一部像《天嘯》這樣長度為24集的電視連續(xù)劇，能夠使人興趣盎然地利用三個(gè)夜晚一鼓作氣地觀看完畢，確有其引人人勝之處，顯示了電視劇新穎的藝術(shù)魅力。這部電視劇是第二炮兵政治部電視藝術(shù)中心制作完成的。該劇以“飲馬河導(dǎo)彈基地”的創(chuàng)建、發(fā)展、最后搬遷到祖國的南方長達(dá)20年的歷史為核心，讓觀眾沉醉于微觀軍事建制單位的諸多故事中的同時(shí)，體驗(yàn)和感受中國第二炮兵宏觀的輝煌歷程，是主創(chuàng)人員的匠心所在。以接受美學(xué)的觀點(diǎn)看問題，有價(jià)值的文藝作品不僅不加強(qiáng)我們的種種既成認(rèn)識(shí)，反而違反或越出這些標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)方式，從而教給我們種種新的理解代碼。歷史是人民群眾創(chuàng)造的。但是歷史事件卻是被歷史學(xué)家在特定的歷史條件下經(jīng)過考證后用文字記錄下來的。歷史著作只有被人閱讀，歷史事件才能被了解、被感受。同樣，只有被人觀看的電視劇，才能教育人、鼓舞人、感染人。沒人觀看的電視劇不能算是完整的藝術(shù)作品，把它稱為存儲(chǔ)在電腦硬盤內(nèi)的數(shù)字化代碼字節(jié)“比特”更為貼切。
電視劇，顧名思義就是在電視屏幕上表演的故事，看電視劇也就是在看電視里演出的“戲”。電視劇是一門新生的藝術(shù)形式，是具有高度綜合性的藝術(shù)，是表演藝術(shù)與再現(xiàn)藝術(shù)的綜合，博采文學(xué)、戲劇、繪畫、舞蹈、音樂、雕塑等藝術(shù)形式于一身。觀眾看電視劇首先是看“戲”，這與觀看一部紀(jì)錄影片時(shí)的審美心理有著本質(zhì)的區(qū)
別。《天嘯》雖然也是一部反映二炮歷史的電視劇，但是該劇以一個(gè)發(fā)射基地的創(chuàng)業(yè)過程為核心故事，確實(shí)是高明的藝術(shù)技巧。它直接表現(xiàn)的是發(fā)射曹和工兵營基層單位在創(chuàng)建基地時(shí)的微觀故事，規(guī)避了許多敏感和不易表現(xiàn)的史實(shí)，諸如導(dǎo)彈的研制、發(fā)射技術(shù)等等。這說明該劇的主創(chuàng)人員對(duì)電視劇的功能很清楚，人們?cè)诳磻虻倪^程中隨著劇情的發(fā)展，可以充分了解到發(fā)射基地發(fā)展壯大的過程，也使觀眾清楚地感受到了二炮的發(fā)展歷程。這是藝術(shù)創(chuàng)作的精彩杰作，值得濃墨重彩書一筆。
戲劇性是電視劇的生命線和“核心競(jìng)爭(zhēng)力”。《天嘯》對(duì)戲劇勝諸多元素處理非常得當(dāng)。在劇中以常天佐為代表的老革命率隊(duì)進(jìn)人戈壁灘創(chuàng)建飲馬河基地，而以常天佑為代表的年輕的知識(shí)分子來到基地，老革命與大學(xué)生之間由于生活經(jīng)歷的差異、思想認(rèn)識(shí)的差異自然產(chǎn)生了許多沖突，而且他們之間由于兄弟（常天佑是烈士子女，由常天佐的父親作為養(yǎng)子撫養(yǎng)成人）關(guān)系，成為劇中難舍難分的戲劇人物。他們之間的沖突，首先從常天佐到東方大學(xué)“拔青苗行動(dòng)”時(shí)，要求弟弟與女朋友馬琳脫離戀愛關(guān)系開始，因?yàn)轳R琳有“海外關(guān)系”，她有個(gè)舅舅在美國。就這個(gè)情節(jié)而言，在那個(gè)講究出身成分的時(shí)代，類似的悲劇太多了，稍不注意極易落人俗套。《天嘯》卻能將這個(gè)清感發(fā)揮到極限。馬琳雖對(duì)常天佑懷有難以割棄的情誼，但是卻作出了自我犧牲的舉動(dòng)，主動(dòng)向常天佐寫信保證與他弟弟斷絕戀愛關(guān)系，而常天佑并不了解這個(gè)情況，依然孜孜不倦、一如既往地展開對(duì)她的愛情追求。由于軍事機(jī)密，常天佑寫的信不能從基地寄出，實(shí)際上他們兩人已經(jīng)中斷了聯(lián)系。馬琳又響應(yīng)號(hào)召來支援西部落后地區(qū)，陰錯(cuò)陽差地來到離基地不遠(yuǎn)的小學(xué)校任教，自然發(fā)生了許多出人意料的事情，但最終還是沒能走出悲情的命運(yùn)，她失蹤多年且受傷致殘生活在牧民中，成為催人淚下的悲劇人物。
此時(shí)，我們明知道這是演員在“做戲”，但是卻能夠跟著他們“進(jìn)戲”，這說明情
景的假定性是欣賞電視劇不可缺少的性質(zhì)，它不僅是組織素材和動(dòng)作的手段，也是組織觀眾感受的手段，在感受電視劇的過程中，我們亦步亦趨地感受表演者認(rèn)識(shí)和把握生活的途徑．
幾個(gè)演員表演得都很到位，常天佑、常天佐、王永和、馬琳、姚梅，他（她）們圍繞著常天佑和馬琳的愛隋進(jìn)行了上乘的表演，由于這種表演是真摯情感的流露而使人感動(dòng)。斯坦尼斯拉夫斯基說過；“舞臺(tái)上的真實(shí)就是演員真誠相信的東西；在戲劇中，就連最明顯的虛假也要變成真實(shí)，這樣才能成為藝術(shù)。為此，演員就必須具備很發(fā)達(dá)的想象力，小孩般的天真和輕信，以及對(duì)自已心靈和身體逼真的藝術(shù)敏感。這一切資質(zhì)會(huì)幫助演員把粗陋的舞臺(tái)虛假變成為最細(xì)致的真實(shí)，即幫助自己形成對(duì)所想象的生活所持的真誠態(tài)度。我們姑且就把演員的這些資質(zhì)和能力稱為真實(shí)感。”①我舉一個(gè)例子可以看出演員表演的到位。姚梅打聽到馬琳的下落，了解到她的情況后，立即趕到部隊(duì)想把這個(gè)消息告訴常天佑，這天恰巧是常天佑與安寧新婚的日子，姚梅深陷思想矛盾之中，最終她沒有告訴常天佑．而是向王永和透露了有關(guān)消息。王永和告訴她不能告訴任何人，否則就會(huì)毀了常天佑。后來常天
佐也知道了這個(gè)消息，但是他們共同保守著這個(gè)秘密，沒有告訴任何人。這個(gè)情節(jié)貫穿到電視劇的始終。最后，常天佑知道了這個(gè)消息后，主動(dòng)向政委孟繁土匯報(bào)自己曾經(jīng)“犯過錯(cuò)誤”，孟政委聽完之后，卻說：“你說了什么？我什么也沒有聽見”巧妙地回避了復(fù)雜的歷史問題，保護(hù)了常天佑。這些都構(gòu)成了電視劇中最感人的情節(jié)，這是人間美好感清的體現(xiàn)，是人間大愛的具體化。盡管我們也知道這是演員在 “做戲”，但是這種表演是在假定情景下的形象塑造，是將真實(shí)生活中多個(gè)具體人物抽象化的概括，是靠演員先天票賦和后天勤奮煉就的藝術(shù)功底創(chuàng)造出來的形象
該劇中還有司令員常天佐和醫(yī)生曲宏潔的含蓄而動(dòng)人的愛情故事；女工程師與常天佑、王永和的戀愛故事，他們?nèi)瞬]有落人三角戀情的俗套，而具有“精神戀愛”的純潔。“文革”中，安寧由于一篇文章被打成“反革命”，在基地被關(guān)押了近一年，原先追求她的王永和怕牽連自己，遠(yuǎn)離了她。出于對(duì)安寧的同睛和對(duì)卜級(jí)機(jī)關(guān)極“左”分子的抗議，常天佑主動(dòng)向基地提出了要與安寧結(jié)婚的報(bào)告。這是一種高尚的情操，在“文革”的特定環(huán)境下富于真實(shí)感，也非常動(dòng)人。
工兵營的連長葉長水和姚梅的感情發(fā)展在劇中也顯得合情合理感人肺腑。葉長水是戰(zhàn)斗英雄，來到基地后全身心投人工作。遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的兒子由于照顧不周，腿傷致殘，妻子承受不了這個(gè)打擊，尋了短見。而大學(xué)生姚梅來到戈壁灘后，一心要
辦學(xué)校為農(nóng)村孩子的教育服務(wù)，她的男朋友是縣里機(jī)關(guān)干部，一心要她回縣城工作，為此他不惜誣陷馬琳是“美國特務(wù)”，姚梅從此與他斷絕了來往。由于“今琳被隔離審查，基地派葉長水保護(hù)學(xué)校，他樸實(shí)忠厚、吃苦耐勞的品質(zhì)漸漸使姚梅對(duì)他產(chǎn)生了感情，后來組成了幸福的家庭。前面筆者已有表述，看電視劇就是看“戲”，劇中人物命運(yùn)的跌宕起伏、悲歡離合牽動(dòng)著觀眾的心，是造成戲劇“懸念”的重要因素，隨著故事的開始、情節(jié)的進(jìn)展、高潮的形成，也就是從“結(jié)套”到“解套”的過程中，觀眾獲得了審美享受和精神愉悅。正因?yàn)樵谶@部電視劇中，圍繞著諸多角色之間的感隋糾葛和愛情故事，使這部軍旅題材的電視劇增添了看點(diǎn)，也使得該劇的思想性更加深刻，反映的社會(huì)層面更加豐富。
除講述了動(dòng)人的愛情故事之外，《天嘯》在表現(xiàn)戰(zhàn)友情誼和人文關(guān)懷方面也獨(dú)具匠心，營造了許多美好而感人的電視故事。參謀長高漢江新婚之夜就與妻子天各一方，由于保密的原因，他們之間長期不能通信，杳無音訊，直到導(dǎo)彈實(shí)驗(yàn)場(chǎng)上才見面。由于導(dǎo)彈實(shí)驗(yàn)失敗，夫妻倆只能短暫地相聚，夫妻相見情意纏綿，如膠似漆難舍難分，讓觀眾感受到他們夫妻間的深情厚誼，從而了解到他們?yōu)橹袊鴮?dǎo)彈事業(yè)所付出的個(gè)人感情方而的代價(jià)是多么巨大。在糧食缺乏的時(shí)期，后勤部長馬太行為了給基地干部尋找糧食，不慎腿部嚴(yán)重受傷，當(dāng)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)想讓他轉(zhuǎn)業(yè)回地方時(shí)，
他堅(jiān)決要留在基地，并且說“除非把我抬著出基地”，當(dāng)戰(zhàn)友們勸說無效，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)
決定把他繼續(xù)留下來，并把他的愛人接到基地，他見到自己的老伴后跪下來與她抱
頭痛哭，場(chǎng)面感人而“煽情”，之所以產(chǎn)生這樣感人的場(chǎng)面就是因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)符合生活邏輯，加卜演員準(zhǔn)確的演繹，才使得電視劇具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
劇中展現(xiàn)的同志情、戰(zhàn)友誼也感人至深。劇中有表現(xiàn)“文革”時(shí)期，基地領(lǐng)導(dǎo)與 “工作組”進(jìn)行斗爭(zhēng)的一場(chǎng)戲。之前工程師安寧因?yàn)橐黄恼卤簧霞?jí)機(jī)關(guān)的造反派打成了“反革命”，在工作組來之前，基地領(lǐng)導(dǎo)商量如何應(yīng)付工作組同時(shí)又能保護(hù)基地的穩(wěn)定。這時(shí)政治部主任屈中原提出將這件事交給政治部負(fù)責(zé)處理，后勤部長馬太行以為屈中原想投靠造反派，對(duì)他冷嘲熱諷，屈中原卻忍辱負(fù)重慢’漫解釋說，其他領(lǐng)導(dǎo)對(duì)于基地的重要性超過了自己，所以自己去應(yīng)付上級(jí)機(jī)關(guān)來的工作組，如果有了麻煩自己一個(gè)人承擔(dān)。在危難時(shí)候表現(xiàn)出了他的高風(fēng)亮節(jié)。等到工作組到了，他非常智慧地與工作組周旋，句句不離毛主席語錄，既保護(hù)了自己又使工作組抓不到任何把柄，連對(duì)他有誤解的后勤部長馬太行也真心地佩服他。這場(chǎng)戲表現(xiàn)出了基地領(lǐng)導(dǎo)之間的純潔而高尚的友情。
在表現(xiàn)基層干部之間的友情方面也設(shè)計(jì)了許多非常有趣的場(chǎng)面，如常天佑為王永和隱瞞了埋窩窩頭的事，被常天佐罰三天不準(zhǔn)吃飯。這個(gè)情節(jié)比較典型地表現(xiàn)了常天佑的性格，重信義講交情，為朋友“兩肋插刀”。對(duì)于剛到部隊(duì)的大學(xué)生來說，稚氣未改，具有這樣的性格是合乎常情的。姚梅知道馬琳的處境后，一直關(guān)心
幫助她，先將她的女兒送到家鄉(xiāng)讀書，后來經(jīng)過多方勸說使她最終同意離開草原回到家鄉(xiāng)。而馬琳盡管處境艱難，依然身殘志堅(jiān)傾心于自己的教育事業(yè)，在蒙古包為牧民的子女開辦學(xué)校。這些情節(jié)和場(chǎng)面使《天嘯》這部反映二炮生活的軍旅電視劇增添了濃厚的藝術(shù)光彩和社會(huì)生活的豐富層面，深刻表現(xiàn)了人間的大愛、真摯的友誼、純潔的愛情，使觀眾的心靈得到陶冶，精神得到升華。
電視劇的藝術(shù)生命力在于不斷創(chuàng)新，“出新”是電視劇吸引觀眾的藝術(shù)魅力。二炮是我們國家新興的兵種，有關(guān)這支部隊(duì)的來龍去脈對(duì)廣大群眾來說是陌生的，因而對(duì)其懷有好奇、渴求知情、希望探秘等心理因素從這方面來說，凡是反映二炮的電視劇，都有廠一泛的收視基礎(chǔ)和得天獨(dú)厚的題材優(yōu)勢(shì)。發(fā)揚(yáng)優(yōu)勢(shì)、開拓創(chuàng)新是二炮電視人的鮮明特點(diǎn)，《天嘯》反映了他們對(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承。這部電視劇值得稱道的創(chuàng)新性，就是對(duì)構(gòu)成電視劇故事的諸多素材的選擇與處理恰到好處。用飲馬河基地這個(gè)師級(jí)單位，反映二炮整個(gè)兵種的發(fā)展和變遷是有很大難度的。還要強(qiáng)調(diào)一句，《天嘯》畢竟不是軍事教學(xué)片，而是給廣大電視觀眾看的電視劇作品，如何在軍史教育和藝術(shù)審美之間尋找平衡點(diǎn)．決定了這部作品的質(zhì)景優(yōu)劣。因此，選
擇戲劇的“事件”將起到重要作用。