貝多芬的資料

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貝多芬一生中的九部交響曲

路德維希·凡·貝多芬（LudwigvanBeethoven，，德國作

曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一。他一共創(chuàng)

作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、

10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1

部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。

這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂圣。

C大調(diào)第一交響曲；D大調(diào)第二交響曲；

降E大調(diào)第三交響曲（英雄）；降B大調(diào)第四交響曲

c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）；F大調(diào)第六交響曲（田園）

A大調(diào)第七交響曲；F大調(diào)第八交響曲

d小調(diào)第九交響曲合唱（歡樂頌）

一、繼承先師傳統(tǒng)——第一交響曲

顧名思義，《第一交響曲》是貝多芬偉大一生中的第一部交響曲體裁的

作品，但事實(shí)上早在1788-1789年間，也就是貝多芬20歲不到的時候，他

就曾經(jīng)試圖創(chuàng)作交響樂，但是沒能獲得成功。《第一交響曲》真正問世已經(jīng)

是十年以后的1800年，貝多芬當(dāng)時已經(jīng)三十歲了。這是一部“充滿了海頓

和莫扎特一輩所特有的音調(diào)，在很多方面繼承了海頓交響曲傳統(tǒng)”的作品。

二、擺脫死亡的陰影——第二交響曲

貝多芬在1802年10月左右回到了維也納，并馬上創(chuàng)作了《第二交響曲》。

《第二交響曲》是貝多芬重新對生活充滿信心、對未來充滿期待的一首贊歌。

對于這部作品的看法，不同的評論家有不同的觀點(diǎn)。有些人認(rèn)為整部作

品洋溢著樂觀向上的“青春氣息”以及對生活的渴望。但也有人認(rèn)為，《第

二交響曲》的前兩個樂章“光明與黑暗始終在進(jìn)行著搏斗，黑暗似乎取得了

暫時的勝利”，直到第三、第四樂章才是真正的屬于歡樂、勝利的旋律，他

們稱這部作品走了兩個極端。但無論如何，在思想性上《第二交響曲》已經(jīng)

超越了《第一交響曲》，他更富有內(nèi)涵和哲理。而在藝術(shù)性上，則依然稍稍

帶有莫扎特、海頓時期的影子，但屬于貝多芬自己的東西已經(jīng)越來越多，越

來越豐富了。在經(jīng)歷了死亡的陰影后，作曲家對人生有了更加透徹的認(rèn)識，

所以在獨(dú)創(chuàng)性方面也顯得越加個性化和大膽。總之我覺得，《第二交響曲》

雖無出名的樂章和段落，也沒有很大名氣，但其將思想和旋律的沖突性融為

一體，很能體現(xiàn)貝多芬堅(jiān)韌的個性風(fēng)范！

三、屬于英雄的時代強(qiáng)音——第三“英雄”交響曲

1803年，距離上一部《第二交響曲》一年不到，貝多芬開始正式寫作

這部策劃已久的交響曲。這年夏天，作曲家來到維也納郊外杜布林中的一個

葡萄園，在一間農(nóng)舍中開始了創(chuàng)作。寧靜的田園幾乎與世隔絕，就在這樣的

封閉環(huán)境下，一部大作悄然問世。《第三交響曲》的篇幅大大超越了前兩部，

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最終長度是僅次于《第九交響曲》的超長作品，而在藝術(shù)成就上也是一個里

程碑式的作品。此時，發(fā)生了一個變故——拿破侖背叛了革命。

拿破侖推翻了法國封建王朝之后，并沒有實(shí)行人們期盼已久的“共和”，

而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典禮上他自己

為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛

心疾首。而這個消息傳到貝多芬這里的時候，作曲家已經(jīng)完成了《第三交響

曲》的創(chuàng)作，并且特意命名為《拿破侖.波拿巴大交響曲》，還恭恭敬敬地寫

了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街螅喼睙o法

表述自己當(dāng)時憤怒的心情，貝多芬沖動的撕下了寫有題詞的交響曲總譜首

頁，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過了這次打擊，貝多芬對拿

破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說為此還病了一場，所以也就耽誤了

《第三交響曲》的發(fā)表。一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806

年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)題也被改

為了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來有人分析說，雖

然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。

貝多芬曾經(jīng)說過，《英雄交響曲》是他最鐘愛的作品之一，不難看出這

部交響曲的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義。事實(shí)上，最初公演的時候，它并沒有受到

聽眾乃至當(dāng)時同仁們的廣泛認(rèn)可。為什么呢？因?yàn)椤队⑿邸返呐c眾不同！正

是在這部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨(dú)特個性的非凡藝術(shù)氣息，無

論在樂章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓

所開創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨(dú)特的道路。而這種藝術(shù)構(gòu)思的來源，可以

說恰恰來自作品主題所蘊(yùn)含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必

然中的偶然！作品將法國大革命這場人類歷史上永載史冊的大眾運(yùn)動，以及

其中涌現(xiàn)出來的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升

華，所以不得不承認(rèn)《第三“英雄”交響曲》注定將是名垂青史的！

也正因?yàn)檫@部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開始趨于成熟，也走入屬于他

自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響

著一代又一代人。《英雄》！一個里程碑！

四、青春的禮贊、生命的高歌——第四交響曲

如果說，《第一交響曲》體現(xiàn)了貝多芬無與倫比的天分、對前輩傳統(tǒng)的

良好繼承；《第二交響曲》表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心不屈不撓的個人奮斗歷程；《英

雄交響曲》將貝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓盡致，那么

《第四交響曲》則是一曲大師對生命、對生活予以充分肯定、贊美的頌歌。

為什么深受病痛折磨，同時又對現(xiàn)實(shí)社會異常不滿的貝多芬，突然會寫出這

樣一部充滿明朗色彩的作品？答案只有一個——當(dāng)時的貝多芬正在戀愛！

《第四交響曲》正是處于戀愛時節(jié)中的貝多芬才華橫溢的體現(xiàn)，而其主

題就正是贊美生命和愛情。時間定格在1806年，當(dāng)時貝多芬的戀人是匈牙

利貴族小姐特雷澤，那應(yīng)該是貝多芬感到最幸福的光陰。特雷澤曾與貝多芬

訂婚，而且感情維系了4年左右，可以說是貝多芬一生中最穩(wěn)定的一段感情

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生活。所以他的創(chuàng)作熱情特別高，才思敏捷。貝多芬唯一一部小提琴協(xié)奏曲

就是在這時候?qū)懗傻摹４撕蟮摹兜谒匿撉賲f(xié)奏曲》也是迅速的落筆，迅速的

完成，而被譽(yù)為“塑造貝多芬情人形象”的一部作品。

我個人非常喜歡《第四交響曲》的第一樂章，漫長、憂郁，甚至有些陰

暗的引子部分長達(dá)兩分鐘。但突然，這令人感覺迷惘的旋律，在兩個激烈的

和弦中被沖破！然后激烈、澎湃、熱烈的音符被徹底解放出來。有人因此評

價(jià)，這個樂章是貝多芬所有交響曲中最“熱鬧”的一章！其實(shí)在這熱烈背后，

隱藏了作曲家對于美好生活的贊美、美好愛情的歌頌。其后的三個樂章無論

是慢版、快板，都體現(xiàn)出兩個字——“歡快”。再者，這部作品是用“降B

大調(diào)”寫成的，德國人將“降B大調(diào)”比擬為“最和諧的音調(diào)”，足可見這

部作品的總體風(fēng)格。在貝多芬的前三部交響曲中，我們聽到更多的是斗爭性、

革命性、處處洋溢著奮進(jìn)向上的作風(fēng)。但在《第四交響曲》中，這些激昂的

主題被一掃而空，貝多芬在旋律中享受著自己美滿的愛情生活，而美好的愛

情也賦予了這部充滿情趣的作品更多浪漫、溫馨、愉悅的贊美。貝多芬在這

時候仿佛回到了自己年輕的時候，《第四交響曲》無愧于“青春贊歌”的美

譽(yù)。

五、沖破命運(yùn)的枷鎖——第五“命運(yùn)”交響曲

在很多人心目中，《命運(yùn)》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目

中，貝多芬代表著《命運(yùn)》。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此

廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表

作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰。《第五“命運(yùn)”交響曲》代表了貝多芬的精神、

代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！《命運(yùn)》的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長

的，據(jù)文獻(xiàn)記載，貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。他沒

有被不公平的命運(yùn)所擊退，他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己

對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出

了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運(yùn)，而應(yīng)該勇于

發(fā)起挑戰(zhàn)！

一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永

遠(yuǎn)無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之

不去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門！是啊，

開門見山，整部作品的主題一覽無遺。或許這四個音符給所有人的影響真的

太深刻了，所以音樂一開場就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正

是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到

了一幅激烈戰(zhàn)斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇

拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭

史實(shí)。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！

那么敵人是誰，很明了——命運(yùn)！因?yàn)槲蚁耄總€人都有面對命運(yùn)考驗(yàn)的時

候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個強(qiáng)

大的“命運(yùn)對手”！我想很多聽眾在這里會感到一絲精神上的疲乏。

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正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來

撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)之后

對敵人、對未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催

人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂章激

烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三

樂章是快板諧謔曲，但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士

重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰

暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近，不斷積累

著力量和勇氣。第四樂章的大幕即將徐徐拉開！

在此大家可以注意一下，《命運(yùn)交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏

的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始

那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個手法來自于《第四交響曲》

的第一樂章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》

的首樂章，才給《命運(yùn)》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個聽眾面對著

如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)

被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的

頌歌！聽眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。我

想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運(yùn)交響曲》中獲取力量、鼓

起勇氣面對生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！

六、回到大自然——第六“田園”交響曲

如果《第四交響曲》中表現(xiàn)出來的青春氣息，依然帶有一份年輕的沖動

和炙熱，那么從《第六交響曲》開始，作曲家向我們更多的展示出一種音樂

上的返璞歸真和自然韻律。從作品號上可以看出，編號68的《第六交響曲》

是緊接著《命運(yùn)》之后立刻創(chuàng)作出來的。而貝多芬親自為這部作品加上了“田

園”這個表達(dá)作品主旨的副標(biāo)題。在經(jīng)歷了與命運(yùn)之神的搏斗之后，作曲家

顯然想通過這部作品來讓自己獲得輕松，從充滿斗爭的戰(zhàn)場回到安定祥和的

大自然。

非常喜歡這部交響曲的第一樂章，第一次聽，就被它深深吸引！第二樂

章是慢板，標(biāo)題為“溪畔小景”。貝多芬曾經(jīng)說過，這個樂章是在戶外創(chuàng)作

完成的，地點(diǎn)是在一個被稱作“維森山谷”中的一棵大樹下面。貝多芬就是

在這里體味著大自然的氣息，即使他的聽力已經(jīng)非常微弱，但依然感受到了

很多自然聲響。所以在柔和而溫馨的第二樂章，您可以聽到通過各種各樣樂

器模擬出來的風(fēng)聲、鳥鳴聲、波濤聲。如此的簡約，卻又如此的打動人心。

第三樂章開始到曲目結(jié)束是連續(xù)演奏的。貝多芬首先打破了交響曲一貫以來

“四大樂章”的典型格局，使《田園》具有了五個樂章，隨后他又讓后三個

樂章連續(xù)不斷的演奏，可見貝多芬是多么的勇于創(chuàng)新，也可見《第六交響曲》

與其他作品的與眾不同點(diǎn)。第三樂章的主題是“鄉(xiāng)民歡樂的聚會”，在這里

您可以感受到舞曲節(jié)奏的跳躍，人們歡樂而無憂無慮的狂歡。可以說，通過

前兩個樂章的鋪墊，貝多芬把在田園的愜意感受，全部積累了起來，放在這

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第三樂章來進(jìn)行描述。突然旋律轉(zhuǎn)向陰暗，似乎天空云層密布、陽光被遮擋，

緊接著兩聲巨大的轟鳴由定音鼓發(fā)出——第四樂章“暴風(fēng)雨”接踵而至，發(fā)

出咆哮！緊接著的旋律如同夏天的雷陣雨一般，傾泄而下，在經(jīng)過了最磅礴

的雨勢之后，慢慢趨于舒緩。這時候，應(yīng)景的第五樂章“暴風(fēng)雨過后的愉快

興奮的心情”開始奏響了。一切恢復(fù)了平靜，雨過天晴、似乎還有一輪彩虹，

人們迅速從從第四樂章的驚恐、躲閃中緩過神來。優(yōu)美而抒情的旋律重新把

人們帶回田園生活的美好，旋律中蘊(yùn)含著泥土的芳香，全曲在無比柔和中悄

悄的結(jié)束了，甚至讓人感覺無聲無息……

七、瘋狂的交響舞蹈——第七交響曲

1809年5月，曾經(jīng)被作曲家所崇拜的法國皇帝拿破侖命令法軍進(jìn)攻奧

地利首都維也納，炮聲隆隆，戰(zhàn)局緊張。貝多芬早年的先師海頓也在此時去

世了.。經(jīng)歷了幾年的甜蜜以后，戀人們逐漸遠(yuǎn)離了他，使貝多芬重新陷入

孤獨(dú)和寂寞當(dāng)中，可以說這是貝多芬失去創(chuàng)作靈感以及動力的一個較大原

因。其次，來自于耳朵疾病對他的折磨，其實(shí)當(dāng)時的病情已經(jīng)發(fā)展到幾乎讓

貝多芬完全喪失聽力的程度。同時維也納的經(jīng)濟(jì)蕭條依然繼續(xù)著，生活條件

日漸艱苦，貝多芬不得不為衣食住行而拖累。不少知心好友也在這段時間相

繼離開了貝多芬，或是因?yàn)槿ナ溃蚴侨ネ渌胤桨l(fā)展，這讓作曲家的生

活越加苦悶。在這種種因素的影響下，貝多芬在1810到1812年，只寫出了

幾部并不成功的作品，數(shù)量寥寥無幾。

不過從1812年開始，這頭“音樂雄獅”開始復(fù)蘇了！而復(fù)蘇的標(biāo)志則

正是他的第七部交響曲！雖然這時候的貝多芬依然生活的不怎么愉快，但是

這部《第七交響曲》卻擁有非常獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格，可見作曲家已經(jīng)可以做到

拋棄凡塵俗念對他思想的折磨和困擾，只要一沉浸在音樂創(chuàng)作中，他就可以

爆發(fā)出無窮無盡的威力！

貝多芬是特立獨(dú)行的，他也不想讓自己作品風(fēng)格有所重復(fù)，尤其是對于

交響曲這個表現(xiàn)形式。在《第七》之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功—

—英雄的謳歌、青春的贊頌、命運(yùn)的斗爭、田園的純樸。這時候貝多芬想到

了用快樂、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂章，似乎是

一切快樂的源泉，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮。第二樂章是憂郁的小快板，

帶有葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。

第三樂章，一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺，會讓人不由得跟隨他手舞足蹈，跳

躍的熱情一輪高于一輪！然后第四樂章上來了，舞蹈開始趨于瘋狂，似乎有

酒后起舞的味道，高潮迭起，讓人感覺呼吸都會跟隨急促起來！貝多芬用最

迅捷、最激昂的手法，寫出了這個十分出名的快板，似乎是天下無雙的！

八、快樂應(yīng)該屬于音樂——第八交響曲

似乎《第七交響曲》重新帶給了貝多芬自信和靈感，繼5月份創(chuàng)作出了

《第七交響曲》之后，1812年的10月，作曲家又完成了《第八交響曲》的

創(chuàng)作。貝多芬采用了明快的F大調(diào)，而在他其他交響作品中同樣采用F大

調(diào)的還有《第六“田園”交響曲》，可見其風(fēng)格也應(yīng)該是清麗、自然、快樂

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的。在篇幅上，《第八交響曲》是九部作品中比較短小精悍的，似乎很不起

眼，但是卻也含有十分獨(dú)到的特點(diǎn)。

第一樂章一上來就容易讓人聯(lián)想到《田園》，雖然旋律有很明顯的不同，

但是表現(xiàn)出來的意境是如此的近似——明亮、輕盈而帶有朝氣蓬勃的向上精

神。第二樂章是整部作品最富有代表性的一章，雖然它短小的可以稱得上是

貝多芬所有交響曲樂章中篇幅最小的樂章之一（第二交響曲的第二樂章同樣

短小），但是和它的篇幅特點(diǎn)所一致，這個樂章輕盈而歡快，并且?guī)в惺?/p>

明顯的復(fù)古色彩。第三樂章依然是精悍的，小步舞曲風(fēng)格，帶有鮮明的宮廷

氣質(zhì)。有人說在這個樂章中，貝多芬故意寫出了幾段“走板”片斷，用中國

傳統(tǒng)的語言來表達(dá)就是“賣幾個破綻”，為的是把小步舞曲這種音樂形式通

俗化，大眾化。因?yàn)槟菐锥巍白甙濉甭犐先サ男Ч孟窬褪青l(xiāng)村樂手因?yàn)榧?/p>

巧不熟練而彈奏失誤所引發(fā)的，十分有趣吧。終曲樂章在逐漸加強(qiáng)的主旋律

中向聽眾奔涌而來，這是一個急速的快板。這里把《第八交響曲》倡導(dǎo)的“快

樂主義”發(fā)揚(yáng)到了極致，這里沒有《英雄》中的豪邁音符、也沒有《命運(yùn)》

中的磅礴氣勢，這里擁有的只是蘊(yùn)含著屬于平凡的快樂感情。

九、經(jīng)久不衰的歡樂頌歌——第九“合唱”交響曲

1814年到1818年這段日子內(nèi)，貝多芬?guī)缀鯖]有驚世的音樂問世，只有

少數(shù)幾部作品誕生，且其中后來比較出名的只有一部鋼琴奏鳴曲。

1818年開始，貝多芬開始從沉默中醒來，一部又一部重量級作品被不

斷譜寫出來！

《莊嚴(yán)彌撒》、《C大調(diào)三十三首鋼琴變奏曲》以及作曲家的最后三首鋼琴奏

鳴曲（第30、31和32號）是貝多芬這一時期的代表作。其中的《莊嚴(yán)彌撒》

更是前后花了4、5年時間創(chuàng)作才得以完成。而且這部作品誕生的時候，距

離貝多芬去世只有三年光陰。似乎作曲家已經(jīng)提前預(yù)知了死神的來臨，因此

寫下了這部具有神圣意義的宗教音樂作品。但是貝多芬顯然不想用這種方式

來了結(jié)自己的藝術(shù)生涯，在他心中還有更加重要的理想沒有完成，那正是至

今傳唱不衰的《歡樂頌》！

《第九交響曲》一共四個樂章。第一樂章是不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，

d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力，表現(xiàn)了艱苦斗爭的形

象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛

下由弦樂部分奏出，而后逐漸加強(qiáng)，直至整個樂隊(duì)奏出威嚴(yán)有力，排山倒海

式的全部主題。作曲家一上來就用一種嚴(yán)肅、宏大的氣勢表達(dá)出了整部作品

的思想源泉。其實(shí)這是貝多芬很多作品中反復(fù)表現(xiàn)過的主題——斗爭，也折

射出斗爭的必然過程——艱辛。旋律跌宕起伏，時而壓抑、時而悲壯，我們

似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口，前赴后繼企盼勝利的景象。

緊接著的第二樂章，按照傳統(tǒng)通常應(yīng)該是慢版，但是貝多芬打破了這一

慣例，居然用了極活潑的快板，d小調(diào)，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。

整個第二樂章主題明朗振奮，充滿了前進(jìn)的動力，似乎給正在戰(zhàn)斗的勇士們

以積極的鼓勵，似乎讓人們一下子在陰云密布的戰(zhàn)場上看到了和煦的陽光和

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藍(lán)色的天空。同時主旋律中帶有奧地利民間舞曲“連德勒”的特征，和諧而

具有舞蹈性。但是仔細(xì)品味，大家不難發(fā)現(xiàn)，到了樂章最后，旋律重新開始

急促起來，隱約透露出非常不安的氣氛。

第三樂章倒是慢板樂章了，如歌的柔板，降B大調(diào)，4/4拍，不規(guī)則的

變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創(chuàng)新。這個樂章相對前面兩個樂章

顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國著名作曲家、

樂評家柏遼茲評價(jià)此樂章是“偉大的樂章”。第三樂章共兩個主題，其中第

一主題充滿了靜觀的沉思，具有強(qiáng)烈的抒情性和哲理性。在前兩個樂章表現(xiàn)

出激烈的戰(zhàn)斗場面之后，第三樂章似乎是大戰(zhàn)中短暫的平息。

第四樂章是整部作品的精髓，急板，D大調(diào)，4/4拍。通常劃分為兩個

部分——序奏以及人聲，兩者都屬于第四樂章這個整體。其中的人聲部分所

演唱的也就正是德國詩人席勒的詩作《歡樂頌》！但在人聲部分上臺之前，

音樂經(jīng)歷了長時間的器樂部分演奏的痛苦經(jīng)歷，含有對前三個樂章的回憶。

這個序奏部分是堅(jiān)強(qiáng)剛毅，驚心動魄的。接著木管徐徐的引出了“歡樂頌”

的主題，好像一縷陽光突破濃密的云層灑向大地，整個歡樂的主題漸漸拉開

序幕，貝多芬真正的理想王國就在眼前！

經(jīng)過了一系列的鋪墊，人聲部分終于浮上水面，開始了《歡樂頌》的吟

唱！前面就說到過，這首詩作是作曲家一生的鐘愛。所以在《第九交響曲》

創(chuàng)作的最后關(guān)頭，貝多芬甚至還不舍得過早的就把歌唱《歡樂頌》的部分放

到自己的作品中。他并不愿意把《第九交響曲》作為自己在交響樂領(lǐng)域的封

筆之作，作為自己最高理想的體現(xiàn)，當(dāng)時他還在計(jì)劃著《第十交響曲》甚至

《第十一》、《第十二》。但最后樂圣還是妥協(xié)了。或許是宿命、或許是巧合，

《第九交響曲》成了貝多芬最后一部交響曲，最終成為了他作曲生涯的巔峰。

伴隨著激情澎湃的唱詞和急速雄壯的旋律，《歡樂頌》唱出了人們對自

由、平等、博愛精神的熱望。當(dāng)然貝多芬并沒有照搬席勒的原詩，而是以自

己獨(dú)到的理念，配合音樂的需要做了一定的刪節(jié)和修改。在激動人心的歌詞

和貝多芬超人般旋律的相互烘托下，在四個不同聲部人聲的獨(dú)唱、重唱以及

大合唱團(tuán)的合唱下，《歡樂頌》得到了升華，欣賞的人們得到的是無與倫比

的奮進(jìn)力量和精神支柱。樂章的最后，這種氣氛被表現(xiàn)到了極致，整部作品

在無比光明、無比輝煌的情景下結(jié)束。

如今《第九交響曲》公認(rèn)是貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就。甚至有很

多作曲家、音樂家認(rèn)為已經(jīng)沒有任何作品能夠超越《貝九》的成就，無論這

種說法是不是有偏頗的地方，《貝多芬第九交響曲》都將是永恒的！歡樂頌

精神永不滅！