顏真卿的書法特點是什么
在書法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風貌，是書法史上繼王羲之之后的又一座里程碑。其書初學(xué)“草圣”張旭、王羲之、初唐四家，后廣收博取，融會貫通，形成了自己的風格。他的楷書一變古法，反初唐清秀瘦勁書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，端莊雄偉而氣勢開張。顏真卿楷書的一筆一畫就像是人的筋骨一樣，遒勁有力，凜然大氣，所以人稱“顏筋”。這種風格特征也體現(xiàn)了大唐繁盛的風度，并與他高尚的人格相契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典范。
顏真卿生活在盛唐到中唐時期，他的書法作品可以說是一方面表現(xiàn)了盛唐時期國家蓬勃向上的力量，另一方面也表現(xiàn)了他自己積極進取的精神。后人往往將顏真卿的書法與杜甫的詩、韓愈的文并稱為唐代文化的”三絕”，簡稱“杜詩”、“韓文”、“顏書”。而在書法藝術(shù)史上，談到楷書，有歐、顏、柳、趙四大家的說法，顏真卿又居其首位。人們往往還將其與書圣王羲之并提，認為王以行書為第一，顏以楷書為第一。
顏真卿的楷書自成一家，既有以往書風中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，建立了楷書新典范，開創(chuàng)了獨特的風格和筆法，稱為“顏體”。他一生忠烈悲壯的事跡，更是提高了其在書法界的地位。顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，此筆法能充分發(fā)揮男性的沉著與剛毅。他生于楷書流行之際，與王羲之是典型相對，導(dǎo)開書法新風氣。他用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他的正書，向以博厚雄強著稱，其“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以《顏氏家廟碑》為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以《大唐中興頌》最著名；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠之韻致者，則首推《李玄靖碑》。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡。和其他書法家的“方筆”不同，顏真卿被奉為圓筆書法的開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。
他的代表作品還有《顏勤禮碑》、《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《東方朔畫贊碑》、《郭家廟碑》等。
顏真卿書法的特點
【顏真卿書法特點】
1、“顏體”是針對顏真卿的楷書而言，特點是結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。
2、“顏體”由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個獨特的書學(xué)境界。既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；又以堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之。境界自然闊大莊偉了。
【怎樣練好書法】
1、臨摹結(jié)合
臨摹是學(xué)習書法最基本的方法,不但初學(xué)書法要臨摹,就是有了一定的基礎(chǔ)之后還需要臨摹。學(xué)楷書需要臨摹,學(xué)篆、隸、行、草各體書仍需要臨摹。書法家的一生都是在臨摹中渡過的,在臨摹中學(xué)習,在臨摹中思考,在臨摹中創(chuàng)造。
摹帖，就是用薄紙蒙在字帖上面,然后筆隨影走,按照顯露出來的字跡寫,又叫“仿影”或拓寫。摹還有一種方法叫“描紅”,即在印有雙鉤紅線的字上去填寫。
摹帖的方法：第一步先描紅。即從一本帖中選出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄紙,如打字紙、有光紙、描圖紙等蒙在帖上,依著字的輪廓,用極細的線條鉤成空心字,這叫“雙鉤”。然后把鉤好的字作為描紅本,用紅墨水填寫,再用藍墨水填寫,最后用墨汁填寫,這樣寫不但能加深記憶,而且節(jié)約紙張。
摹帖應(yīng)注意筆隨帖走,切勿失形,要看準筆畫的來龍去脈,揣摩它的筆法和結(jié)構(gòu)形態(tài)。摹帖要帶有“寫”意,將筆畫一筆寫成,飽滿而精到,切勿依葫蘆畫瓢地填描涂抹。
臨帖，即在摹帖的基礎(chǔ)上,對帖字的用筆、結(jié)字規(guī)律有了基本認識之后,對著帖寫。臨帖有對臨、格臨和背臨三種方法。
對臨,即把字帖放在對面的帖架上照著寫,這是最方便,最常用的臨帖方法。
格臨,即用透明紙打好格子（田字格、米字格、九宮格等）照式臨寫。主要用以掌握帖字的結(jié)構(gòu)部位。
背臨,即把帖收起,憑記憶默寫帖中的字,不但求其形,更要求其神。背臨之后可以集字為聯(lián)或集字成篇,然后進入創(chuàng)作階段。
摹帖筆隨影走,古人怎樣寫,我們就怎樣寫,大小、長短、寬窄、粗細、方圓、斜正等都必須按帖字的要求去寫,有一定的規(guī)范和約束。摹帖的特點在于易學(xué)到古人的結(jié)構(gòu)位置,但由于規(guī)范太死,反而失去了古人的筆意,用筆死板而不靈活,讓人感到放不開,受不了；臨帖或?qū)εR,或背臨,或意臨,加入許多書者自己的個性特點,所以易得古人的筆意,而易失古人的結(jié)構(gòu)位置。寫來自由隨意,追求個性,卻得之甚少。
所以在臨摹中必須臨摹結(jié)合,先摹后臨,既得古人的用筆方法,又得古人的結(jié)構(gòu)規(guī)律。練習時可以采用先摹后臨,再反過來摹,摹完再臨。或者采用“雙鉤”的方法來研習結(jié)構(gòu)規(guī)律。摹臨穿插,取長補短,效果極好。臨摹中要多看、多思、多琢磨,然后下筆。下筆要準,先形似,后神似,以求形神兼?zhèn)洹ＥR摹后要反復(fù)對照檢查,總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn),在否定中提高,在教訓(xùn)中成熟。
2、先入后出
臨摹是學(xué)習書法最基本、最有效的方法。臨摹就是繼承,就是向古人學(xué)習,學(xué)習前人優(yōu)秀碑帖中的美的用筆、美的結(jié)字、美的章法、美的韻味和氣勢等。但臨摹還有一個入帖與出帖的關(guān)鍵問題。不入帖,寫不進去,或?qū)懗鰜聿幌?是無法與古人對話,無法學(xué)到古人書法妙處的。但不出帖,即進去又出不來,太象古人,簡直成了古人的書奴,一點自己的個性都沒有,這樣寫,最終也形不成自己的書風特點。
關(guān)于入帖和出帖,清人姚孟起說得好：入帖時“不可有我在,有我便俗”；出帖時“不可無我在,無我便雜。”“不可有我在”說的是要專心一意地臨習古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一筆須從古帖中來”,不入帖便無本；“不可無我”說的是要在臨像的基礎(chǔ)上,吸取其它碑帖的長處,融會貫通,結(jié)合自己的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)造才能,逐漸形成自己的風格面貌,有個性,有創(chuàng)造,并逐步走向自由創(chuàng)作的新境界。
3、讀帖善悟
帖不僅要臨,重要的還在讀,學(xué)書善悟,即從讀帖中領(lǐng)悟,有些古人優(yōu)秀的法帖,不一定去臨,只要認真閱讀,反復(fù)體味,悟出其中的法度和韻味,便會自然而然地化入自己的書法創(chuàng)作之中。
閱讀碑帖,并不是出聲朗讀碑帖的文字內(nèi)容。所謂讀帖,這是書法的專門用語,即書法家在臨摹碑帖之前,或在平常工作的間隙,翻閱碑帖和泛覽墨跡,也就是仔細分析、研究、琢磨碑帖中每一個字的筆畫、結(jié)構(gòu)和整幅作品的章法、氣勢及韻味,邊看邊記,時常會情不自禁地用手指畫起來,心追手摹,激動不已。
古人讀帖非常認真。曹操不但是有名的政治家、軍事家,而且是有名的詩人、書法家,陜西漢中博物館就有傳為他書寫的“滾雪”隸書碑刻。相傳他喜歡梁鵠的書法,便把梁鵠的字掛在帳中,一有空就讀,連行軍打仗也不放棄讀帖。相傳三國魏時的大書法家鐘繇“坐則畫地,臥則畫被”,學(xué)書非常刻苦,特別注意閱讀和默寫名帖。唐代書法家歐陽詢一次在行路中,發(fā)現(xiàn)晉代書法家索靖寫的碑,輾轉(zhuǎn)賞讀,站得兩腿發(fā)酸,干脆坐下來讀。這樣連續(xù)了三天才依依不舍地離開。
讀帖猶同古人對話,交朋友,達到思想和感情上的共鳴。讀帖從一點一畫入手,仔細研究和琢磨古人用筆、結(jié)字、章法及氣勢、韻味之妙處。通過閱讀,眼觀神會,潛移默化,以加深理解,鍛煉視覺記憶,豐富、積蓄和提高藝術(shù)鑒賞能力。帖臨一本,書觀百家。讀帖不僅限于一兩本,古今許多書法家的實踐經(jīng)驗證明,讀帖勝于臨帖。有些碑帖,我們不一定臨,但可以閱讀,深刻領(lǐng)會古人書法作品中的三味,積少成多,逐漸地吸收消化,才能奔匯腕底,充實于紙面,自然會手隨眼高,眼使手靈。入于眼,融于心,出于手,心手相應(yīng),收到事半功倍之效。
【毛筆字】
毛筆字——是指按傳統(tǒng)法度書寫的毛筆字，而不是用毛筆隨意寫出的字。它是學(xué)習書法的第一階段。怎樣寫好毛筆字，是一個很復(fù)雜、很具體的大問題，不是一篇千字文所能講透徹的。
顏真卿書法特點
顏真卿書法特點是結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。顏真卿的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。
顏真卿，字清臣，唐朝京兆萬年人，名臣、書法家。顏真卿三歲時喪父，由母親親自教育。他長大后，學(xué)問淵博，擅長寫文章，對母親非常孝順。公元734年，顏真卿登進士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權(quán)臣楊國忠，被貶為平原太守，世稱“顏平原”。
安史之亂時，顏真卿率義軍對抗叛軍。后至鳳翔，被授為憲部尚書。唐代宗時，官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。公元784年，淮西節(jié)度使李希烈叛亂，攻陷汝州，顏真卿被派遣傳達朝廷旨意，卻被李希烈逮捕，終被縊殺。
顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又善詩文，有《韻海鏡源》《禮樂集》《吳興集》《廬陵集》《臨川集》，均佚。宋人輯有《顏魯公集》。
顏真卿楷書有什么特點
顏真卿是我國唐朝時期著名的書法家之一，他的書法作品對我國有著重要的意義，現(xiàn)如今，他的書法作品被人們大量的臨摹與學(xué)習。那么，顏真卿的書法有什么特點呢?以下是由我為大家整理的顏真卿的書法特點，希望能幫到你。
顏真卿的書法特點
顏真卿為人志向遠大，心胸寬闊又心思縝密，他的字就像顏真卿的人一樣。顏真卿的一生一半的時間在朝廷中度過，一半在書房度過，他的書法對后世書法的發(fā)展有深遠的影響，但是又是后人難以超越的高度，那顏真卿的書法有何特點呢?顏真卿的真跡已經(jīng)不多，書法作品異常寶貴，那他的書法達成了什么樣的成就呢?
顏真卿是唐代的書法家，字清臣，他的書法被后人稱為“顏體”與柳公權(quán)的書法有“顏筋柳骨”之稱，顏體是指顏真卿的楷書，顏真卿的書法主要師從張旭，傳承王羲之，有兼收了唐初、南北朝的營養(yǎng)，融會貫通后，有顏真卿自己的風格。顏真卿書法特點主要從形上面，雄厚挺拔一反初唐時期書法的纖瘦硬骨改為豐腴雄偉，寬體而氣勢恢宏，楷書的一筆一劃就像人的筋骨遒勁有力、凜然大氣，有盛唐之氣，顏真卿的書法是時代、人格和字體的完美結(jié)合。
顏真卿早期的書法作品個人風格尚未形成，但也有清麗俊秀的特點，如《多寶塔碑》，老年時期顏真卿的書法作品較為成熟，個人風格已經(jīng)形成，代表作為《顏勤禮碑》，在晚年顏真卿的書法已有自己獨特的靈性，顏體境界已達最高，代表作為《麻姑山仙壇記》。
顏真卿的書法大多以碑刻的形式流傳下來，現(xiàn)在顏真卿的真跡已經(jīng)很難找到，現(xiàn)在大多數(shù)的作品都是被人臨摹效仿的。他的楷書有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》等，是繼王羲之之后在書法界的又一里程碑式的人物。中國書壇上書圣王羲之是難以跨越的高峰，如果問有誰可以與之并肩的話，那個人就是顏真卿。中國楷書發(fā)展到唐朝已經(jīng)達到了頂峰，中國流傳著一句古話“字如其人”，我們不好輕易的去評價顏真卿的書法，像顏真卿的書法成就如果但是從傳承方面講，層次太淺。其實唐朝是書法造詣非凡的時代，李世民、武則天的書法造詣也不一般，李隆基這位皇帝也是一個創(chuàng)新的書法家，其中也有很多重量級的書法人物，但是顏真卿站在這些人物的最高處。
顏真卿經(jīng)歷唐朝的四代，從唐朝盛世到亂世的轉(zhuǎn)變，在顏真卿的書法作品中也漸漸的變得從容豪邁，他對藝術(shù)的領(lǐng)悟也達到了成熟境界，所以顏真卿的書法就是對人生的領(lǐng)悟，這是其他書法作品達不到的高度，顏真卿的書法已經(jīng)是人格與藝術(shù)的融合，真的達到了前無古人后無來者的境界。顏真卿其人精忠愛國，他的書法作品是在金戈鐵馬中造就的。我十分佩服顏真卿，不但是因他在書法上造詣很深，更敬的是顏真卿的為人。從26歲步入仕途，長達50年的生涯里沉沉浮浮，但顏真卿一直對李唐王朝忠心耿耿。
顏真卿的書法成就與地位
顏真卿的書法初學(xué)褚遂良，后又得筆法于張旭，還與懷素一起探討書法。他對二王、褚遂良等書法都進行深入研究，吸取其長處，徹底擺脫了初唐的風范，創(chuàng)造了新的時代書風。顏真卿的書體被稱為“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。
顏真卿的真書雄秀端莊，結(jié)字由初唐的瘦長變?yōu)榉叫危街幸妶A，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結(jié)構(gòu)沉著，點畫飛揚，在王派之后為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁郁勃，這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例，故而被后世譽為“天下第二行書”。
比較端莊遒勁還有《顏勤禮碑》也是他的作品，但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。《顏氏家廟碑》，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品，與其早年時期的作品相比更加渾厚大氣，乃晚年之代表作。
顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個獨特的書學(xué)境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗;既以其堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健;又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。在吐露風華的青年時代，顏真卿就向張旭請教“如何齊于古人”的問題。這是顏氏的書學(xué)心聲，亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃墻習字的顏氏苗裔，幾乎在一開始就站到一個高聳的書學(xué)起點上。而在書學(xué)上鯤鵬展翅，則經(jīng)過了幾乎長達三四十年歲月的歷練，才稍成自己的面目與氣候。繼之又以數(shù)十年工力百般錘煉、充實，使得“顏體”形神兼具。而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。“顏體”終于在書壇巍然屹立。正如范文瀾《中國通史簡編》所說：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者。”顏真卿的楷書，尤其是印歲以后的楷書，已形成一種范式，后世學(xué)習者極多，甚至有“學(xué)書當學(xué)顏”的說法。
顏真卿的書法作品
顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：《多寶塔碑》，《顏家廟碑》，《顏勤禮碑》，《麻姑仙壇記》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《爭座位帖》，《東方朔畫贊》等。他和唐朝另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏柳”。
顏真卿書法作品的特點是什么
顏真卿的 書法 作品在書學(xué)界是一個巔峰之作，那么顏真卿書法特點是什么?下面是我為你搜集顏真卿書法特點，希望對你有幫助!
顏真卿書法特點
1、“ 顏體 ”是針對顏真卿的 楷書 而言，特點是結(jié)構(gòu)方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。
2、“顏體”由唐代 書法家 顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個獨特的書學(xué)境界。既以卓越的靈性系之，境界 自然 瑰麗;又以堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健;又以其豐富的人生育之。境界自然闊大莊偉了。
顏真卿最擅長 行書 和楷書，并自創(chuàng)了顏體，以書法精妙著稱。與顏真卿齊名的是柳公權(quán)，柳公權(quán)以楷書著稱，用筆勻衡瘦硬，骨力遒勁，而顏真卿用筆肥愚，行筆略鈍。
但是其書法雖然肥厚，但是卻不失豐潤飽滿之感，整體端莊尊重。顏真卿的楷書圓滿卻又有筋骨，雄健的筆力，沉穩(wěn)的勢氣，整體氣勢大氣磅礴，其書法更是樹立了一代新風。
細觀顏真卿書法，他的楷書一改唐代之風，顏真卿練字之初，家庭困苦，沒有紙筆練字就用筆蘸著黃泥水在墻上練字，開始練書法之期，學(xué)習褚遂良，后來又學(xué)習張旭，最后將初唐四家的各家經(jīng)典進行汲取，然后將篆隸和北魏筆意兼收，最終創(chuàng)出了自己的顏體。雄健，寬博為主。
顏真卿擅長行書和楷書，他的行書遒勁郁勃，從他的行書作品中可以看到盛唐的場景，顏真卿將自己高尚的人格融入行書中，進行了完美的融合。創(chuàng)作時筆勻卻不鋒芒畢露，外柔內(nèi)剛，圓而有力。
顏真卿的生平簡介
顏真卿，字清臣，是唐代著名的書法家，與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢合稱“楷書四大家”，顏真卿的書法被稱為“顏體”。
顏真卿在734年中了進士，在742年的時候任監(jiān)察御史，巡查河?xùn)|，隴州。顏真卿為官清廉、公正，后遷升殿中侍御史，但是當時的宰相楊國忠排擠顏真卿，最后顏真卿被調(diào)離京城，任太原太守。顏真卿在平原每日與文人好友駕舟暢談，其實暗中卻在為安祿山的謀反做抵御工作，在安史之亂中，顏真卿為抗擊叛軍做出了貢獻，后來唐肅宗即位，他被封為工部尚書，兼御史大夫。
756年，顏真卿出任憲部尚書，一直秉持按 法律 辦事，許多同朝為官的人都被顏真卿彈劾降職，正因為他的秉公執(zhí)法，他遭到排斥，又再次被調(diào)離京城。總之顏真卿的直言剛正被人所不容，遷升降職多次。在唐代宗時顏真卿也位至吏部尚書，太子太師，被封為魯郡公，但是唐德宗時，李希烈反叛，盧杞不容顏真卿，命其前往為朝廷傳達旨意，最后被李希烈扣留，直到李希烈稱帝后，遭到縊殺，享年77歲。
顏之推和顏真卿之間的關(guān)系
從顏氏家譜上可以看到，顏回是顏氏的祖先，傳至顏之推是第35世，而顏真卿是第40世，顏之推和顏真卿是本家。
顏之推出生于531年，一生歷經(jīng)三朝，自己感嘆“三為亡國之人”。他的《顏氏家訓(xùn)》在中國的 家庭 教育 史上有著十分關(guān)鍵的地位，其教育思想至今仍充滿著借鑒意義，而顏之推也正是因為這一部書而享譽千古。
顏真卿出生于709年，卒于784年，是唐代的名臣，也是唐代著名的書法家。顏真卿為人耿直中正，光明磊落、忠君愛國。然而，顏真卿的仕途坎坷，一生中多次被貶，但是顏真卿無論在何處任職，其政績都十分突出，備受當?shù)匕傩諓鄞鳌？上У氖牵?7歲的顏真卿受小人陷害，叛將利誘顏真卿不成，終究將其殺害。
顏真卿被世人所傳頌的不僅是他的為人和政績，還有他的 書法作品 ，歷經(jīng)千年仍然在書壇中熠熠生輝。他的書法功底深厚，十分精妙，創(chuàng)立了“顏體”，是“楷書四大家”之一。顏真卿才華橫溢，有許多作品都被流傳于世，備受世人推崇。
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顏真卿書法特點是什么？
顏真卿書法特點是雄強、壯美。
顏真卿慣用篆隸筆法作作書，楷書、行書、草書都有強烈的篆隸筆意。顏體書法起筆以逆鋒為主，行筆講究中鋒，收筆強調(diào)回鋒，這種運筆體系追求的是書法線條的圓厚、拙樸、大氣河張力。
顏體書法筆畫幾乎是筆筆藏鋒，幾乎是“藏”的不漏痕跡，許多筆畫在起筆處都因多個點畫的相交而被藏得嚴嚴實實，只有右上方的“點”和右下方的“撇”，逆起筆清晰，因逆得圓的外形，有鈍的視覺效果。
顏真卿書法的作品
顏真卿所遺留下的書法作品有很多，比如：《顏勤禮碑》《元次山碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等等。
其中，最具有代表性的楷書作品莫過于《顏家廟碑》，此作寫于顏真卿72歲時，雖然是高齡，但是絲毫不應(yīng)其書法水平的發(fā)揮。顏氏筆下的《顏家廟碑》蒼勁高古，被譽為“楷書之豐碑”，也是達到了人書俱老的境界。
