劇本怎么寫有正確格式么?(劇本怎么寫要正確格式?)

劇本主要分為文學(xué)劇本與攝影劇本。

文學(xué)劇本是比較突出文學(xué)性的劇本，攝影感偏低，包含話劇本（或稱戲劇本）、小說劇本（或稱劇小說）、小品劇本、相聲劇本等；攝影劇本是比較突出拍攝感的劇本，文學(xué)藝術(shù)性可高可低（根據(jù)影片題材、市場(chǎng)、投資金等綜合情況決定），包含分景劇本、分鏡劇本（分鏡腳本或電影劇本）、臺(tái)本等。

劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。

與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。

它是以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。

劇本是舞臺(tái)表演或拍戲的必要工具之一，是劇中人物進(jìn)行對(duì)話的參考語言，是一門為舞臺(tái)表演服務(wù)的藝術(shù)樣式，區(qū)別于戲劇和其他文學(xué)樣式。

中文名劇本外文名Script類型文學(xué)體裁作用劇中人物進(jìn)行對(duì)話的參考語言

尼古拉斯凱c

劇本怎么寫要正確格式？劇本的基本結(jié)構(gòu)：（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

劇本有封面，正文。

封面寫好了之后就是正文了，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)電影人一般接觸的劇本主要有四種，一種是大陸格式，一種是香港格式，一種是好萊塢格式，一種是臺(tái)灣格式，針對(duì)后兩種，我們接觸比較少就不說了，大陸格式，首先正文中間，名字，之后，標(biāo)注場(chǎng)號(hào)（因?yàn)殡娪笆且粓?chǎng)一場(chǎng)按地點(diǎn)來拍的，并不是按時(shí)間順序，所以場(chǎng)號(hào)是后期剪輯時(shí)的重要依證）、地點(diǎn)（也叫場(chǎng)景）、時(shí)間（是白天還是黑夜）然后是正文。

要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。

中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

happy

劇本怎么寫 要正確格式

xiaodaren7 LV122018-08-13 一開頭要怎么介紹人物地點(diǎn)背景還用不用介紹事件還有過天之后用不用寫第二天早上他怎么怎么的... 一開頭要怎么介紹人物 地點(diǎn) 背景 還用不用介紹事件 還有過天之后用不用寫第二天早上他怎么怎么的 展開

滿意答案

dmukyLV62018-08-14正確格式（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

寫作要素劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。

創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。

簡(jiǎn)單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。

中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

步秀榮賓橋

怎樣寫段子劇本？

首先要注意的就是標(biāo)題，一個(gè)好的標(biāo)題可以吸引許多的人在你的視頻上停留，作為一個(gè)正能量的視頻，標(biāo)題同樣不能起的太過于浮夸或頹廢，要起一個(gè)充滿活力的標(biāo)題。

大侃裝修

劇本主要由人物對(duì)話（或唱詞）和舞臺(tái)提示組成。

舞臺(tái)提示一般指出人物說話的語氣、說話時(shí)的動(dòng)作，或人物上下場(chǎng)、指出場(chǎng)景或其它效果變換等。

一個(gè)典型的劇本例子如下：公館一室內(nèi)王媽：（小心翼翼地）小姐，您還是得注意身子，就吃點(diǎn)東西吧。

趙小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王媽下）劇本的結(jié)構(gòu)一部較長(zhǎng)的劇本，往往會(huì)由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會(huì)使用不同的單位區(qū)分段落。

在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區(qū)分成許多小的“景”（scene）。

中國(guó)的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場(chǎng)順序，而在明代文人的創(chuàng)造后，將“出”改為較為復(fù)雜的“出”。

劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。

當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。

如“佳構(gòu)劇”。

匿名用戶

劇本應(yīng)該怎么寫？在編寫劇本時(shí)，要列清情景、人物、地點(diǎn)、環(huán)境！然后就是直接性的故事進(jìn)入。

在劇中有高潮部分還要融入音樂氣氛，小品劇本與影視劇本大有不同，影視劇本將要分開鏡頭、場(chǎng)景、人物、美術(shù)以及其他相關(guān)的重要因素，而小品劇本完全可以利用無實(shí)物表演的技巧和“一步千里”的方法去創(chuàng)作。

JasonVun

用心寫，就可以寫好

睿爸育兒記

告訴你，劇本這樣寫：劇本

多的友fdff559

1 想好寫什么題材2 把劇本的大致走向?qū)懸粋€(gè)大綱3 建立一個(gè)人物關(guān)系網(wǎng)4 劇情要飽滿有看點(diǎn)，可以催淚或者有笑點(diǎn)5 寫完要精修，就是從頭再看一遍，把不足的地方修改一下6 結(jié)局可以留有懸念但不要太過7 望采納

語怡衣

寫出好的劇本，有以下幾個(gè)要素：1，如果你對(duì)自己的經(jīng)歷很有感觸，可以把其改編成小說。

比如說，你把經(jīng)常欺負(fù)你的人，寫成一個(gè)大boss，把對(duì)你好的人寫成主角光環(huán)。

把你遇到的一切事情代入文字中。

我回歸后寫的小說，就是根據(jù)自己的經(jīng)歷寫就的。

2，和別人的設(shè)定和劇情不一樣，劍走偏鋒，比如說人人都寫跳懸崖安然無恙，人人都寫易容和毒藥，你就寫點(diǎn)不同的，給人新鮮感，自然就會(huì)看下去。

3，人物和命運(yùn)的集合，是最重要的寫好劇本的關(guān)鍵。

因?yàn)橥苿?dòng)劇情的正是人的個(gè)性，不同的人相遇會(huì)導(dǎo)致不同的結(jié)果。

甚至可以說，在文章里面的世界里，沒有永遠(yuǎn)的朋友和敵人。

比如，仇恨的起因和化解，最后結(jié)局時(shí)的反轉(zhuǎn)，意料之外情理之中的劇情，比如香蜜的結(jié)局，當(dāng)女主為了阻止戰(zhàn)爭(zhēng)飛身幻滅時(shí)，所有的人都會(huì)被這個(gè)劇情震撼到，留下深刻的印象。

4，自己的風(fēng)格，尤記得誅仙剛出世的時(shí)候，為其優(yōu)美的詩一樣的文筆所驚嘆。

要說風(fēng)格是怎么形成的，筆者的感受和經(jīng)歷就是，不停地寫，不停地吸收現(xiàn)有的元素，時(shí)間一長(zhǎng)，你會(huì)創(chuàng)造出自己的創(chuàng)意和風(fēng)格。

5，代入感，一篇文章里的場(chǎng)景，動(dòng)作，和情節(jié)，描述到位既不拖沓，也不省略過，根據(jù)人物的變化也融合在其中，比如把人物的心情和所處環(huán)境結(jié)合，例如武俠大家們那些精彩絕倫的武打描寫，飽滿的情節(jié)，讓人如同親眼所見。

6，最后，反向思考也是最好的劇情調(diào)整，而有時(shí)候我們會(huì)因?yàn)樽约旱氖д`出現(xiàn)劇情的問題，這就需要仔細(xì)的修改了，為了讓劇情能夠銜接和合理，一定要多多修改，直到把失誤降低到極限。

然后嘛，給自己做個(gè)美美的封面，你就可以開始發(fā)文啦。

心花怒放心想事成

小劇本怎么寫？（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式。

（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

仰望星宸 正確格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

寫作要素

劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。

創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。

簡(jiǎn)單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。

中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

拓展資料

撰寫忌諱一、寫成小說劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。

小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。

這些在劇本里是不應(yīng)有的。

二、對(duì)白增多劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。

要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。

所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

三、故事太多枝節(jié)很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。

試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

錦隨推軟文發(fā)布平臺(tái)

劇本創(chuàng)作是指根據(jù)事先擬定好的大綱進(jìn)行舞臺(tái)或影視劇本文本的創(chuàng)作，包涵了影視行業(yè)所有的劇本，如：電影劇本，電視劇本，動(dòng)畫劇本，小品劇本，相聲劇本，快板劇本，三句半劇本，音樂劇本，舞臺(tái)劇劇本，情景劇劇本，啞劇劇本，二人轉(zhuǎn)劇本，動(dòng)漫劇本，電視欄目短劇劇本，話劇劇本等。

創(chuàng)作技巧一、多觀察和思考生活；二、多做構(gòu)思，勤寫勤練；三、多增加藝術(shù)修養(yǎng)（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；四、多對(duì)影片進(jìn)行劇作分析。

前邊三項(xiàng)也許人們談得很多，最后這一項(xiàng)初學(xué)的朋友卻常常認(rèn)識(shí)不足。

匿名用戶

初學(xué)者在寫劇本的時(shí)候，一般要注意以下幾點(diǎn)：1、將情景畫面描寫的清楚些，讓人能有身臨其境的感覺。

2、人物對(duì)話時(shí)的表情和遇到某些事時(shí)的表情也要描寫清楚。

3、如果是MV劇本，則要將段落的時(shí)間標(biāo)注上，如： 1：01一個(gè)女孩站在大街上，等待著男朋友的到來，汽車不斷地穿梭，天空還下著小雨。

1：15女孩全身都被雨水澆濕了，失望的走了。

4、劇本內(nèi)容不限啦，搞笑，情感，節(jié)日等……只要你想寫就行！5、劇本下方要附上聲明！

以下是范例：劇本名稱：失戀日記場(chǎng)景一：A：屏幕讓一道灰色的線從中間分成兩半，屏幕的中間有2個(gè)電話，然后左邊走進(jìn)一個(gè)男的來，這個(gè)男人的形象是一個(gè)黑色的影子，看不 見臉和衣服的顏色，只要一個(gè)黑色的男人輪廓出來，然后撥這邊的一部電話，右邊的電話鈴聲響起，走進(jìn)一個(gè)女人來，這個(gè)女人的樣子也不要清晰，只要一個(gè)黑色的輪廓。

對(duì)話：女人拿起電話：喂……男：您真的要離開我嗎？女：恩……男：無法挽回了嗎？（皺著眉頭）女：你還能夠給我什么？男：也許我還從新再來的。

女：那么你那時(shí)再來找我吧。

男：你相信你的選擇是正確的嗎？那個(gè)男人是一個(gè)花花公子……畫面：女人的這一半的屏幕上出來另一個(gè)男人，靠近，抱住了女人的腰。

對(duì)話：女：你不要多說了，他就在我身邊，拜拜。

男：我給你說了一千零一個(gè)夜的神話故事，可是卻頂不上一百另一萬塊錢的誘惑，我愛了你整整3年，可你卻在我破產(chǎn)后的3天就要離開我，既然你覺得我不再能給你幸福，那么你走吧！畫面聲效：電話斷線的聲音……場(chǎng)景二：A：女人的那一半屏幕移走，整個(gè)屏幕是這個(gè)只有黑色輪廓的男人。

B：然后男人的身體逐漸放大，直到只有一個(gè)籠罩在黑暗里的下巴。

然后一個(gè)打火機(jī)在男人的下巴下，去點(diǎn)嘴里的一跟煙，借著打火機(jī)微弱的火光，可以看見男人的下巴上有一滴眼淚落了下來。

場(chǎng)景三：A：男人出現(xiàn)在大街上，以一種非常快的速度在人流里穿行而去，《周圍的人在這個(gè)人用出奇快的速度在穿行的時(shí)候，他們的動(dòng)作要出奇的慢，男人飛快的走著，然后天色飛快的黑了下來》這段畫面出現(xiàn)的文字：太陽當(dāng)空毒辣的照耀著，大街上很少人，也聽不到往日汽車來往奔馳的聲音，我只能隱約的聽到我的眼淚在心頭聚集的聲音。

場(chǎng)景四：天色黑了下來。

出現(xiàn)美麗的夜色，男人站在一座大廈的頂層，風(fēng)吹起頭發(fā)亂舞，看著月亮……這段畫面的文字：夜色真美，美的讓我心疼，我抬頭望去，滿天的星星都在嘲笑我，我渴望看見有一顆流星能為我流下一滴眼淚，可是沒有，有的只是星星們一眨一眨的笑容，在我失戀的這一天里，仿佛整個(gè)宇宙都在笑，包括我，我覺得內(nèi)心有什么東西要宣泄出來，酒精在今天已經(jīng)在我的身體里聚集了太多，麻木卻遲遲不曾到來，傷口的疼痛讓我越來越清醒。

場(chǎng)景五：A這個(gè)男人站在家門前，一個(gè)酒瓶子以一種十分優(yōu)美的形態(tài)墜落，然后嘩的一聲碎了。

開放性的結(jié)尾指的是劇作者刻意留下主人翁最后下場(chǎng)不確定的想象空間，而不傾向于暗示大好或大壞的任何一種極端的結(jié)局。

　　一般使用這種結(jié)尾處理方式時(shí)必須非常小心。

如果劇作家的立場(chǎng)只是為了呈現(xiàn)一個(gè)社會(huì)上普遍存在的現(xiàn)象供大眾思考，他就應(yīng)始終如一地不涉入主人翁的主觀的情感世界，而必須十分努力地保持他呈現(xiàn)問題的客觀與超然的立場(chǎng)。

否則他會(huì)很容易因?yàn)樵诮Y(jié)局的處理中未表明明確的立場(chǎng)與態(tài)度，而被指摘為缺乏誠(chéng)意，或是仿真兩可的騎墻派。

劇場(chǎng)通常也是個(gè)講求民主與民意的場(chǎng)合，任何一部成功的作品，觀眾的良好反應(yīng)與支持是不可缺少的，關(guān)于這點(diǎn)劇作者不可不格外小心。

　　易卜生在創(chuàng)作《玩偶之家》時(shí)，據(jù)說結(jié)局改來改去都覺得不滿意，直到作者偶然間將娜拉先生接獲退回的偽造文件時(shí)，高呼「我們」得救了，寫成「我」得救了，他突然覺得后者才是他想要的，而進(jìn)一步發(fā)展出后來被譽(yù)為發(fā)女性覺醒意識(shí)先聲的結(jié)局。

　　電影劇本《夜開溜》(衛(wèi)西林，即將發(fā)表)的結(jié)局中，觀眾先是看到蹺家少年小攀與小汪在海港邊的公車站等車，接下來鏡頭推向他們身后，顯示海面上原本看似靜定的漁船，原來竟是在海面上上下起伏、無一時(shí)安定下來，暗示著兩位蹺家少年此時(shí)的心境。

整部電影就結(jié)束在這個(gè)鏡頭上，由于觀眾到了電影終了時(shí)，仍然不知道小汪與小攀是否有搭上公車？是否繼續(xù)他們的流浪生涯？抑或是正在回家的路上？…這是開放性結(jié)尾的一個(gè)例子

伊蓮夏荼

寫劇本要注意

1、劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。

對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體。

劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述，對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說明，對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。

2、劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞臺(tái)表演，戲劇文本不算是藝術(shù)的完成，只能說完成了一半，直到舞臺(tái)演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術(shù)的呈現(xiàn)。

好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創(chuàng)造杰出舞臺(tái)表演的雙重價(jià)值。

3、劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。

當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。

4、劇本格式有分景劇本和分鏡劇本。

分景劇本，包括開頭、景象、動(dòng)作、對(duì)白，常用于電視劇本的創(chuàng)作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。

分鏡劇本，通俗含義就是在分景后再分鏡的劇本，大多是為寫故事版與臺(tái)本做基礎(chǔ)與準(zhǔn)備。

5、劇本的創(chuàng)作主要是用文字來表達(dá)一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅畫面，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。

6、一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

劇本里不宜有過多的對(duì)話，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，使得缺乏動(dòng)作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導(dǎo)致這劇也就成了“肥皂劇”。

7、劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個(gè)主線，當(dāng)主線不止一個(gè)時(shí)，就要減少相對(duì)應(yīng)的副線。

劇本的創(chuàng)作，若是寫了太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。

擴(kuò)展資料

劇本創(chuàng)作尤其要力避“三無”：1、無魚作罟。

這里的“魚”主要指劇作厚重的內(nèi)容。

照蘇格拉底的話來說，未經(jīng)審視的生活不能叫生活。

而藝術(shù)的任務(wù)就是幫助人們更好地審視生活。

藝術(shù)要在我們功利主義的生活表象下揭示出一種深刻的實(shí)在。

優(yōu)秀劇作都是深刻地激發(fā)感情的劇作，使感情在劇作精神的指引下激動(dòng)得有意義有方向。

恩格斯早年批評(píng)德國(guó)所謂“真正的社會(huì)主義”的代表作家時(shí)說：他們?nèi)狈σ环N講故事的人所必需的才能，是由于他們世界觀模糊不定的緣故。

2、無事生非。

電視劇需要講好故事，這個(gè)道理盡人皆知。

但時(shí)下有的劇作脫離生活，認(rèn)為故事就是“侃”出來的。

回望一些優(yōu)秀電視劇作品，在進(jìn)入創(chuàng)作后也采取“侃”的方式。

但這種“侃”是建立在生活素材已十分豐厚的基礎(chǔ)上，尋求一個(gè)支點(diǎn)脫殼而出的必要方式。

如果僅僅道聽途說一個(gè)故事便坐在斗室里靠想象觀眾口味胡編，那必定是要失敗的。

因?yàn)楣适码m然可以虛構(gòu)，但情節(jié)特別是大量細(xì)節(jié)卻是不能憑空捏造的，而細(xì)節(jié)恰恰是劇作成功與否的關(guān)鍵。

任何好的文學(xué)藝術(shù)作品，都是作者的一部生活史和心靈史，是靠誠(chéng)實(shí)的創(chuàng)作勞動(dòng)凝結(jié)而成的。

3、無根無蒂。

電視編劇沒有故事等于為無米之炊，但有了故事講不好也會(huì)浪費(fèi)素材。

任何一個(gè)故事的“扣”、人物的任何一個(gè)行為，都應(yīng)是“天衣巧制須無縫，玉合精求必可逢”。

他或她的愛或不愛，恨或不恨，都不應(yīng)是無根無蒂的。

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芳說芳語

劇本應(yīng)該怎么寫？（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

寫作要素劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。

創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。

簡(jiǎn)單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。

中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

萬眾編劇

劇本應(yīng)該怎么寫？萬眾編劇是一個(gè)線上線下互動(dòng)，線上線下營(yíng)運(yùn)，促進(jìn)劇本創(chuàng)作的類生產(chǎn)線平臺(tái)。

其宗旨是培育編劇，發(fā)現(xiàn)編劇，幫助編劇，引領(lǐng)編劇在服務(wù)社會(huì)同時(shí)，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，讓許許多多的編劇又紅又富！為促進(jìn)戲劇繁榮，用戲劇推進(jìn)人類文明進(jìn)步盡微薄之力。

萬眾編劇通過開辟線上線下平臺(tái)，激發(fā)人的創(chuàng)造欲望和創(chuàng)造潛能，集合華人世界一切對(duì)創(chuàng)作劇本有興趣的網(wǎng)友和編劇，打造劇本生產(chǎn)流水線，在劇本創(chuàng)意，創(chuàng)作，編劇人才培訓(xùn)，劇本出售、上演，改編等多個(gè)環(huán)節(jié)，為編劇和相關(guān)市場(chǎng)主體提供服務(wù)。

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匿名用戶

劇本可以通過小說改編，也可以直接寫。

注意事項(xiàng)：人物的內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)寫在括號(hào)里。

如果是根據(jù)小說改編，有些人物對(duì)話應(yīng)根據(jù)劇情合情合理的改編一下。

畢竟小說是給人讀的，劇本是給人演的。

而且劇本中的人物內(nèi)心獨(dú)白應(yīng)謝德簡(jiǎn)短。

因?yàn)檫@是靠演員的理解而定，寫多了框架就死板了.非專業(yè)的劇本做到這幾點(diǎn)就差不多了.還有一點(diǎn)劇本要有前言.也就是場(chǎng)景,和人物的一些說明.應(yīng)為劇本內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)解說.

生活全知了x

正確格式 （1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式 （3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

丁一0202

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。

劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。

當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。

或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。

因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

　　先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：I：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。

舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭(zhēng)過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。

你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。

像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。

加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。

電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。

II：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。

你不需要教他怎么拍，這不是你的事。

你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。

但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。

劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。

就是第一人稱視角。

7.Rever angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。

把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Clo shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Inrt 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來，接下來可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。

這是具體的寫作格式：場(chǎng)景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左。

場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出。

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中。

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行。

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系。

標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右。

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出。

一個(gè)全長(zhǎng)電影劇本大概有120頁。

一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場(chǎng)。

一個(gè)90分鐘的電影大概90頁，也是7場(chǎng)。

劇本格式：電影劇本標(biāo)題（大寫并下畫線）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律師的姓名地址電話*****（在此表明注冊(cè)版權(quán)）“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）淡入（由此進(jìn)入劇本）外景 大學(xué)學(xué)校大門口一家報(bào)亭前—下午（這是場(chǎng)景的標(biāo)頭）（這里對(duì)地點(diǎn)、情景、和人物進(jìn)行描述）JON，二十多歲，173CM左右的個(gè)頭，頭發(fā)稍長(zhǎng)，略顯頹廢，拿著手機(jī)撥著號(hào)從報(bào)亭前走過來。

然后JON把手機(jī)貼到耳朵上。

（雙行間距表示視角的轉(zhuǎn)換）（話外音）你的電話已停機(jī)，詳情請(qǐng)撥打1***。

JON （狠狠的把電話從耳朵上拿下來，無奈地）shit,晃了晃腦袋，轉(zhuǎn)身直向旁邊的商店走去。

內(nèi)/外景 報(bào)亭—下午（表明報(bào)亭的內(nèi)景和外景）JON 拿起電話快速熟練地?fù)芰艘粋€(gè)號(hào)碼。

背景處，我們可以看到報(bào)亭里擺放著各樣的雜志和報(bào)紙。

（大聲地）胖子，拜托你的事辦的怎么樣了？（一個(gè)停頓）JON的臉上掛著僵硬的笑容JON （繼續(xù)）（接著說）你不會(huì)看著兄弟死吧？（一個(gè)停頓）JON突然嚴(yán)肅下來。

JON （繼續(xù)）（接著說）（有點(diǎn)不耐煩地）那弄不到500就300吧？（一個(gè)停頓）JON （JON的表情更加僵硬）什么？只有50？（以上的劇本內(nèi)容省略，因?yàn)檫@里主要介紹的電影劇本的寫作格式格式）轉(zhuǎn)切至內(nèi)景 大學(xué)學(xué)生宿舍—白天（新場(chǎng)景的開頭）JON （無奈的）捧著臉，然后JON揉揉臉和眼睛嘆口氣，接著伸手拿起桌子上的半根煙頭，熟練的用火機(jī)點(diǎn)燃，深深的吸了一口，呼出的煙霧繚繞，而JON的眼神是那樣的暗淡，他愣在那里一動(dòng)也不動(dòng)！淡出（劇本完成之后可以寫上淡出或結(jié)束）以上內(nèi)容摘自中國(guó)劇本網(wǎng)

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給你一個(gè)現(xiàn)成的，格式自己看吧

時(shí)間：某節(jié)自習(xí)課地點(diǎn)：初一年級(jí)班級(jí)人物：班長(zhǎng)甲 班干乙 班干丙 班干丁 學(xué)生ABCDE（幕啟：五六個(gè)同學(xué)在教室里吵吵鬧鬧，追追打打，上課鈴響了，他們也沒有停下來的意思。

）（A與B兩人擊手掌，口中念念有詞。

）（C聽耳機(jī)，嘴里唱《我的地盤》。

）（D與E追追打打。

）班干丁：（跑進(jìn)去，見他們吵，對(duì)觀眾說）上課鈴響了，他們還這樣鬧，我是班干，是管還是不管啊？（猶豫不決）我們老班到外地開會(huì)去了，班長(zhǎng)和幾位班干在后面過來了，我不管了，讓他們管吧。

（跑回座位，和幾位同學(xué)一起吵鬧。

）班長(zhǎng)甲：（從教室外面進(jìn)來，見到這個(gè)情況，上前制止）（生氣地）：上課啦，你們?cè)趺催€那么吵哇？（四、五個(gè)同學(xué)還吵鬧，不理睬。

）班長(zhǎng)甲：（大聲地）：已經(jīng)上課了，你們聽見沒有？（稍停下來，但隨時(shí)又說說笑笑）班長(zhǎng)甲：（實(shí)在很氣憤，走過去用力把書本拍在桌子上）你們?cè)俪常揖透嬖V老師去！學(xué)生A：（安靜一下，A反唇相譏）：那你就告去吧，馬屁精。

學(xué)生B：就是，也不看看自己的模樣，剛當(dāng)上班長(zhǎng)沒有幾天，就那么橫！學(xué)生D：哼，昨天，她都還吵吵的，今天一翻臉就不認(rèn)人了。

學(xué)生A：那不是，這種人也配當(dāng)班長(zhǎng)，沒搞錯(cuò)吧！學(xué)生B：以后我們不選她不就得了……學(xué)生C：……這個(gè)地盤是我的。

……學(xué)生E：（起哄哄）呵呵……班長(zhǎng)甲：（怔怔地看著他們，感到心里一陣悲哀，發(fā)向內(nèi)心的委屈全涌出來，突然爆發(fā)，伏在桌子上大聲哭了起來。

）班干丁：天下大亂了。

（焦急又無奈）（乙、丙從教室外進(jìn)入。

）班干乙：（扶甲）怎么啦，班長(zhǎng)。

誰欺負(fù)你啦？（甲甩開乙的手，哭。

）班干丙：（指ABCDE）哦，肯定是你們搞的鬼，你們說，到底是怎么一回事？學(xué)生A：沒有什么啊？學(xué)生B：誰知道呢？學(xué)生C：（搖頭脫腦聽歌，裝聾作啞。

）班干丙：（走過去，把丁扯到前臺(tái)）：你比我們都先回來，你肯定知道是怎么回事？你告訴我們。

班干丁：（裝）我……我剛才回來……就睡著了（睡覺的動(dòng)作），我不知道哇……（ABCD發(fā)出哄笑聲）班干丙：你撒謊！你平時(shí)和他們不是頂好的嗎？你去做這個(gè)工作，把這個(gè)事情解決好，走！（走到甲旁邊，安慰甲）班干丁：（作無奈樣子）這下難辦咯！哎呀！(把ABCDE帶到前臺(tái))（硬著頭皮說）你們，你們，也太不象話了，怎么能這樣呢？班干丁：（湊近ABCDE）（小聲地）咳，哥們，我是例行辦事啊，我不認(rèn)真，絕不認(rèn)真。

（AB：怒：）哼！（拉開距離）：（大聲）看看，很不象話，太不象話……（走到CDE）（小聲）說說玩的，不生氣啊！（CDE轉(zhuǎn)頭一邊去）班干乙：（走到丁旁邊）你在說什么？班干丁：（嚇一跳）嚇?biāo)牢伊耍瑳]說什么，沒說什么。

班干乙：丁陽陽，你平時(shí)不是會(huì)逗人笑嗎？你去勸勸班長(zhǎng)，好嗎？班干丁：哦，這點(diǎn)小事，包在我身上，我是我們班最有辦法的人啦，看我的。

班干丁：（對(duì)甲）我說你班長(zhǎng)啊，你心靈是美到家了，在班里任勞任怨，不計(jì)個(gè)人得與失。

大小事情，你都做得十分出色，我們應(yīng)該向你學(xué)習(xí)啊。

但是，現(xiàn)在，你反而被這些人罵得丟了自尊，丟了面子，你講，你干得冤不冤，累不累啊啊？班長(zhǎng)甲：（哭得更傷心了）班干丙：你都說了些什么東西呀？班干乙：真是的，越幫越忙了。

（安慰甲）班干丁：好好好，我不說了，我不說了。

班干乙：你們這些同學(xué)，再這樣鬧下去，我們班可怎么得了啊？天啊！班干丙：不怕，讓我來。

（舉起手）我看你們這群無賴，我收拾不了你們，我不姓蒙。

班干丁：（看到這種情況，忙了）哎哎，我說副班長(zhǎng)啊，是不是大事化小，小事化了，了了就了了。

班干丙：這事不能這么了，他們不承認(rèn)錯(cuò)誤，我非揍了他們不可！班干丁：哎喲，還是這個(gè)脾氣沒改。

班干丙：（抓住D，連四人一起）你們說，今天你們是怎么回事？不說清楚，我跟你們沒完！（ABCD）（沉默）班干丁：哎哎，是這么回事。

剛才他們是一時(shí)糊涂，本來不想這樣，后來就那樣了，以后絕不那樣了。

啊（對(duì)ABCD）OK？（ABCD仰頭、不答）班干丁：（對(duì)丙）（笑臉）他們說，是、是，他們絕不那樣了。