素描基礎(chǔ)知識(shí)的講解，怎樣才能畫好人體素描？

素描基礎(chǔ)知識(shí)的講解，怎樣才能畫好人體素描？

很多初學(xué)繪畫者，包括有些已經(jīng)進(jìn)行過(guò)一些素描訓(xùn)練的學(xué)畫青少

年想畫速寫，總感到無(wú)從下手。在與這些初學(xué)繪畫者的接觸中，我總

是盡量告訴他們一些速寫方面的訓(xùn)練方法，但是有更多同樣需要這方

面知識(shí)和技法的初學(xué)繪畫者，我無(wú)法接觸到。他們中有許多人由于學(xué)

習(xí)條件所限，沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸這方面的專業(yè)老師賜教。為此，我想借這

次出版機(jī)會(huì)，將自己十幾年來(lái)的一些速寫教學(xué)心得和方法整理編寫出

來(lái)，獻(xiàn)給那些有志于學(xué)畫的青少年，為他們的學(xué)習(xí)助一臂之力，使他

們?cè)谒賹憣W(xué)習(xí)的過(guò)程中少走彎路，掌握正確的學(xué)習(xí)方法，接受到較為

科學(xué)的速寫正規(guī)訓(xùn)練指導(dǎo)。

素描基礎(chǔ)知識(shí)-怎樣畫好素描

中國(guó)傳統(tǒng)學(xué)院派素描教學(xué)往往從幾何石膏形體寫生人手,因?yàn)閹缀?/span>

體的構(gòu)成復(fù)雜形體的基本元素，不論多么復(fù)雜的物體，都可以拆分成

簡(jiǎn)單的幾何型。但如果通過(guò)其他的入手點(diǎn)也能使同學(xué)們建立起良好的

結(jié)構(gòu)和形體意識(shí)，那么這個(gè)教學(xué)步驟就不是必須的。要知道不是所有

規(guī)范的素描體系都從這里入手的。

素描寫生訓(xùn)練中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，同學(xué)們面對(duì)所描繪的

內(nèi)容，興趣和注意力往往集中在物象吸引人的某些細(xì)節(jié)上或明暗變化

上，看見什么畫什么，雖然花費(fèi)了很大氣力，結(jié)果卻事倍功半——哪

兒也畫不好。這些問(wèn)題的存在，固然有同學(xué)們技巧不熟練的因素，但

究其根本原因是結(jié)構(gòu)造型觀念淡漠，缺乏對(duì)物象在結(jié)構(gòu)本質(zhì)上的深入

觀察和深刻理解。同學(xué)們應(yīng)當(dāng)明確，寫生要規(guī)范、準(zhǔn)確，就要學(xué)會(huì)正

確地觀察和理解物象的造型特征。眼睛可以毫不費(fèi)力地把握物體形狀

的基本特點(diǎn)，這是每個(gè)視力健全的人都可以做到的,但是，在寫生中，

僅以看到的形狀當(dāng)成物體特征的全部，顯然是錯(cuò)誤的，一雙沒(méi)有經(jīng)過(guò)

訓(xùn)練的普通人的眼睛和有一定素描功力的人的眼睛，對(duì)同樣物體的形

狀在特征上會(huì)有著顯著不同的認(rèn)識(shí)，普通人的眼睛可能注意形狀，而

有一定素描功力的人更注重觀察、分析物體形狀的結(jié)構(gòu)特征。

結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)有多種手法，使用線和明暗都能作到，但重要的結(jié)構(gòu)

要強(qiáng)調(diào)。任何一本素描書中都有作畫步驟，內(nèi)容大同小異，這種知識(shí)

挺廉價(jià)的。買本書，仔細(xì)看，是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

幾何形體寫生，靜生寫生中，如何把握確立空間感，對(duì)于初學(xué)繪

畫者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)難題。那么怎樣理解掌握畫面的空間感呢？教學(xué)中，

我是這樣跟學(xué)生講的，不管任何物體放置在平（臺(tái)）面上，其與平

（臺(tái)）面的接觸點(diǎn)都在平面上，也就是說(shuō)物體與臺(tái)面接觸點(diǎn)（面）不

會(huì)超越立面與平面的交界線。我們?cè)谧鳟嫵酰?gòu)圖時(shí)）先確定上下兩

個(gè)面的交界線，也就確定了一個(gè)空間。然后把物體放置在平面上，根

據(jù)焦點(diǎn)透視原理，確定每一個(gè)物體與平（臺(tái)）面的接觸點(diǎn)（面），分

清前后左右的關(guān)系。這樣空間感就出來(lái)了。然后，再注意用線的虛實(shí)、

面的轉(zhuǎn)折虛實(shí)及“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的透視原理加強(qiáng)空間感，又物體投影的

前后左右的虛實(shí)變化對(duì)空間感的體現(xiàn)很重要。

造型基本因素

1、形體的點(diǎn)、線、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、

柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本

因素與形體塑造的關(guān)系。

點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對(duì)于造型有著特定的數(shù)量意

義。先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，

這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折

點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

線 線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終

點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的

中堅(jiān)，線有著無(wú)窮的魅力。

輔助線 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助

于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能

做到從整體到局部有序的進(jìn)行。

輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過(guò)程中，輪廓線的

表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框

架。

面 無(wú)數(shù)點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線排列后的效果，在視覺(jué)上形成了面，而

面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過(guò)程中，面可分為兩類，即直面與曲面。

直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂(底)三個(gè)面呈現(xiàn)。

曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界

線(面)、反光面和投影組合而成。任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方

體、球體體面關(guān)系去理解和分析。

特征與基本形

物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到

區(qū)別。我們要對(duì)形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個(gè)基本形的概念，如

圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽(yáng);方形：課桌、書籍、電視機(jī)、房子等，

因此可以這樣說(shuō)，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。

從形體總體出發(fā)，對(duì)物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)，

以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角;

再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時(shí)，先

目測(cè)高度，再目測(cè)寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體

的基本特征。

轉(zhuǎn)折與輪廓

當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方

形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。一般的物體

的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體

內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在造型過(guò)程中，當(dāng)我們

以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，

輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫起稿過(guò)程中，應(yīng)集中表現(xiàn)

物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。

5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成

結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)

成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物

體的形體。在素描訓(xùn)練中，對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反

映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。

6、透視與空間

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。

如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身

前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。。。。在素描中，利

用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法

是透視原理的運(yùn)用。

幾何透視法

幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)

之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)

象表現(xiàn)物體的立體感。

平行透視 當(dāng)立方體的六個(gè)面中，有一個(gè)面與畫者的位置呈平行狀

態(tài)時(shí)，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。

成角透視 當(dāng)立方體的一個(gè)角正對(duì)畫者時(shí)，立方體所有的面都產(chǎn)生

透視變化。

成角透視

幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線，一般是指畫者平視時(shí)與眼睛

高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平

線時(shí)，透視線向下斜，被畫物低于視平線時(shí)，透視線向上斜。心點(diǎn)，

是指視覺(jué)中心。它位于畫者的核心部位。在平行透視中，一切透視線

引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線

上心點(diǎn)的兩側(cè)，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。

空氣透視法

空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間

感的方法。它主要借助于其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變

化，形的平面變化，形的繁簡(jiǎn)變化。

素描排線的技巧

在素描中作畫線的參考:

起草線——是一種長(zhǎng)直線，多表現(xiàn)為“重復(fù)線”形式，它的基本

線形是：垂直線、水平線、傾斜線和弧線。畫起草線時(shí)，畫者的手臂

要伸長(zhǎng)、放松。“長(zhǎng)線”要一次性完成，然后用重復(fù)線形式修正。

暗部線——是一種粗黑線，線形和方向比較隨便。畫暗部線可以

選用“B”類的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要加力去畫。

明部線——是一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得

方向依順體面的方向，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處常使用“交叉線”。握筆的方式同

寫字，用力輕而果斷。

刻畫線——是一種有力的“細(xì)線”，用在主要部位細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)性

表現(xiàn)。

背景線——基本上是一種45度的“長(zhǎng)排線”，要求是整齊、均勻，

把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。

輪廓線——是一種富于變化的“單線”，它的變化形式有直曲、

虛實(shí)、輕重、粗細(xì)等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬于背景，

暗部的輪廓線屬于物體。

異形線——素描對(duì)特殊對(duì)象，要用特殊的線條來(lái)表現(xiàn)。例如：釘

頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。

二、三大面五大調(diào)

物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài),稱三大面,即:亮面、中間面、

暗面。

五大調(diào)子即亮部、灰亮、明暗交界線、暗部、反光。

三大面與五調(diào)子

明暗素描是以明暗調(diào)子來(lái)塑造對(duì)象，其主要方法是通過(guò)高光、亮

面、明暗交界線、暗面、反光的五大調(diào)子的表現(xiàn)，來(lái)反映客觀對(duì)象的

體積、空間、虛實(shí)、結(jié)構(gòu)等，強(qiáng)調(diào)素描藝術(shù)的直觀真實(shí)性。

....明暗素描是美術(shù)院校在素描教學(xué)中和考生參加考試的主要方法

之一。它要求在光的作用下，正確表現(xiàn)對(duì)象的形、體積、空間和質(zhì)量

感。

三大面與五調(diào)子：

一個(gè)球體放在光源下，我們才能看清它的形體結(jié)構(gòu)和特征，在素

描中明暗起了很重要的作用。球體在光照射下，它的表面可分成受光

面和背光面兩部分，從畫面上看，受光部可分成高光、灰部（中間層

次），而暗部則可分為明暗交界線、反光投影三部分，這就是我們所

說(shuō)的五調(diào)子。

明暗交界線：是非常重要的一個(gè)部位，因?yàn)樗奈恢锰幱谛误w大

的轉(zhuǎn)折處，它其實(shí)不是一根線，而是由很多的面構(gòu)成的，所以畫的時(shí)

候要有的是方畫的實(shí)一點(diǎn)，有的地方畫得虛一點(diǎn)，明暗交界線是全畫

面中最暗的地方，是重點(diǎn)畫的的地方。

反光：是環(huán)境給物體的暗鄣的光，色調(diào)層次不可過(guò)亮，不可以超

過(guò)灰層次，否則會(huì)使畫面過(guò)花。

投影：指投在地面上的影子，它形狀是變化很豐富的，在畫的時(shí)

候一定要搞清它來(lái)龍去脈。

在畫典型的幾何體立方體的時(shí)候，它有著三大面（黑－白－灰）,

引申到其它的復(fù)雜物體，都應(yīng)把它們總結(jié)成三大面來(lái)畫。

排線條表現(xiàn)明暗：

1線條: 要有規(guī)律性,根據(jù)形體結(jié)構(gòu)安排組織線條,通過(guò)線條的輕重虛

實(shí)表現(xiàn)物體的起伏變化，前后關(guān)系，

以及結(jié)構(gòu)規(guī)律。

2.用筆:先軟后硬.靈活運(yùn)用.

人體的基本比例關(guān)系

單個(gè)眼睛，單個(gè)鼻子的理解于繪畫方法

核心提示：素描頭像的學(xué)習(xí)，一般素描頭像都是美術(shù)考生經(jīng)常練

習(xí)的作業(yè)，針對(duì)于有些同學(xué)鼻子和嘴巴總是畫的沒(méi)有立體感或者理解

錯(cuò)誤的同，現(xiàn)在給大家搜集點(diǎn)簡(jiǎn)單的鼻子和眼睛的繪畫技法和理解方

法的圖片供大家學(xué)習(xí)參考~...

素描頭像的學(xué)習(xí)，一般素描頭像都是美術(shù)考生經(jīng)常練習(xí)的作業(yè)，

針對(duì)于有些同學(xué)鼻子和嘴巴總是畫的沒(méi)有立體感或者理解錯(cuò)誤的同，

現(xiàn)在給大家搜集點(diǎn)簡(jiǎn)單的鼻子和眼睛的繪畫技法和理解方法的圖片供

大家學(xué)習(xí)參考~

頭的解剖知識(shí)

頭骨簡(jiǎn)單的解剖知識(shí)必須記住

素描的秩序，什么是結(jié)構(gòu)！看了下面幾張經(jīng)典作品就一目了然 我

們經(jīng)常告訴學(xué)生畫素描要抓結(jié)構(gòu)（解剖和形體穿插），說(shuō)結(jié)構(gòu)是素描

的核心。但是很多學(xué)生還是很籠統(tǒng)，觀念很模糊。即使知道這些，可

能還是沒(méi)有意識(shí)去圍繞這些來(lái)做。我想同學(xué)們必須去經(jīng)歷一個(gè)認(rèn)識(shí)的

過(guò)程，要是要在教學(xué)上反復(fù)去強(qiáng)調(diào)這些，讓他形成這些意識(shí)；教他們

怎么樣去認(rèn)識(shí)素描；理解什么是素描。

首先，素描是由白到黑的單色繪畫，它是藝術(shù)的基礎(chǔ)。關(guān)于的造

型，我的體會(huì)是：一張好的藝術(shù)品也是有秩序的，比如說(shuō)光的秩序，

空間的秩序，型體的秩序，結(jié)構(gòu)也是有秩序的。

什么光的秩序呢?物體的空間是因?yàn)橛泄獠趴梢宰屛覀兊难劬Ω惺?/span>

到，光是有秩序的，有從淺到深的秩序，從此端到彼端的關(guān)系。它可

以構(gòu)成一幅強(qiáng)大而渾厚的空間，沒(méi)有了光，那么畫面的效果就很難表

現(xiàn)，那種古代大師的厚重也就缺失了。現(xiàn)在很多油畫都缺失了這點(diǎn)。

型體的秩序，一個(gè)大型體有許多個(gè)小的型體構(gòu)成，型體和型體之

間是有關(guān)系的。我們表達(dá)的時(shí)候要從大的型體做起，由大到小，注意

型體之間的對(duì)稱性、和延續(xù)性、方向性。在寫生過(guò)程要注意，要把型

體看著許多小的型體構(gòu)成，從一個(gè)單元型體開始有延續(xù)的到下一個(gè)單

元型體，一步一步的推移，最終到完成，在推移的過(guò)程里也要不時(shí)的

顧及整體的效果。 結(jié)構(gòu)的秩序，結(jié)構(gòu)是物體或者型體與另一個(gè)物體或

者型體之間的鏈接關(guān)系。我們從文藝復(fù)興時(shí)期的作品中可以清楚的看

到這個(gè)關(guān)系，特別是丟勒的作品，型體的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的很明顯，很到位，

到后來(lái)的席勒的作品也很突出。

具體的說(shuō)，繪畫也有不變性和可變性，比如光，光的秩序是不變

的，光的大小、顏色 、方向是可變的；肖像畫中，臉是相對(duì)不變的，

脖子是可變的，服飾是可變的而衣服所包含的型體是不變的。當(dāng)然，

可變與不可變是相對(duì)的。

還有共性和個(gè)性的關(guān)系，圓是共性的代表，方則是個(gè)性的代表，

圓代表著渾厚、沉穩(wěn)、高貴，方則代表著特性、尖銳。我們從古代的

大師中可以看出圓是他們所共同追求的，達(dá)芬奇從雞蛋畫起正是說(shuō)明

了這點(diǎn)，古代大師認(rèn)為物體是由于圓組成的，代表著渾厚和高貴。中

國(guó)漢代的壁畫和漆畫中的人物和馬都用了圓去表現(xiàn)，還有去過(guò)霍去病

的人都會(huì)看到，那里的雕塑大多是以圓的形式呈現(xiàn)的，很渾厚、沉穩(wěn)、

莊嚴(yán)。

在繪畫的過(guò)程中，創(chuàng)造性是第一的，沒(méi)有創(chuàng)造性的藝術(shù)是不會(huì)帶

來(lái)革命性的變化，一味的去重復(fù)以前的，不適合藝術(shù)的發(fā)展。畢加索

的創(chuàng)造性很高，很有獨(dú)特性，他之所以成為大師就是因?yàn)樗鹆艘?/span>

個(gè)繪畫革命，這革命一直影響著我們。他的探索精神和革新精神留在

了他的藝術(shù)作品里，這才是他的藝術(shù)品里最寶貴也是最值錢的東西。

怎樣才能畫好眼睛？

眼睛是頭像素描表現(xiàn)的重點(diǎn)，這不但因?yàn)檠劬κ恰靶撵`的窗戶”，

更重要的還在于，構(gòu)成眼睛的不同材質(zhì)和眼睛復(fù)雜的結(jié)構(gòu)變化。 眼睛

處在面部的中心位置，它是五官中運(yùn)動(dòng)最頻繁的器官。兩只眼睛的結(jié)

構(gòu)方向正好相對(duì) ...

眼睛是頭像素描表現(xiàn)的重點(diǎn)，這不但因?yàn)檠劬κ恰靶撵`的窗戶”，

更重要的還在于，構(gòu)成眼睛的不同材質(zhì)和眼睛復(fù)雜的結(jié)構(gòu)變化。

眼睛處在面部的中心位置，它是五官中運(yùn)動(dòng)最頻繁的器官。兩只

眼睛的結(jié)構(gòu)方向正好相對(duì)，這更增加了它的表現(xiàn)難度。因此，對(duì)眼睛

生理結(jié)構(gòu)的了解，就顯得尤其重要。

眼睛由眼球、上眼瞼、下眼瞼、眼眶和淚阜組成。眼球呈球體嵌

在頭骨深凹的眼眶內(nèi)，通過(guò)上下眼瞼構(gòu)成的眼裂，我們才能看到眼球

的暴露部分，即部分眼白和虹膜、瞳孔。表現(xiàn)眼球要特別注意它的精

細(xì)變化。它的上部有上眼瞼投下的陰影，下部有球體自身結(jié)構(gòu)形成的

暗部。虹膜是一個(gè)變化復(fù)雜的深色透明體，黑色的瞳孔上，有小而亮

的高光。眼瞼與眼裂呈弧形，分上下兩部分包裹著眼球。上眼瞼比下

眼瞼厚和長(zhǎng)，位置也靠前，覆蓋著眼球的大部分。眼睫毛呈放射狀生

長(zhǎng)于上、下眼瞼。上部的睫毛較為粗、密、長(zhǎng)，而且能影響眼球的光

照。在表現(xiàn)中要盡量多刻畫眼部的這些結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，特別要注意眼球的

體積和眼瞼的厚度部分。

眼瞼的形狀與瞳孔的位置，與表現(xiàn)人的精神狀態(tài)有很大關(guān)系。哪

怕只一點(diǎn)小小的變動(dòng)，就能造成神態(tài)的很大差異。因此，畫者要認(rèn)真

觀察對(duì)象這一部分的變化，及時(shí)捕捉造型需要的神態(tài)。

眼睛的表現(xiàn)，不能只局限于眼睛本身，還應(yīng)當(dāng)包括眼部周圍的形

體表現(xiàn)。與眼部結(jié)構(gòu)關(guān)系比較大的是眉毛和眶上緣。眶上緣是眼眶與

額頭結(jié)合處大的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。由于眉弓的穿插，使轉(zhuǎn)折的邊緣產(chǎn)生了多

變的平面，其間還有濃淡變化的眉毛，更使此處的變化顯得模糊和微

妙。這一部分的表現(xiàn)，直接影響到眼部刻畫的可信程度，因此，一定

要弄清這一部分的骨骼結(jié)構(gòu)變化。