唐代女子化妝步驟(唐代女子化妝七步圖)

唐朝女性化妝七步法是什么？

化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三涂鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。就即是現今的涂胭脂、畫口紅、修眉及花鈿（額飾，兩眉之間的裝飾）。

唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上唇脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔制成則稱金鈿。

唐朝女性涂口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下唇畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下唇皆畫成M字形，一般形上唇依唇形描紅，下唇為半圓形，無論哪形的唇脂面積都比嘴唇小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。

現代人模仿

2012年10月，有媒體報道，臺灣教育大學美術系畢業、現年25歲的陳妍卉，模仿古代女性妝容，一步步解構如何畫出“唐朝仕女仿妝”，文章發表后暴紅，僅約10天就吸引逾11萬人次瀏覽，并吸引網友轉載討論。

因仿妝相似度極高，網友大贊“太厲害了”、“好像從畫里面走出來”、“生在唐代一定是寵妃”。

陳妍卉在《唐朝仕女仿妝》文中，放上4種妝容及從初唐到晚唐流行的11種眉型，除解構化妝步驟，還貼出妝容與仕女圖對照，為提高相似度不惜扮丑，畫出極濃黑的短胖粗眉，并用力擠出雙下巴拍照。

唐代女子的化妝形式和化妝方法？

西南大學歷史文化學院研究隋唐歷史的教師侯振兵告訴記者,唐代女子盛行畫眉。初唐時期,流行寬而闊的蛾眉;到了唐玄宗時期,則流行細長的眉毛,稱為“細眉”或“柳眉”,白居易在《上陽白發人》中有“青黛點眉眉細長”之句,在《長恨歌》中還形容道:“芙蓉如面柳如眉”;而倒八字形的短眉是在中晚唐時期才出現。
據史料記載,在唐玄宗時期,女子的眉毛可謂“多姿多彩”,如鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉等。
由此可見,范冰冰版武則天的眉毛并沒有凸顯初唐時期寬而闊的特點,而劉嘉玲版武則天的倒八字短眉則有些“穿越”了。
唐代女子化妝“七步走”
侯振兵介紹,唐代女子化妝有以下七個步驟:敷鉛粉、抹胭脂、涂額黃、畫眉、點口脂、畫面靨、貼花鈿。“范冰冰飾演的武媚娘額頭上的花飾和兩頰上的紅點,就是花鈿和面靨。”
面靨,也稱“妝靨”,是施于面頰酒窩處的一種妝飾,通常用胭脂點染。侯振兵告訴記者,最初的面靨,形狀像黃豆般的兩顆圓點,如同臉上長的痣。盛唐以后,面靨的式樣更加豐富:有的形如錢幣,有的狀如杏桃。
花鈿的顏色包括紅、綠、黃,其中紅色最多。侯振兵說,剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、云母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等,剪成后的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
重慶國際注冊彩妝師左書僑表示,范冰冰版武則天的面妝借鑒了部分歷史資料,但與現代人的審美更貼近。“比如唇色,唐代女子的唇脂以紅色為主,不會出現劇中的橘色。而且那時流行櫻桃小口,口脂只點唇中間。”
發髻越高身份越尊貴
除了面飾,頭飾也是唐代女子妝容的重要部分。侯振兵告訴記者,唐代女子的發式分為髻、鬟、鬢三種。
其中,髻一般用于成年和已婚女子。初唐時,發髻一般都纏得比較緊,立在頭頂上。唐玄宗以后,發髻的高度成了婦女身份的象征。發髻盤得越高,表示地位越尊貴。詩人元微之在《李娃行》曾提及“城中皆一尺,非妾髻鬟高”。
鬟,一般是未出嫁的女子梳的發型。左書僑說:“《武媚娘傳奇》中,媚娘初進宮時梳的就是鬟。”侯振兵介紹,鬟分為雙鬟、三鬟、掃鬧鬟等。
“鬢,有點像男子的鬢角。唐代女子的鬢,最初是直的,中晚唐后就有彎、圓等形狀。”侯振兵說。
此外,在唐代,梳子、釵、簪等都作為頭飾,插在發間裝飾發型。“而在重大節慶,宮廷女子還會在發間插上石竹花、梔子花等鮮花,這在周舫的《簪花仕女圖》中也能看到。”

唐朝女人的妝容

唐代女子妝容
　　唐代是我國政治、經濟高速發達，文化藝術繁榮昌盛，封建文化燦爛輝煌的偉大時代。唐代女子的妝容更是別出心裁。唐代女子的上妝順序是：敷鉛粉—抹胭脂—畫黛眉—貼花鈿—描斜紅—涂唇脂。

唐代女子化妝順序圖表
敷鉛粉
　　鉛粉古稱粉錫或鉛華，夏商時已經出現，為我國古老的化妝品，用途跟現在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦于面部，涂勻，可以使整個面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，沒有雜質，即使你臉上有一些斑痕，也可以幫你達到掩飾的效果。
抹胭脂

　　抹胭脂在唐代可以說是最常見的美容內容，一方面是因為胭脂已經有了相當長一段時間的歷史，自從漢代被張騫引入之后，一直受到女子的青睞，另一方面，制作胭脂的工藝越來越好，到隋唐兩代的時候，胭脂已經成了女子化妝必不可少的化妝品了。
　　唐代女子涂抹胭脂都非常厚，史書記載，楊貴妃到了夏天所流的汗都是紅色的，可見她所抹胭脂的厚度之多。但這還不算是最夸張的，王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個宮女：她在洗漱完畢之后，臉盆中的水就像多了一層紅色的泥漿，“金盆水里潑紅泥”，就是對這種現象的描述。
畫黛眉
　　黛眉就是描眉，眉毛的形狀有柳葉眉、吊梢眉等，主要是青色或黑色。描上去更加嫵媚、誘人。唐代婦女還很注重眉形的設計。當時流行的眉形有鴛鴦、小山、三峰、涵煙、倒暈等十幾種。各種眉形都是將原有眉毛拔去，而后再繪制成的。眼眉處用青色的顏料繪出各種樣式，統稱黛眉。盛唐婦女盛行闊眉，也稱桂葉眉，用黛色淡散暈染，將眉毛畫得短而闊，略成八字形。　　

黛 眉
貼花鈿
　　貼花鈿這種化妝方式又稱花子、媚子，施于眉心，形狀多樣。它并非用顏料畫出，而是將其剪成花樣貼在額間、鬢角、兩頰、嘴角。用來剪花鈿的材料，記載中有金箔、紙、魚鰓骨、茶油花餅等多種，剪成后可收藏在狀奩內。最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿。化妝時用呵膠將它貼在眉心處。有的還在花鈿上裝飾各種縷金圖案。
　　“春陰撲翠鈿”、“眉間翠鈿深”、“鵝黃剪出小花鈿”等詩句都是對唐代婦女貼花鈿的描寫。唐代花鈿的顏色主要有紅、黃、綠三種，紅色是最常見的。花鈿的形狀種類繁多，有桃形、梅花形、寶相花形、月形、圓形、三角形、錐形、石榴花形、三葉形以及各式花鳥蟲魚等30多種。
　　花鈿在魏晉南北朝時期就出現了，據說唐代流行貼花鈿還是從上官婉兒開始的，武則天當政以后，上官婉兒是執掌文書的女官，每次武則天召見群臣時，上官婉兒都躲在帳后記錄。有一次，宰相上奏，上官婉兒偷偷地多看了幾眼，被武則天發現，就用小刀扎在上官婉兒的額頭上。從此，上官就用花鈿貼在額頭上來遮掩疤痕。宮女們見了好看，也跟著貼，以至于花鈿的影響力逐漸擴大并流行開來。

花　鈿

錐形花鈿、點唇

圓形花鈿、點唇
面　靨
　　面靨可以是畫的也可以是貼的，點在雙頰酒窩處，形狀像豆、桃杏、星、彎月等，多用朱紅，也有黃色、墨色。
斜　紅
　　斜紅是描在太陽穴部位的紅色裝飾。
點　唇
　　在隋唐女子的妝面中，還有另外一項非常重要的步驟，那就是點唇，將唇脂一類的裝飾品涂在嘴唇之上，突出唇形。這里所提到的唇脂是我國最早出現的“口紅”，主要是由朱砂融合動物的油脂制成，色澤感很強。當時點唇的手法與現代有所不同，當時是以嬌小濃艷為主要特點，且變化多端。他們認為最好看的唇形就是像櫻桃一樣別致和鮮艷，因而女子在點唇時，往往先以鉛粉涂抹整個嘴唇，然后再以唇脂點出嘴唇，來美化自己的唇形。點唇的手法非常之多，光是晚唐三十幾年的時間，點唇的樣式就出現過十多種。還有一種頗具特色的面飾，指的是在婦女面頰上用丹青、朱紅等顏料繪出各種圖形，如月形、錢形等。有的裝是畫帖結合，多作兩顆黃豆般的園點，有的婦女喜歡用淺絳色點唇，這就是“故著胭脂輕輕染，淡施檀色注歌唇。”據說，我國古代甘肅祁連山盛產紅藍花，匈奴人稱祁連山為焉支山。古人把焉支山的花制成膏汁、粉類，用于化妝。
染指甲

　　“纖纖細手”是對女子雙手的最好評價，古代女子愛美，對手指也是非常重視的，為了顯示自己手指的修長往往將指甲留長，并進行修飾。唐代婦女染指甲，古籍多有記載，張枯在詩中形容：“十指纖纖玉筍紅，雁行斜過翠云中。”據說，古人養壁虎，喂朱砂使它變紅，將它搗碎，用紅汁點染指甲。如果將這種紅汁點在婦女的手臂上，就可以測試貞節，若是貞節之人，紅汁將會永不褪色，由于紅汁是由壁虎吞食朱砂而成，所以又被稱為“守宮砂”。在唐代，真正的染甲材料是鳳仙花。鳳仙花腐蝕性很強，花開之后，人們將其花片摘下，搗碎以后加入明礬，就可以用來染指甲了。但是值得一提的是，古代女子染甲不是像今天一樣用刷染的方法，而是用浸染。就是將指甲浸泡在染料中上色。具體來說，就是將絲綿做成指甲的形狀，放到制作好的鳳仙花汁中，讓它充分的吸收顏料，然后再用布條將染好的絲綿綁在洗凈的指甲上，過上一夜，指甲就染上了顏色。這種方法染指甲保持的時間長達幾個月。
——來自于網絡

唐朝的美女是怎么化妝的？

在唐代若女人只不施胭脂只是敷粉畫眉，那么她基本上就相當于素顏，也就是所謂到底白妝。與白妝相對的就是紅妝了。紅妝非常的復雜，有酒暈妝、飛霞妝、桃花妝等。在唐代女人化妝的步驟也是非常的復雜的，首先就是敷鉛粉，就是抹胭脂；其次就是畫黛眉；最后就是描斜紅，所謂描斜紅就是在臉頰上畫兩道新月形或其他形妝飾。

大唐盛世

我們都知道在唐朝不管是經濟還是文化都是蓬勃發展的，在唐朝歷史的記載上，都稱大唐為盛世。在唐朝關于美是有了新的高度和認識的，唐朝的美女不僅穿的非常的華麗，服飾的款式和花色非常的新穎，在化妝上面也達到了一個新的高度。可以說唐朝的美女看起來都是喜氣洋洋的，不僅以胖為美，也以妝容鮮艷和別致為美。

我們現在看一些唐朝的仕女圖，可以發現幾乎從高門大戶到小門小戶的美女都是化妝的，而且都是濃妝。那個時候的化妝堪比我們現在唱京劇的那種妝容，有些夸張，也有著太高調。也許是因為那個時期的唐朝富裕，百姓安居樂業，有了錢自然在精神文明上有了更高更好的要求。正是因為如此，妝容才達到了一個新的層次。

化妝

唐朝美女在化妝的時候，那可是不會顧忌夸贊與否的，甚至會覺得越夸張越好，她們往往會選擇最白的脂粉，也不會和現在還要分個色號，那個時候是越白越好，這個審美也許現在大家欣賞不來，但是在當時卻是大受歡迎的。對于畫眉和化嘴唇，那都是講究眉型和嘴型的，往往是宮里的娘娘們化什么妝，外面就流行什么妝容，這稱之為是宮妝。

唐朝的美女在化妝的時候，講究高調，越高調越好！

古代歷史上唐代女子如何化妝

唐代詩人元稹在《恨妝成》里，大致將女子化妝概括為7個步驟：敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、化面靨、貼花鈿、描斜紅、點口脂。

敷鉛粉，相當于現在的“打粉底”。唐代女子喜歡用很厚的鉛粉從額頭一直敷到脖頸，使膚白如雪，以此為美，古稱“鉛華”，“洗盡鉛華”就這么來的。

但鉛粉畢竟是重金屬，長期使用的話會讓皮膚發青、發黃，妙齡少女變黃臉婆。可這不僅嚇不跑愛美的女性，她們還會在鉛粉里摻入西域香料，叫“迎蝶粉”，幻想吸引蝴蝶環繞，像《還珠格格》的香妃一樣……

除了美白，唐代還盛行“抹紅”，即敷面之后用手暈開胭脂，涂在兩頰，濃的叫“酒暈妝”，淡的是“桃花妝”，顯得氣色十分紅潤。

據說楊貴妃到了夏天流的汗都是紅色的。但這還不算是最夸張的，王建在《宮詞》中曾描寫過一個宮女，卸妝時就跟擦泥一樣，洗完之后，盆里的水就像紅色泥漿。

唐代女子不畫眼妝，但很重視眉妝，他們認為眉是“七情之虹”，是一張臉最傳神的地方。

唐朝早期流行“蛾眉”，又叫桂葉眉，畫的時候要先將原來的眉毛剃掉，再用筆沾上黛粉描眉。為了顯得不那么呆板，婦女們還會將邊緣的顏色輕輕地向外暈散，叫“暈眉”，手法非常講究。

唐玄宗時，又開始流行起細長的“柳眉”。白居易在《長恨歌》里形容楊貴妃“芙蓉如面柳如眉”，月牙般細長的柳眉能把人襯得溫婉又不失大氣，很符合盛唐雍容的審美。

在酒窩處點上兩點，像美人痣一樣，梨渦淺笑，尤其有種少女的嬌俏感，這種妝叫做“面靨”。

“面靨”有的俏麗，“暗嬌妝靨笑，私語口脂香”；有的嫵媚，“月分蛾黛破，花合靨朱融”。一樣妝容，百樣美麗。

你一定聽說過“花鈿”，其實就是女子眉心貼的花。

花鈿多是紅色，可以直接描，也可以用金箔或者魚鱗片等反光的材料裁成花型，貼在眉心。傳說以前有位公主在梅樹下賞花，風一吹，一朵梅花正好落在她額頭上，看上去特別的楚楚動人，引得女子們爭相效仿，就成了這種流行的“梅花妝”了。

看了這么多圖，想必你也明白了，唐代女性擅長將自己的臉當做畫布一樣折騰。她們還要在太陽穴的兩邊各畫上一個紅月牙，名曰“描斜紅”。

有個說法是：某宮女夜里伺候皇上，不小心一頭撞上水晶瓶，頓時鮮血迸流，猶如朝霞消散，愈后留下兩道疤。但皇上反而覺得這樣有種特別的美，對宮女更加憐惜，于是其他人便紛紛效仿，稱之為“曉霞妝”。

女孩子對口紅的狂熱自古有之。在唐代，用來制作口紅的植物多達30多種，最常見的是朱砂、紫草，再加入蜂蠟，能調試出正紅、粉紅、紅褐色等不同色號。

唐人崇尚“櫻桃小口一點點”，發明了一套唇妝，像圓形、心形等，其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。

涂的時候，要先用白色打底覆蓋原來的唇色，再用口紅在嘴唇正中畫出喜歡的唇形。

當最后的點睛之筆完成后，一個粉面朱唇、黛眉巧目的唐代美女，就出現在我們面前了。

夢回唐朝，雍容華貴的唐代妝容到底怎么化？邀你共賞盛唐之美

唐代有段時期是極為繁榮昌盛的，尤其是 在貞觀之治、開元盛世 的時候。不僅接受萬邦朝拜，八方來賀。甚至當時的“首都”也是世界上最大的都市，因此成為了各國經濟文化的交流中心！ 既為各國學習中國文化提供了便利，又促進了國內經濟文化的進一步發展。

而盛唐時期的繁榮不僅可以從經濟文化方面來體現，還可以從唐代女子的妝發來展現。盛唐時期的女子妝容發飾多種多樣， 無論是發型還是所帶的裝飾發釵，都極盡奢華、美艷！

現代女子化妝步驟極其繁復 ，甚至有些化妝技術高的人可以達到“換臉”的效果。而唐代時期女子化妝的步驟同樣十分復雜，一點也不會比現在的化妝簡單。 而唐代女子化妝大體可以分為以下六個步驟。

傅白

唐代女子化妝首先第一步就是傅白，而傅白就是指在臉上涂白色的粉。這種白色的粉是鉛粉，淺色幾乎接近純白，因此與原本的膚色相差巨大！ 而唐代“傅白”是因為當時的人們同樣是以白為美， 這一點與現代的審美觀念是相同的。

但是與現代不同的是，唐代傅白不僅僅是在臉部，而是會將所有沒有被衣服遮擋的部分都傅白！這種 “傅白”的化妝手法其實是源自于漢代， 在漢恒帝時期就有一款叫做“啼妝”的妝容，“啼妝”就將鉛粉薄薄的涂在眼瞼的下方。

這樣就營造出一種淚痕的感覺，因此就被稱作為“啼妝”！而“啼妝”發展到了唐代時期，就發生了一些變化， 不僅涂抹的范圍擴大了，而且涂抹的厚重感也增加了！

而非常著名的 《沾花仕女圖》 就將唐代的傅白過程忠實的反映了出來，畫中的女子不僅臉部非常的白皙，甚至頸部和露出來的雙手都非常的白皙。這就是 為了讓女子顯得白嫩， 所以才會選擇“傅白”的方式！

紅粉

紅粉可以算是唐代時期的“彩妝”，而紅粉就是指女子在自己的臉上涂上紅色的粉。這樣做的目的是為了不讓臉部因為慘白而顯得那么沒有氣色。 如果不涂紅粉只傅白，這樣的妝容叫做白妝。 但是 如果涂抹了紅粉，這個妝容就叫做紅妝！

而紅粉的涂抹范圍要比“傅白”小一些，只會涂抹在臉頰的部位。李白就曾在詩句中描寫過這種紅粉妝！

這種紅粉妝有一定的缺陷，因為紅粉的貼服性不是很好。 因此如果臉部被水打濕就會將紅粉沖刷掉！當紅粉被沖刷掉的時候就形成了一條紅色的痕跡，很多人將這種痕跡稱作為“淚痕”。

當女子卸妝的時候，整個臉盆里面的水都會變成紅色。就像王建所寫的那樣 “金盆水里潑紅泥” ，指的就是女子卸掉紅妝之后的情景！

現代女子的“微醺妝”其實就是仿照唐代時期的“紅粉妝”， 只不過現在的微醺妝紅色涂抹的范圍要比唐代時期的紅粉妝小一些！

畫眉

唐代女子對自己的眉形是比較在乎的，因此唐代時期女子的眉形多種多樣。其中有些眉形直到現在也是非常常用的款式，比如柳葉眉。 柳葉眉名如其形， 整個眉形是兩頭尖尖的，像一片柳葉！

而現在比較少見的眉形則是蛾眉，蛾眉是兩頭眉尾向上翹起， 因此給人很強勢的感覺。 而曾經在《甄嬛傳》中出現過的遠山眉，在唐朝時期也非常的流行。 遠山眉的造型看上去就像是遠處的山一樣， 山巒重疊的感覺。

可以看出這種眉形與之前的蛾眉有很大的不同， 這種眉形更能凸顯女子的韻味！

花鈿

花鈿是唐代特有的一種化妝方式，許多人可能在《長安十二時辰》里看過這種妝容。但是唐代的花鈿妝與影視劇里的裝扮有些不同， 唐代的花鈿妝是貼在額頭上的，而不是畫在額頭上。

并且花鈿在唐朝的時候還具有一定的象征意義， 比如白居易的《長恨歌》在表明楊貴妃香消玉殞的時候就是用就是用花鈿來表示的。

這里表面上是描寫花鈿掉落，但其實是在暗示楊貴妃生命的喪失！這樣的象征既非常的唯美，同時也包含悲情！

而花鈿除了在詩句中有一定的象征意義之外， 它在唐代女子妝容中更多的是作為一種裝飾品！ 在《長安十二時辰》中有一幕就可以看到很多的女子都畫有花鈿，但是款式不一！

因為花鈿是貼在額頭上的，因此常常不注意就會掉落。 所以在唐代的大型聚會之后，就可以在地上看見許多掉落的花鈿。劉禹錫在《踏歌行》中就曾描寫過滿地的花鈿！

就是指在聚會之后，童子在地上撿到了很多掉落的花鈿！花鈿的種類之多，唐代女子為了追求獨特美， 在貼花鈿的時候就會盡量不與他人重復！

面靨

面靨也是唐代一種比較特殊的化妝方式， 在酒窩的位置點上兩個小黑點！ 這樣的做法是為了突出女子的酒窩，這是唐代審美觀念的一種表現。

唐代時期喜歡有酒窩的女子，因此很多女子都會在酒窩的位置點上面靨來凸顯自己的酒窩。而沒有酒窩的女子就借助面靨來營造出有酒窩的假象！

而在唐代的詩歌中將面靨稱作為星靨，就如杜審言的《奉和七夕侍宴兩儀殿應制》中就是將面靨稱作星靨的 “斂淚開星靨，微步動云衣”。 這里主要描寫的就是女子微笑時的表情，兩個酒窩就像天上的星星！

而唐代的面靨還有一種比較特殊的，那就是 “斜紅”。 這種妝容幾乎只存在于唐朝，因為這是依賴當時唐代獨特的審美而出現的。

而 斜紅就是就是在臉上用紅色的豎著劃一道 ，對于現在的審美來說這樣是破壞了整體妝容的完整性，但是當時唐朝的人都覺得這樣的妝容的精致、漂亮！

唇妝

唐代的唇妝也是比較有特色的，它的畫法也跟現在的化妝的方式不太一樣。在唐朝的時候女子畫唇妝不會將整個唇部都涂抹上口紅， 而是只涂唇珠的位置。

這樣的畫法就是為了像自己的嘴唇看起來更小一些，我們現在所說的“櫻桃小嘴”就是盛唐時期的審美傾向。唐代時期的人不喜歡現在流行的厚嘴唇，而是喜歡小小的嘴。

唐代女子的妝容開始變得繁復是在初唐時期開始的，隨著唐代經濟的不斷發展，唐代女子的妝容也開始變得越來越繁復多樣。女子妝容開始包含面白、腮紅、“櫻桃小嘴”、造型不一的花鈿、獨具審美的面靨、斜紅等。

當唐代進入盛唐時期的時候，女子追求美的想法開始變得越來越強烈。 因為整體的 社會 環境比較的開放、繁榮，因此女子的妝容也以大氣、艷麗為主！不僅 時尚 ，而且非常的華美！

每個朝代的女子妝容都不僅僅是表現了女子的審美觀念， 同時也反映了 社會 的流行文化。 因此從女子的妝容便可以看出一個朝代的繁榮程度， 從唐代女子的妝容更加可以直觀的感受到唐朝 社會 的發展與衰退！

#唐代服飾##妝容穿搭##唐代#

文|墨軒 歷史