象棋有什么絕招？
馬后炮、鐵門栓、單車重炮、炮碾丹沙、霸王車、閃門將、白臉將殺、臥槽馬、雙車錯、車夾炮、天地炮、掛角馬、重炮、鐵門閂、列馬車、釣魚馬、送佛歸殿、悶殺、二鬼拍門等。
1、白臉將殺
白臉將殺，象棋中的殺招。一方進攻子力在將/帥（多在中路）配合下照將將死對方。實現這種殺招，需要敞開士象，使己方將/帥所在的豎線前方沒有阻擋的棋子，但也因此將其置于無保護之下，可能反被對方將殺，有一定風險。
2、夾車炮/二路夾車炮
雙炮（炮）并線，和伡（車）交替配合攻擊對方的將（帥）的殺法。
3、釣魚馬
位于三（或七）路縱線與對方的三路橫線交點上的㐷（馬），與其他子力配合形成的殺勢。
4、二鬼拍門
二鬼拍門或者雙鬼拍門是象棋術語，是指有二個兵（卒）或是車在對方肋道底二路的情形。二兵（或車）可以限制對方將的行動，而且因為塞象眼的緣故，也讓象無法到中路防守。可以配合其他子在中路的殺法。
5、悶殺
利用叫將、獻子等方法，或迫使對方子力自行堵塞將（帥）的行動空間，從而一舉將對方將死的殺法
6、送佛歸殿
送佛歸殿是象棋術語。一種殺招， 又稱太監追皇上、三進兵、鳳凰三點頭。這是小兵（卒）在其他子力配合下，步步追殺對方將（帥）所構成的殺法。
7、鐵門閂
鐵門閂，象棋中的殺招，當頭炮和受其他棋子保護的車或者兵（卒）堵在敵方將（帥）邊上（對方士的原本位置）配合形成的殺棋。敵方的士因被當頭炮牽制無法吃你的車或者兵（卒）。通常阻殺棋子會借帥（將）力或者車力完成阻殺。
8、重炮
重炮也稱雙炮，閩南語稱雙炮軍，象棋中的殺招。兩炮與將（帥）并線。可使士象的防御無效，如從炮和帥中放一棋，前面的炮便可吃掉將（帥）。此招可以在雙炮之間填子破解。有時候，兩只炮連在一起時，只要把后面那只炮吃掉就行了。
象棋有哪些經典的和棋譜，業余象棋愛好者需要了解哪些和棋譜？
象棋古譜有很多，以下列舉16個古譜，都是值得學習和研究，簡單的介紹古譜名和作者：
1、《適情雅趣》
本刻本出版于公元1570年（明穆宗隆慶四年）的大型著名古譜《適情雅趣》，作者（徐芝）精選，（李浭）改編，（李禔來）校閱。是最早、最全面、最實用、最精妙、最引人入勝的象棋教科書。書中有象棋宏觀理論巨著《棋經論》；有氣勢磅礴、大刀闊斧的中局棄子攻殺技法；有“行至水窮、坐看云起”，起死回生、秘招陷阱般的殘局“屠龍”絕技；有專講全盤布局及戰略戰術的《金鵬十八變》等。洋洋大觀，應有盡有，都是日常比賽或對弈中最實用、最需要的布陣法與戰術殺法。
2、《桔中秘》
象棋古譜《桔中秘》是流傳最廣、影響最大、知名度最高的中國象棋古譜，由明朝朱晉楨編輯，于崇禎五年（1632年）刊印。該譜大多選自《適情雅趣》，其中，“順炮橫車破直車棄馬局”（即“棄馬十三招”）成為象棋布局陷阱的代表，“雙馬飲泉”則創立了全新的基本殺法。某些文學作品中習慣將象棋稱為“桔戲”或“桔中戲”，足見《桔中秘》影響之深，影響之遠。
3、《梅花譜》
象棋古譜《梅花譜》成書于清康熙年間(1662-1722年），王再越編著。屬于中國象棋史上影響最大的兩大全局名譜之一，與《桔中秘》并列稱為“桔梅"。全書共六卷，對屏風馬破當頭炮、當頭炮破過宮炮、當頭炮破轉角馬、順炮直車破橫車、順炮橫車破直車、列手炮等六種全局作了專題研究，其中屏風馬破當頭炮八局為全書精髓，著法細致深刻、精巧多變，如行云流水，華美奔放。而今中炮對屏風馬仍然是最主流的象棋布局。
4、《反梅花譜》
象棋古譜《反梅花譜》，原稱《象棋梅花心法譜》，清朝巴吉人編著。該譜第一局著重強調當頭炮能戰勝屏風馬，與王再越《梅花譜》觀點相反，從第二局開始提出了一系列其他后手布局陣法制約當頭炮攻勢的論點。
5、《梅花泉》
象棋古譜《梅花泉》是童圣公所作的全局譜，內容豐富，見解精細，共有六種布局，比較突出的有“當頭炮鴛鴦馬對屏風馬”、“當頭炮對單提馬”、“當頭炮對左疊炮”以及“棄馬陷車”等，具有非常高的實用價值和研究價值。讓子棋中的“讓車”、“讓炮”在其他古譜中更是絕無僅有。
6、《會珍閣綠蓉橋》
象棋古譜《會珍閣綠蓉橋》，清乾隆年間周廷梅編著。此書無刻本，憑手抄本傳世。
7、《善慶堂重訂梅花變》
象棋古譜《善慶堂重訂梅花變》原譜為手抄本，全書共三卷，對“當頭炮對屏風馬”布局及其他布局作了專題研究。
8、《崇本堂梅花秘譜》
《崇本堂梅花秘譜》，又名《摘錦梅花譜》，作者、年代不詳，全書分上下兩卷，共20局，79變。
9、《吳氏梅花譜》
象棋古譜《象棋讓先秘譜》，清朝吳梅圣編著，因堪與王再越《梅花譜》媲美，故習稱為《吳氏梅花譜》。本譜以屏風馬為主要論述對象，第一局“屏風馬先進7卒”具有很高的實用價值。《象棋讓先秘譜》進一步總結、創造和發展了王再越《梅花譜》傳世后的實踐。
10、《梅花變法譜》
象棋古譜《梅花變法譜》以屏風馬、順炮類布局研究為主。
11、《無雙品梅花秘》
象棋古譜《無雙品梅花秘》，主要內容是“后手屏風馬對先手當頭炮”布局的各種攻防變化，有非常高的實用價值。
12、《韜略元機》
象棋古譜《韜略元機》，清朝張惠春等人編著，康熙四十六年刊印。全書共六卷，其中“左疊炮破當頭炮橫車”和“棄卒破挺兵局”、“象局破當頭炮局”為明代象棋譜所無。棋路深奧微妙曲折，棋局盤面形勢罕見，驚險動人，變化多端，對于象棋愛好者和專業棋手，頗有借鑒和啟迪的作用。
13、《金鵬十八變》
《金鵬十八變》初步構思了中國象棋藝術理論體系，對各種局勢的優劣得失作了扼要精當的評述，指明了攻防要點。置于譜首的《棋經論》，后收入《橘中秘》作為“全旨”，被古代象棋藝人視為金科玉律，奉為經典。
14、《江南風景名局選評》
《江南風景名局選評》選自《賈題韜象棋著作全集》，賈題韜先生是當代杰出的佛學家，著名象棋理論家，中國象棋理論奠基人。曾戰勝“棋王”謝俠遜，被尊為“無冕棋王”。
15、《自出洞來無敵手》
象棋古譜《自出洞來無敵手》，署名純陽道人著，成書年月不詳。全譜著力研究炮的用法，每局有不同的看法和變化，短小精悍，簡明易懂，風格別致，全部是得先勝。
16、《炮馬爭雄》
《炮馬爭雄》包含黃少龍編著的《炮馬爭雄》與楊典、宋玉彬編著的《炮馬爭雄》全部棋局，從實用角度結合象棋名手的經典對局范例，對炮馬雙方戰略斗爭焦點及演變作了詳細的介紹。
張強中國象棋組殺絕技講座多少集
張強中國象棋組殺絕技，指的是《橘中秘探秘》。這是套視頻教程。
一共八集
1-棄馬十三招_順炮橫車破直車棄馬局+順炮橫車破直車他先上馬棄馬局
2-馬炮爭鋒_順炮橫車破直車用馬局+順炮橫車破直車用炮局
3-炮火連天_順炮橫車破先補士角炮局+順炮窩心橫車破士角炮局
4-側面虎_順炮直車左炮巡河破橫車局+順炮直車左炮巡河破橫車夾馬局
5-天地二炮_大列手炮局
6-釜底抽薪_列炮破斂炮局+列炮破補士角炮局
7-順炮橫車破直車沉炮局+順炮橫車臥槽馬局
8-游龍戲珠_中炮對屏風馬+飛相局
象棋的套路是怎么回事?
《象棋攻防新戰術》是象棋大師言穆江先生的近作，整部作品巧妙地將2002年至2006年間全國象棋重要比賽中的精彩棋局串聯起來構成一個個專題，系統地將中屏兌內“牛頭滾”、順手炮、橫車七路馬等經典布局套路繼《象棋攻防戰術》、《象棋戰術探秘》、《象棋中局薈萃》之后再度歸納總結并提煉出終極性的論斷。著實是一部不可多得的棋藝佳作。下面筆者將嘗試從三個方面來談談對此書的一些感受。
論證嚴密 層層遞進
作品第一部分是布局研究，首先重點介紹了目前比較流行的布局中屏兌內“牛頭滾”。筆者從《1974年國賽對局精選》中即已發現言大師用該布局戰勝以開局皆正著而聞名全國的沈陽“郭十五”，由此來推斷可知言大師在這個布局上至少浸淫了三十多年。眾所周知“牛頭滾”是路險棋，而言大師少年時受朱老劍客影響棋路潑辣兇悍，這樣深厚的底蘊和對路的棋藝風格來解拆此布局豈非更加得心應手！下面讓我們來看看他是怎樣進行論述的：
前三章言大師使用了議論文的常用模式（引—議—聯—結）來展開論述：先是用老牌冠軍上海隊險遭降級來作由頭，引出了論述的重點——“牛頭滾”老樹新枝救神龍。進而又成功地運用了“數學歸納法”與“窮取法”來對該布局進行科學的論證，對所有“等可能性”的著法統統進行了尋源溯本，否定之否定。（作品中著重論述了下面左圖時黑方的四種應法，首先排除了卒7平8這路帶有冒險性質的著法，其次運用否定之否定的方法對馬7進8作出終極性論斷：馬7進8實戰例顯示這是黑方消極、下風、沉悶的苦棋，缺乏活力的前景，黑方不能接受。通過比較法進而帶出精華性的變著，“那么卒3進1和車3平4繼續貫徹棄子爭先意圖，而不立即追還失子，必然成為人們研究的重點。”）這樣一來使讀者不僅印象深刻，而且不光知其然還知其所以然。接著他還竭力地對這個布局的有關分支點均作出了終極性的論斷，使得讀者可以將這一布局迅速練至化境階段。（值得一提的是以往各個版本所提供的教訓是：誰在此解說的越多越細，誰犯錯誤的可能性就越大！言大師創作作品的模式，完全擺脫了《鬼手百局》式的閉門造車，取而代之的是召開變相情景性諸葛亮會議。即常就著聯賽宴請的便利機會，與勝利群體推心置腹地探討局中的得失，把他們或因酒精作用吐出的“真言”；或因一時勝利帶來的興奮而說漏嘴的絕招統統搜羅到他的小本子中了，長此以往言大師創作出的飛刀焉能不又快又利又準？在這個“會議”中他既是組織者，又是參與者，還是書記員，充分地調動了“與會人員”的主觀能動性，為創作出高質量的作品吃了不少辛苦，頗不容易。）最后，引用“牛頭滾之父”陳孝堃準確貼切的評價作結：這是紅黑方都比較難操作的一路險棋！充分肯定了這個布局還是比較有活力的，紅黑機會相當值得深研。整個三章把“牛頭滾”大系論述的立體化了許多，這個布局體系在筆者的腦海中漸漸變得豐滿起來了。
著法平實 實用易記
開始筆者和不少讀者一樣感覺言大師有點怪？怪在哪里呢？在全國比賽或者是應眾表演賽上言大師棋風硬朗，常常大開大闔拼殺的高潮迭起。他勁爆的順炮局和屏風馬橫車局是不少讀者告別案牘勞形苦的首選。但是在他的書中可不是這樣的。和不少實戰派大師不同的是言大師的書里正文部分絕無那些“紅方勝定”，“黑方得子得先，大優”的語句，取而代之的是“紅方稍先”，“黑方應付裕如”等沉悶語句。著法也多伴隨著兌子和運子，棄子戰術只能在附注里出現。是言大師技術保守，留一手，還是能力有問題，看不出妙手？一會兒像以廣袤無垠的宇宙流享譽圍棋界的武宮九段，一會兒又似崇尚流水不爭先的平明流代表人物高川先生，到底是怎么回事呢？
隨著在中象對戰平臺——“弈天棋緣”的對局增多，找到了這個問題的答案：筆者曾守著《象棋攻防戰術》中的“車沖馬嘯”部分竟然可以在桃花島十關站穩，并且發起向華山的沖擊。其中橫車七路馬勝率極高，但是當對方走順手炮時，筆者同樣守著另外一位大師的大部頭專著卻常常因自身棋力不能較好地與書中著法相融合而敗退至九關附近。因此說明言大師書中的種種平實著法正是擬著嚴謹的結果啊！他將諸多燦爛繽紛的妙手層出不窮的隱藏在正著的附注里面，對方稍有懈怠即可破門。這樣就顯得正文部分著法比較平實了。當然這也是符合“當對方著著走正的情況下，先手方也只能稍稍保持局面的領先而已”的象棋運動基本規律的。而那些正文有不少妙手且大呼紅方勝勢的棋書擬著必然比較隨意，常常把欺著和遷就性的著法羅列在主變內。這樣終難與言大師那種“厚實得像塊鐵板，白刀都斬不進去！”的論述等量齊觀！可以毫不夸大地說，言大師的著作稱得上是標志著棋譜創作中專業與業余兩種水平，兩種境界的一大分水嶺！
作品第二部分是中局片斷欣賞，它一改以往殺氣騰騰的創作風格，選用了幾十則平時用得著的常型來支持整個作品的論述。這是因為中盤戰斗，吃虧占便宜都是有形的，比較容易覺察，可以稱為“實路”；布局構思比較虛靈，吃虧占便宜不容易覺察，被稱為“虛路”。“實路”主要靠計算，“虛路”主要不是靠計算，而是靠常識和判斷。所以這里使用的論述方法也和前面不一樣，往往用得到的著才是最實際的著，最實際的著也最容易記住，準確記住和靈活運用大量的常型也是棋藝晉級的捷徑和必由之路。選取常型便顯出用心良苦了。在這些常型中2004年象甲謝靖對何剛一局棋中車八退二這步新招給筆者留下了深刻的印象！在這個常型下多見走車八退一；車八退三；以及車八退五，在這些相同又相異的常型比較中筆者輕快地掌握了個中三味，好不愜意！
承前啟后 繼往開來
作品的第三部分是全局細解，里面有不少棋局是言大師四處“淘”來的。從常熟和平街112號到南京孝陵衛體工大隊再到南京五臺山體育中心有心的言大師三十多年來從未間斷過對象棋資料的搜集與整理工作。他抄錄和收集了難以計數的油印本，上下手對局以及另外一些內部刊物和珍貴史料。與此同時他還筆耕不輟，記錄了專業隊大量拆棋復盤的心得體會，書中“……摘自筆者內部訓練賽自戰對局……”；“……當年天紅回南京后，與筆者等共同研究之點滴……”；“……吾翻檢舊日的筆記（在印象中，當年訓練中有過一點研究體會的）……”俯拾即是，不禁使筆者對言大師那好似日本漫畫《哆啦A夢》中機器貓神奇口袋的訓練筆記本無比憧憬！
二十多年來，他的《胡榮華東南轉戰錄》、《象棋攻防戰術》、《逐鹿中盤》、《象棋戰術探秘》、《象棋名流精華》、《象棋中局薈萃》等代表作始終圍繞在全國賽流行的“屏風馬橫車”（1988年—1994年），“左馬盤河飛右象”（1988年—2008年），“橫車七路馬”（1988年—2008年），“順手炮”（1988年—2008年），“五七炮”（1988年—2008年），“牛頭滾”（1994年—2008年）等布局的論述和人們對一代風流人物胡榮華（1985年—2008年）的獵奇上面。這些年他每部作品都側重表現一個布局的一個面，到如今通過層層論證已經把這些布局中的一部分相當成熟地在《象棋攻防新戰術》中集結，由模糊抽象的零星片段逐步展現成三維具象的立體結構。當然一個布局戰術的成功與否是靠實戰來檢驗的，筆者印象中言大師弟子因棋風穩健細膩而被棋迷戲稱為“黏黏稠”的王斌竟然用“屏風馬橫車”二十多回合完勝全國農民棋王俞云濤，徐超也用該布局在十多歲時棄子攻殺了以亂戰起家的張軍長。“橫車七路馬”、“五七炮”則成為徐天紅、王斌甚至整個江蘇隊的成名絕技。自己的絕活能夠讓弟子于全國大賽上躍馬揚威，并得到肯定和傳承是不簡單的（印象中，楊官璘、胡榮華都有不少絕技瀕臨失傳）！這些都反過來證明言大師作品的可信度和平民化。曾見棋譜中記載：有個王嘉良認為優勢的局面，韓福德在國賽上一用就輸了，這主要是因為兩人棋風不符造成的問題。這樣的問題造成的影響在言大師作品中應該是微乎其微的，因為言大師一來喂的細，打破了風格的界限；二來前瞻性好，較大程度地為讀者規避了風險。
說到前瞻性，不完全是因為他掌握的資料全，整天和專業隊呆在一起的結果，更重要的是言大師骨子里特有的對棋的敏銳感覺與平時的處處留心相結合使然。這就保證了他作品在一定時期的領先性與權威性，不至于出現那種只隔一夜就給某網絡人機高手擊潰的情況。在這部作品中他同樣不滿足對現有的一些資料進行的創作，他不斷嘗試著自我突破，越空提升。現茲舉一例：作品第三章“幾度窗下驚夢殘”在充分論證了（見圖一）時黑方的四種走法后，提出了一個新課題（見圖二）言大師指出：“如圖形勢雙方對攻，局勢混亂復雜（草擬著法僅供研討）。”這個觀點是旁人均未闡述過的，筆者大膽臆測這個局面將是言大師下部作品中的重頭戲！
此外，全書由于精當地使用了大量前人詩詞和棋壇掌故，而使得作品文字部分宛如始于青山翠谷中的一線清泉潺潺而流，在激越之處則又像是蜿蜒千回中掀起的波瀾，在峽谷中暢流而下，文終時話雖止，意不盡。那優美抒情的緩緩的詞藻，給人有回味無窮，余韻不絕之感！當然這對于讀者而言是可遇而不可求的意外收獲。這也是言大師多年來潛心對我國古典文學孜孜以求的一個小小展示！
細細攻讀完整部作品后，筆者心潮澎湃，仿佛臨了柳帖生了剛氣，讀了蘇詞起了壯心。腦海間浮現的一個映像足以表達那一刻的心境，這就是多年前央視體育頻道采訪浙東臨海老棋王王呂壽時他說的那句招牌口頭禪：“大師、特級大師有膽講，世界冠軍有膽斗！”
國際象棋第一步怎么走？求絕技！
看一些開局的范例最好是先出兵，占領中心 一. 開放性 1.蓬齊阿尼開局 1. e4 e5 2. 馬f3 馬c6 3. c3... 2.蘇格蘭開局 1. e4 e5 2. 馬f3 馬c6 3. d4... 3.意大利開局 1. e4 e5 2. 馬f3 馬c6 3. 象c4 象c5... 4.雙馬防御 1. e4 e5 2. 馬f3 馬c6 3. 象c4 馬f6... 5.西班牙開局 1. e4 e5 2. 馬f3 馬c6 3. 象b5... 二. 半開放性（半封閉性） 1.法蘭西防御 1. e4 e6... 2.阿遼亨防御 1. e4 馬f6... 3.烏菲姆采夫防御 1. e4 d6 2. d4 馬f6 3. 馬c3 g6... 4.卡羅康防御 1. e4 c6 2. d4... 5.西西里防御 1. e4 c5 2. 馬f3... 三. 封閉性 1.后翼棄兵開局 1. d4 d5 2. c4... 2.新印度防御 1. d4 馬f6 2. c4 e6 3. 馬f3 b6... 3.尼布錯維奇防御 1. d4 馬f6 2. c4 e6 3. 馬c3 象b4... 4.格林菲爾德防御 1. d4 馬f6 2. c4 g6 3. 馬f3 d5... 5.古印度防御 1. d4 馬f6 2. c4 g6 3. 馬f3 象g4 這只是前幾步的走法，還有后面的錯綜復雜的戰術組合，這就孰能生巧了。
象棋彩棋高手請進。
可以和你說，你感覺他不是厲害，那么可以說明他很厲害了，縣級冠軍的水平，贏你區區中游五千分非常容易，他是走棋故意讓你覺得不厲害，而關鍵殺招殺死你就是了，其他沒必要走的很高明，只講結果輸贏。你覺得局面大優也只是你覺得，可能對手在慢慢布他的局，無關經驗的一些子一些什么的都可以棄給你，只要不把他殺死就行，然后慢慢的等，等你糊里糊涂的走到他認為入局的局面下，幾步就結束了。
你不明不白的輸了你還看不出來他高你很多？
再者，一般下彩棋除了本身功力非常扎實之外，或多或少有個一兩個專門研究的絕技在身，一旦走到他苦心專研的套路上，那就十拿九穩了。。
如果你能在奕天，，七關以上，或者九級九段九星什么的，那應該差不多在水平上，我是說在水平上和縣級冠軍一樣了，，但是結果也不好說，，，彩棋只講結果輸贏，你如果不了解點他的吃飯絕技，就是殺招，你也難撼動。。。
我接觸的彩棋高手，水平起碼都是縣級，市級，在省級比賽也能排點名次，達到一般大師讓其一子或者兩三先就互有勝負的水平。。。。】
如果你只是自學的，僅僅在中游下過幾盤棋，還是繼續學繼續練，先別下彩了
