卜怎么讀(元代青花特點?)

元代青花器體會有些“鐵銹斑駁”，那么造成這種情況的原因是什么呢？我們往下看——胎泥原因

清 纏枝花卉紋尊在燒造出元青花之前，景德鎮主要以燒造小件影青釉瓷器為主，多為實用器。

而隨著青花瓷器的燒造成功，大件器物數量開始增多。

出現這一情況的主要原因，是燒造影青釉瓷器的胎泥在硬度上無法支撐燒造青花瓷所需的硬度，于是開發并使用了新的泥料配方，稱為“二元配方”。

兩種瓷土的結合，再加上胎體厚度增加，便可燒造出相對大的器物。

“至正型”龍紋瓶局部青料是含鈷、鐵、錳、銅等礦物元素的集合體，在磨制煅燒調和后，直接繪畫在瓷胎之上，罩上透明釉后進行燒制，才會呈現出我們能夠看到的藍色。

在青花瓷胎入窯燒制時，在高溫的烘烤下，瓷胎將會排除多余的水分重新結合，而釉面將處于一種熔融的狀態流動開來，此時繪畫在瓷胎表面的青料會沿著胎體間的細小空隙往胎骨內滲透，等到出窯后，尤其是大件青花器物，就會看到有深入胎骨的無規則的大小不同的斑點或斑塊，用手撫摸有坑洼之感，這就是所謂“咬胎”的現象。

元 青花花卉紋大罐局部 故宮博物院藏而清代青花器物，即使是康、雍、干時期仿明代永宣時期的器物，也不會出現“咬胎”的現象。

這是因為煉泥技術的提高，使得繪畫時鈷料內的元素不易滲入胎體，反而會有未能磨細的礦物渣點進入釉內形成斑點，從“咬胎”成為“咬釉”，景德鎮的繪畫藝人們稱這種現象為“料刺”。

鈷料加工與繪畫技術原因

元代及明永宣時期的青花器物，在紋飾中會出現黑褐色且凹凸不平的斑點，為業內公認“蘇料”的特點。

但對比觀察此種特點會發現，它多出現在大件器物的主要紋飾圖案中，如纏枝花卉的花朵、魚龍紋飾的鱗片等，而在輔助紋飾中卻極少出現。

形成這一特點，其根本原因是繪畫的技法問題。

明宣德 青花纏枝花卉杯 故宮博物館藏繪制輔助性紋飾時，畫師走筆速度快，一氣呵成，不會反復用筆，相比主體紋飾，同一范圍內青料使用更少，涂抹更薄，因此并不會產生“蘇料”斑點的現象。

而在繪制大件器物的主體紋樣時，為突出主題圖案，畫師下筆的力度加大，走筆速度放慢，因此形成的線條加寬，并且還會用筆反復勾勒線條；若為了突出花朵、龍鱗等紋飾時，還會用一種特殊的技法，當地稱為“塌水”，此種技法是用繪畫的鈷料在某一部位多次進行涂抹，以突出相應位置的立體感。

也是因此，造成了此處鈷料的厚度超過輔助紋飾幾倍的現象。

明永樂 青花纏枝花卉執壺再加之當時鈷料的加工研磨不夠精細，就會在反復涂抹后的表面出現很多細小的青料顆粒。

在之后的燒造中，由于主體紋飾和輔助紋飾的燒造時間和溫度是一致的，輔助紋飾及用料較薄的小件器物，鈷料就會被充分的氧化還原而發出鈷料的本色，而通過塌水方法繪制的主要紋飾，鈷料常得不到充分的還原且有青料顆粒存在，從而無法充分發色，又加之胎泥松軟間隙大，鈷料會順著縫隙進入胎體，這樣就出現了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑點，形成所謂明永宣時期“蘇料”的特點，這也是“咬胎”現象形成的原因。

元 青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐 伊朗國家博物館藏通過以上的分析，出現永宣時期特殊現象的原因，完全是胎泥粗松、鈷料研磨不細、繪畫技法的特點、窯溫偏低四種因素疊加而成的，是青花瓷器在景德鎮初創時期的必然結果，與鈷料的來源沒有任何關系。

明永樂 青花葡萄紋花口大盤 天津博物館藏小件器物及部分大件器物在繪畫技法上使用得當、燒造瓷器時的窯溫適當、在高溫下鈷料能夠充分還原，就不會存在雜色斑點，釉面表現也會相對較好，釉面光潤，鬃眼不易被發現。

而在燒造青花瓷器的初期，生產技術還不成熟，大多數釉色青灰，青花發色偏黑且有斑點，是因多種原因造成的，這與鈷料的加工精細程度有關，而與鈷料產地無關。

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原文作者：何國森 口述 殷鵬 整理原文來源：《收藏家》2018年9月刊《瓷器鑒定那些事—青花鈷料》（因篇幅限制，原文有刪減）想了解更多收藏信息，歡迎下載【收藏家APP】，關注【收藏家】官方微信公眾號&微博&頭條號更多精彩內容等著你！

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元青花《四愛圖人物罐》

經石

看多了，就認識一小部分！

瓷器鑒定真知堂上古史

瓷器鑒定真知堂：元青花是我國古代瓷器最早成熟的青花瓷，在我國和世界陶瓷工藝美術史上有著極為崇高的地位。

元青花又是一種極為珍貴的收藏品。

由于當時生產時間短（前后二十年左右），原材料珍貴（胎用的是麻倉御土，彩用的是進口的蘇勃泥青），又屬于創新產品，所以一經出世就極為珍貴。

當時絕大多數元青花瓷器都通過商路，先運到大都（北京），再由朝廷或賞賜或貿易到中東伊斯蘭地區。

元青花，以前分為至正型和延佑型，分別是元代皇帝的兩個年號，延佑比較早，至正比較晚。

目前最新的研究資料表明，所謂延佑型元早期青花出土的那件標準器，不是青料繪畫的，應該不屬于青花瓷，所以延佑型的說法就很難成立了。

學界又推出了伊朗型菲律賓型的說法。

所謂伊朗型是指以伊朗國家博物館所收藏的那29件元青花為代表的成熟時代出口型元青花，也就是以前說的至正型。

所謂菲律賓型，是指以菲律賓出土的那些元青花小件為代表的青花瓷。

這批青花瓷特點和伊朗型完全不一樣。

所以稱為菲律賓型。

我們這里主要講的還是至正型青花瓷也就是伊朗型的特點。

伊朗型元青花的特點：1.層次多，畫面滿。

由于最早的元青花，基本上都是根據中東地區的喜好而生產的出口瓷器，所以，中東伊斯蘭地區最喜歡的藍色，就成為了主要顏色。

在中國，藍色不被人喜愛，神話中的厲鬼，兇神惡煞一般都是藍色的。

伊斯蘭地區的文化中有恐懼空白的說法，而中國傳統文化則講究留白（在畫面留下空白，不要填滿）。

元青花的畫面非常滿，是根據中東人喜好而畫的。

2.器型高大，器型少。

元青花瓷器，當時就物稀價昂，只有中東地區的巨商大賈才能采購得起。

元青花大瓶一般在40厘米左右，大罐一般在30厘米左右，大盤一般在45厘米左右。

器型也不多，熟悉元青花標準器的收藏家根據器型就能斷定大部分仿品。

3.采用進口蘇勃泥青繪畫為主，極為罕見有國產青料的作品。

進口的蘇勃泥青，在元代被稱為“撒卜泥”，屬于“回回石頭”中的一種，高鐵低錳含氧化鈷成分接近10%，屬于極高品質的青花顏料。

由于一開始就使用了這種極高品質的青花料，再加上元代景德鎮的最優質的麻倉土，在景德鎮高溫柴窯下，元青花瓷器一出生，就與眾不同，一下子改變了從漢唐以來到元的中國古代瓷器面貌。

也由于青花瓷的出現，古代各地的瓷窯逐漸都消亡了。

4.紋飾均有統一的風格，出現未見于傳世品上的紋飾就應該警惕和小心了。

常見的比如葫蘆葉，分開繪畫的蓮瓣紋，實心中徑的蕉葉紋，滿池嬌紋飾都有定式。

菲律賓型元青花：器型較伊朗型小，都是一些小瓶小碗高足杯等式樣。

紋飾簡筆，胎釉不精，完全不似伊朗型元青花。

以前以為是國產青繪畫的民窯，今天，在落馬橋元代遺址出土后，基本可以斷定這種青料屬于進口料的尾料。

用來生產一些便宜的產品填充柴窯的空位。

此種瓷器又稱為灰可器，屬于日用陶瓷。

胎泥用的也是下腳料，收藏價值不高。

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老三人T

卜讀音： bǔ、bo、pú 。

意思如下：

[ bǔ ]古人灼燒龜甲或牛骨，辨視其裂紋以推斷事情吉兇的習俗。

【組詞】：占卜、龜卜泛指一般預測吉兇的方法。

【組詞】：卜卦

預料、預測。

【組詞】：生死未卜

選擇。

【組詞】：卜居、卜鄰

姓。

[ bo ]：蘿卜。

[ pú ]：我國古代少數民族名。

即濮。

筆畫

卜組詞胡蘿卜：[hú luó bo]植物名。

傘形科胡蘿卜屬，二年生草本。

原產于歐洲，我國各省均有栽培。

莖單生，根部肥大，有紫紅、橘紅、黃色等多種，可供食用。

糖蘿卜：[táng luó bo]甜蘿卜的別名。

蘿卜花：[luó bo huā]眼球角膜潰瘍痊愈后留下的白色疤痕。

生死未卜：[shēng sǐ wèi bǔ]或生或死結果尚難測定。