李白《長相思·摧心肝》原文+賞析

李白《長相思·摧心肝》原文+賞析

長相思，摧心肝。

日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。

不信妾斷腸，歸來看取明鏡前。

【注釋】

１、趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂器。

２、鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。

３、蜀琴句：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有

“蜀琴抽白雪”句。白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床頭”句。

李賀“吳絲蜀桐張高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜為樂器，故曰蜀桐。”

蜀桐實(shí)即蜀琴。似古人中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如、卓文君事

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無關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強(qiáng)對鳳凰柱。

【譯文】

夕陽西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，

月華如練，我思念著情郎終夜不眠。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，

心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。

這飽含情意的曲調(diào)，可惜無人傳遞，

但愿它隨著春風(fēng)，送到遙遠(yuǎn)的燕然。

憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，

當(dāng)年遞送秋波的雙眼，

而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，

請歸來看看明鏡前我的容顏！

【賞析】

首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，開篇造境，渲染了

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愁苦迷蒙的相思?xì)夥眨?/span>暮色低沉煙霧繚繞的景物特征使人感到一種深

深的壓抑之感，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子。夕陽斜暮，漸漸西沉，幾

簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢

的感知顯然部分來源于思婦的眼睛，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹

的內(nèi)心。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁

色彩，不獨(dú)花朵，也非煙霧使然。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒有進(jìn)入夢

鄉(xiāng)，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠。更可惱的，是那一輪

明月，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝，透過孤獨(dú)的窗欞，攪得多

情人心緒難寧。在這句詩中，代表著團(tuán)圓的明月，因其特定情境而被

詩人塑造成一個(gè)冷漠的、不解離人情懷的形象。宋周邦彥有“明月不

諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也是這個(gè)意思。面對月色如水良辰美景，

思婦卻只能讓他虛設(shè)，想起從前種種，一顆心久久不得平靜。雖然思

念只是徒勞，卻也心甘情愿，無心睡眠。“日”與“月”在交替，白

晝與黑夜在輪回，思婦的相思也像波浪中的小船，翻騰不息，相思之

苦，也只有思婦最為明了。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出

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來。

接下來詩人描寫了無法安睡的思婦，只好在月下彈一曲哀傷凄美

的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱，

蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿

之意，詩人在這里互文見義，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無法排解的

愁緒。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物，至于“蜀琴”，更被人傳說與司馬

相如卓文君的愛情故事有所關(guān)聯(lián)。但如今琴瑟獨(dú)鳴，鳳凰曲難成，原

本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦，竟然也天各一方，思婦的

傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無法令

心上人聽到，關(guān)山重重，天遙地遠(yuǎn)，縱有動(dòng)聽的音符，又彈于誰聽呢？

緊承這個(gè)疑問，作者繼續(xù)寫出，“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄

燕然”。曲中真意，綺麗動(dòng)人，但此情此曲，卻無人為我傳遞，思婦

惆悵抱憾也于事無補(bǔ)。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然，

送到夫君的手里，帶去我的相思。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆，就算把相思

曲寄到又能如何呢？范成大有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無

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計(jì)”可做此詩的一個(gè)補(bǔ)充。只要邊疆未靖，那么重逢之念便是惘然。

只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無的假想罷了。但不管怎樣，詩人的奇特想象

仍然令人驚嘆，思婦情之真、情之切，也令人為之唏噓。

“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句，又承上啟下，以青天的夸張比喻

兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實(shí)，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描

寫。

這四句詩可以看作是同一個(gè)情形的表達(dá)，思婦攬鏡自照，發(fā)現(xiàn)自

己容顏憔悴，不禁悲從中來無法斷絕。“昔日橫波目，今成流淚泉”

是唐時(shí)名句，形象而巧妙、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦

的哀傷之狀。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的

兩眼清泉，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動(dòng)的色彩，藝術(shù)之

美感也更加深入人心。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣，

令人為之動(dòng)容。

“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙，以

思婦的口吻直抒對丈夫的思念，與前一句相得益彰。思婦不關(guān)心自己

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的容顏憔悴，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉，反而殷殷的希望，丈夫能夠

早日出現(xiàn)，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂，只要他早日

歸來，斷腸人也就心滿意足了。所謂“不信”云云，無須深究，只是

夫妻倆的竊竊私語，取鏡相照，更是帶有了閨房親密的意味，顯然，

在詩人奇特的構(gòu)思中，在思婦恍惚的思念中，一切又都進(jìn)入了想象。

這兩首詩詩意隱然含蓄，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度。所以王夫之贊道：

“題中偏不欲顯，象外偏令有余，一以為風(fēng)度，一以為淋漓，烏乎，

觀止矣。”

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