寫風景的詩

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關于寫風景的古詩詞大全

詩是一種以有節奏的、形象生動的語言，高度凝練和集中地反映生活或抒發強

烈的感情的文學作品。小編在此整理了關于寫風景的古詩詞，供大家參閱，希

望大家在閱讀過程中有所收獲!

關于寫風景的古詩詞1

1山居秋暝

王維〔唐代〕

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這首詩為山水名篇。描繪了秋雨初晴后傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的

淳樸風尚，表現了詩人寄情山水田園并對隱居生活怡然自得的滿足心情，以自

然美來表現人格美和社會美。全詩將空山雨后的秋涼，松間明月的光照，石上

清泉的聲音以及浣女歸來竹林中的喧笑聲，漁船穿過荷花的動態，和諧完美地

融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它像一幅清新秀麗的山水畫，又像一

支恬靜優美的抒情樂曲，體現了王維詩中有畫的創作特點。

2游山西村

陸游〔宋代〕

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

這是一首紀游抒情詩，抒寫江南農村日常生活，詩人緊扣詩題“游”字，但又

不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來體現不盡之游興。全詩首寫

詩人出游到農家，次寫村外之景物，復寫村中之情事，末寫頻來夜游。所寫雖

各有側重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風光與淳樸的村民習俗和諧地

統一在完整的畫面上，構成了優美的意境和恬淡、雋永的格調。此詩題材比較

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普通，但立意新巧，手法白描，不用辭藻涂抹，而自然成趣。

3過故人莊

孟浩然〔唐代〕

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

這是一首田園詩，描寫農家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫

田園生活的風光，寫出作者對這種生活的向往。全文十分押韻。詩由“邀”到

“至”到“望”又到“約”一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋

永。作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其

寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。

關于寫風景的古詩詞2

1歸園田居·其一

陶淵明〔魏晉〕

少無適俗韻，性本愛丘山。

誤落塵網中，一去三十年。(誤落一作：誤入)

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋_間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜，虛室有余閑。

久在樊籠里，復得返自然。

這首詩最突出的是寫景———描寫園田風光運用白描手法遠近景相交，有聲有

色;其次，詩中多處運用對偶句，如：“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。”還有對比

手法的運用，將“塵網”“樊籠”與“園田居”對比，從而突出詩人對官場的

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厭惡、對自然的熱愛;再有語言明白清新，幾如白話，質樸無華。這首詩呈現出

一個完整的意境，詩的語言完全為呈現這意境服務，不求表面的好看，于是詩

便顯得自然。總之，這是經過藝術追求、藝術努力而達到的自然。

2歸園田居·其三

陶淵明〔魏晉〕

種豆南山下，草盛豆苗稀。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草木長，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿無違。

這首“種豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十個字的小空間里，

表達出了深刻的思想內容，描寫了詩人隱居之后躬耕勞動的情景。

3終南別業/初至山中

王維〔唐代〕

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

這首詩沒有描繪具體的山川景物，而重在表現詩人隱居山間時悠閑自得的心

境。詩的前六句自然閑靜，詩人的形象如同一位不食人間煙火的世外高人，他

不問世事，視山間為樂土。不刻意探幽尋勝，而能隨時隨處領略到大自然的美

好。結尾兩句，引入人的活動，帶來生活氣息，詩人的形象也更為可親。

關于寫風景的古詩詞3

1書湖陰先生壁二首

王安石〔宋代〕

茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。(一水一作：一手)

桑條索漠楝花繁，風斂余香暗度垣。

黃鳥數聲殘午夢，尚疑身屬半山園。

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這兩首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的，其中第一首很著名。這一首詩用典十

分精妙，讀者不知典故內容，并不妨礙對詩歌大意的理解;而詩歌的深意妙趣，

則需要明白典故的出處才能更深刻地體會。

2輞川閑居贈裴秀才迪

王維〔唐代〕

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭馀落日，墟里上孤煙。(馀一作余)

復值接輿醉，狂歌五柳前。

本首詩所要極力表現的是輞川的秋景。一聯和三聯寫山水原野的深秋晚景，詩

人選擇富有季節和時間特征的景物：蒼翠的寒山、緩緩的秋水、渡口的夕陽，

墟里的炊煙，有聲有色，動靜結合，勾勒出一幅和諧幽靜而又富有生機的田園

山水畫。詩的二聯和四聯寫詩人與裴迪的閑居之樂。倚杖柴門，臨風聽蟬，把

詩人安逸的神態，超然物外的情致，寫得栩栩如生;醉酒狂歌，則把裴迪的狂士

風度表現得淋漓盡致。全詩物我一體，情景交融，詩中有畫，畫中有詩。

3下終南山過斛斯山人宿置酒

李白〔唐代〕

暮從碧山下，山月隨人歸。

卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。

相攜及田家，童稚開荊扉。

綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

歡言得所憩，美酒聊共揮。

長歌吟松風，曲盡河星稀。

我醉君復樂，陶然共忘機。

中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園

詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。

關于寫風景的古詩詞4

1雨過山村

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王建〔唐代〕

雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。

婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。(閑看一作：閑著)

詩人處處扣住山村特色，尤其是勞動生活情事來寫，從景到人，再從人到境，

都散發著濃郁生活氣息;其新鮮活跳的語言，清新優美的意象，更使人百讀不

厭。這誠如前人所說：“心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎。”

2江村即事

司空曙〔唐代〕

釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

這首小詩善于以個別反映一般，通過“釣罷歸來不系船”這樣一件小事，刻畫

江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的表面景象要顯得生動新巧，別具一

格。詩在申明“不系船”的原因時，不是直筆到底，一覽無余，而是巧用“縱

然”“只在”等關聯詞，以退為進，深入一步，使詩意更見曲折深蘊，筆法更

顯騰挪跌宕。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分

和諧。

3東坡

蘇軾〔宋代〕

雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。

莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。

詩的第一段，通過景物描寫，突出當時的靜。說明作者對田園生活的熱愛，對

世俗名利的不屑，但愿長醉山水間之意。

關于寫風景的古詩詞5

1出郊

楊慎〔明代〕

高田如樓梯，平田如棋局。

白鷺忽飛來，點破秧針綠。

此詩通過詩人的視角，勾勒描繪了南方山鄉水田的優美富庶，詩中有畫，靜中

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有動，最后一句尤為點睛之筆，將春日郊外的田疇景色寫的秀麗如畫，美不勝

收。

2春暮西園

高啟〔明代〕

綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。

知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。

全詩語言清新自然，通暢流轉，意象動靜皆備，豐富唯美，寫景狀物虛實相

生，形象地表現了作者對美好的田園生活的喜愛之情。

3南鄉子·秋暮村居

納蘭性德〔清代〕

紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。

吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時近遠，東西。家在寒林獨掩扉。

全詞以輕靈渾樸的筆調描繪出秋日山村之暮景，處處洋溢著詞人那躍動的欣喜

和向往。全詞景象由遠及近，層次分明，動靜相間，有聲有色。其中洋溢著詩

人陶然欣喜的情致，這在納蘭詞中是少見的。尤其那點睛一般的雙音節詞語的

巧妙運用更是讓全篇風景霎時有了層次。于是一幅極具透視效果的風景畫躍然

紙上。

關于寫風景的古詩詞