōu)美，可能經(jīng)過(guò)后代文人的潤(rùn)色，但和通篇的民歌風(fēng)格基本上和諧協(xié)調(diào)，且增

強(qiáng)了該詩(shī)句式和表現(xiàn)手法多樣化的特點(diǎn)。 接著第四段寫木蘭凱旋而歸，辭官還鄉(xiāng)，

僅用了“歸來(lái)見天子”八句詩(shī)，筆觸亦非常精悍。 “明堂”，是古代帝王用來(lái)祭祀、接

見諸侯、選拔人才的廳堂。 “策勛”，記功勞的意思?！懊黢劇保环N走得很快的駱駝。

前四句，用夸張的手法，極言天子接見之隆重和封賞之豐厚，突出木蘭功勛卓著，

以和后面的辭官形成強(qiáng)烈反差，襯托木蘭的高潔品質(zhì)。后幾句木蘭的回答，辭語(yǔ)平

直而態(tài)度堅(jiān)決，把她不慕榮華富貴，熱愛(ài)故鄉(xiāng)親人的美好精神世界顯露無(wú)遺。由

“送兒還故鄉(xiāng)”一句過(guò)渡到下段，順理成章。 寫木蘭還鄉(xiāng)情景的第五段，進(jìn)行了盡

情的鋪排渲染。先敘家人迎接，這主要以對(duì)富有特征性的動(dòng)作的刻劃，表現(xiàn)不同家

庭成員各自相異的特點(diǎn);爺娘急切隆重而老態(tài)龍鐘，阿姊親切莊重而精心打扮，小

弟則熱情洋溢，活潑天真，通過(guò)三組排比句子，把熱鬧歡樂(lè)的歡迎場(chǎng)面，寫得繪聲

繪影，具有濃厚的生活情趣。次敘木蘭恢復(fù)少女本來(lái)面目，用“開我東閣門”四個(gè)排

比句和“當(dāng)窗理云鬢”兩個(gè)對(duì)偶句，對(duì)其初返家里的閨中活動(dòng)作一系列細(xì)節(jié)描寫：從

開門、坐床一直到“對(duì)鏡帖花黃”。 “花黃”，當(dāng)時(shí)流行的一種婦女面部妝飾，用金黃

色的紙剪成星、月、花、鳥等形狀貼在額上，或在額上涂一點(diǎn)黃的顏色，稱“黃額

妝”。這六句筆墨淋漓的鋪敘，深切動(dòng)人地展現(xiàn)了木蘭久別歸家的興奮和重過(guò)女性

正常生活的喜悅，充滿著濃郁的人情味。后寫木蘭改裝后伙伴的反應(yīng)，則直接揭示

其心理神情的變化。 “驚惶”二字包含著驚奇、詫異、贊嘆多種成分，精確地概括了

伙伴們?cè)谶@個(gè)富于戲劇性場(chǎng)合中產(chǎn)生的微妙復(fù)雜的感情。 “同行十二年，不知木蘭

是女郎”兩句話是“驚惶”的具體內(nèi)容，它既通過(guò)數(shù)字渲染長(zhǎng)期喬裝打扮的不易，來(lái)

顯示木蘭的機(jī)警、精細(xì)和穩(wěn)健，又和詩(shī)的開頭“從此替爺征”相照應(yīng)，進(jìn)一步突現(xiàn)出

木蘭從軍的傳奇性。 最后四句寫對(duì)木蘭的贊美。 “撲朔”，是腳爬搔的樣子?！懊?/p>

離”，是迷著雙眼的樣子。兩句互文見義，即雄兔、雌兔都腳撲朔，眼迷離。 “傍地

走”，指貼著地面走。這四句緊相承接前段伙伴的驚嘆，既是其深化，又有所變化，

由伙伴改為歌者的口吻，并用新穎、生動(dòng)的雙兔比喻來(lái)表述，對(duì)木蘭女扮男裝代父

從軍英雄行為的歌頌，顯得幽默風(fēng)趣，寓莊于諧，散發(fā)出民歌特有的活潑清新的氣

息。 這首民歌，以“木蘭是女郎”為中心線索，進(jìn)行精心剪裁，巧妙組織。它不是

去羅列參戰(zhàn)打仗的具體情景，而是著重描寫從軍前后的生活細(xì)節(jié)和木蘭的內(nèi)心世界，

該略的地方，惜墨似金，該詳?shù)牡胤剑瑵娔缭疲龅搅朔焙?jiǎn)有別詳略得當(dāng)。該詩(shī)

表現(xiàn)手法多種多樣，既有鋪敘、比喻，又有對(duì)照、襯托，都增強(qiáng)了作品的形象性、

生動(dòng)性和生活情趣。語(yǔ)言質(zhì)樸流暢，句式靈活多變。全篇以五言為主，又雜以七言

和九言，整齊錯(cuò)落，流轉(zhuǎn)自如。句子有排比句、重疊句、問(wèn)答句，還有像“朔氣傳

金柝，寒光照鐵衣”， “當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡帖花黃”這樣的對(duì)偶句法，像“歸來(lái)見天子，

天子坐明堂”， “出門看伙伴，伙伴皆驚惶”這樣的頂真句法，可謂隨事而異，各極

其妙。