小說的題材有哪些
小說題材 【小說題材】它是小說作品的內容要素之一，有廣義和狹義之分。廣義的小說題材，指小說反映的生活領域或取材范圍，如農村題材，愛情題材等。狹義的小說題材，指小說家在作品中具體描繪的，體現小說主題的那一組相對完整的生活現象。它是小說家從客觀社會生活中選擇出來，經過集中、概括、提煉、加工而組織進作品的，既有歷史事件和現實生活的原材料，又有藝術虛構和想象成分。
多重關系相近的小說題材可以被作者巧妙的連接到一起。“無巧不成書”小說題材便是那“巧”。
【分類】
現代小說分類較多
鄉村小說，紅色小說，革命小說，都市小說，愛情小說，武俠小說，玄幻小說，修真小說，魔幻小說，耽美小說，同人小說，影視劇本
玄幻：以現實事件作為情節表象，幻想豐富主寫“玄”。不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都寫的玄之又玄，天馬行空，自由無比。
奇幻：偏向非百分之百理性或是不可預測的世界結構上，偏向過去。常在歷史中尋求背景依據或是相似性。故事結構多半以神話與宗教以及古老傳說為設定，因而具有其獨特之世界觀。
魔幻：魔幻小說的幻想建立在魔法之上。常有角色如：精靈、魔法師、巫女。魔幻小說借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，變幻無窮，魔力無邊，充分施展魔幻的魅力。
科幻：用幻想藝術的形式，表現科學技術遠景或者社會發展對人類影響，只要故事中含有超現實因素，便可算作科幻作品。
武俠：以傳統武術、少林拳法、槍法、劍法等傳統的十八般武藝的中國功夫為基礎，追求“俠”的風尚，表現了俠骨柔情的精神內涵。場景常設立在如一個架空的卻與現實緊密相連的世界。
仙俠：得到仙術傳法的主人公，能飛行，常與神魔交戰，使用仙法表現“俠”的精神，小說中法術的使用覆蓋過武俠類的肉搏功夫。
靈異：生命的更高級形態又是什么？沒有被人類發現的奇異的生命潛意識形態，如鬼魂、幽靈，使用這種形態作為小說題材的。也有應用靈學中的超自然特異功能，如意念移物、透視力、預見未來等等。
修真：通過修行習法，達到超脫世俗，能力遠強于常人的本領。極大多數帶有宗教色彩，如道教、佛教、仙界、魔教，甚至基督教。
都市：根據現實的題材，圍繞都市生活等
言情：略
歷史：略
軍事：略
色情：略
推理：略
探險：略
恐怖：略
… …
小說的題材
宇宙是一個大容庫，容納萬物。小說是一種無限和可能，宇宙萬物皆可進入小說的天地。
所以，小說題材無限。
虛構和非虛構怎樣理解？非虛構如何成為虛構的題材。對于一部未完成的小說，一切皆是虛構，包括現實的世界。因為一切都要進入到想象的文字世界里去。核心的問題只在于作家如何處理這些虛構的邏輯性。
小說的題材也即生活的內容，生活無限廣大。但生活的內容只是原始的材料，需要加工方能成為小說。加工的過程就是創作的過程。對于加工的原始材料，處理的方式有無數種。而最常見的就是以前很多作家所用過而且今天的作家仍然還在用的處理方式。這就是：紀實，純虛構，非虛構，荒誕，魔幻，神話，童話，寓言，修真，綜合等等吧！
其實，生活的樣子只有一種，而文學的面貌卻可以成千上萬。都在于作家對原始材料的加工方式不同。吳承恩用神話的方式來寫～西游記，馬爾克斯用魔幻的方式來寫～百年孤獨，王樹增用紀實的方式寫～解放戰爭，卡夫卡用荒誕的方式寫～變形記，安徒生用童話的方式寫～賣火柴的小女孩，還有伊索的寓言，網絡的修真，都只是因為對于原材料處理手法的不同。
作家可以根據自己的靈感和構思來書寫任意一部小說，而任意一部小說就是任意一種生活。所以，隨意寫，像寫散文隨筆一樣把小說寫出來，才是寫作小說的最佳境界。
什么是靈感，簡單來說，所謂靈感就是從作家頭腦里面一閃而過的念頭，想法或思維，這種想法或思維往往是能夠觸動人心，最能體現生活的意義和生命的價值，最富有趣味性，邏輯性，藝術性和文學性。它是隨機的，可遇而不可求，踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫，卻又瞬間即逝，如流星彩虹，不經意間便粲然離去的。多數作家，就是以這種思維的靈感為起點，來進行創作構思和書寫的。
但靈感僅僅只是一個起點，一種發起的原因。而不是寫作的全過程，寫作的過程其實是一個相對處于靜止平穩和踏實的狀態。不是像靈感剛剛到來時的那種靈動，飄渺與一觸即碎的玻璃質感的狀態。所以 真正的大作家都不是依靠靈感的光臨來創作作品的，尤其是創作小說的作家。像托爾斯泰，高爾基，雨果，陀思妥耶夫斯基，曹雪芹，路遙，賈平凹等。偉大的作品尤其長篇的寫作都是作家心血和汗水的結晶。
不過，作家無論應用怎樣的方式和靈感來創作，都離不開對原始生活材料的酌取，破壞以及編碼。這也是寫作的普遍規律。選取原料，加工原料，制作出嶄新的作品。任何作家都離不開這樣的普遍規律的寫作方法。
但是因為每位作家的品味，個性見識，以及文學素養的不同，所以便也創造出風格各異的文字作品來，這也是再也正常不過的事情了。
讀者閱讀作家的小說，與其說是在閱讀作品，不如說是在閱讀作家的能力，個性與品質，文如其人，說得也是這一層意思。有時候，作品也是一面鏡子，它能反射出作家或精彩或平淡的，反射出作家的個性和人格。
小說有幾種體裁？
小說 是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。 [1] [2] 小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程，非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用，其中愛情小說的價值本質是反映兩性之間戀愛、婚姻與家庭關系的演變過程。 與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。 （ 1 ）按篇幅長短分類 微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 短篇小說 一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。 中篇小說 一般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。 長篇小說 一般認為，長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。 如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。 （ 2 ）按作品類型分類 武打小說 武俠小說 推理小說 懸疑小說 歷史小說 軍事小說 言情小說 科幻小說 游戲小說 玄幻小說 冶艷小說 架空歷史小說 穿越小說 魔幻小說 YY小說 注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自于犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說，推理小說與偵探小說區別并不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。 （ 3 ）按藝術表現分類 文藝小說 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說等） （ 4 ）按寫作語言分類 純文學小說 通俗小說 （ 5 ）按作品內容分類 現實小說 超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等） （ 6 ）按寫作風格分類 傳統小說 網絡小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等） （ 7 ）按文字語言分類 古白話小說 當代古白話小說（《再扶漢室》） 文言小說（《聊齋》） 白話小說 地方語言小說 （ 8 ）按作品載體分類 平面小說 電子小說 （ 9 ）按寫作人稱分類 第一人稱小說 第三人稱小說 書信體小說 對話體小說 日記體小說 （ 10 ）按主義流派分類 古典主義小說 諷刺主義小說 現實主義小說 現代主義小說 批判現實主義小說 浪漫主義小說 自然主義小說 形式主義小說 表現主義小說 存在主義小說 意識流小說 新小說派 魔幻現實主義 （ 11 ）按年代分類 古典小說 現代小說 后現代小說 （ 12）按進程分類 連載小說 全本小說 字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到八萬萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義，如劉心武《班主任》。 當代我國的小說類作品發展可謂空前繁榮，誕生了眾多類型小說，如武俠小說，言情小說，科幻小說，懸疑小說，玄幻小說，歷史小說，網游小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。除武俠小說與言情小說外，后面諸類小說均為網絡小說，之所以有此百花齊放的景象，與現代互聯網的發展是分不開的。但部分網絡小說由于流于形式，過于追求視覺快感，造成結構單一、內容脫離生活，缺乏一定的藝術性和社會性，淪為快餐文學的一種，難成經典；而部分類型小說的題材的敏感性也注定不能為大眾所接受，如耽美小說、同人小說；盡管網絡文學中也不乏優秀的作品，如《鬼吹燈》、《誅仙》、《與空姐同居的日子》等作品，在網絡閱讀和實體書出版市場均受青睞。但更多的網絡小說仍然離不開網絡這塊新生土壤。 相比大篇幅、高產量的網絡小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量一直高居不下。 進入21世紀后，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，涌現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、莊秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。 總體而言，在這個多元化的閱讀時代，小說作品空前繁盛，不僅占有圖書市場絕對的主流地位，且大有百家爭鳴之態，發展前景十分樂觀。
新人寫小說什么題材好
1玄幻類
這是起點作品中數量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，因為是本書就是玄幻。
這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。
玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產。
因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。
2奇幻類
這是一個傳統的類別，在幾年前，奇幻甚至是數一數二的大類，相當于現在玄幻的地位，當時是本書就是奇幻的模式，都是劍與魔法的世界，書里都有精靈、矮 人、巨龍……而現在，奇幻類型已經漸漸衰落，雖然仍有一定數量的作品出現，但它們往往是叫好不叫座的類型，能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少，它 的地位已經完全被玄幻類型取代。
對于新人來說，這個類型可以一試，但并不太適合，因為相對于東方玄幻，西式奇幻的讀者數量和接受度都遠遠要低，寫這類作品，很有點吃力不討好的味道。
如果你對奇幻特別有偏好，對這類作品也看得最多，一定要寫這個類型的話，我認為也是可以的，但要注意幾點。
第一，你得做好仆街準備，要有足夠的心理準備，預計作品將慘淡收場。
第二，你得明確，你寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場，但這并不等于它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的 差異，讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那么不僅 小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而如果 真是正宗的原味，那么必然會對人氣有一定的影響。
所以，如果你還想著要作品賣座的話，就不要死盯著正統的奇幻體系，不要將作品死死地 限制在什么dnd規則，或是別的什么規則之內，你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設定是什么樣的，然后就采用類似的設定進行 寫作，因為，至少這些作品已經走紅了，這些設定已經深入人心，已經有了廣泛的群眾基礎，沿著前人的足跡前進，顯然會更為輕松。
第三，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想著要寫大場面，不要一心想著寫出史詩般的作品，那樣純粹是找仆而已。
第四，可以考慮加入穿越等元素，比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現代學生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人 的身份背景，有東方人的生活習慣和思維模式。這一條，并不是必須的，但如果在原有的作品基礎上，加上這一元素，會使作品人氣得到極大的提升。事實上，進行 這樣的改變，并不會怎么影響原有的故事結構，僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，并且在后文不時穿插一些小細節，顯示主角的東方氣息，就足夠了。
古代言情小說都有哪些題材？
古代言情小說的題材有很多，比如古典架空，宮闈宅斗，女尊王朝，穿書文，穿越奇情，經商種田這些都是。但是我最愛看的是女尊王朝 ，古典架空，穿書文這三類。
女尊王朝
女尊王朝題材類型的小說基本上就是與中國古代相反，女子當權當政，男子守在閨中，女娶男嫁。當然在不同的歷史條件下，女尊制度也有可能不同。
📖《長生》這部小說可以一個與眾不同的女尊文，主要講了女尊世界的千古一帝（長生），重生在封建的男權王朝，在男權社會的思想上和生活上的掙扎。女尊文雖熱多，好的也多，但還是難有一個真正詮釋女性主義思想的文，更多還是基于對男性的依賴，或者難以脫離情愛，難以脫離男權社會塑造出的女性陰影。但是這個文中體現出來了，讓我覺得做女子當如長生！
古典架空
古典架空題材的小說是指現實中不存在的歷史，是作者自己根據個人意愿編寫創造的故事和歷史。是指虛構或半虛構時間、人物、背景的小說。
📖古典架空題材在古言小說中占的比例很多，比如《長寧將軍》，《鳴蟬》，《宦寵》，《月明千里》……這些小說都是古典架空的小說。
穿書文
穿書題材類型的小說是指是一種小說的背景設定，意思是穿越到某本書里，成為書里的人，在書里構造的世界生活。也可能是穿成書中的某個角色，也有可能作為一個書里本身并不存在的人進入書中的世界。
📖穿書題材的小說是我比較喜歡看的小說，一般這種小說寫的都是女主到書中的某一個角色，一般都是惡毒女配，然后根據自己對這部小說情節的記憶，抱緊男主大腿的情節。其中我最喜歡的就是《奸臣之妹》這部小說，主要講了女主林菀，穿越進自己寫的小說中成為被男主割舌灌毒折磨而死的驕縱女配，一個空有美貌的草包美人。為了避免原主的悲慘結局在自己身上上演，女主開始狂刷男主的好感，最后“抱得美人歸”的故事。
和現代言情相比，我更愛看古代言情，因為比較天馬行空一點對于我來說。
小說題材的介紹
小說【小說題材】它是小說作品的內容要素之一，有廣義和狹義之分。廣義的小說題材，指小說反映的生活領域或取材范圍，如農村題材，愛情題材等。狹義的小說題材，指小說家在作品中具體描繪的，體現小說主題的那一組相對完整的生活現象。它是小說家從客觀社會生活中選擇出來，經過集中、概括、提煉、加工而組織進作品的，既有歷史事件和現實生活的原材料，又有藝術虛構和想象成分。多重關系相近的小說題材可以被作者巧妙的連接到一起。“無巧不成書”小說題材便是那“巧”。
