招風(fēng)樹(招風(fēng)樹全場)

許昌市越調(diào)劇團(tuán)的演出劇目

《火焚繡樓》--毛愛蓮 飾 洪美榮，袁秀蓮 飾 蘭夫人，馬忠太 飾 洪彥龍，張琴 飾 蘭翠萍
《無侫府》--毛愛蓮 飾 柴郡主，袁秀蓮 飾 佘太君
《白奶奶醉酒》--毛愛蓮 飾 白奶奶，袁秀蓮 飾 童夫人
《大保國》--毛愛蓮 飾 李艷妃
《招風(fēng)樹》--徐慧敏 飾 王玉姐，解國宏 飾 王延齡，呂淑娟 飾 嫂嫂
《包公三勘蝴蝶夢》--孫曉秋 飾 王氏娘，馬忠太 飾 包公，楊建才 飾 葛三，王剛要 飾 王老漢
《李天寶吊孝》--岳菊英 飾 李天寶，孫曉秋 飾 假妲己，馬云霞 飾 張鳳姐，赫四海 飾 張忠實(shí)
《諸葛亮吊孝》--岳菊英 飾 諸葛亮，解群生 飾 周瑜，解國宏 飾 魯子敬，馬忠太 飾 張飛
《斬關(guān)羽》--岳菊英 飾 諸葛亮，解群生 飾 關(guān)羽，解國宏 飾 劉備
《收姜維》--岳菊英 飾 諸葛亮，解群生 飾 姜維，赫四海 飾 馬遵
《霸陵情恨》--春慧霞 飾 楊翠香，解群生 飾 徐剛，楊建才 飾 卜仁，孫曉秋 飾 媒婆，李華 飾 婆母
《貍貓換太子》--春慧霞 飾 寇珠，解群生 飾 陳琳，解國宏 飾 八千歲，馬忠太 飾 包拯，岳菊英 飾 宋 王
《冤家姐妹》--馬云霞 飾 姐姐
《酷情》--徐慧敏 飾 母親
《掉印》--孫曉秋 飾 韓翠萍，鄧?yán)?飾 王子龍，馬忠太 飾 丁世顯
《生兒子大獎賽》--解國宏 飾 楊富康，孫曉秋 飾 鄉(xiāng)長，李華 飾 李多多，春慧霞 飾 楊翠翠，劉素霞 飾 張巧巧，鄧?yán)?飾 楊萬通，鄧志剛 飾 張半仙
《畫龍點(diǎn)睛》--解群生 飾 皇帝，朱鵬博 飾 馬周，馬云霞 飾 四娘
《李雙喜借糧》--春慧霞 飾 董大妮，岳菊英 飾 李雙喜，赫四海 飾 董大義， 劉素霞 飾 董妻
《李鄉(xiāng)長上任》--人物不詳
《駕轅》--人物不詳

毛愛蓮的藝術(shù)人生

四歲時母親不幸病故，父親給地主當(dāng)長工。父女二人相依為命，苦度生涯。當(dāng)她七歲的那一年，有一天由漯河來了一位姓黃的闊太太，不知怎樣相中了她，坐著黃包車把她買走了。由于這位太太的丈夫姓毛，因此愛蓮以后也就姓毛了。這位毛黃氏很愛看戲，所以在毛愛蓮九歲時便被送到當(dāng)時的漯河老街國民舞臺由楊小風(fēng)主持成立的‘文鳳班”去學(xué)戲，拜師邢金奎。邢擅演閨門旦，愛蓮學(xué)藝三年到十二歲時，便登臺演戲了。她演的《青龍山》、《五風(fēng)山》等節(jié)目，很受群眾歡迎。后來到十六歲那年毛黃氏看姑娘有前途于是便脫開“文鳳班”領(lǐng)著她自立個“興愛劇社”。達(dá)時期的毛愛蓮已經(jīng)在藝術(shù)上有些造就。她主演的《抱琵琶》、《秦香蓮》、《借糧》、《招風(fēng)樹》、《火焚繡樓》等節(jié)目，已在漯河、駐馬店、臨穎一帶非常馳名。但在黑暗的舊社會，豺狼橫行，藝人的生命和生活沒有保障，她整日提心吊膽地在刀尖上過日子。解放后，毛愛蓮于一九四九年秋帶領(lǐng)“興愛團(tuán)社”全體人員來到周口鎮(zhèn)參加了革命，從此便開始了她新的藝術(shù)生涯。在“雙百”方針的正確指引下，再加上她刻苦鉆研，在藝術(shù)水平上得到不斷提高，并在黨的教育和關(guān)懷下，于一九五七華十一月三十一日加入了光榮的中國共產(chǎn)黨。在舊社會被人下眼瞧的‘臭戲子”，成了國家的主人。一九六四年她參加演出的現(xiàn)代戲《賣籮督》拍攝了電影。她生動地刻到了孫大娘這個典型的山區(qū)老大娘的形象，受到了廣大群眾的歡迎。 一九六五年她在《斗書場》中扮演大鳳娘參加了中南會演。結(jié)束后，以“斗書場”一劇代表中南地區(qū)赴京江報演出，又受到毛主席、周總理、朱委員長、董副主席、鄧副總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，并在一起合影，這是她一生中最大的光榮和幸福毛愛蓮曲唱腔細(xì)膩委婉，悅耳動聽。吐字清晰準(zhǔn)確，尤其是她的嗓腔音色更具有天賦的獨(dú)特風(fēng)格。聽了她的唱段好象夜靜風(fēng)吹銀鈴響，聲員不高但清脆幽雅耐人尋味。因此在群眾中流傳有這么一句法‘看看毛愛氏等于過個年。”可見人們是多么盼望著能夠看到她的演出呀！ 毛愛連對文藝事業(yè)勤勤懇懇，幾十年如一日。她上山下鄉(xiāng)，送戲上門，聯(lián)系群眾，乎易近人。無論車間地頭、飯?zhí)帽鵂I，叫演就演，叫唱就眼。多年來她給越調(diào)這朵鮮花增添了不少的色彩，作出了很大貢獻(xiàn)。狂風(fēng)昏天地，烏云遮日月。“四人幫”的黑魔爪把文藝之花扯了個七零八落。毛愛蓮也逃脫不了這場史無前例的大災(zāi)難，給她戴上了“反動藝術(shù)權(quán)威”、“黑線人物”，抄家批兒慘遭迫害。“四人幫”垮臺后，毛愛蓮也和千百萬受害的文藝工作者一樣，心花怒放，更新登舞臺。她帶頭修復(fù)了文化革命前已搬上銀幕的現(xiàn)代戲《賣籮筐》，并積極參加排練現(xiàn)代劇目，如《賽刀之前》、《趕集》等。在整理傳統(tǒng)劇目中，她主動和編導(dǎo)人員合作研究改編了《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》《招風(fēng)樹》等劇作。她不但盡心盡力的為大家演出。并盡自己最大努力培養(yǎng)下一代，讓越調(diào)這朵藝術(shù)之花越開越盛。

越調(diào)的流派藝術(shù)

越調(diào)自誕生地四外流傳時，“音隨地改”，形成了“上路”“下路”“南邊”等地域流派。
上路越調(diào)以南陽為中心，又稱豫西越調(diào)、南陽越調(diào)、大越調(diào)，是越調(diào)的母調(diào)。質(zhì)樸、婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩、典雅而又不失豪放、粗獷、大氣，有秦腔的元素，人們認(rèn)為這是“南昆北弋東柳西梆”中的”西梆”——秦腔東漸的結(jié)果。南陽越調(diào)仍保留花腔，有假嗓甩腔，主弦為象鼻四弦，定E調(diào)。男演員較多。象鼻四弦音樂明亮而華麗，有勾音、墊指、靠弦等多種指法。四根弦的定弦為：第一、三弦定d2，第二、四弦定a2。
下路越調(diào)以許昌、漯河、周口為中心，又稱小越調(diào)。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特點(diǎn)。常用短桿墜子（經(jīng)過特殊改造的墜胡）作為主奏樂器，有的劇團(tuán)定F調(diào)。女演員較多。代表人物為大名鼎鼎的張秀卿、申鳳梅、毛愛蓮等等。
南邊越調(diào)以襄陽為中心，向十堰等地擴(kuò)散，與南陽越調(diào)比較相似。人們也稱其為“湖北越調(diào)”，以區(qū)別于流行于河南境內(nèi)的“河南越調(diào)”。
申鳳梅（申派）：申鳳梅1927年農(nóng)歷臘月二十二日出生于河南省臨潁縣馬莊村。申鳳梅一生的舞臺實(shí)踐證明她是一位戲路寬廣、功夫全面的演員。她表演真實(shí)，動作穩(wěn)健，吐字清楚，以聲帶情，行腔婉轉(zhuǎn)，聲音寬厚有力，質(zhì)樸豪放，形成了獨(dú)特的申派藝術(shù)。她使一個程式簡單、表演粗糙的漢族民間小戲發(fā)展成為深受廣大群眾喜愛的劇種，將越調(diào)藝術(shù)推向了一個前所未有的高峰。 代表劇目　　　　　《孔明出山》《舌戰(zhàn)群儒》《華容放曹》《臥龍奔喪》《七擒孟獲》《收姜維》《失空斬》《明鏡記》《哭四門》《苦菜花》《李天寶吊孝》《朱元璋斬婿》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《牧羊卷》《過街樓》《楊門女將》《扒瓜園》《雙靈牌》《哭殿》《吵鬧親家》《馬大哈找拐棍》《蝶戀花》《諸葛亮吊孝》　　　毛愛蓮（毛派）：1930年3月1日生，河南省舞陽縣人。 著名越調(diào)表演藝術(shù)家，國家一級演員，9歲學(xué)戲，12歲登臺演出，16歲自辦“興愛劇社”，19歲任周口市“紅光越劇團(tuán)”團(tuán)長，曾任許昌越調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長。中國戲劇家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)理事，河南省人大代表，許昌市人大常委，全國勞動模范。毛愛蓮中國著名越調(diào)表演藝術(shù)家，越調(diào)“婉約派”奠基人和越調(diào)“毛派”創(chuàng)始人，被譽(yù)為“越調(diào)皇后”，越調(diào)“常青樹”國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)理事，河南省人大代表，許昌市人大常委，全國勞動模范。 1965年，她在《斗書場》中扮演大鳳娘代表中南地區(qū)赴京演出，受到毛主席、周總理等國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，并一起合影留念。這是她一生中最大的光榮和幸福。毛愛蓮的風(fēng)格似說似唱，悅耳動聽，她那風(fēng)格獨(dú)特的嗓音，演唱起來雖不高亢，但卻清新優(yōu)雅，耐人尋味，尤其是鼻腔共鳴的運(yùn)用，更具獨(dú)到之處。毛老師的唱腔清純、俊麗、流暢、纖細(xì)，藝術(shù)評論家曾把其概括為甜、純、清、巧、情、快6個字。代表劇目：《抱琵琶》、《秦香蓮》、《借糧》、《招風(fēng)樹》、《火焚繡樓》、《白奶奶醉酒》等。
陳靜（陳派）：出生于1944年8月，漢族，河南省商丘縣人，1956年參加工作，國家一級演員，主攻刀馬、青衣、花彩旦行、兼演小生、官生行，曾任河南省戲劇家協(xié)會理事，省劇協(xié)副主席。陳靜在四十多年的藝術(shù)生涯中，主攻刀馬、青衣、花彩旦行、兼演小生、官生行。對戲曲藝術(shù)執(zhí)著追求、精益求精，在舞臺上樹立了無數(shù)個生動逼真，惟妙惟肖的藝術(shù)形象。在傳統(tǒng)戲《楊門女將》中飾穆桂英，在新編歷史劇《紅娘子》中飾紅娘子，劇中唱、念、做、打，耍刀舞劍踢出手，顯示了她扎實(shí)的基本功底。她在電影藝術(shù)片《李天保娶親》中飾演的張妻，嫌貧愛富、惜財如命；《諸葛亮吊孝》中飾演的小喬儀態(tài)萬方，雍容華貴；《智收姜維》中飾演的姜妻是非分明、伸張正義，把不同時代、不同環(huán)境的三位女性的鮮明個性刻化的恰到好處，栩栩如生。她還在《白奶奶醉酒》中飾白奶奶，在《李天保娶親》中飾張愛蓮。其表演油腔滑調(diào)，妙趣橫生，且憨態(tài)可掬，戲而不謔，展示了她花彩旦行的多才多藝。主演劇目：《楊門女將》、《紅娘子》、《李天保娶親》、《諸葛亮吊孝》、《智收姜維》、《白奶奶醉酒》、《杜鵑山》、《蝶戀花》、《苦菜花》、《吵鬧親家》。
袁秀蓮（袁派）：1941年生，1957年考入襄城縣越調(diào)劇團(tuán)。1960年隨團(tuán)調(diào)入許昌地區(qū)越調(diào)劇團(tuán)，曾任副團(tuán)長、團(tuán)長。系河南省戲劇家協(xié)會會員，河南省戲曲協(xié)會越調(diào)研究會常委。1988年被評為國家二級演員。被譽(yù)為越調(diào)藝術(shù)“三絕”。曾獲長影第四屆小百花獎。在幾次進(jìn)京匯報、獻(xiàn)禮演出中，曾受到中央領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。在繼承老師劉秀榮（藝名雙辮）“貼近生活，情真意切，樸實(shí)流暢”特點(diǎn)，又吸收了申派剛健宏亮和毛派柔美純凈的特點(diǎn)。在“剛”與“柔”方面狠下功夫，有廣泛吸收其他劇種的演唱藝術(shù)，逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，高音激昂清脆嘹亮，低音渾厚淳樸甜美。代表劇目：《沙家浜》、《無佞府》、《秦香蓮》、《三勘蝴蝶夢》、《火焚繡樓》、《義卒烈女》、《果熟季節(jié)》、《李雙喜借糧》、《有禮有理》、《忠烈閣》等。
何全志（何派）：河南商水縣人，1936年5月15日生。著名越調(diào)表演藝術(shù)家，國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，河南省文聯(lián)理事。自幼跟隨越調(diào)名藝人何金堂學(xué)戲，后拜李金山為師學(xué)銅錘花臉，又改學(xué)生行及其他行當(dāng)，為以后適應(yīng)塑造各類藝術(shù)形象打下了基礎(chǔ)。在表演上深得越調(diào)名藝人張秀卿的教益，后又長期與越調(diào)表演藝術(shù)家申鳳梅合作，深受其藝術(shù)影響。1963隨河南越調(diào)劇團(tuán)赴北京演出了《李天保吊孝》、《智收姜維》，分別扮演張忠實(shí)和姜維，初露鋒芒，很受田漢，馬連良，李少春，袁世海等藝術(shù)家的賞識。1965年初在現(xiàn)代戲《扒瓜園》中飾宋大伯，參加中南戲劇匯演，并赴北京參加全國現(xiàn)代戲匯演，同年該片拍成彩色戲曲藝術(shù)片。1979年到1981年間，先后參加拍攝戲曲藝術(shù)片《李天保娶親》，《諸葛亮吊孝》，《智收姜維》，分別扮演張忠實(shí)，周瑜，姜維。1982年在新編歷史劇《明鏡記》中又成功塑造了魏征的藝術(shù)形象。

掌握哪五個規(guī)矩，就能像鬼谷子那樣消滅潛在危險？

為人處世的最高境界是什么？鬼谷子認(rèn)為，是要將危險消滅于“萌芽狀態(tài)”。在鬼谷子的認(rèn)知中，只要掌握五個規(guī)矩，就可以學(xué)到他本人辦事的精髓。鬼谷子的五個理念究竟是什么？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：

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人生在世難免會有坎坷，凡事皆有種種不順，身心健康、社會關(guān)系、工作狀態(tài)，都是生活的組成部分，它們之中存在著許多難以化解的矛盾。今人如此，古人亦是如此，該如何將危難與危險消滅在萌芽狀態(tài)？戰(zhàn)國時期的世外高人鬼谷子有自己獨(dú)特的見解與辦法。

鬼谷子云：“事之危也，圣人知之，獨(dú)保其用，因化說事，通達(dá)計謀，以識細(xì)微。經(jīng)起秋毫之末，揮之于太山之本。其施外，兆萌芽孽之謀，皆由抵巇。抵巇，隙為道術(shù)”。意思就是說，當(dāng)危機(jī)征兆出現(xiàn)時，圣人就會敏銳地察覺，他不僅會根據(jù)事物的變化進(jìn)行具體分析，而且會相應(yīng)地提出計謀，從而進(jìn)一步認(rèn)識征兆的細(xì)微變化。從客觀角度而言，任何驚動秋毫之末的小事，足可以撼動泰山一樣的大事。當(dāng)事物變化處于萌芽狀態(tài)時，圣人就會運(yùn)用“抵巇”之術(shù)予以排斥或消滅。“抵巇”就是抵住小縫隙，是避免大危機(jī)的有效方法。鬼谷子提出五種理念：

一、消滅功高蓋主的危險

功高蓋主，是指臣子功勞太大，又不懂得掩飾其鋒芒畢露，使君主受到威脅而心存疑慮。自古功高蓋主者眾多，西漢韓信、南宋岳飛、明朝徐達(dá)、清朝鰲拜，無一不是為王朝興盛做出杰出貢獻(xiàn)之人。然而，從歷史中我們也能發(fā)現(xiàn)，以上功高震主的大臣，下場都異常凄慘。

眾所周知，在我國古代封建王朝制度中，皇權(quán)異常威嚴(yán)，神圣不可侵犯，一旦臣權(quán)大于君權(quán)，則皇帝必然會想方設(shè)法對其進(jìn)行整飭。

作為君主，該如何處理功高蓋主的大臣呢？東漢和帝的做法，或許能給我們一些啟示。漢和帝主政時期，竇太后家族勢力龐大，其中以竇憲為典型代表，一度在朝廷內(nèi)只手遮天。一日，天空出現(xiàn)日食，朝中有個大臣名叫鄭眾，他諫言此乃兇兆，預(yù)示著君主將被臣子取代。漢和帝認(rèn)為有道理，當(dāng)即下令鏟除竇氏一家，將危機(jī)消滅于萌芽狀態(tài)。

二、消滅誣陷自己的危險

在工作與生活中，小人是到處存在的，我們也難免會遭到小人的攻訐與構(gòu)陷。一旦遇到此種情況，若是拿不出關(guān)鍵性的證據(jù)，恐怕真是百口莫辯。“文人的筆，勝過將軍的刀”，一旦遭到能力出群小人的污蔑，其本身的破壞力可謂是十分驚人，實(shí)在是不容小覷，消滅污蔑自己的危險，可謂勢在必行。

漢朝時期，袁盎和宦官趙同有矛盾，趙同受漢文帝寵幸，常暗中詆毀袁盎，令袁盎對此憂心忡忡。直至后來，漢文帝與趙同坐專車上出巡時，袁盎攔在車前道：“陛下怎能同受過刀鋸切割的人共坐一輛車呢？”漢文帝聽罷才知道，原來趙同與袁盎有私仇，自此之后，趙同無論如何詆毀袁盎都難以令皇帝相信。

三、消滅不可能完成任務(wù)的危險

領(lǐng)導(dǎo)并非都是英明之人，相反，一些昏庸領(lǐng)導(dǎo)所下的命令，往往令下屬難以完成。面對如此尷尬的境地，下屬只能采取其他的方式應(yīng)對，既將任務(wù)推置一邊，又不受到領(lǐng)導(dǎo)的責(zé)備。如何消除不可能完成任務(wù)的危險？其中的講究很多，漢代時期的陳平就曾是一個標(biāo)桿式的人物。

劉邦重病時，曾有人誣陷樊噲，令其十分震怒。劉邦隨即命令陳平誅殺樊噲，然而陳平卻心中明白，樊噲是劉邦的老弟兄，也是呂后的妹夫，自己誅殺樊噲恐怕會引火上身。于是他自作主張，將樊噲捆綁之后押赴長安面見皇上。但是消息傳來，劉邦已經(jīng)駕崩，呂后掌握大權(quán)，樊噲與陳平也因此逃過一劫。

四、消滅領(lǐng)導(dǎo)不信任的危險

領(lǐng)導(dǎo)與下屬的關(guān)系很微妙，領(lǐng)導(dǎo)既要倚仗下屬，也要提防下屬，雙方之間應(yīng)該尋找到一定的平衡。對于下屬而言，面對領(lǐng)導(dǎo)的不信任是最危險的，在信任危機(jī)出現(xiàn)后，下屬的種種努力往往會成為威脅領(lǐng)導(dǎo)的信號，因此來說，下屬越努力，領(lǐng)導(dǎo)越會產(chǎn)生防備情緒。消除領(lǐng)導(dǎo)不信任的危險，必須要從萌芽處扼殺，以免事態(tài)更加嚴(yán)重。

楚漢戰(zhàn)爭期間，劉邦與項(xiàng)羽對峙于京縣、索城地區(qū)，但是他仍頻繁派遣使者慰勞后方的蕭何。有人對蕭何說：“漢王在前線風(fēng)餐露宿、危機(jī)四伏，卻仍多次派使者來慰勞您，顯然是不放心您。與其這樣，倒不如將自己的兄弟子侄送往前線，穩(wěn)定漢王的心”。蕭何隨即采納此人的建議，劉邦果然對蕭何不再懷疑。

五、消滅盛名所累的危險

古語有“盛名之下，其實(shí)難副”，但在大多數(shù)情況下，盛名之下的人，往往都能名副其實(shí)。樹大招風(fēng)樹，目標(biāo)越大受到的威脅也同樣越大，所以越是名聲在外，越應(yīng)該注意自己的言行，保證利益不受到損害。

蕭何具有敏銳的政治嗅覺，在英布反叛時，劉邦曾御駕親征，期間依然故伎重施，多次派人回京拜訪蕭何。蕭何雖然整日公務(wù)繁忙，但卻明白劉邦的態(tài)度。在劉邦的心中，自己名聲極大，若是在后方凝聚力量反戈一擊，恐怕會成為大麻煩。蕭何果斷采用自敗名聲的方式，讓自己變得聲名狼藉，并遣散身邊的親信勢力，這才讓劉邦吃下一顆定心丸。

職場、官場如戰(zhàn)場，同樣處處硝煙彌漫，如何能在兇險的職場和官場上保自己安全無虞，繼而做出巨大的成就，是一門學(xué)問。因此，我們需要努力向鬼谷子學(xué)習(xí)，逐步走向成功。