憶江南原文、翻譯及賞析

憶江南原文、翻譯及賞析

憶江南原文、翻譯及賞析10篇

憶江南原文、翻譯及賞析1

憶江南·歌起處

歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)。家在

五湖東。

注釋

篙：竹篙。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時(shí)的連綿細(xì)雨。

耐：宜，適宜。

藕絲風(fēng)：形容風(fēng)雨細(xì)如藕絲。

五湖：指太湖。

注釋

篙：竹篙。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時(shí)的連綿細(xì)雨。

耐：宜，適宜。

藕絲風(fēng)：形容風(fēng)雨細(xì)如藕絲。

五湖：指太湖。

鑒賞

這是一首輕快活潑的短歌。起句以悠揚(yáng)的歌聲，抓住讀者的聽覺，

先聲奪人，引出明麗的畫面：斜日半江紅。斜日正是落日，落日的晚

霞灑在江面上，碧綠的江水出現(xiàn)了“半江瑟瑟半江紅”（白居易詩(shī)）

的瑰麗畫面。接著詞人又以“柔綠的竹篙”和“黃梅細(xì)雨”點(diǎn)綴畫面，

夕陽(yáng)之下，細(xì)雨，江水新漲，著一“添”字，使人似乎看到竹篙吃水

加深，使撐船之人更需奮力，情緒漸漸高漲，推出詞中的主人公：穿

著淡黃衣衫撐篙的舟子。他那隨藕絲般微風(fēng)飄動(dòng)的黃色衣衫，不僅給

畫面增添了新的色彩，也給畫面增添了生氣。“藕絲風(fēng)”三字把無(wú)形

之風(fēng)寫得富有質(zhì)感，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩，造成優(yōu)美的視覺

效果。最后，以“家在五湖東”收尾。這是舟子的家鄉(xiāng)，也是詞人的

家鄉(xiāng)太倉(cāng)的所在地，輕描淡寫的陳述句式，卻有十分豐富的意蘊(yùn)，首

先是說(shuō)明家鄉(xiāng)之所在，其次點(diǎn)《憶江南》之題，洋溢著舟子，也是詞

人對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛。

全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊

和景物的明麗，又透露了他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。摹景抒情，詩(shī)中有畫，

表現(xiàn)了詩(shī)與畫的同步造詣和審美情趣，達(dá)到了唐代詩(shī)人“詩(shī)中畫趣”

的優(yōu)美境界。

憶江南原文、翻譯及賞析2

春去也，多謝洛城人。

[譯文] 東風(fēng)吹拂，楊柳飄落，春天又過(guò)去了，多么感謝懷念那洛

城的人兒啊！

[出自] 劉禹錫 《憶江南》

春去也,多謝洛城人。弱柳從風(fēng)凝舉袂，

叢蘭露浥似沾巾。獨(dú)坐亦含顰。

注釋：

多謝：殷勤致意的意思。

洛城人：即洛陽(yáng)人。

袂（mèi）：衣袖。

浥（yì）：沾濕。

顰（pín）：皺眉。

譯文1：

可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔弱的

柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，

遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。

譯文2：

春天即將離去！它深情致謝留戀春光的洛城人。柔弱的柳枝隨風(fēng)

輕搖，好似揮手舉袖與春天告別；叢蘭上香露晶瑩，好像灑淚羅巾。

一位女子凄然獨(dú)坐愁鎖眉心。

賞析：

這首詞原有作者自注："和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。"

樂(lè)天春詞，即指白居易〈〈憶江南〉〉詞。

這是一首傷春詞，首兩句感嘆洛城春去，寫人與春天的惜別之情;

中間兩句，擬人的手法寫樹木花草與春天的惜別之情：弱柳隨風(fēng)舞動(dòng),

仿佛揮袖傷別；蘭草沾著露水，仿佛灑淚辭春。最后一句是“曲終奏

雅”，一語(yǔ)道出：面對(duì)此情此景，即使獨(dú)坐也要發(fā)愁。

在短短的五句話中，能寫出這么深厚的情感，是很不容易的。清

人況周頤稱這首詞為"流麗之筆"，簡(jiǎn)潔明快確實(shí)是劉禹錫小詞的一大

特色。

這是劉禹錫在唐文宗開成三年（838）所作之詞。詞人運(yùn)用擬人手

法，將人情物態(tài)糅為一體，相互映襯，相得益彰，從而將抒情主人公

的惜春、傷春之情巧妙的烘托出來(lái)。

“春去也，多謝洛城人”起句似有突兀，讓人不易理解，及至看

了下文，才恍然大悟。原來(lái)“春去也”是抒情主人公即下文那個(gè)“獨(dú)

坐亦含嚬”的洛城少女的慨嘆之詞。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又

覺得春天對(duì)她來(lái)說(shuō)也有無(wú)限依戀之情。她仿佛看到，春天在歸去的當(dāng)

兒，還向她殷勤致意，戀戀不舍的道別。“去也”一詞，感情色彩極

濃，詞人用擬人手法將春天人格化，寫出它不忍離去又不得不離去的

無(wú)奈。

“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾”兩句，詞人仍用擬人手法，

描繪出了樹木花草與春天的惜別之情：柔弱的柳條隨風(fēng)輕搖，不勝依

依，恍如一位妙齡女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠，

晶瑩閃光，好似少女在款款惜別之際淚灑羅巾。“舉袂”、“沾巾”

都是抒情主人公的想象之辭，正因?yàn)樗锵Т簹w，因此才覺得周圍的

客觀景物也好像同她一樣扼惋嘆惜。總之，詞人不寫人惜春，卻寫春

戀人，這樣將抒情主人公的惜春之情寫得婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。

“獨(dú)坐亦含嚬”，由此詞人自然而然地過(guò)渡到了惜別之人——洛

城少女。這時(shí)，洛城少女正獨(dú)自端坐在花盡春空的庭院，嚬眉蹙額。

由詞中這一“亦”字可知此刻的她無(wú)論是獨(dú)吟、獨(dú)賦，還是獨(dú)思、獨(dú)

坐都無(wú)法排遣內(nèi)心滿腹的愁緒。想必旖旎的春光曾帶給她無(wú)限的歡樂(lè)

或者說(shuō)曾激勵(lì)她憧憬美好，但是如今春闌花謝，歡樂(lè)已成為過(guò)眼煙云，

理想也最終落空，因此洛城少女只能徒然地對(duì)物傷懷，黯然傷神罷了。

總之，此句以人惜春收束全詞，更加增添了全詞的抒情色彩。

縱觀全詞，詞人巧借抒情主人公的惜春之情，從而寄托了自己盛

年難再，政治抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的喟嘆之情，由此使得全詞情調(diào)哀婉，充

溢著一種淡淡的哀愁，然而又不流于綺靡。

憶江南原文、翻譯及賞析3

原文：

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不

憶江南？

譯文

江南是個(gè)好地方，我熟悉那里的風(fēng)景。日出時(shí)，江邊紅花比火還

紅艷，春天里，一江綠水仿佛被藍(lán)草浸染。怎能讓人不常常思念美好

的江南？

注釋

⑴憶江南：詞牌名。據(jù)《樂(lè)府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系

唐李德裕為亡姬謝秋娘作。又名《望江南》、《夢(mèng)江南》等。分單調(diào)、

雙調(diào)兩體。單調(diào)二十七字，雙凋五十四字，皆平韻。憶：懷念。

⑵諳：熟悉。

⑶江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。

⑷藍(lán)：一種植物，葉藍(lán)綠色，藍(lán)草，可以用來(lái)制作染料。

賞析：

作者：佚名

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺

史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)

該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃?/span>

象。當(dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫

下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。

要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到

了。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地

從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯，

展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩(shī)人杜甫的

詩(shī)里常常可見，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥

逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫。

白居易走的也是這條路，從他的詩(shī)里也可見端倪，“夕照紅于燒，晴

空碧勝藍(lán)”、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”、“綠浪東西南

北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初

日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人

們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江

南春景已躍然眼前。

此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”

字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓

其中。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又

已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，

點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身

體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字，不失

為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化

的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目

的強(qiáng)烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，

充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，

既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠

遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。

憶江南原文、翻譯及賞析4

憶江南 唐朝

白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不

憶江南？

《憶江南》譯文

江南好，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的時(shí)候，

晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)

草。怎能叫人不懷念江南？

《憶江南》注釋

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，

每首五句。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白

氏詞，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成為詞牌名。這里所指

的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。

藍(lán)：藍(lán)草，其葉可制青綠染料。

《憶江南》鑒賞

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州待了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺

史，任期著一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江自，旅居蘇杭，應(yīng)

該說(shuō)，他對(duì)江自有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私栽谒男哪恐辛粲猩羁逃?/span>

象。當(dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他說(shuō)十七歲時(shí)，寫

下了三首憶江自，可見江自勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩(shī)其第一首，作者泛憶江自，兼包蘇、杭，寫染景。

季詞五句。一開口即贊頌“江自好！”正因?yàn)椤昂谩保挪荒懿?/span>

“憶”。“風(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江自風(fēng)景之“好”不是聽人說(shuō)

的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而在自己的審美意識(shí)里留

下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去，

即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江自風(fēng)景：“日出江花紅勝火，染來(lái)江

水綠如藍(lán)。”“日出”、“染來(lái)”，互文見義。染來(lái)百花盛開，已極

紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩

的明亮度。染江水綠，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。

在這里，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”

聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是

異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅

勝火”；綠者更綠，“綠如藍(lán)”。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)

更重要的層次：以北方染景映襯江自染景。季詞以追憶的情懷，寫

“舊曾諳”的江自染景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江自來(lái)，洛陽(yáng)

的染天來(lái)得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵

啼，信馬閑行到日西。何處未染先有思，柳條無(wú)力魏王堤。”在江自

“日出江花紅勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的

柳絲，才透出一點(diǎn)兒染意。

花發(fā)得比江自晚，水著有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河著不

遠(yuǎn)。但即使染天已經(jīng)來(lái)臨，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠。因

此作者竭力追憶江自染景，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”，而在用生花

妙筆寫出他“舊曾諳”的江自好景之后，又不禁以“能不憶江自”的

眷戀之情，收束季詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江自染色的

無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束，而余

情搖漾，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首。

《憶江南》創(chuàng)作背景

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小

序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”此詞在公元837

年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞

也應(yīng)在開成二年初夏。

憶江南原文、翻譯及賞析5

憶江南詞三首 唐朝

白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不

憶江南？

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日

更重游？

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚

復(fù)相逢？

《憶江南詞三首》譯文

江南的風(fēng)景多么美好，如畫的風(fēng)景久已熟悉。清晨日出的時(shí)候，

江邊盛開花朵顏色鮮紅勝過(guò)火焰，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫

人不懷念江南？

江南的回憶，最能喚起追思的是杭州。月圓之時(shí)山寺之中，尋找

桂子，登上郡亭躺臥其中，欣賞那錢塘江大潮。什么時(shí)候能夠再次去

游玩？

江南的回憶，再來(lái)就是回憶吳宮，喝一杯吳宮的美酒春竹葉，看

那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。遲早會(huì)再次相逢。

《憶江南詞三首》注釋

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，

每首五句。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白

氏詞，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成為詞牌名。這里所指

的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。

藍(lán)，藍(lán)草，其葉可制青綠染料。

桂子：桂花。

郡亭：疑指杭州城東樓。

看潮頭：錢塘江入海處，有二山南北對(duì)峙如門，水被夾束，勢(shì)極

兇猛，為天下名勝。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上。

竹葉：酒名。即竹葉青。亦泛指美酒。

吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女。醉芙蓉：形容舞伎

之美。

《憶江南詞三首》賞析

這三首詞既是各自獨(dú)立成篇又是互為聯(lián)系的，必須把它們放在一

起來(lái)分析。

第一首攝取一年之春的江南景色，寫得生機(jī)盎然，色彩艷麗。

“日出江花紅勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花，紅得勝過(guò)火

焰。表現(xiàn)出春天花卉的生機(jī)勃勃之態(tài)，使人感到江南春色濃艷、熱烈

之美。次句說(shuō)“春來(lái)江水綠如藍(lán)”。春水蕩漾，碧波千里，詩(shī)人更夸

張地形容它比藍(lán)草還要綠，這深濃的碧綠色，與上句日映江花的火紅

色相映發(fā)，便覺更加絢麗奪目。詩(shī)人敷彩設(shè)色，用色彩明艷的辭藻，

很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài)，像作者這樣長(zhǎng)期居住在蘇杭的人

自然是“能不憶江南！”即便素未到過(guò)江南的人也會(huì)急欲一睹為快。

如果說(shuō)第一首是對(duì)江南春色的客觀的把握，總體的描繪，來(lái)表明

“江南好”，那么第二、三首便是通過(guò)突出描繪蘇、杭這兩個(gè)被人喻

為可同天堂媲美的地方來(lái)驗(yàn)證“江南好”了。古神話中有月中桂樹的

傳說(shuō)。《南部新書》載：“杭州靈隱寺多桂，寺僧曰：‘此月中種

也。’至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。”可見這寺中月桂

的說(shuō)法不過(guò)是寺僧自神其說(shuō)而已。但是，生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí)，

作品運(yùn)用這一傳說(shuō)，意在表達(dá)杭州的非同凡俗。同時(shí)“山寺月中尋桂

子”也表現(xiàn)了詩(shī)人浪漫的想像，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂，聞到

桂子濃郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的

奇觀。詩(shī)人通過(guò)對(duì)當(dāng)年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個(gè)代表性的生活畫面的

描寫，僅用兩句話就足以使人想見杭州之多彩多姿。

最后一首是描繪蘇州之美。蘇州有當(dāng)年吳王夫差為美人西施修建

的館娃宮等風(fēng)景名勝古跡，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀，蘇州的女

子也更美麗多姿，能歌善舞，她們的舞姿，令人聯(lián)想到那在風(fēng)中沉醉

的荷花。詩(shī)人以美妙的詩(shī)筆，簡(jiǎn)潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情，令人無(wú)

比神往。

三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充，分別描繪江南的景色美，風(fēng)物美

和女性之美，每首都以“江南好”開篇，而以直接深情之句作結(jié)，藝

術(shù)概括力強(qiáng)，意境奇妙，使人讀其詞而直欲奔向江南實(shí)地觀覽一番。

《憶江南詞三首》賞析二

第一首詞中，作者沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，

而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如

藍(lán)”，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。白居易用的是異色相

襯的描寫手法，因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，

江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了一幅圖畫，色

彩絢麗耀眼，層次豐富。

這首詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的

“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情

也盡寓其中。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，

此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾

諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)

的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字，

不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形

象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩

奪目的強(qiáng)烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互

映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收

束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造

成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)

更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷，寫

“舊曾諳”的江南春景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)，洛陽(yáng)

的春天來(lái)得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵

啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。”在江南

“日出江花紅勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的

柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意。

第二首詞以“江南憶，最憶是杭州”領(lǐng)起，前三字“江南憶”和

第一首詞的最后三字“憶江南”勾連，形成詞意的連續(xù)性。后五字

“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個(gè)江南城市。如果說(shuō)第一首

詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖，那么，第二首詞

便像一幅杭州之秋的畫作了。

第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一、二首，加上他又寫到歌舞生

活，因而許多選本都不介紹它。其實(shí)它在寫法上也并不是全無(wú)可取之

處的。前兩首詞雖然也寫到人，但主要還是寫景。第三首點(diǎn)到吳宮，

但主要卻是寫人，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己。從整體上看，意境的

變化使連章體詞顯得變化多姿，豐富多彩。

吳酒一杯春竹葉一句，一來(lái)，竹葉是為了與下句的芙蓉對(duì)偶，二

來(lái)，“春”在這里是形容詞，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而

是指能帶來(lái)春意的酒。白居易在另一詩(shī)里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的

說(shuō)法，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多愛酒，白居易應(yīng)該也不

例外，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”，即

是美女，西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃

宮”。白居易這樣寫，就是出于對(duì)西施這位絕代佳人的聯(lián)想。作者不

是縱情聲色的人，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出，因而回

到洛陽(yáng)后說(shuō)：“早晚復(fù)相逢。”

這三首詞，從今時(shí)憶往日，從洛陽(yáng)憶蘇杭。今、昔、南、北、時(shí)

間、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句，都撫今追昔，身在洛陽(yáng)，

神馳江南。每一首的中間兩句，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往

事。結(jié)句呢？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活

生生的現(xiàn)實(shí)。因此，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引

讀者進(jìn)入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境，體驗(yàn)主人公

今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受。

這三首詞，每首自具首尾，有一定的獨(dú)立性；而各首之間，又前

后照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，構(gòu)成有機(jī)的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中，顯示出作者

謀篇布局的高超藝術(shù)技巧。

《憶江南詞三首》創(chuàng)作背景

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小

序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”此詞在公元837

年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可以推斷出白居易所作的

三首詞也應(yīng)在開成二年初夏。

憶江南原文、翻譯及賞析6

原文

如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

譯文及注釋：

作者：佚名

譯文

現(xiàn)在我才回想起江南的好處來(lái)，當(dāng)時(shí)年少風(fēng)流，春衫飄舉，風(fēng)度

翩翩。我騎著大馬，斜靠小橋，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒。

閨房屏障曲折迂回，掩映深幽，那就是我醉宿花叢之所在。現(xiàn)在

要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合，我就是到白頭也一定不會(huì)想回來(lái)。

注釋

⑴菩薩蠻：詞牌名。

⑵紅袖：指代少女。梁簡(jiǎn)文帝《采蓮賦》：“素腕舉，紅袖長(zhǎng)。”

這里指青樓中妓女之類。

⑶翠屏：鑲有翡翠的屏風(fēng)。金屈曲：屏風(fēng)的折疊處反射著金光。

一說(shuō)金屈曲是屏風(fēng)上的金屬環(huán)紐。

⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界。

⑸花枝：比喻所鐘愛的女子。

賞析：

作者：佚名

此詞是對(duì)往事的回顧以及感慨。“如今卻憶江南樂(lè)”的“如今”

是跟從前做對(duì)比的，意思是說(shuō)：我現(xiàn)在才反而回想起江南的好處。

“卻”是反對(duì)之詞，“如今卻憶”四個(gè)字一筆勾銷了當(dāng)年的“人人盡

說(shuō)江南好”，再次突出他當(dāng)時(shí)并沒有認(rèn)為江南好的意思。當(dāng)時(shí)在江南，

他并不以江南為快樂(lè)，他的心心意意都在那“紅樓別夜”的中原，都

在那“勸我早歸家”的美人，所以對(duì)那風(fēng)景如畫的江南，壚邊似月的

酒女都并沒產(chǎn)生絲毫的留戀。但等他離開了江南，反而卻回憶起在江

南那段生活的美好了。唐代詩(shī)人賈島（據(jù)《全唐詩(shī)》四七二卷一作劉

皂詩(shī)）有詩(shī)云：“客合并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng)。無(wú)端更渡桑乾

水，卻望并州是故鄉(xiāng)。”他說(shuō)：“我在并州做客已經(jīng)十年了，不分日

夜思念的是長(zhǎng)安附近的咸陽(yáng)，如今我渡過(guò)桑乾河來(lái)到更遠(yuǎn)的地方，回

首并州，倒仿佛并州也是我的故鄉(xiāng)了。”韋莊所寫的也是這種心理。

他在江南思念著中原，離開江南到更遠(yuǎn)的蜀中，他又覺得在江南的生

活也畢竟是快樂(lè)的，是值得懷念的了。韋莊多數(shù)的詞所傳達(dá)的感發(fā)的

力量不是靠形象，而是靠敘述的口吻，也就是用賦的筆法。可是他并

不是不用形象，“當(dāng)時(shí)年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象，

寫少年的光景之美好和可懷念。李商隱有過(guò)兩句詩(shī)：“庾郎最年少，

芳草妒春袍。”為陪襯庾郎的年少，用了春袍的質(zhì)料的輕快和色澤的

鮮明的形象，那使芳草都嫉妒的這樣的明快充滿活力的春袍，正是青

年的形象。“騎馬倚斜橋”，更是形象，怎樣描寫男青年的英武瀟灑，

西方文學(xué)作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的`白馬王子，中國(guó)

也有類似的傳統(tǒng)，白居易的詩(shī)：“郎騎白馬傍垂楊，妾折青梅倚短墻，

墻頭馬上遙相望，一見識(shí)君即斷腸。”這位中國(guó)青年騎的也是白馬。

韋莊“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”，也是寫的這樣的男女之間感情的

遇合，一定要重視他們共同所寫的這種遇合的傳統(tǒng)，這種遇合都同時(shí)

有一種共同的含意，就是要以最好的年華，最出人的才能，最好的面

貌去得到這種可貴的遇合。“騎馬倚斜橋”是英武與瀟灑的結(jié)合，

“騎馬”是英雄勇武的一面，“倚斜橋”是風(fēng)流瀟灑的一面，“滿樓

紅袖招”是說(shuō)滿樓的女子都為之傾倒。韋莊的這兩句詞是說(shuō)他當(dāng)年何

嘗沒有才華，何嘗沒有遇合，何嘗沒有人賞愛，然而他那時(shí)沒有對(duì)滿

樓的紅袖鐘情。因?yàn)樗谝痪渚蛯懙氖恰叭缃駞s憶江南樂(lè)”，所以他

所說(shuō)的“滿樓紅袖招”都是反面的陪襯，意思是說(shuō)：我當(dāng)年有那樣的

年華、遇合、賞愛，但我沒有看重這些，而這一切現(xiàn)在都過(guò)去了。至

此為止，寫的都是對(duì)江南往昔的回憶。

下半闋“翠屏金屈曲，醉入花叢宿”二句，一則可能仍是寫回憶

中的情事，再則也可能是寫今日之情事，有兩種可能，也可以兼指。

用“翠”“金”二字，意在寫明環(huán)境之美。“花叢”在古人詩(shī)詞中，

不單是指自然界的花叢，廣義的還指如花的女子，他說(shuō)：我當(dāng)年面對(duì)

“滿樓紅袖招”都沒有鐘情，而現(xiàn)在要能再有像當(dāng)時(shí)那樣的遇合，

“此度見花枝”，我便將要“白頭誓不歸”了。“誓”表示其態(tài)度之

斷然堅(jiān)決。“白頭誓不歸”這句與《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》的“未

老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對(duì)比，當(dāng)年是說(shuō)沒有年老還可以暫時(shí)不回故鄉(xiāng)，

真正意思是說(shuō)年老時(shí)一定要回鄉(xiāng)。而如今白發(fā)蒼蒼卻不但不會(huì)還鄉(xiāng)，

反而說(shuō)誓不回鄉(xiāng)了。韋莊是京兆杜陵人，而且也在洛陽(yáng)住過(guò)，所以不

管是長(zhǎng)安也好，洛陽(yáng)也好，都是他的故園和舊居所在，他現(xiàn)在由“未

老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”，是因?yàn)樗麩o(wú)家可回，無(wú)國(guó)可歸了，

唐朝已經(jīng)完全滅亡了。韋莊留在蜀中，王建曾一度馳檄四方，欲聯(lián)合

討伐朱溫，從而形成兩個(gè)對(duì)立的陣營(yíng)。對(duì)于唐朝滅亡這樣一件震動(dòng)天

下的大事，韋莊不可能沒有受到震動(dòng)。當(dāng)年在江南時(shí)說(shuō)“未老莫還

鄉(xiāng)”，是因?yàn)殚L(zhǎng)安還有希望收復(fù)，回鄉(xiāng)的希望依然存在，但在他留寓

蜀中時(shí)，唐朝已經(jīng)徹底滅亡了，回鄉(xiāng)的希望蕩然無(wú)存，所以他才決然

的說(shuō)“白頭誓不歸”，口氣極為決斷，含義則極為沉痛。著一“誓”

字，無(wú)比堅(jiān)決，以斬盡殺絕之語(yǔ)，寫無(wú)窮無(wú)盡之悲。這正是韋莊詞的

特色。

憶江南原文、翻譯及賞析7

憶江南·宿雙林禪院有感

心灰盡、有發(fā)未全僧。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤檠，情在

不能醒。

搖落后，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風(fēng)定又鐘聲，薄福

薦傾城。

翻譯

心如死灰，除了蓄發(fā)之外，已經(jīng)與僧人無(wú)異。只因生離死別，在

那似曾相識(shí)的孤燈之下，愁情縈懷，夢(mèng)不能醒。

花朵凋零之后，即使清風(fēng)再怎么吹拂，也將無(wú)動(dòng)于衷。雨聲淅瀝，

落葉飄零于金井，忽然間聽到風(fēng)停后傳來(lái)的一陣鐘聲，自己福分太淺，

縱有如花美眷、可意情人，卻也常在生離死別中。

注釋

孤檠：即孤燈。

搖落：凋殘，零落。

清吹：清風(fēng)，此指秋風(fēng)。

金井：井欄上有雕飾之井。

薄福：詞人自謂。

薦：進(jìn)獻(xiàn)、送上。

傾城：指貌美的女子，這里代指盧氏。

創(chuàng)作背景

清康熙十六至十七年（1677年-1678年），納蘭性德為亡妻守靈

期間，因心中悲痛，同時(shí)為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感、思念之情，故寫

下此詞。

賞析

這是一首悼亡詞，從“風(fēng)雨消磨生死別”句來(lái)看，其傷悼之意已

明。其所謂“有感”，便是這天上人間生死之別的不能忘情；可見納

蘭與盧氏夫妻情愛之深篤，亦可見納蘭于愛情的真純誠(chéng)摯。

“心灰盡、有發(fā)未全僧。”納蘭此刻的心情也是如此，雖然蓄發(fā)，

內(nèi)心卻如灰燼一般，毫無(wú)生氣，對(duì)紅塵不再眷戀了，如同僧人一般只

不過(guò)是等著死去，消磨時(shí)光罷了。既然是這樣的生活狀態(tài)，下一句

“風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤檠，情在不能醒。”也便在情理之

中了。

納蘭在最后感慨“薄福薦傾城”，納蘭福薄無(wú)法消受上天賜予的

禮物，只能在失去之后獨(dú)自嘆息。

納蘭深受佛道之影響，故其詞中亦時(shí)有流露。此篇表現(xiàn)得十分明

顯。但他又將這種思想、情致寓于戀情之中，遂顯得撲朔迷離，深曲

委婉之至。

憶江南原文、翻譯及賞析8

江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不

憶江南？

江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日

更重游！

江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚

復(fù)相逢！

賞析

詩(shī)人早年因避亂來(lái)到江南，曾經(jīng)旅居蘇、杭二州。晚年又擔(dān)任杭、

蘇刺史多年。江南的山山水水、一草一木給他留下了極深的印象。他

也與那里的人民結(jié)下了深摯的友誼，直到晚年回到北方以后，仍然戀

戀不已。三首《憶江南》詞就是這種心情下的產(chǎn)物。作品表達(dá)了詩(shī)人

對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛，對(duì)以后文人詞的發(fā)展，也產(chǎn)生了積極的作用。

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺

史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)

該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃?/span>

象。當(dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫

下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。

要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到

了。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地

從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯，

展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩(shī)人杜甫的

詩(shī)里常常可見，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥

逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫。

白居易走的也是這條路，從他的詩(shī)里也可見端倪，“夕照紅于燒，晴

空碧勝藍(lán)”、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”、“綠浪東西南

北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初

日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人

們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江

南春景已躍然眼前。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)

更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷，寫

“舊曾諳”的江南春景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)，洛陽(yáng)

的春天來(lái)得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵

啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。”在江南

“日出江花紅勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的

柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意。

花發(fā)得比江南晚，水也有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河也不

遠(yuǎn)。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因

此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”，而在用生花

妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的

眷戀之情，收束全詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的

無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束，而余

情搖漾，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首。

第二首緊承前首結(jié)句“能不憶江南”，將記憶的鏡頭移向杭州。

“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。”中間兩句是說(shuō)，游玩靈

隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭，枕臥其上，欣賞那起落的錢

塘江大潮。

偌大一個(gè)杭州，可憶的情景當(dāng)然很多，而按照這種小令的結(jié)構(gòu)，

卻只能納入兩句，這就需要選擇和集中最有代表性，也是他感受最深

的東西。就杭州景物而言，最有代表性的東西是什么呢？不用說(shuō)，浙

江潮和月中桂子，就是杭州景物中最有代表性的東西，而作者也對(duì)此

感受最深。

何謂月中桂子？《南部新書》里說(shuō)：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：

‘此月中種也。’至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。”既然

寺僧可以拾得，別人也可能拾得。白居易做杭州刺史的時(shí)候，也很想

拾它幾顆。《留題天竺靈隱兩寺》詩(shī)云，“在郡六百日。入山十二回。

宿因月桂落，醉為海榴開。······”自注云：“天竺嘗有月中桂子落，靈

隱多海石榴花也。”看起來(lái)，他在杭州之時(shí)多次往尋月中桂子，欣賞

三秋月夜的桂花。因而當(dāng)他把記憶的鏡頭已向杭州的時(shí)候，首先再現(xiàn)

了“山寺月中尋桂子。”這樣一個(gè)動(dòng)人的畫面。

如果說(shuō)天竺寺有月中桂子飄落不過(guò)是神話傳說(shuō)，那么浙江潮卻是

實(shí)有的奇觀。浙江流到杭州城東南，稱錢塘江；又東北流，至海門入

海。自海門的潮水，十分壯觀。《方輿勝覽》云：“錢塘每晝夜潮再

上，至八月十八日猶大。”請(qǐng)看《錢塘候潮圖》里的描寫：“常潮遠(yuǎn)

觀數(shù)百里，若素練橫江；稍近，見潮頭高數(shù)丈，卷云擁雪，混混沌沌，

聲如雷鼓。”正因?yàn)椤俺鳖^高數(shù)丈”，所以作者當(dāng)年做杭州刺史的時(shí)

候，躺在郡衙的亭子里，就能看見那“卷云擁雪”的壯麗景色。

這兩句詞，都有人有景，以人觀景，人是主體。所不同的是：上

句以動(dòng)觀靜，下句以靜觀動(dòng)。“何日更重游？”末句是說(shuō)，什么時(shí)候

能夠再次去游玩？這首詩(shī)僅就作者的內(nèi)心活動(dòng)而言，已蘊(yùn)含著人生有

限而宇宙無(wú)窮的哲理，值得人們深思。

第三首詩(shī)，追憶蘇州往事。“江南憶，其次憶吳宮。”開頭是說(shuō)，

江南的回憶，再來(lái)就是回憶蘇州的吳宮。照應(yīng)第一首的結(jié)尾和第二首

的開頭，把鏡頭移向蘇州。

“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。”中間兩句是說(shuō)，喝一喝

吳宮的美酒春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵美麗的芙蓉。

一面品嘗美酒，一面欣賞美女雙雙起舞。“春竹葉”，是對(duì)“吳酒一

杯”的補(bǔ)充說(shuō)明。“春”在這里是形容詞。所謂“春竹葉”，可解釋

成春天釀熟的酒，也可解釋為能給飲者帶來(lái)春意的酒，從“春”與

“醉”的對(duì)偶來(lái)看，后一句解釋也許更符合原意。“醉芙蓉”是對(duì)

“吳娃雙舞”的形象描繪。以“醉”字形容“芙蓉”，極言那花兒像

美人喝醉酒似的紅艷。“娃”，美女。西施被稱為“娃”，吳王夫差

為她修建的住宅，叫“館娃宮”。開頭不說(shuō)憶蘇州而說(shuō)“憶吳宮”，

既為了與下文協(xié)韻，更為了喚起讀者對(duì)于西施這位絕代美人的聯(lián)想，

讀到“吳娃雙舞醉芙蓉”，這種聯(lián)想就更加活躍了。這兩句，前賓后

主，喝酒是為了觀舞助興，著眼點(diǎn)落在“醉芙蓉”似的“吳娃”身上。

“早晚復(fù)相逢？”末句是說(shuō)，不知何時(shí)會(huì)再次相逢？“早晚”，

當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，它的意思與“何時(shí)”相同。

這三首詞，從今時(shí)憶往日，從洛陽(yáng)憶蘇杭。今、昔、南、北、時(shí)

間、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句，都撫今追昔，身在洛陽(yáng)，

神馳江南。每一首的中間兩句，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往

事。結(jié)句呢？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活

生生的現(xiàn)實(shí)。因此，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引

讀者進(jìn)入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境，體驗(yàn)主人公

今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受。

這三首詞，每首自具首尾，有一定的獨(dú)立性；而各首之間，又前

后照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，構(gòu)成有機(jī)的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中，顯示出作者

謀篇布局的高超藝術(shù)技巧。

譯文及注釋

譯文

江南是個(gè)好地方，那里的風(fēng)光我曾經(jīng)很熟悉。春天的時(shí)候，太陽(yáng)

從江面升起，把江花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫

人不懷念江南？

江南的回憶，最讓人容易想起的就是杭州：游走在天竺寺中尋找

中秋盛開的桂花，登上郡亭枕臥其上，觀賞起落的潮頭。什么時(shí)候能

夠再次去游玩？

江南的回憶，再來(lái)就是容易想起蘇州的吳宮。喝一喝吳宮的美酒

春竹葉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。什么時(shí)候能

夠再次去游玩？

注釋

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，

每首五句。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白

氏詞，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成為詞牌名。這里所指

的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)

火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。

藍(lán)，藍(lán)草，其葉可制青綠染料。

“山寺”句：作者《東城桂》詩(shī)自注說(shuō)：“舊說(shuō)杭州天竺寺每歲

中秋有月桂子墮。”桂子，桂花。

郡亭：疑指杭州城東樓。看潮頭：錢塘江入海處，有二山南北對(duì)

峙如門，水被夾束，勢(shì)極兇猛，為天下名勝。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上。

竹葉：酒名。即竹葉青。亦泛指美酒。

吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女。

醉芙蓉：形容舞伎之美。

早晚：猶言何日，幾時(shí)。

憶江南原文、翻譯及賞析9

憶江南

唐代：白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不

憶江南？

譯文及注釋

江南好，風(fēng)景舊曾諳（ān）。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。

能不憶江南？

江南好，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的時(shí)候，

晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)

草。怎能叫人不懷念江南？

憶江南：唐教坊曲名。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一

帶。諳：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。江花：江邊的花朵。一

說(shuō)指江中的浪花。紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還

要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。藍(lán)，藍(lán)草，其葉可制青綠

染料。

譯文及注釋

譯文

江南好，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的時(shí)候，

晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)

草。怎能叫人不懷念江南？

注釋

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，

每首五句。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白

氏詞，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成為詞牌名。這里所指

的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。

藍(lán)：藍(lán)草，其葉可制青綠染料。

創(chuàng)作背景

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小

序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”此詞在公元837

年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞

也應(yīng)在開成二年初夏。

鑒賞

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州待了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺

史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)

該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃?/span>

象。當(dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫

下了三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩(shī)其第一首，作者泛憶江南，兼包蘇、杭，寫春景。

全詞五句。一開口即贊頌“江南好！”正因?yàn)椤昂谩保挪荒懿?/span>

“憶”。“風(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽人說(shuō)

的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而在自己的審美意識(shí)里留

下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去，

即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火，春來(lái)江

水綠如藍(lán)。”“日出”、“春來(lái)”，互文見義。春來(lái)百花盛開，已極

紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩

的明亮度。春江水綠，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。

在這里，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”

聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是

異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅

勝火”；綠者更綠，“綠如藍(lán)”。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)

更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷，寫

“舊曾諳”的江南春景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)，洛陽(yáng)

的春天來(lái)得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵

啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。”在江南

“日出江花紅勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的

柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意。

花發(fā)得比江南晚，水也有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河也不

遠(yuǎn)。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因

此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”，而在用生花

妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的

眷戀之情，收束全詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的

無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束，而余

情搖漾，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首。

憶江南原文、翻譯及賞析10

憶江南·銜泥燕 唐朝

牛嶠

銜泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐，堪羨

好因緣。

《憶江南·銜泥燕》譯文

銜著泥土的燕子，飛到裝飾華麗的大堂前，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地

方，體態(tài)輕盈只有主人伶愛，好姻緣可堪羨慕。

《憶江南·銜泥燕》注釋

占得：占據(jù)。

杏梁：用杏樹所做的屋梁，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱。

因緣：指雙燕美好的結(jié)合。

《憶江南·銜泥燕》鑒賞

這首詞借物詠懷，表達(dá)了女主人公對(duì)美滿愛情的追求。

暮春三月，繁花盛穩(wěn)，草木蔥蘢，一思燕子飛去飛回，匆匆忙忙

的銜泥筑巢。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上，終成就了美

好的煙緣。而獨(dú)處于閨中的女子勒？她看到了筑巢的燕子，它們思宿

思飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕。

“銜泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處，”這三句寫燕子筑巢，

以動(dòng)態(tài)詠物。“銜”、“飛”、“占”三個(gè)動(dòng)作，便將燕子筑巢的全

過(guò)程完整的寫了出來(lái)，一氣呵成。

“體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。”這兩句寫閨中思婦的感嘆。

這首詠物詞并非止于對(duì)燕子的描寫，而是借物喻情，由燕及人。女主

人公看到結(jié)伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只，無(wú)人憐

愛，羨慕梁間燕子的美好煙緣。

這首小令僅僅二十七個(gè)字，卻寫得形神兼?zhèn)洌铍[含蓄，極富情

致。語(yǔ)言通俗，感情真摯，帶有濃郁的民間風(fēng)味。

《憶江南·銜泥燕》創(chuàng)作背景

乾符五年中進(jìn)士，中進(jìn)士?jī)赡旰簏S巢起義攻破長(zhǎng)安，在光啟二年

（公元886年）為避襄王李媼之亂，先流落吳越，后寄寓巴蜀，過(guò)著

渡口楊花，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時(shí)所作。

【憶江南原文、翻譯及賞析10篇】