石板畫

新托福TPO4閱讀原文(二):CaveArtinEurope

TPO-4-2：CaveArtinEurope

Theearliestdiscoveredtracesofartarebeadsandcarvings,andthen

paintings,texpect

thatearlyartisticeffortswouldbecrude,butthecavepaintingsofSpainand

enaturalisticpaintings

thoslabsappearto

havebeenpaintedasmuchas28,000yearsago,whichsuggeststhatpaintingin

ntingmaybeevenolderthanthat.

TheearlyAustraliansmayhavepaintedonthewallsofrocksheltersandcliff

facesatleast30,000yearsago,andmaybeasmuchas60,000yearsago.

TherearchersPeterUckoandAndreeRonfeldidentifiedthreeprincipal

locationsofpaintingsinthecavesofwesternEurope:(1)inobviouslyinhabited

rocksheltersandcaveentrances;(2)ingalleriesimmediatelyofftheinhabited

areasofcaves;and(3)intheinnerreachesofcaves,whodifficultyofaccess

hasbeeninterpretedbysomeasasignthatmagical-religiousactivitieswere

performedthere.

ntingsrestonbare

walls,s,likemany

contemporarypeoples,UpperPaleolithicmenandwomenbelievedthatthe

drawingofahumanimagecouldcaudeathorinjury,andifthatwereindeed

theirbelief,itmightexplainwhyhumanfiguresarerarelydepictedincaveart.

Anotherexplanationforthefocusonanimalsmightbethatthepeoplesought

eoryissuggestedbyevidenceofchipsin

thepaintedfigures,

improvingtheirhuntingluckwasthechiefmotivationforthepaintings,itis

sthe

t

emstohavereachedapeaktowardtheendoftheUpperPaleolithicperiod,

whentheherdsofgameweredecreasing.

Theparticularsymbolicsignificanceofthecavepaintingsinsouthwestern

Franceismoreexplicitlyrevealed,perhaps,bytheresultsofastudyconductedby

atheyprentsuggestthat

theanimalsportrayedinthecavepaintingsweremostlytheonesthatthe

mple,wild

cattle(bovines)andhorsareportrayedmoreoftenthanwewouldexpectby

chance,probablybecautheywerelargerandheavier(meatier)thanother

tion,thepaintingsmostlyportrayanimalsthat

thepaintersmayhavefearedthemostbecauoftheirsize,speed,natural

weaponssuchastusksandhorns,

is,mammoths,bovines,andhorsareportrayedmoreoftenthandeerand

,thepaintingsareconsistentwiththeideathattheartisrelatedto

tent

withthisidea,accordingtotheinvestigators,isthefactthattheartofthecultural

periodthatfollowedtheUpperPaleolithicalsoemstoreflecthowpeoplegot

hatperiod,whengettingfoodnolongerdependedonhunting

largegameanimals(becautheywerebecomingextinct),theartceadto

focusonportrayalsofanimals.

aftsof

anthropologistAlexanderMarshackhasaninterestinginterpretationofsomeof

evesthatasfarbackas

30,000B.C.,huntersmayhaveudasystemofnotation,engravedonboneand

stone,istrue,itwouldmeanthatUpper

Paleolithicpeoplewerecapableofcomplexthoughtandwereconsciouslyaware

tiontootherartworks,figurinesreprentingthe

humanfemaleinexaggeratedformhavealsobeenfoundatUpperPaleolithic

eensuggestedthatthefigurineswereanidealtypeoran

expressionofadesireforfertility.

譯文：TPO-4-2歐洲的巖洞藝術

迄今為止，發現的最早的并且有跡可尋的工藝品是珠鏈和雕刻，然后還有繪

畫，人類在舊石器時代晚期的遺址上發現了它們。雖然我們可能會認為早期的藝

術成就都是不成熟的，但西班牙與法國南部的巖洞畫顯示出了高超的技藝，在非

洲南部發掘出的自然石板畫也是如此。其中的一些石板畫看上去像是在28000

年前畫出的，這表明非洲繪畫與歐洲繪畫一樣時間久遠，但可能更早些。至少

30000年前，也可能追溯至60000年前，早期澳大利亞人就已經在巖石遮蔽

的墻上和懸崖斷面上作畫了。

研究人員彼特?阿寇和安德烈?羅森菲爾德指出西歐洞畫的三個主要地點：

(1)在明顯有遮蔽可供人類居住的巖石和洞穴入口處，(2)在居住的洞穴一出門的

走廊上，(3)在洞穴所能及的最深處，有人認為之所以在最深處作畫是因為當時

的人們曾在這里進行神秘的宗教活動。

這些繪畫的主題大部分都是動物。這些畫畫在裸露的巖石上，沒有任何背景

和環境裝飾。或許，同許多當代人一樣，后石器時代的人們也相信畫人物像會引

起傷害或死亡。如果這確實是他們的信念，那就解釋了為什么在洞穴繪畫中很少

描繪人物。對于畫中以動物題材為主的另一個解釋是，人們在探索如何提高打獵

的命中率。墻上所畫的動物身上有一些傷口，很可能是原始人向它們扔矛時留下

的，這個證據也證實了以上判斷。但如果提高打獵命中率真的是巖壁畫的主要動

機，那么就很難解釋為什么只有少數畫上有被矛戳過的痕跡。或許是出于增加獵

物的需求而畫的畫。在后期舊石器時代獵群數量減少時，巖洞畫藝術似乎達到了

頂峰。

也許研究者帕特麗夏?賴斯和安?派特森所做研究的結果更清楚地揭示了法

國西南部的巖洞畫的特殊象征性意義。研究顯示，繪畫者喜歡食用的動物或喜歡

用作獸皮的動物是巖洞畫中經常被描繪的動物。比如，野牛(牛)和馬的出現比我

們預料的更為頻繁，可能因為它們比其它動物更大更沉(肉更多)。另外，畫作中

主要描繪了繪畫者害怕的動物，它們的體形、速度、與生俱來的武器如長牙和角，

以及它們行為的不可預知性都令繪畫者感到恐懼。于是，和鹿、馴鹿相比，猛犸、

牛和馬會更經常畫在墻上。因此，在舊石器時代晚期的人的經濟中，巖洞藝術與

打獵的重要性有關，這些畫作也與這個觀點相符合。看起來舊石器時代晚期的文

化期的藝術也反映了人們如何得到食物，根據調查者的研究，這一事實也與前文

的想法一致。但在那個時期，當不再依靠獵取大型獵物獲得食物時(因為它們開

始變得稀少)，巖洞藝術便不再以描繪動物為主了。

舊石器時代晚期的藝術不僅僅局限于洞穴繪畫。許多矛桿和類似的東西上都

畫了動物作為裝飾。人類學家亞歷山大?馬斯哈克對舊石器時代晚期的一些雕刻

品有一個有趣的解釋。他認為在公元前30000年，獵人們可能使用了一種刻在

骨頭或石頭上的標志法來標記不同的月相。如果此論述是真的，這就意味著舊石

器時代晚期的人們已經有了復雜的思維并對他們的環境有了一個理性的認識。人

們還在舊石器時代晚期的遺址上發現了以夸張的形式描繪婦女的小雕塑。這也暗

示了這些小雕塑是一種理想形象或者說表達了當時的人類期望多生育的愿望。

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