古詩浣溪沙·漠漠輕寒上小樓翻譯賞析

古詩浣溪沙·漠漠輕寒上小樓翻譯賞析

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》出自宋詞三百首，其作者為宋朝文

學家秦觀。其古詩全文如下：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤！

【前言】

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》，北宋秦觀詞作，曾被譽為《淮海

詞》中小令的壓卷之作，描繪一個女子在春陰的懷抱里所生發的淡淡

哀愁和輕輕寂寞。上闋寫陰冷的春天早晨，獨上小樓，空房內畫屏豎

立，顯得格外清幽。下闋所寫眼前景物，待慢慢掛起窗簾，觀落花輕

飄，細雨蒙蒙，觸目傷情。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，

明寫景，實寫人的愁怨，其構思之精巧，意境之優美，猶如一件精致

小巧的藝術品。

【注釋】

①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本為舞曲。“沙”又寫作“紗”。又

稱《小庭花》、《滿院春》。另有一體五十六字。

②漠漠：像清寒一樣的冷漠。輕寒：薄寒，有別于嚴寒和科峭春

寒。

③曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了

盡頭。

④淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。

1

⑤絲雨：細雨。

⑥寶簾：綴著珠寶的簾子，指華麗的簾幕。閑掛：很隨意地掛著。

【翻譯】

帶著一絲寒意，獨自登上小樓，清晨的陰涼，令人厭煩，仿佛已

是深秋。回望畫屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。

窗外，花兒自由自在地輕輕飛舞，恰似夢境，雨淅淅瀝瀝的下著，

漫無邊際地飄灑著，就像愁緒飛揚。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸

掛在小小銀鉤之上。

【賞析】

這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的清晨

里所生發的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全OrG詞意境悵靜悠閑，含蓄有味。

每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發出了“為

問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品

嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，

十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的

藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風景就是一種心情”。

索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即

景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

上片寫晨起之感和室內之景，語言幽婉而含意深邃。詞的起調很

輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。

漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下

子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓

2

上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕

寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲

無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調

凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一

層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。時屆暮春，卻感

到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能

不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，

進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺

忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，

幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛

還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜

的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境

渾的佳句。

下片寫倚窗所見，轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的

視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷

蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠

起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，

卻透過窗戶攝景著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發

感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖

不識字人，亦知是天生好言語”（《人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的

佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”

交織的自然畫面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，

3

而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”、

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不

盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自

然也帶著這份感情。“以我觀物，而物皆著我之色彩”。“自在飛花”，

無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。最后，詞以“寶簾

閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝

句。沉迷于一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲

雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術上，詞人作

如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環變

化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內

的愁人更為分明，不言愁而愁自現。《續編草堂詩余》曰：“后疊精研，

奪南唐席。”正是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形

容物態，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調──百無聊賴的情

感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：“秦

少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”

（《詞源》卷下）試觀此作，正是如此。

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都

會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，

說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，

捕捉住它，并流諸筆底。而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的

獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻

也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。“古之傷

4

心人也”的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一

再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境

意緒而彌漫于詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折

傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。作

為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成

其細膩含蓄而又凄怨感傷之風格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢

繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

就思想內容來說，秦觀的詞多寫艷情，與晏幾道、柳永相似，但

卻能以語言的翻新、情致的幽趣歷來受人激賞。這首詞寫的是春愁，

一種細微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具

體的景物描寫和形象的比喻，將它表現了出來。最具代表性的是它的

“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”它將細微的景物與幽渺的感

情極為巧妙而和諧地結合在一起，使難以捕捉的抽象的夢與愁成為可

以接觸的具體形象。沈祖棻《宋詞賞析》分析這兩句時，說：“它的

奇，可以分兩層說。第一，‘飛花’和‘夢’， ‘絲雨’和‘愁’，本

來不相類似，無從類比。但詞人卻發現了它們之間有‘輕’和‘細’

這兩個共同點，就將四樣原來毫不相干的東西聯成兩組，構成了既恰

當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象

的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人

在這里卻是反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似

夢，絲雨如愁也同樣很新奇。”這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂

美、詩意美和畫境美。

5

在文學大家的筆下，對情、意表達的處理常見“舉重若輕”和“舉

輕若重”兩種方式。它們都會有理想的表達效果，但秦觀在這里的幽

情輕吐卻有如此的效果，依賴于其善于渲染、語言精美、比喻神奇，

但更關鍵的是內中的那種情致。馮煦稱贊說：“他人之詞，詞才也；

少游，詞心也。得之于內，不可以傳。”（《宋六十一家詞選例言》）秦

觀的個人氣質與文體特征已經融而為一。這首詞沒有一處用重筆，沒

有痛苦的吶喊，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興，沒有沉湎往

事的不堪。只有對自然界“漠漠輕寒”的細微感受，對“曉陰無賴”

的敏銳體察，對“淡煙流水”之畫屏的無限感觸。這春愁，既沒有涉

及政治，又沒有涉及愛情、友誼，或者其他什么。它其實只是寫了一

種生活的空虛之感。在一個敏感文人的心里，這種空虛寂寞伴隨生命

的全程，它和愿望、和理想、和對生命的珍視成正比，無邊無際，無

計可除。

---來源網絡整理，僅供參考

6