小號演奏(小號演奏的經典曲子)

小號的吹奏方法技巧

吹小號的技巧方法：

1、小號的演奏姿勢

小號演奏分為站立與坐式兩種，右手按鍵，小拇指勾住小勾指環，左手放在按鍵管處，小指勾住調音指環，身體自然放松，挺胸抬頭，雙臂自然分開，將號嘴放在唇部，演奏中切勿身體拘謹，發力地點為腹部發力支撐氣流，保持身體自然放松狀態。

2、嘴唇振動運用

吹小號的嘴型保持微笑狀態，嘴唇肌肉向兩側緊繃，口腔保持含水狀態，演奏時關鍵發音原理是靠氣息吹動嘴唇的振動產生聲音，小號才可以發聲。小號演奏時，切記嘴唇緊貼號嘴，用力過量影響高音演奏。

3、口風與氣息運用

小號的口風大小與運氣多少決定小號的音的高低、強弱與長短，小號運氣多為腹式呼吸法，以腹部丹田位置作為氣息力量支持點，在演奏中只有腹部是用力部分，其余身體各部分要保持松弛狀態。

4、小號指法

小號只有三個按鍵，重要的是氣息決定音高。小號指法簡單主要是氣息與唇力控制，演奏低音時候，嘴唇要松弛，高音嘴唇不要太緊，太緊影響嘴唇振動而不能更好發音。

小號的發聲原理：

把嘴唇貼近號嘴，震動嘴唇并帶動管身內之空氣震動而發聲。小號的發音由氣流、發音體、共鳴體三個部分構成。氣流是小號發音的動力。

從人體呼吸器官呼出來的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于小號的發音有著很密切的關系。一般地說，奏強音時流量大， 流速快，奏弱音時流量小，流速慢。

奏高音時，流量小，流速快，而奏低音時則相反。奏強高音時流量大，流速也快，奏弱高音時流量小而流速快；奏強低音時流量特大，流速也快。

奏弱低音時流量小，流速慢。熟悉在吹奏高低強弱不同的音時所需氣流的流量與流速的關系，是很重要的。

小號演奏方法

演奏方法：演奏者可以通過控制嘴唇間的空隙、呼氣量及震動的力度來改變音調、音量及音飾。小號上有三個活塞，每按下一個活塞，都會增加空氣通過之管道總長，從而使發出之音調變低。

第一號活塞使音調降低一個全音（兩個半音），第二號活塞使音調降低一個半音，第三號活塞約為第一、二號之總和（三個半音，即小三度）。各種不同的組合使小號演奏者能吹出完整的半音階。

在所有的銅管樂器里，小號的發音及聲音是最高的。小號使用五線譜的高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進行演奏。當今世界上有降B，D，降E，E、F，G，A，高音（高八度）降B等多種調的小號，這些調是根據演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號是降B調的。如果小號同鋼琴，電子琴等這些C調樂器在一起演奏同一旋律時，小號必須提高大二度，也就是C調樂器演奏。

擴展資料

小號的歷史：

小號最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其長可達數公尺。這是一種裝有杯形吹嘴的高音銅管樂器，它在同類樂器之中 占據著領導地位。小號的音色慷慨嘹亮，作曲家經常用它來描寫戰爭。圣經上說：“杰里科城墻之堅，不足以抵擋其音”，小號聲音鏗鏘之程度，由此可見。然而小號加上弱音器時，又會發生一種近似詼諧的意味。

小號的起源無從考究，在數百年前出土的古埃及法老墓里就出土過小號。現代的小號則起源于十八世紀的德國，德國作曲家海頓1796年就寫了一首至今仍廣泛流傳的降E大調小號協奏曲，并在他的“軍隊進行曲”中充分發揮了小號的性能。

十五世紀起，小號就有了S型的卷曲形狀，到了十六世紀后才改成與現代小號形狀相近的橢圓型卷曲形狀。在大約1770年曾出現了伸縮小號，后來又試制成帶鍵的小號。1780年由德國樂器制造師約翰.安德麗亞.斯坦圖和約蓋利造出插管小號。1790年左右發明了一個活塞能夠變成兩個調的小號，1862，英格蘭人安迪爾（Andir）在活塞和按鍵上進行改革，才逐步形成現在這種帶有三個活塞，能演奏半音階的小號和短號，至此小號已經基本定型完善。

小號是種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號號長56厘米，它的一端有個圓錐形的管子，直徑長約10厘米，將其擴展開有26厘米。這把小號設計簡單，其造型長久不變，直到18世紀中期，鍵閥被作為附件加入其中。在小號的歷史上，它通常被軍事部門或宗教所使用。

古人曾用恐怖，可怕，沙啞和粗暴來描述古羅馬軍用小號的聲音。當時只有羅馬人，西藏人和尤太人的宗教牧師才允許吹奏小號。圣經的譯本中曾提到過這種樂器，將它與天使的聲音聯系到一起。中世紀時期出現了大量新的形式的小號。撒拉遜人的西班牙入侵帶來了許多這樣的樂器，象基督教使用的樂器，專門用來使敵人受到驚恐的樂器。文藝復興帶來了小號的進步，如提高了它們在皇家宮廷的地位，這種樂器更多的被用來作為“音樂的”演奏，而不再是單純的用來發信號了。

小號的普及可以追溯到巴洛克時期，除了18世紀初的衰落。18世紀中葉活塞和按鍵的增加給小號帶來了新的生命，使其在管弦樂作品中被頻繁使用。1827年德國出現了活塞式小號，直到1862，英格蘭人安迪爾（Andir）在活塞和按鍵上進行改革，才逐步形成現在這種帶有三個活塞，能演奏半音階的小號和短號。它們的發展和改革是在歐洲完成的，小號主要是在德國，而短號是法國的一種名為郵號（cornet de poste）發展而來的。

傳統的小號音樂傳達的是節慶或戰爭的情感，諸如在巴赫和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海頓的的作品中也特別用到了小號，他的降E調小號協奏曲一直是器樂曲中的經典。總而言之，在過去的歲月中小號經歷了眾多的變革，顯然已是所有時期最重要的樂器。它已成為少數經過時代檢驗的樂器之一，并正隨著新的音樂形式和使用的需要而不斷變革。

參考資料來源：百度百科-小號

小號在吹奏的時候要注意什么？

練習小號需要注意事項
◆每天練習20分鐘比每周一到二次的長時間練習更重要。如果要加大練習的力度，請記住每20分鐘到30分鐘休息一會，這比一口氣練習幾個小時更有效果。

◆如果實在沒有練習的時間，練習號嘴是保持嘴勁的一個良好的方法。

◆在有些情況下休息一段時間不演奏對我們會有益處（會發現很多音吹的時候比以前輕松了），但是恢復練習后需要幾天才能使嘴勁恢復正常。

◆唱譜子很重要！樂器演奏和唱歌一樣是富有很強的音樂性的，多唱譜子，拿到新樂譜的時候先唱會讓你事半功倍。
◆不管我們練的多么刻苦，進步的速度不會始終如一的。特別是基本技術，需要一個相當長的時間來掌握。有時我們會經常遇到瓶頸期，會發現在很長時間練習后沒有什么進步，這時千萬不要著急，在取得階段性進步后，總是會出現這樣的情況的。

◆不要在疲勞的時候練習，在疲勞的時候練習可能會忘記氣息的感覺，靠嘴巴的力量來吹奏，久而久之會讓嘴型發生變化，最終影響吹奏。

學習小號吹奏有哪些技巧?

答：學習小號吹奏技巧

1、在吹小號的時候，姿勢也是比較重要的，一般就是坐著以及站著這兩種姿勢，兩種姿勢都要保證身正，并且小號朝正前方。

2、在吹小號的時候，角度要通過頭部的俯仰動作來進行調整，盡量都要保證在一個直角的狀態。

3、在吹小號的時候，要注意保證讓氣流流暢，這樣才能夠出聲，所以底氣要飽滿，嘴唇的正中間要對準小號嘴。

4、在吹小號的時候，要注意高中低音的吹奏方法，高音嘴角向后拉，中低音要收回嘴角放松下巴。

初學小號該怎樣吹響？

1、號身和人體盡可能成為直角，號口朝向正前方。練習時，可以利用頭部的俯仰來調整，使之能夠保持直角狀態。整個右手手型要自然、放松，動作才能靈活。要用指頭觸覺最好的部位去接觸鍵子，按鍵的三個手指力求自然彎曲。

2、在按鍵時必須注意到：使用多大的力度方能將鍵子按下，就應當掌握好并使用這個適當的力度。應避免使用過分的力量。因為按鍵的輕重并不影響音量的大小，所以我們對于按鍵的要求是寧輕勿重，寧快勿慢。

按鍵的指頭要始終保持和鍵子相接觸，不要翹起來離開鍵子，指頭以能感覺到鍵子的動作而隨鍵上下為最理想。這種正確的按鍵方法，能夠給以后吹奏技巧的提高帶來極大的好處，尤其是對于連續換鍵、快速連音等技巧，都能使之產生清晰、均勻、干凈、奇妙的音響效果。

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小號演奏時注意的技巧

1、在吹之前必須放松嘴唇，這樣才能準確的吹出音階出來，從而才能把握住吹奏小號的節奏，這非常關鍵，一定要放松我們的嘴唇。

2、小號演奏的時候，還需要確保嘴巴、面頰、下巴等肌肉相互配合，這樣演奏出來的效果才會顯得更加的動聽，有節奏感。

3、演奏小號的時候一定要全神貫注，這樣才能將真實感情給表達出來，從而演奏出該有那份效果，這個技巧需要臨場發揮的能力，也需要多加練習。

4、如果是大團體的演奏的話，小號演奏者就需要及時配合其他樂器的演奏，千萬不能打亂了節奏

5、小號演奏的時候還需要根據我們的樂譜多進行心中演練，這樣才可以在實際演奏的時候更加有自信。

吹小號怎么才能很容易的上高音？？？

首先，請您先將樂譜移低八度吹一遍，吹的時候請注意您的身體和嘴型的感覺。然后用同樣的感覺去吹原來高八度的樂譜，您可以不用把每個音都吹出來，但是最重要的是一定要保持跟之前吹低八度樂譜時一樣的感覺。

之所以建議這樣練的原因是：高音吹不上去的原因通常是身體太用力、嘴唇太緊，其實真正在吹高音時，用低八度的吹法就可以勝任了。

所以，以放松的身體和嘴型，才能吹出放松的高音，相對的也才能吹出更高的音。若您有興趣的話，試試看我的建議，不過有一點是您必須要知道的，就是練高音要天天練，因為就算您知道練低音可以用來幫助吹出高音，但還是需要多加練習才能真正抓到訣竅，不是光吹一吹低音，然后高音就可以吹得好的。

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吹小號的技巧方法：

1、小號的演奏姿勢

小號演奏分為站立與坐式兩種，右手按鍵，小拇指勾住小勾指環，左手放在按鍵管處，小指勾住調音指環，身體自然放松，挺胸抬頭，雙臂自然分開，將號嘴放在唇部，演奏中切勿身體拘謹，發力地點為腹部發力支撐氣流，保持身體自然放松狀態。

2、嘴唇振動運用

吹小號的嘴型保持微笑狀態，嘴唇肌肉向兩側緊繃，口腔保持含水狀態，演奏時關鍵發音原理是靠氣息吹動嘴唇的振動產生聲音，小號才可以發聲。小號演奏時，切記嘴唇緊貼號嘴，用力過量影響高音演奏。

3、口風與氣息運用

小號的口風大小與運氣多少決定小號的音的高低、強弱與長短，小號運氣多為腹式呼吸法，以腹部丹田位置作為氣息力量支持點，在演奏中只有腹部是用力部分，其余身體各部分要保持松弛狀態。

4、小號指法

小號只有三個按鍵，重要的是氣息決定音高。小號指法簡單主要是氣息與唇力控制，演奏低音時候，嘴唇要松弛，高音嘴唇不要太緊，太緊影響嘴唇振動而不能更好發音。