豇豆紅瓷器鑒定(豇豆紅瓷器鑒定方法)

清代豇豆紅瓷器的真假要怎么鑒定

豇豆紅是銅紅高溫釉中的一種，為清代康熙晚期出現(xiàn)的銅紅釉品種。因其色調(diào)淡雅宜人,以不均勻的粉紅色、猶如紅豇豆一般、造型輕靈秀美而得名。 又因其淺紅嬌艷似小孩臉蛋、如三月桃花，又被人稱為“娃娃臉”、“桃花片”、“美人醉”。豇豆紅無大器，大件的器物，絕對不是豇豆紅；豇豆紅故名豇豆的顏色，色彩獨(dú)到，為其他瓷器所無，即使不是行家，過目也不難辨別；其次，要辨別豇豆紅的年代，究竟是康熙“本朝”制，還是光緒、民國時期制，抑或是現(xiàn)代仿制品，其中講究頗多，偽造者也挖空心思在此裝設(shè)‘地雷’。一要從底釉的氧化程度等細(xì)節(jié)判斷其年代；二看瓷器胎骨的年代特征；三看落款；最后也是最難以捉摸的一點(diǎn)，看重量。”有人解釋說：“官窯豇豆紅，重量對應(yīng)體積大小很有講究，行家上手一掂量，心中自然就有幾分底。
清康熙年制豇豆紅馬蹄尊，估價5,000,000-5,500,000，成交價：RMB 10,280,000。謝謝

請教康熙豇豆紅瓷器如何鑒賞鑒定交易

1、器形。看豇豆紅的器形主要記住一點(diǎn)，就是豇豆紅是沒有大器的。康熙年間，豇豆紅瓷器最常被最為文房用具，比如太白尊、石榴尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、洗、印盒等等。2、顏色。豇豆紅是一種高溫釉，是在康熙晚期出現(xiàn)的一種銅紅釉品種，它的顏色非常特別，整體顏色是不均勻的粉紅色，十分像豇豆，故因此得名。3、色調(diào)再淺些被稱為“娃娃面”或“桃花片”，雖不如深者美艷但卻有幽雅嬌嫩之態(tài)。下品者，或色調(diào)更淺，或晦暗渾濁，名為“乳鼠皮”或“榆樹皮”。至于器身呈灰黑不勻的“驢肝、馬肺”色，與器下部呈黑釉焦泡的一類，則為最次品。4、真品的康熙豇豆紅只有走拍賣會的途徑才有可能賣的好價格，其他途徑有點(diǎn)不妥。謝謝

怎樣辨別豇豆紅筆洗是寄托款

看瓷器上落的是不是前朝的年款
寄托款又叫仿寫款, 就是指瓷器上落前朝的年款。
豇豆紅是紅釉瓷器中最為名貴的一種，是高溫銅紅釉瓷，為清代康熙晚期出現(xiàn)的銅紅釉品種。 因其色調(diào)淡雅宜人,以不均勻的粉紅色、猶如紅豇豆一般、造型輕靈秀美而得名。下面讓我們更加詳細(xì)的了解下豇豆紅，以便我們更好的鑒定豇豆紅瓷器。郎窯紅的燒制成功，使紅釉瓷器的燒制在清代又一次出現(xiàn)了繁榮興旺的盛況，除郎窯紅外，清代還有許多名貴紅釉品種。陳劉(寂園叟)在其《陶雅》一書中，曾列舉當(dāng)時的紅釉品種有十多種之多，它們或因其形色近似某種事物，而名之為“雞血紅”、“牛血紅”、“豇豆紅”、“橘紅”、“寶石紅”、“珊瑚紅”、“胭脂紅”；或因其制作方法不同而名之為“銅紅”、“抹紅”、“吹紅”、“礬紅”；或以其使用性能而命名為“祭紅”；或以其燒造主管人命名如“郎窯紅”等等，真是五花八門。在這些著名的紅釉中，一種比郎窯紅更為名貴的高溫銅紅釉，即“豇豆紅”也在康熙朝熠熠生輝。

大清康熙年制豇豆紅如何鑒定

缸豆紅釉（亦稱美人醉釉）在燒制前先上一層底釉，再在其上吹上一層顏色釉料，再罩以透明釉而后入窯焙燒。缸豆紅釉屬髙溫釉，在還原氣氛中燒成。缸豆紅因窯內(nèi)氣氛分布不勻，導(dǎo)致釉中出現(xiàn)深淺不等的斑點(diǎn)與綠苔而近似缸豆般的色澤，因此稱為缸豆紅。
需要指出的是缸豆紅大多為小件器皿，尤以文房用具居多。

豇豆紅釉瓷器一件，請專家?guī)兔﹁b定估價下：）

您的問題，豇豆紅釉瓷器一件，是典型的現(xiàn)代的仿古工藝品瓷器；國內(nèi)藝術(shù)品市場上比較常見，市場上一般喊價在1000元左右，超過這一個價格，市場上可以大量供應(yīng)的；市場上常見不法商人，拿著這樣的，冒充老的瓷器珍品，高價銷售，千萬要注意！

康熙郎窯紅瓷器如何鑒別真?zhèn)闻c怎么鑒定郎窯紅瓷器？

郎窯紅，是中國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它的特點(diǎn)是：色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強(qiáng)烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。

郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側(cè)刮出一個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器制作過程中一個獨(dú)特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。

真正的郎紅，就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯。康熙后的，都為仿郎窯。仿燒康熙郎紅，主要在清中晚期（嘉道、光緒）和民國初期。康熙郎窯紅瓷器如何鑒別真?zhèn)危?/p>

凡具有濃重紅色（越往底部顏色越深）、玻璃質(zhì)感強(qiáng)、有中至大開片、器型口因釉的脫流而露出胎骨的單色紅釉，均可歸為郎紅類。真正的郎紅，就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯。康熙后的，都為仿郎窯。仿燒康熙郎紅，主要在清中晚期（嘉道、光緒）和民國初期。康熙郎窯紅瓷器如何鑒別真?zhèn)危?/p>

第一看紅

鑒定瓷器的標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但并非絕對有效。本人通過文獻(xiàn)記載、實(shí)物查看，提出鑒定郎紅的真?zhèn)巍啻杉t，第一要素是發(fā)色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質(zhì)感、最后才是胎底胎骨。

那么康熙郎紅的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)色如何？康熙本朝所燒之郎紅器，由于高溫銅的比例極高（所謂不計成本），因此，燒制出的結(jié)果，就是在自然光下，器型表面的紅釉發(fā)色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個比方，就好比新鮮豬肝切開后其剖面的中央部的濃紫紅色（有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會）。而在強(qiáng)光照射下，高溫銅對光中的六色（橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）完全吸收，對紅色基本不吸收，使人的肉眼，產(chǎn)生鮮紅色質(zhì)感。因此，康熙郎紅只有在強(qiáng)光直射下，才會有鮮紅色發(fā)色，而在自然光下，則呈深紫紅色。康熙后仿制的郎紅，則此特征比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。

第二看玻璃質(zhì)感、開片

康熙郎紅因燒制不計成本，釉水肥厚，在配料時，還配以瑪瑙，因此，燒出的結(jié)果是表面具有極強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。

高溫?zé)葡拢纬勺匀婚_片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱于釉層下，與高溫銅結(jié)合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。

第三看胎底

不少人會存疑，胎骨不是非常具有實(shí)際效果么？為何首看胎底？原因是康熙后仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復(fù)燒的。因此，胎骨不是唯一有效特征。康熙郎紅的胎底，歷史記載，實(shí)物考證的有兩類，一是萍果青，此為康熙晚期產(chǎn)品之特征，二是米湯底，此為康熙早期產(chǎn)物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開片大，不明顯，而米湯底，則開片紋小，與萍果青比，開片紋顯著。這里特別要強(qiáng)調(diào)的是，在此三類胎底外，還存有一類型，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。

此外，康熙郎紅還有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這里不能說沒有，而是較少。

到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉發(fā)色、玻璃質(zhì)感、開片、均與康熙本朝產(chǎn)物有區(qū)別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現(xiàn)。后仿郎紅，以光緒朝的作品最好。

近來看到市場上充斥著大量的新品，此類品的共性是，用化學(xué)料配出介于深紫紅色與鮮紅色之間的紅色，我稱為”妖紅“。有玻璃質(zhì)感，有開片。器型也變化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜愛收藏朗紅的藏友對此禍害品，需要小心。

怎么鑒定郎窯紅瓷器？

郎窯紅是清代康熙年間的江西巡撫郎廷極到景德鎮(zhèn)作督陶官后，仿明代宣德“祭紅”而創(chuàng)燒出來的一種名貴色釉瓷器。但在青花“大行其道”的收藏市場上，色釉“退居二線”。有行內(nèi)人士表示，色釉特別是郎窯紅簡潔高雅，目前市場并未“大熱”，價格不高，值得有閑錢、有審美能力的工薪一族關(guān)注。今天說說，怎么鑒定郎窯紅瓷器？

清康熙紅釉瓷特點(diǎn)。“郎窯紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅艷鮮明，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，被稱為瓷器中的絕品。而“豇豆紅”則呈現(xiàn)出一種淡雅柔潤的淺桃紅色。在釉面上還能看到散落的深紅色斑點(diǎn)和綠色苔點(diǎn)，酷似紅豇豆的顏色，故稱“豇豆紅”。

郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。

郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨(dú)特如觀音樽、油?瓶，笠式碗等都是康熙時極為流行的造型；六是大多數(shù)無款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時代特征的，與真品是不同的。通常“郎窯紅”仿品多為民國時仿制，也有采用雍正時的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來仿康熙各色郎窯器的。

從讀者所提供的郎紅天球瓶照片判斷，經(jīng)過專業(yè)人員的鑒定為新仿品，主要有六個重要的破綻：

*破綻一：釉

對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”的圖片可發(fā)現(xiàn)兩者的明顯差別，真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白；雖然兩個瓶的內(nèi)壁都光滑如鏡，但真品有沉淀的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼，應(yīng)該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果，從“康熙郎紅香爐”也可看到真正的郎紅色彩濃厚、沉重，毫無輕浮之感；在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到，真品的紅釉有垂流現(xiàn)象，呈自然的流動感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。

*破綻二：開片

對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅香爐”可發(fā)覺，開片截然不同。仿品的瓶口處開片很小，有玻璃出現(xiàn)碎紋的感覺，而瓶口內(nèi)壁無開片，只有純白釉；真品中，觀音瓶瓶口內(nèi)外壁都有開片，香爐的內(nèi)壁完全開片，而且開片自然，呈“井”字形。

*破綻三：底部

對比“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅盤”、“康熙郎紅香爐”、可發(fā)現(xiàn)郎紅器的底部有幾個共同點(diǎn)：加釉的部分呈“米湯白”，并有開片。香爐的底部最為特別，只有中間一小圈是加釉部分，其他都露胎。而“新仿郎紅天球瓶”的底部全上純白釉，無開片，明顯有“賊光”。

*破綻四：圈足

“新仿郎紅天球瓶”中，器物的圈足非常干凈純白，而紅釉與圈足之間有明顯分界，可判斷是造假者對圈足進(jìn)行了打磨，以制造出紅釉只流到器物底部的“假象”，非常規(guī)整。

從“光緒郎紅觀音瓶”可看到郎紅器物的重要特點(diǎn)——“燈草邊”底——圈足不平整，紅釉自然與圈足有輕微“接壤”，是因?yàn)槿ψ阍还そ秤玫豆芜^以“修足”，非常自然。

*破綻五：款識

從“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識“景德鎮(zhèn)制”。但其實(shí)郎紅器物一般無款，更無“景德鎮(zhèn)制”這樣的款識。文章中提到的幾件真品均無款識。可從此款識推測該贗品是上世紀(jì)80年代至90年代仿造的。

*破綻六：重量

手拿新仿品可發(fā)現(xiàn)上輕下重，所有力量集中在球體部分。而實(shí)際上真品的重量上下非常均勻，重心不會下墜。

您品閱本文之后，如果您喜歡我們的文章，也可以分享到朋友圈，這是對我們創(chuàng)作最大的支持！學(xué)習(xí)更多收藏知識請關(guān)注：“談藝品”每天有更多新資訊！本文出自孔老師。