Vol.43/No.02/Westleather “虛實相生”技法美在藝術(shù)設計中的表現(xiàn)
鄧宵簫
(湖北大學，湖北武漢430000)
摘要：虛實相生是中國傳統(tǒng)美學的重要思想，也是取其形而傳其神的創(chuàng)作技法&在藝術(shù)創(chuàng)作中，有著“虛”與“實”的表
現(xiàn)手法，“實境”是以文字、8音、色彩所表現(xiàn)出來的藝術(shù)手法，“虛境”則是通過8色形象從而產(chǎn)生的體驗和領(lǐng)悟&“有”是“無”的表現(xiàn)，“實境”是“虛境”的表現(xiàn)&在中國傳統(tǒng)的繪畫技法中，“虛”是指繪畫作品中筆畫稀疏的部分或者是空白的部分，“實”是指繪畫作品中表現(xiàn)出的實景或是描繪豐富的地方&二者相互影響，“形神兼?zhèn)洹保宫F(xiàn)出了藝術(shù)作品中的意境美&關(guān)鍵詞：“虛”與“實”；空間；藝術(shù)設計
中圖分類號：J524文獻標志碼：A文章編號：1671-1602(2021)02-0027-02
1“虛實相生”的美學思想分析
意境，是指藝術(shù)作品體現(xiàn)出情感思想的一種高級形態(tài)，有著情景交融的寓意&在中國傳統(tǒng)繪畫中常常運用作品來描繪客觀事物的藝術(shù)表現(xiàn)和主觀精神的統(tǒng)一，從而展現(xiàn)出作品藝術(shù)的和諧統(tǒng)一&“虛實相生”
的美學思想是對“虛”和“實”關(guān)系的重要體現(xiàn)手法，在我國古代繪畫中，“虛”是指圖畫中筆畫稀疏的部分或是空白的部分，畫面中留白產(chǎn)生的光感效果，使得整幅作品更具有意境的表達，給觀眾獨特的思考空間&“實”藝術(shù)創(chuàng)作中描繪的出的實景部分，是指畫面中清楚的部分，可以是用筆之實，也可以是構(gòu)圖章法上較繁密的布局，以及筆畫表現(xiàn)豐富的地方&“虛”與“實”二者是相生相成的，對立統(tǒng)一的&在繪畫作品中，“虛”和“實”是相對的，只有通過二者的對比關(guān)系，“虛”與“實”的關(guān)系才會產(chǎn)生&我國古代繪畫創(chuàng)作中，大多都講究著“虛”與“實”二者之間的關(guān)系，在中國畫的創(chuàng)作過程中，從畫面內(nèi)容到表現(xiàn)形式，虛實關(guān)系需要畫家們更深入的思考和權(quán)衡，這也充分展現(xiàn)出了“虛實相生”在我國傳統(tǒng)藝術(shù)上的重要美學思想&
2“虛實相生”在藝術(shù)創(chuàng)作中的應用
在我國中國畫的畫過程中，究著留的藝術(shù)，留是藝術(shù)技巧中一種“虛”的表現(xiàn)手法&留白能夠體現(xiàn)出畫家的藝術(shù)底蘊，留白在繪畫中的應用，對畫家的工地要求非常高，優(yōu)秀的藝術(shù)家們通過運用大面積的留白來表現(xiàn)壯闊的云海和奔騰的河流&使主體形象更加突出，使作品富有空間感，讓觀者領(lǐng)會到境外之情&
(1)方金爐《松風煙云山川奇秀》作品中，作者巧妙地利用留白來進行山水間的虛化處理&從而突出了山體的恢宏和瀑布壯美，在作品中，將山的外部輪廓廓通過云霧來進行虛化，為了突出近景，又將遠
處的山體進行了虛化的處理&既抓住了山體的結(jié)構(gòu)，又能夠看到遠處山的脈絡走向，整個作品體現(xiàn)出了作者高超的技法水平和審美境界&
(2)+虛”與“實”在我國的傳統(tǒng)書法作品創(chuàng)作當中也體現(xiàn)了超越線條之上的意境之美&隸書楷書藏多露少，端嚴而不失活潑；行草書藏露牽帶、中側(cè)并舉，故虛實蜂起，意態(tài)萬千&在創(chuàng)作書法作品的過程中，作者在使用毛筆的繪畫中，通過運用墨的厚重與清淡兩種不同的手法來體現(xiàn)出藝術(shù)作品的不同效果，有粗有細，又長又短，有緩有急在運用章法上追求的是虛實互映，張弛有度&使最終呈現(xiàn)出的作品有“虛”有“實”黑中有白、白中有黑，相互交錯，使作品富有生氣&
(3)在我國的古代園林建筑中，“虛”與“實”之間的運用也有著很好的體現(xiàn)&運用巧妙地對比手法對園中各元素進行組織行業(yè)安排，達到“步移景異，意境幽深”的效果，營造出了豐富的布景變化，使園林布局在有限的空間內(nèi)形成豐富多變的景致，根據(jù)造景的需要，在功能上做適當?shù)奶幚恚掳才?amp;體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)園林建筑中的高超的藝術(shù)境界&
3傳統(tǒng)繪畫中的“虛實相生”
“意境美”是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作想要傳達給人們重要思想&在中國傳統(tǒng)繪畫技法中，八大山人繪畫作品不斷的體現(xiàn)出“虛”與“實”的相互關(guān)系&“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河&橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摩&”八大山人在荷鳥石圖畫面中的有著強烈的對比關(guān)系，通過荷花的細節(jié)描繪與荷葉形成了鮮
明的對比，使整幅畫展現(xiàn)出了一種舒適的意境之美&
傳統(tǒng)藝術(shù)中“虛實相生”是“虛”與“實”的對立統(tǒng)一，是相互依存進行對比而存在的，相互依存從而有相互轉(zhuǎn)換，形成了一種互相彌補關(guān)系，“虛”與“實”不可分割，只有二者在一起才能形成相互轉(zhuǎn)化的對比效果，體現(xiàn)出藝術(shù)作品的特色&中國在傳統(tǒng)的繪畫當中講究“虛實相生”的藝術(shù)手法&中國畫意境的傳達往往都表現(xiàn)出了畫中的“虛”與“實”&在這個過程中，強調(diào)了作者的主觀精神境界和藝術(shù)修養(yǎng)&“虛實相生，無畫處皆成妙境”，“虛”中有“實”，“實”中有“虛”的表現(xiàn)手法很好的體現(xiàn)出了我國在傳統(tǒng)繪畫美學中的一大特色&在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中表現(xiàn)出虛中有實，實中有虛，給觀賞者帶來了愉悅的審美體驗和無限的想象力&“虛”與“實”的創(chuàng)作手法互相融合，互相搭配，既可以增強藝術(shù)作品表現(xiàn)力又能形成強大的藝術(shù)張力，使藝術(shù)作品的效果進行了拓展&
作者簡介：鄧宵簫(1992—)，女，漢族，湖北省武漢市人，藝術(shù)碩士，湖北大學藝術(shù)學院藝術(shù)設計專業(yè)，研究方向：視覺傳達設計研究&
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CLOTHING AND DESIGN ②年反單服裝與設計
清代方薰的《山靜居畫論》云：“所謂畫法，即在虛實之間&虛實使筆，生動有機，機趣所之，生發(fā)不
窮“虛”與“實”的對比關(guān)系也是繪畫創(chuàng)作中意境的重要體現(xiàn)&我國的書畫藝術(shù)作品在以線造型為主要特點外，其中具有特點的就是“虛”的創(chuàng)造&留白的手法在藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，對整個作品的空間，結(jié)構(gòu)％包括創(chuàng)作完成后展現(xiàn)出來的作品氣質(zhì)都有著很大的作用&“虛”與“實”的相互對比，相互影響，不僅可以給作品帶來新的靈感，還可以開拓作品意境％是觀眾在觀賞時引起共鳴％這體現(xiàn)除了東方文化的哲理和其獨特的審美情趣&
“虛實相生”意境的本質(zhì)是主觀與客觀統(tǒng)一，也是情與景的完美結(jié)合&意境的結(jié)構(gòu)特征是虛實相生，體現(xiàn)著實境創(chuàng)造的意向和目的，講究把無形當有形，使“虛”與“實”對立統(tǒng)一起來才能體現(xiàn)出藝術(shù)作品高超的技法水平和審美境界&
4“虛實相生”在平面設計中的運用
現(xiàn)代平面設計的使用創(chuàng)作中不僅僅局限在文字％圖形和色彩當中，設計師們往往通過空間的使用，使作品具有空白可以帶來很多想象，并且和觀眾產(chǎn)生了交流，從而產(chǎn)生共鳴&“虛實相生”的表現(xiàn)手法在平面設計藝術(shù)的創(chuàng)作中主要體現(xiàn)在構(gòu)圖中空間的運用和表現(xiàn)上，在現(xiàn)代的平面藝術(shù)設計中，也往往會使用構(gòu)圖中空白的表現(xiàn)手法，從來來體現(xiàn)出“虛”與“實”對立統(tǒng)一，表現(xiàn)出所想表達的視覺形象&留白使觀眾更加的把注意力集中作品的某一點上，使作品想要表達出的意境更加的醒目，留白不是空白，是以留白的方式表現(xiàn)出作品中更加深刻的含義％以此來形成一種空間感，給觀眾帶來美的享受&展現(xiàn)意境美，體現(xiàn)空間感，更加突出了作品主體，也體現(xiàn)出了有一種延伸的視覺美感&
篁重光先生的“虛實相生，無畫處皆成妙境”，對于設計師們的版面編排來說，也是通過虛實相生的恰當處理，使得版面的空間的每一個區(qū)域都成為傳情作者思想的組成部分，這種表現(xiàn)形式又集中體現(xiàn)在黑白空間互通的虛實關(guān)系中，對版面的編排意味著虛實關(guān)系在版面中的形式規(guī)律&
5“虛實相生”美學思想對現(xiàn)代平面設計的啟示
現(xiàn)代平面設計與中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作中有著相似之處％具體表現(xiàn)在了作者在創(chuàng)作作品當中對畫面的整體設計和把控&從整體上看，合理運用留白的手法使畫面的空間感更有層次性，在整個畫面的設計中，配合“虛”和“實”的空間設計，比例恰當，布局好要留白的位置，使點、線、面相互配合，形成清晰的布局效果&一個好的設計作品，在版面的編排，位置、大小、形態(tài)上的布局和規(guī)劃當中，合理的使用“虛”和“實”的空間設計，比例恰當，是整個設計作品井然有序&
在平面設計設計中，可以通過設計元素之間的大小比例、疏密、色彩的明暗來進行排列和組合，從而達到畫面的虛實變化&在平面設計中空間和圖形密不可分，我們可以通過文字用到文字與圖形之間的關(guān)系來表達出設計的語言，從而產(chǎn)生不同的空間感和層次感&
平面廣告的設計中也常常使用留白來進行畫面的構(gòu)圖，形成疏和密的對比，把圖形元素與空白的空間進行鮮明的對比，從視覺上來說，每一個實體形象，必須通過虛空間，才能使視知覺舒適和平衡&有疏有散，有主有次，在畫面中形成一種了節(jié)奏，在設計中巧妙的運用留白％可以吸引觀眾的視覺第一
映像，突出了作品的主題和視覺的焦點&同時在現(xiàn)代平面設計中虛實的辯證關(guān)系中，也會產(chǎn)生一種充滿趣味性的意境之美&
留白是設計師們在設計作品過程中進行了反復推敲％嚴謹布局的結(jié)果，體現(xiàn)出設計者良苦用心，同時表達出了作品的內(nèi)涵％讓觀賞者感受到留白所營造出的意境之美&在運用設計圖形的過程中，留白可以激發(fā)觀眾的想象力，在設計作品前，設計師們應該把各要素的大小、形狀、面積、顏色進行全面分析，并將這些原色巧妙組合，精心的設計安排留白的形狀，面積&圖案與換面是互生互存、相互辯證統(tǒng)一的，所以，設計時一定要重視整個畫面的留白處理，這樣％在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，會給作品帶來與眾不同的視覺感受&
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