茶館讀后感

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《茶館》的讀后感范文（精選6篇）

《茶館》的讀后感范文（精選6篇）

《茶館》的讀后感1

《茶館》是老舍的著作，里面寫了一個(gè)掌柜和他的茶館的故事。

從前，有一個(gè)叫王利發(fā)的人，正因喪失了父親，因此他二十歲就

當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜。在這個(gè)茶館，你沒事有事都能待很久。

但是，好景不長，大清的警察宋恩子吳祥子天天來搗亂，攪得生

意一塌糊涂。好不容易等到了民國，宋恩子吳祥子的兒子居然也當(dāng)上

了警察……

裕泰茶館一天不如一天，杯具就天天發(fā)生：先是妻子被車撞了沒

人管，又是傷兵天天來攪生意，最后竟然讓劉麻子給要走了。

最后的一天晚上，老掌柜叫來了朋友秦二爺、常四爺一齊說起了

自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來的紙錢點(diǎn)燃了。一會(huì)兒，

就火光沖天，老掌柜依然坐在哪兒，他想起了年輕的時(shí)候……

《茶館》這部小說看后總是叫人悲憤不已。為什么能夠讓小唐鐵

嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過得有滋有味，天

天不愁吃不愁穿。而就不許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣

的大好人過上好日子?這種世道也太不公平了，但那時(shí)的人們又能說

什么呢?

《茶館》的讀后感2

劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢”“祭奠自己”，走投無路

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的王利發(fā)懸梁自盡，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的

控訴，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。

看出當(dāng)時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出的：政局混亂、是非不分、惡人

得勢、民不聊生的特點(diǎn)。

最使我受益的作品的語言。

一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色

的人物都在茶館登臺(tái)亮相，構(gòu)成了一個(gè)展覽式的.“浮世繪”。他避開

對(duì)重大歷史事件的直接描繪，而是描述這些歷史事件在民間的反響，

將之化入日常生活之中。

老舍對(duì)北平口語與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言兩語就

勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像，制造出內(nèi)在的沖突。

《茶館》中的情景必然是以當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景，而當(dāng)時(shí)社會(huì)決定了

〈茶館〉中突出的社會(huì)矛盾是社會(huì)的主要矛盾，這種社會(huì)面臨的必然

是革命。而我們現(xiàn)在所面臨的社會(huì)矛盾是在中國強(qiáng)大的國力、穩(wěn)定發(fā)

展的新社會(huì)中出現(xiàn)，必然是次要矛盾，是可以解決的。所以中國的發(fā)

展成就告訴我們對(duì)未來應(yīng)充滿信心！

《茶館》的讀后感3

王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人，年僅二十歲就出來替早逝的父親打

理生意，他生在一個(gè)混亂的、戰(zhàn)火連綿的年代，最后正因不能忍受自

己經(jīng)營了幾十年的茶館被人強(qiáng)行霸占而上吊自殺。是啊，用戲中的話

說，那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子，不少的人都當(dāng)

起了漢奸，個(gè)性是戲中的兩代小人——?jiǎng)⒙樽雍托⒙樽印?/p>

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先說劉麻子吧，他見利忘義，干著給人說媒拉線這種不正當(dāng)?shù)纳?/p>

意，不論雙方愿意與否，只要有錢賺他就干，有時(shí)甚至還賣人兒女。

在第一幕中，他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民——康六的女兒康順子以

十兩銀子的價(jià)錢賣給了給了一個(gè)太監(jiān)。

而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒有“改邪歸正”，反而還“發(fā)

揚(yáng)光大”，要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)專給美國人帶給女招待的“花花聯(lián)合公司”，甚

至想方設(shè)法霸占了王掌柜的裕泰茶館，把它改成了一個(gè)“取得超多情

報(bào)，捉拿共產(chǎn)黨”的地方。

現(xiàn)如今，像這樣見利忘義的人還在少數(shù)嗎?有些奸商，為了謀求

暴利，用偷工減料制成的東西來蒙騙消費(fèi)者，甚至不惜搭上消費(fèi)者的

性命!

但是此刻，隨著人們的意識(shí)不斷增強(qiáng)，明白那些為祖國作貢獻(xiàn)的

好心人越來越多，這是讓人們欣慰的一點(diǎn)。不管怎樣，《茶館》這篇

局本讓我受益匪淺，讓我從中讀出了一位語言大師的愛國愛民，善解

人意。

《茶館》的讀后感4

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世

紀(jì)的時(shí)間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、

民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇

本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生

的獨(dú)創(chuàng)。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少

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多少大變動(dòng)，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映，并沒有正面

敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說

明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語

言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了；人物活了，

全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)

揮到及至。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予

個(gè)性，同時(shí)有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨

越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該劇：

1、是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣主要人物有了連貫

與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云；

2、是次要人物父子相承；

3、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代

密切關(guān)聯(lián)；

4、是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷

與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊

中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行

的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社

會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。《茶館》從題材到

文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月

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和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。

話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國著名劇作家曹禺先

生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶

館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說《茶

館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過現(xiàn)在我還不知其緣，

待我細(xì)讀。

《茶館》的讀后感5

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王

利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)

實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒。經(jīng)常出入茶館的

民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常

四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等

一些小人物的生存狀態(tài)。

王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，對(duì)世間的苦難早已熟視無睹。

他是個(gè)本分買賣人，希望社會(huì)安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社

會(huì)總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)“順民”。但

是，社會(huì)的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最后無奈身亡。他的形

象很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求，是當(dāng)

時(shí)小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。

秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工

廠，想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺得這樣就

足可以“富國裕民”。他錯(cuò)了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被沒收了。

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秦二爺痛心疾首，怨氣沖天，半封建半殖民地的制度，帝國主義、封

建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢，沒讓想實(shí)業(yè)救國的秦二

爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。還有許許多多的人物，

松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物，但他們

都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……

老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭的歷史。銘記住這段歷

史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。

《茶館》的讀后感6

老舍的寫作手法與寫作角度都是對(duì)一無二的。我認(rèn)為《茶館》雖

一共只有三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡潔。劇情

從清末一直到民國初年，再到國民黨政權(quán)覆滅前期。在《茶館》中我

們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷。《茶館》

中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書中的“茶館人”

呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用。《茶

館》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā)，心不壞但膽小的松二爺，愛

國情懷高的常四爺。在茶館中沒有幾個(gè)人是掏心掏肺的人，聽聽!說

得不是客套話，便是奉承話，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，

但不能不說從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓

人感到世態(tài)炎涼呀!

在這本劇中“子承父業(yè)”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中

一幕幕向前走，那人們的裝束也前衛(wèi)起來了。西裝革履，看那些黃皮

膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國的境況不容樂觀。

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從老舍那略帶諷刺意味的話語中讓人們了解到他的真情實(shí)感。讀

了《茶館》這個(gè)劇本便了解了老舍處于那個(gè)年代的真實(shí)感覺，總體而

論，《茶館》無論從場景布置，人物性格塑造，語言的精煉程度，都

可稱之為一部不可不讀的作品。《茶館》可以作為現(xiàn)在許多劇本的榜

樣，老舍可以成為現(xiàn)在劇作家的楷模。