顏色配色表

創作時間：二零二一年六月三十日

【調色】顏色配色表 適合重彩搭配用 之老陽三干創

作

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三基色是指紅,綠,藍三色,各自對應的波長分別為

700nm,546.1nm,435.8nm;

原色, 又稱為基色, 即用以調配其他色彩的基賦性.原

色的色純度最高, 最純潔、最鮮艷.可以調配出絕年夜大都色彩,

而其他顏色不能調配出三原色.

三原色通常分為兩類, 一類是色光三原色, 另一類

是顏料三原色, 但在美術上又把紅, 黃, 藍界說為色彩三原色.

配圖中右圖是光的三原色, 左圖是顏料的三原色.

原色的加減性質

原色以分歧比例混合時, 會發生其他顏色.在分歧的色彩空間系統

中, 有分歧的原色組合.可以分為“疊加型”和“消減型”兩種系

統.

色光三原色——加色法原理

人的眼睛是根據所看見的光的波長來識別顏色的. 可

見光譜中的年夜部份顏色可以由三種基賦性光按分歧的比例混合

而成, 這三種基賦性光的顏色就是紅（Red）、綠

（Green）、 藍（Blue）三原色光.這三種光以相同的比例混

合、且到達一定的強度, 就呈現白色（白光）；若三種光的強

度均為零, 就是黑色（黑暗）.這就是加色法原理, 加色法原理

被廣泛應用于電視機、監視器等主動發光的產物中.

顏料三原色——減色法原理

而在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質概況的反射主

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動發光的場所, 物體所呈現的顏色是光源中被顏料吸收后所剩

余的部份, 所以其成色的原理叫做減色法原理. 減色法原理被

廣泛應用于各種主動發光的場所. 在減色法原理中的三原色顏料

分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）.

應用與實踐

美術色彩三原色：紅, 黃, 藍

紅、黃、藍 為人們加入了感覺實際, 是實際上的三

原色.

美術教科書講的是繪畫顏料的使用, 色彩調色

是 紅、黃、藍為三原色.

美術色黑色光三原色——加色法原理 橙綠紫

美術色彩顏料三原色——減色法原理 紅黃藍

美術色彩三原色組成的六色體系 紅黃藍 橙綠

紫 給人以實際色彩感受, 符合客觀實際,

黃、品紅、青是科學上精確的三原色.不符合人的實際

色彩感受, 太吹毛求疵, 不符合實際使用, 如品紅, 先輩都沒有

給她以一個字的名字命名.

美術實踐證明, 品紅加少量黃可以調出年夜紅（紅

=M100+Y100）, 而年夜紅卻無法調出品紅；青加少量品紅可以獲

得藍（藍=C100+M100）, 而藍加白獲得的卻是不鮮艷的青；用

黃、品紅、青三色能調配出更多的顏色, 而且純粹并鮮艷.用青加

黃調出的綠（綠=Y100+C100）, 比藍加黃調出的綠更加純粹與鮮

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艷, 而后者調出的卻較為灰暗；品紅加青調出的紫是很純粹的

（紫=C20+M80）, 而年夜紅加藍只能獲得灰紫等等.另外, 從調配

其他顏色的情況來看, 都是以黃、品紅、青為其原色, 色彩更為

豐富、色光更為純粹而鮮艷.

一般電視光色等光色是紅、綠、藍, 在美術實踐中和

生產把持中的情況說的是科學上精確的三原色.黑色印刷的油墨調

配、黑色照片的原理及生產、黑色打印機設計以及實際應用, 都

是黃、品紅、青為三原色.黑色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨

加黑油墨印刷的, 四色黑色印刷機的印刷就是一個典范的例證.在

黑色照片的成像中, 三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品

紅, 上層為青色.各品牌黑色噴墨打印機也都是以黃、品紅、青加

黑墨盒打印黑色圖片的.依照界說, 原色應該能調制出絕年夜部份

的其他色, 而其他色都調不出原色.

綜上所述, 無論是從原色的界說動身, 還是以實際應

用的結果驗證都足以說明, 黃、品紅、青是科學上精確的三原色.

紅、綠、藍 黃、品紅、青是科學上精確的六色組合.不符合人的

實際色彩感受, 不符合實際使用.

美術教材把紅、黃、藍稱為三原色已經符合客觀實際.

只是要注上黃、品紅、青是科學上精確的三原色

光譜所謂光, 就其物理屬性而言是一種電磁波, 其中的一部份可

以為人的視覺器官——眼所接受, 并作出反應, 通常被稱為可見

光.因此, 色彩應是可見光的作用所招致的視覺現象, 可見光安慰

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眼睛后可引起視覺反應, 使人感覺到色彩和知覺空間環境.可見光

很普通, 凡視覺正常的人都可感覺到它.可見光又神秘莫測和千變

萬化, 因為除看見之外, 沒有另外法子加以接觸、穩定和認識.因

此古今中外的許多科學家、藝術家、思想家都曾觀察、研究和思

考它, 但幾乎都沒有找到令人信服的謎底.盡管牛頓把光作了分解,

然而有人把這說成是“破碎了的光”.

1、種類

1.原色：色彩中不能再分解的基賦性稱為原色.原色能

合成出其它色, 而其他色不能還原出原本的顏色.原色只有三種,

色光三原色為紅、綠、藍, 顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、

黃、青（湖藍）.色光三原色可以合成出所有色彩, 同時相加得白

色光.顏料三原色從理論上來講可以調配出其他任何色彩, 同色相

加得黑色, 因為經常使用的顏料中除色素外還含有其它化學成份,

所以兩種以上的顏料相調和, 純度就受影響, 調和的色種越多就

越不純, 也越不鮮明, 顏料三元色相加只能獲得一種黑濁色, 而

不是純黑色.

2.間色：由兩個原色混合得間色.間色也只有三種：色

光三間為品紅、黃、青（湖藍）, 有些黑色攝影書上稱為“補

色”, 是指色環上的互補關系.顏料三原色即橙、綠、紫, 也稱第

二次色.必需指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色.這種交錯

關系構成了色光、顏料與色彩視覺的復雜聯系, 也構成了色彩原

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理與規律的豐富內容.

3.復色：顏料的兩個間色或一種原色和其對應的間色

（紅與綠、黃與紫、藍與橙）相混合得復色, 亦稱第三次色.復色

中包括了所有的原色成份, 只是各原色間的比例不等, 從而形成

了分歧的紅灰、黃灰、綠灰等(此處暗示列舉省略）灰調色.

由于色光三原色相加得白色光, 這樣便發生兩個后

果：一是色光中沒有復色, 二是色光中沒有灰調色,如兩色光間色

相加, 只會發生一種淡的原色光, 以黃色光加青色光為例：

黃色光+青色光=紅色光+綠色光+綠色光+藍色光=綠色

光+白色光=亮綠色光

2、色系

1.有黑色系：指包括在可見光譜中的全部色彩, 它以

紅、橙、黃、綠、藍、紫等為基賦性.基賦性之間分歧量的混合、

基賦性與無黑色之間分歧量的混合說發生的千千萬萬種色彩都屬

于有黑色系.有黑色系是由光的波長和振幅決定的, 波長決定色相,

振幅決定色調.

有黑色系中的任何一種顏色都具有三年夜屬性, 即色

相、明度和純度.也就是說一種顏色只要具有以上三種屬性都屬于

有黑色系.

2.無黑色系：指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的

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各種深淺分歧的灰色系列.從物理學的角度看, 它們不包括在可見

光譜之中, 故不能稱之為色彩.可是從視覺生理學和心理學上來說,

它們具有完整的色彩性, 應該包括在色彩體系之中.

五黑色系依照一定的變動規律, 由白色漸變到淺灰、

中灰、深灰直至黑色, 色彩學上稱為黑白系列.黑白系列中由白到

黑的變動, 可以用一條垂直軸暗示, 一端為白, 一端為黑, 中間

有各種過渡的灰色.純白是理想的完全反射物體, 純黑是理想的完

全吸收物體.可是在現實生活中其實不存在純白和純黑的物體, 顏

料中采納的鋅白和鉛白只能接近純白, 煤黑只能接近純黑.

無黑色系的顏色只有明度上的變動, 而不具備色相與

純度的性質, 也就是說它們的色相和純度在理論時即是零.二色彩

的明度可以用黑白度來暗示, 愈接近白色, 明度越高;越接近黑色,

明度愈低.

（1）無黑色比較 無黑色比較雖然無色相, 但它們的

組合在實用方面很有價值.如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰, 或

黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等.比較效果感覺年夜方、莊重、高

雅而富有現代感, 但也易發生過于素凈的單調感.

（2）無黑色與有黑色比較 如黑與紅、灰與紫, 或黑

與白與黃、白與灰與藍等.比較效果感覺既年夜方 又活潑, 無黑

色面積年夜時, 偏于高雅、莊重, 有黑色面積年夜時活潑感加

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強.

（3）同類色相比較 一種色相的分歧明度或分歧純度

變動的比較, 俗稱同類色組合.如藍與淺藍（藍+白）色比較, 綠

與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等比較.比較效果統一、文

靜、雅致、含蓄、穩重, 但也易發生單調、板滯的弊端.

（4）無黑色與同類色相比 如白與深藍與淺藍、黑與

桔與咖啡色等比較, 其效果綜合了（2）和（3）類型的優點.感覺

既有一定條理, 又顯年夜方、活潑、穩定.

（1）鄰近色相比較 色相環上相鄰的二至三色比較,

色相距離年夜約30度左右, 為弱比較類型.如紅橙與橙與黃橙色

比較等.效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜, 但也感覺單調、模

糊、乏味、無力, 必需調節明度差來加強效果.

（2）類似色相比較 色相比較距離約60度左右, 為

較弱比較類型, 如紅與黃橙色比較等.效果較豐富、活潑, 但又不

失統一、雅致、和諧的感覺.

（3 ）中度色相比較 色相比較距離約90度左右,

為中比較類型 , 如黃與綠色比較等, 效果明快、活潑、豐滿、

使人興奮, 感覺有興趣, 比較既有相當力度, 但又不失調和之感.

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（1）比較色相比較 色相比較距離約120度左右, 為

強比較類型, 如黃綠與紅紫色比較等.效果強烈、醒目、有力、活

潑、豐富, 但也不容易統一而感雜亂、安慰、造成視覺疲勞.一般

需要采納多種調和手段來改善比較效果.

（2）補色比較 色相比較距離180度, 為極端比較類

型, 如紅與藍綠、黃與藍紫色比較等.效果強烈、眩目、響亮、極

有力, 但如果處置不妥, 易發生幼稚 、原始、粗鄙、不安寧、

不協調等不良感覺.

二、冷暖比較

冷暖比較是將色彩的色性傾向進行比力的色彩比較.冷

暖自己是人皮膚對外界溫度高低的條件感應, 色彩的冷暖感主要

來自人的生理與心理感受.

色調是指物體反射的光線中以哪種波長占優勢來決定的, 分歧波

長發生分歧顏色的感覺, 色調是顏色的重要的特征, 它決定了顏

色實質的根本特征

色調不是指顏色的性質, 而是對一幅繪畫作品的整體

顏色的概括評價.色調是指一幅作品色彩外觀的基本傾向.在明

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度、純度、色相這三個要素中, 某種因素起主導作用, 我們就稱

之為某種色調.一幅繪畫作品雖然用了多種顏色, 但總體有一種傾

向, 是偏蘭或偏紅, 是偏暖或偏冷等等.這種顏色上的傾向就是一

副繪畫的色調.通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來界

說一幅作品的色調.

色調在冷暖方面分為暖色調與冷色調：紅色、橙色、

黃色--為暖色調, 象征著：太陽、火焰.綠色、蘭色、黑色--為冷

色調, 象征著：森林、年夜海、藍天.灰色、紫色、白色--為中間

色調； 冷色調的亮度越高, 其整體感覺越偏暖, 暖色調的亮度

越高, 其整體感覺越偏冷.冷暖色調也只是相對而言, 譬如說, 紅

色系傍邊, 年夜紅與玫紅在一起的時候, 年夜紅就是暖色, 而玫

紅就被看作是冷色, 又如, 玫紅與紫羅藍同時呈現時, 玫紅就是

暖色.

以下面這幅人物肖像為例

這幅畫有明確的色調.紅調子這就是從色相的角度來說.

調子偏暗,是從明度來說.暖調子是從冷暖來說.灰調子是從純度來

說.另外還有一種較少使用的界說方法.如果一幅畫的明暗比較很

強烈, 就叫長調子, 如果明暗比較弱就叫短調子.其它介于中間的

就叫中調子.這幅畫年夜部份的明度稍暗, 而眼睛的明度很高.原

本可以說是長調子的.可是由于高明度的面積太小, 所以一般看作

短調子.就像綠色的面積太小所以我們只能說是紅調子而不說是紅

綠調子的.總之, 色調是指整體的趨勢, 而不是糾纏于其中的某一

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細節.

色調在一幅作品中非常重要, 如果作品沒有一個統一

的色調, 就會顯得雜亂無章.

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