培爾金特(培爾金特組曲的作者是誰)

培爾金特是什么類型的作品

1、《培爾金特》是易卜生創作戲劇作品之一，它通過紈绔子弟培爾·金特放浪、歷險、輾轉的生命歷程，探索了人生是為了什么，人應該怎樣生活的重大哲學命題。
2、另外，《培爾金特》也是格里格應邀為易卜生的詩劇《培爾·金特》所寫的配樂的名字。
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培爾金特的故事

主人翁培爾富於幻想，愛惹是非，一生充滿傳奇。

少年培爾在婚禮中搗亂，被追捕逃入深山。他闖進妖宮，幾米要埋沒人性，當山妖大王的女婿。雖然得到母親和村姑素爾慧潔以不變的愛支持，但妖女的追纏，迫使培爾遠走他方。

中年培爾在非洲買賣如隸發了大財，財富不久卻被盜光，變成不名一文。做完先知神棍，再誤進了瘋人院內，他卻被瘋子們擁戴為王。

老年培爾回到家鄉，故人相見不相識，只得悵煞離去。魔鬼這時指出因他從未實現自己的誓言——保持自己的真正面目，要把他扔進熔爐。追悔不已的培爾，最后在愛人素爾慧潔不渝的愛中得到解脫。

擴展資料：

格里格應邀為易卜生的詩劇 《培爾·金特》 所寫的配樂，完成于1874至1875年間，但他從配樂中選編的兩套組曲（各分四段），卻到1888和1891年才先后編出。

這兩部組曲都是曲作者格里格的代表作品。 戲劇《培爾·金特》 雖然不是挪威著名文學家、劇作家易卜生的代表作，但在作者的全部劇作中卻占有相當重要的地位。

易卜生的詩劇《培爾·金特》大量采用象征和隱喻的手法，塑造了一系列撲朔迷離的夢幻境界和形象，剖析了當時挪威上層社會的極端利己主義，同時又觸及了當時世界上的許多重大政治事件。 關于易卜生的這部詩劇。

格里格曾在他《第二組曲》的扉頁概括作了這樣的說明：“培爾·金特是一個病態地沉溺于幻想的角色，成為權迷心竅和自大狂妄的犧牲品。 年輕時，他就有很多粗野、魯莽的舉動， 經受著命運的多次捉弄。

培爾·金特離家出走，在外周游一番之后，回來時已經年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時那樣一貧如洗。

在這里，他年輕時代的情人，多年來一直忠誠于他的索爾維格來迎接他，他筋疲力盡地把臉貼在索爾維格的膝蓋上，終于找到了安息之處。” 盡管第二組曲中的 《索爾維格之歌》確屬杰作,但總的說來還是《第一組曲》更為流行。

參考資料來源：百度百科-培爾金特

培爾金特絕對理性是什么意思

杜絕一切價值、情緒影響的東西。培爾金特是易卜生創作戲劇作品之一，它通過紈绔子弟培爾金特放浪、歷險、輾轉的生命歷程，探索了人生是為了什么，人應該怎樣生活的重大哲學問題，其中最后男主的絕對理性是一種杜絕一切價值和情緒影響的東西，引人思考。

挪威劇作家一仆生被稱為歐洲現代戲劇之父他的代表作是?

代表作是：《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。

1、《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結束全劇。

《玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。

2、《群鬼》主要講述了女主人公阿爾文太太婚后生活很不幸，由于丈夫行為放蕩，荒淫無恥，她無法忍受，于是便離開了家去找她從前喜歡過的曼德牧師，一位傳授她理想主義的老師傾訴衷情，她很想離開丈夫出走。

沒想到這位牧師道貌岸然地勸她死守“婦道”，逆來順受，她到底沒有走娜拉的道路，死守著自己所不愛的丈夫過日子。丈夫死了，她又把希望寄托在兒子歐士華身上。

同樣沒想到的是歐士華不僅繼承了父親的惡習，而且染上了父親遺傳下來的病毒，無法醫治，最終成了白癡，這對阿爾文太太在心靈上構成致命的打擊，她最終做了舊禮教的殉道者和淫亂社會的犧牲品。

3、《人民公敵》是挪威劇作家易卜生1882年創作的劇散文。由話劇改編的《人民公敵》講述的是一個溫泉浴場的污染調查事件，當市長的哥哥和當醫生的弟弟站在各自的立場，對于良知、欲望和民意展開博弈。

亨利克·易卜生主要成就

易卜生是歐洲近代現實主義戲劇的杰出代表。其突出貢獻是在歐洲現實主義戲劇走向衰落，自然主義和頹廢派文學十分泛濫的時代，高舉現實主義和民主主義的旗幟，并創造了以設疑性構思、論辯性對白和追溯性手法為基本藝術特征的“社會問題劇”體裁。

其創作實踐和社會影響，也足可與莎士比亞、莫里哀等戲劇大師媲美。他共寫了25部各種體裁的劇本。

按其思想發展歷程，可分為三個階段：50、60年代主要寫富于愛國激情和個人“精神反叛”思想的浪漫歷史劇；70、80年代主要寫批判社會丑惡和宣揚個性解放的“社會問題劇”；80年代后主要寫帶神秘、象征色彩精神的探索劇。

培爾金特組曲的簡介

關于易卜生的這部詩劇， 格里格曾在他《第二組曲》的扉頁概括作了這樣的說明：“培爾·金特是一個病態地沉溺于幻想的角色，成為權迷心竅和自大狂妄的犧牲品。 年輕時，他就有很多粗野、魯莽的舉動， 經受著命運的多次捉弄。培爾·金特離家出走，在外周游一番之后，回來時已經年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時那樣一貧如洗。在這里，他年輕時代的情人，多年來一直忠誠于他的索爾維格來迎接他，他筋疲力盡地把臉貼在索爾維格的膝蓋上，終于找到了安息之處。” 盡管第二組曲中的 《索爾維格之歌》確屬杰作,但總的說來還是《第一組曲》更為流行。 選入兩套組曲的八首樂曲，只按音樂的要求編排，完全不受原劇情節發展的牽制。