怎樣學習寫網絡小說？

小說寫作的基本方法：（1）人碼歷物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內心的自言自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環境描寫：自然環境：時間、地點、景物、氣候。

社會環境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫羨升角色“他一天忙得很”是生活描寫，兄模老但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環境、情節。

人物（靜態）：人物的樣子和身份。

環境（靜態）：環境的樣子。

情節（動態）：人物在環境中的語言、動作、心理活動。

小小綠芽聊教育

寫故事的幾大要素：時間，地點，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時間。

故事發生在什么時候，對小說的發展有限制作用，是古代／近代／還是現代，是決定人物和事件的關鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風俗／習慣／社會環境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對同樣的問題，會產生不同的選擇，這是又時代決定的，作者一定要注意，不能對此橫加干涉。

舉個例子：外敵入侵，唐朝人肯定會說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點，這是故事發生的環境因素，對故事進展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風，就是這個意思，作者也要注意，不要犯低級錯誤。

再次，人物。

小說創作，網文也罷，傳統文學也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對新手來說是個很大的難點，尤其是生活經驗不豐富的新人，這里介紹個取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進行重新設定。

比如你跟你的弟弟，性格互補，你可以將你的角色和你弟弟的角色設定為敵對或競爭對手。

第四，故事。

故事這個確實講天賦，受人物性格和社會環境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級網文作品，把歷史上的真實事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

張誼

想寫小說就從多讀小說起步。

初讀讀故事梗概，再讀分析小說結構，繼而再細讀人物描寫景物描寫心理描寫等等。

從會讀到會寫，要時間精力成本。

古人云:熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟，講的就是熟能生巧，由會讀到會寫的規律。

補充一句:要想成為寫小說的行家，除了喜歡熱愛外，還須具有一定的潛力和天賦。

一顆星的微光

我覺得是這樣寫，首皮亮先列好提綱，人物，還有就是高潮和橋段，歲悶都要做好鋪墊，這應該月要寫多少，寫到哪燃雀寬里，一章一章的列好每章的提綱，大致的段落，每天要寫的內容。

如果寫不下去就可以換一個橋段，什么假死失憶掉下懸崖，或者重生在別人身上啊，又或者說他學到什么東西，都可以試試，反正現在的小說都是這樣的橋段，沒有什么多大的新意，就看你會不會編，怎樣編的好看精彩，再一個就是句子的應用。

dajiang983

如何寫好一部小說，我認為至少需要做到一下幾個方面——

一是要有扎實的文字表達功底。

小說是文字語言的集合，語言是小說的基本功課，沒有扎實的語言表達能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語言能力呢？唯一的辦法就是學習，向書本學習，向生活學習，向社會學習。

只有嫻熟地掌握了語言表達，才能為寫好小說打下了初步的基礎。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認為到現在乃至將來都是具有重大的指導意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會，理解人生。

三是要高點站位，浮得上來。

小說是語言的藝術，更是時代的鏡子，是生動歷史的化石，要從故事現象中，反映一種社會的深刻動態。

只有站在社會和視角的高點，才能看得遠，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價值，做到綱舉目張，以提高作品的文學價值、社會價值和歷史價值。

當然，做好了上面幾點，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關鍵之處，在于孜孜以求的執著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

飛盧閱讀

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當然是自己掌握的小說創作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創作的領悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結，大量的去練習，千萬不要有一下子成佛的心態，要有一個量變到質變的過程。

當然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因為我們也不是寫小說的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因為他們也是摸出一條符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎上去實踐，去總結，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

如龍得云13333

在頭條，寫小說流程？步驟1/3注冊一個頭條帳號，且務必實名認證。

步驟2/3進到頭條后臺，在左側欄找到“個人中心”，選擇“功能實驗室”項目。

最好用電腦登陸。

方便申請小說權限。

步驟3/3進入“功能實驗室”后，選擇“番茄小說”版塊，點擊“前往”。

進入申請入駐界面。

以上就是我總結的在頭條寫小說的流程 希望能幫到你

小林愛生活123

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因為這些事件他的身份或地位等發生了什么轉變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個怎么樣的結局。

【大綱】人物設置、主角的名字、個性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個性。

（2）劇情發展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發展混亂：對主線劇情有作用的保留，作用不強的重新構思或者深化。

完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰，構思的小劇情是否會讓他們認為是不合理的。

02成長篇【書名】（1）簡單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡介、正文內容吻合。

【簡介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構思和情節混亂、主次不分。

03進階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據人物在小說里所占分量進行相應的劇情設定，突出其個性。

（3）抓住人物的主要特質去編織故事情節。

【構架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時候，才會解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發展。

（3）結果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結果的時候，這個懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機、奇幻、化學和穿越等幾個大類。

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。

想象豐富，內容情節跌宕起伏，也反映了人們現實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心。

但是現今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關鍵。

小說從結構上分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

05構思小說：選定小說類型后就是進行構思了，構思小說主要是把故事發生的時間、地點進行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當屬《紅樓夢》。

06寫小說提綱：這個環節很重要，如果你不事先定好小說的綱領，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節“圓謊”了。

按照你的構思進行小說提綱的構建，越詳細越好，內容越豐富越好，情節越離奇（意料之外，情理之中）越好。

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寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

內容題材1、神話小說借助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源于遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。

盡管武俠文化到后期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導出結局的小說。

發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。

5、探險小說它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚險、內容離奇。

西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網絡上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據現有的科學理論進行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

壽山居士407

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網站進行發表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發現這是一件很快樂的事情。

燕東重

對于我來說，寫小學不難，關鍵是如何能審核、發表(指長篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場調查。

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寫自己熟悉的生活經歷，生活是創作的源泉。

將生活經歷融入作品中，作品會渾然天成

賈興華

一、準備工作（1）創意。

創意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

（5）創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱了，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視的方式呈現故事可能發展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。

有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之后開始發揮“奇效”，它能讓你對于小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進行研究。

具體需要進行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當你感覺已經準備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨后成為最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準備可以分享給別人閱讀。

（2）練習自己修改。

當你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達都已經和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

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寫小說首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

寫小說時的禁忌

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現出來。

如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關系，然后才構思劇情。

仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

小小綠芽聊教育

致新人作者的經典語錄：象把鐵鉆打進地殼一般打進生活深處和生活本質。

這是高爾基的寫作名言，剛學寫作的新人朋友們，一定要牢記在心。

新人寫作首先要確立主攻方向，是寫詩，寫散文，寫通訊，寫報告文學，寫小說，寫戲劇……。

找準自己的目標，每天以日記的形式寫，還要對照經典作品進行仿寫和研究！當你寫到一定數量，挑選最好的，用各種途徑把你的作品推出去，讓讀者品評！讓讀者幫你提高！下面講一下，我從事寫作的一段難忘經歷，一九九三年，我們當地教育界允許教師離崗創業，自己同教育組簽訂合同，不拿一分錢自己創業。

當初，下海的時候，我經濟條件還可以，我一九九0年下半年，每個大周放四天假，我到武漢倒賣國庫券，一次就可賺得當時五到七年的工資，并由武漢大學的一位學生幫忙我買下許多種詞典，他抱怨幫我扛書，扛到手發軟。

半年積累的錢也夠我折騰幾年。

我準備開公司，項目沒有確定好。

當時，人年輕，有點愛虛榮，希望有一個稱心如意的工作。

因為當時教育界有上萬只無形的眼睛盯著你，在鄉下辦廠，我有一個香菇場，擴大經營，賺幾百萬是沒問題，但有點丟身份，在那個時候，仿佛你在農村，是個千萬富翁，還是沒有人正面瞧你。

我只得應聘到市里一家小報當記者，有一個體面的工作，回鄉也感到榮耀。

我做新人作者的生涯開始了，一切從零開始。

雖然，我在學校的語文課堂，講寫作特點、小說人物性格分析……，講得頭頭是道，但是自己親手寫一篇小小的新聞稿，也不是很順暢。

我就找相關書籍閱讀，首先看別人怎樣命題，用一個好題目吸引讀者的眼球。

編寫文本時，注重用好修辭，用好段落，結尾處有亮點……。

我一篇又一篇地寫，從新聞報道、人物通訊、報告文學……。

隨著一篇又一篇的發表，度過了新人寫作期。

我在一個小縣城做報社駐站站長，訂閱報刊，寫作新聞作品，跑企業廣告……。

兩年半時間也掙了一點小錢，妻子也十分支持我，從不抱怨，再苦再累，也心情舒暢。

當時，也有財政編制的電視臺調我當記者，但教育部門不放人，我又沒后臺，只能放棄。

當時，我覺得縣城太小，就到市里做自由撰稿人，辭去報社的工作，體會作自由撰稿人的生活。

我就在市里白龍樓租房單干，白龍樓的出租樓屋住著形形色色的人，有廳級下海的人員，有大學剛畢業的打工仔，有在市里創業的小老板，有大商人包養的情人……。

小小的出租樓也是一個大世界……。

星期天，要好的幾個青年作家，偶爾也到我的小樓談天說地。

特別讓我感動的是山東的一位張老板，每天早上買好早餐送上門，他敲我的門，我才起床。

更有趣的是在小縣城當局長的年輕人，在市里開完會，也要到我租住的小樓談生活，講故事。

白龍樓體驗生活的那段時間，結交的朋友很多，后來成就最大的，要數在中央電視臺做了十多年春晚總導演的秦導，他從一個小城市走上北京大舞臺，他也是從小作品寫起，不斷進取，走上人生的大舞臺。

當年小報的曹社長，后來也在京城做上了大出版社、大刊物的總編輯。

當年，在小報打拼的小青年，現在分散在世界各地做媒體人。

年輕人只要有夢想，踏踏實實地干，總有成功的一天。

當年給我送早餐的張老板，如今也把山東快書練得有板有眼，也登上北京的大舞臺，當年做餐飲的生意人，如今變成演出山東快書的大忙人，有追求，就有收獲。

新人作者們，要在生活中學習，不斷探索，永不放棄，勇于創新，丟掉幻想，埋頭苦干，一定會有你成功的一天！

檸檬動物會

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。

結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監掉。

我個人并非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。

可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。

這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。

這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。

沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。

首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。

下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。

再然后，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設計和作用記得在下曾經在之前的里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。

主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設計？我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。

個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節的進程。

關于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。

關于推動情節的進程，這個怎么說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那么誰去呢？配角。

這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？你會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。

3.賣點不是作者說的這是我經常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什么為賣點呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那么多。

或者說，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點到底是什么？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。

放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點了。

一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內發帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什么什么樣的人物，而

聰慧的金葉

首先要多讀多看。

網絡小說，不同于嚴肅的文學。

讀者群的需求，要認真把握。

你喜歡什么樣的爽點， 讀者也會喜歡什么樣的爽點。

很多人有誤區，覺得自己寫的小說，應該把自己的所有想法，表達出來。

這就要小心了，你的小說，自己感動的稀里嘩啦，讀者不喜歡，小說沒有人看，你寫作的動力，會很受傷。

其次是要練筆。

多寫多開坑，不要害怕失敗。

網絡小說的黃金三章，是一種標志性的定律。

如果不多加琢磨，肯定不會有好的結果。

第三是堅持。

網絡小說，成功的作品，都在百萬字，甚至兩百萬字以上。

創作這些作品的作者，韌勁十足，每天都在六千字以上，更新的能力，絕對值得敬佩。

壺山居士

小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、肆碰脊相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內心的自言裂滲自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環境描寫：自然環境：時間、地點、景物、氣候。

社會環境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角吵亂色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環境、情節。

人物（靜態）：人物的樣子和身份。

環境（靜態）：環境的樣子。

情節（動態）：人物在環境中的語言、動作、心理活動。

追問但是我寫的東西都太短，不是那種可以理出章節的。

不能算小說吧。

要怎么擴充內容，讓作品不再是單篇的呢？

可靠的一一005

小說的創作要圍繞人物形象，故事情節，和環境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

奠基小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當歷史進入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。

這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

帳號已注銷

謝邀。

我沒有經驗，只有一些教訓。

首先，動筆之前，一定要讀網絡小說。

我沒讀過一部網絡小說就動筆，一寫寫了十來部，寫出的根本不是網絡小說讀者和編輯需要的小說，也就是說，不讀就寫，自以為是想當然地寫出來的，是傳統小說而非網絡小說。

這樣的小說，平臺是不會簽約的，你寫了等于白寫。

我的第一部網絡小說是在縱橫中文網寫的《微小說與小小說》，作為傳統小說，自以為是非常先鋒非常優秀的后現代小說，主題模糊、跨文體寫作、碎片化敘事，所以有九十多個網站轉載，且讀者評分平均7.8——8.5，打滿分的占一半以上，但雖然發布了幾年，網站就是不簽，現在還屏蔽了。

我讀了一兩本網絡小說后，發現我所寫的十來本，都不夠網絡小說的資格，完全是傳統文學那一套。

第二個教訓是一旦網站通知簽約，一定要馬上簽。

誤打誤撞，我寫的那十來部非網絡小說里有一部《學渣快樂》，只寫了三天，才五千多字，紅袖添香就通知我簽約。

我當時身體不太好，怕完不成每天更新多少字的任務，所以沒有簽。

十天后網站再次通知簽約，并派來一個編輯組：小組主編、責任編輯、簽約編輯，可我當時身體狀況實在不行，仍然沒簽。

等我想簽時，人家已經發現我那小說實在不是網絡小說，求人家簽人家也不理睬我了。

現在我加入的網文群里的網友說我白丟了一筆錢。

第三個教訓是不知道存稿，現寫現發，容易造成斷更，所以最好存上一定數量的稿再發。

第四個教訓是不能撞審核的槍口，要多了解過審要求。

我發布的那些小說，有些章節修改很多遍才過審，還有四本書被屏蔽。

《微小說與小小說》共五百來篇小說，違規的肯定不少，《我在三十世紀》對人類的未來太悲觀，《緊急微信》涉及高利貸，《十五條船》則原因不明。

玉堂天師

天馬行空的想象，不會就先臨摹唄，反正一般情況下不可能一書成神，多寫多練多看多學。

我也是新人連存稿才寫了九萬字發表的六萬多字，就在頭條小說。

就算寫不成練練筆寫寫內心的故事也好的，畢竟很多大神都是進過多年積累才成功的，加油！

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在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項后要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

擴展資料人物、情節、環境是小說的三要素。

情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學體裁”。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

傳記人劉幫

回答：新人作者怎么開始寫作？你好！說幾點我自己的小經驗僅供參考。

1.寫作的準備工作先給自己找一個喜歡的筆名、一個清晰的頭像，一個漂亮的筆記本（隨時摘抄好句子、感興趣的話題等）。

再根據自己的情況，安排好寫作的時間。

2.給自己一個定位想想自己擅長什么？喜歡寫什么？找到自己的寫作定位。

如果一時找不到定位，也沒有關系，先隨意的寫，然后看看自己寫的哪類文章，讀者比較喜歡。

總之就是先行動起來，多嘗試。

3.多讀書學習讀書是寫作的最好輸入端。

有輸入，才能有輸出。

在寫作的過程中，分析一下自己哪方面做的好，哪方面是薄弱點，然后進行充電。

比如，你想寫散文。

那就多讀經典的散文和書籍。

多分析，就會寫的越來越好。

4.不要盲目的報課現在網上關于寫作的課程很多，有些人就在不斷的報課：這次沒學會，再報一個課……我并不反對報課（我也報過），但一定要看清楚再報名。

比如，《……0基礎也能賺夠100萬》。

如果100萬這么好賺，為什么要出來賤賣呢？直接ta自己去賺不就好了？！希望我的回答對你有所幫助。

加油！

熱愛學習的小恒

首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡關于小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說大綱設定

小說類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調：幽默詼諧/日常情感/戰爭權謀/升級打斗/都市商戰……

金手指：傳統升級/熱門系統/重生/單獨創意

全文字數：50-100w

一、主線情節

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設置

人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。

此外，最好再設置出人物簡歷。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。

許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

三、世界設置：

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。

仔細架構作品所發生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

四、、情節分布

劇情分布大綱，應當包括兩個部分。

1、現在劇情出場人物，應當將現在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。

如果不能設定出來，也至少需要設定出今后5-10萬字左右的故事。

在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。

五、劇情內容梗概

1：出場是誰（身份），叫什么，在哪里，發生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點）以及在世界里是什么存在，以及出現金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節加個小鋪墊，然后重新從第一條開始。

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寫小說應具備以下幾個方面的條件。

1，知識儲備，要有一定的文學根底。

具有語言文字表達能力，精通小說寫作方法及要素。

2，有創作激情，要持之以恒堅持寫下去，不是淺嘗輒止，一曝十寒。

3，要有寫作素材，因為小說中的材料來源于社會生活，創作者必須躬親擷取，實踐，體驗。

脫離于生活的原型材料是沒有生命力的。

4，有了素材，它只是原始雛形，必須經過加工提煉，使之具有典型性特征，高于社會生活。

小說中的環境，人物，情節都經過作者的深雕細琢，生動刻劃描寫而展現于讀者面前，栩栩如生，活龍活現。

其藝術特征深深吸引感染讀者。

才是成功的作品。

總之，無論是短篇，中篇，長篇乃至大部頭小說都傾注了作者濃厚的感情，付出了大量心血才能完成。

可見寫小說并非一件易事。

當然，只要全身心投入沒有克服不了的困難，“天下無難事，只要肯登攀！”‘

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